1. 電影鏡頭拍攝運(yùn)用視頻技巧

1、寫實(shí)主義手法

嚴(yán)格地、真實(shí)地、客觀地、不加任何修飾地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界。與表現(xiàn)傳統(tǒng)意義上的美或者理想化的形象相對(duì)立。風(fēng)格平實(shí)，作者將自己的意圖隱藏于作品之中。電影拍攝上攝影機(jī)運(yùn)用相對(duì)保守，長(zhǎng)鏡頭是常用手法。

2、麥格芬手法

它表示某人或物并不存在，但它卻是故事發(fā)展的重要線索，是希區(qū)柯克最常用的一種電影表現(xiàn)手法。比如《房客》中的復(fù)仇者、《蝴蝶夢(mèng)》中的麗貝卡、《迷魂記》中的瑪?shù)铝铡?/p>

3、交叉蒙太奇

交叉蒙太奇屬于蒙太奇的一種剪輯方法，是把同一時(shí)間，在不同空間發(fā)生的兩種動(dòng)作交叉剪接，構(gòu)成緊張的氣氛和強(qiáng)烈的節(jié)奏感，造成驚險(xiǎn)的戲劇效果。作用是引起懸念，制造緊張氣氛，加強(qiáng)矛盾沖突的尖銳性。

4、平行蒙太奇

平行蒙太奇稱并列蒙太奇。兩條以上的情節(jié)線并行表現(xiàn)，分別敘述，最后統(tǒng)一在一個(gè)完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)中，或兩個(gè)以上的事件相互穿插表現(xiàn)，揭示一個(gè)統(tǒng)一的主題，或一個(gè)情節(jié)。

5、象征手法

根據(jù)事物之間的某種聯(lián)系，借助某人某物的具體形象（象征體），以表現(xiàn)某種抽象的概念、思想和情感。它可以使文章立意高遠(yuǎn)，含蓄深刻。恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用象征手法，可以將某些比較抽象的精神品質(zhì)化為具體的可以感知的形象。

2. 鏡頭的拍攝技巧

粗略感覺(jué)下 可以先給個(gè)全景（略斜著拍大概交代下人物和場(chǎng)景） 在拉近給個(gè)中、近景（表現(xiàn)人物細(xì)節(jié)動(dòng)作） 在通過(guò)拉近或者直接跳軸打到特寫（豐富下人物情感） 最后把“陡直的似乎沒(méi)有盡頭的山道上”和“他一步一步地向上攀登，很快湮沒(méi)在登山人的人群當(dāng)中。”這兩句通過(guò)用推拉的手法打到遠(yuǎn)景和大遠(yuǎn)景一起來(lái)體現(xiàn)

3. 電影鏡頭拍攝手法

在《霸王別姬》里，陳凱歌依然體現(xiàn)出第五代對(duì)“空間語(yǔ)言和映像語(yǔ)言的強(qiáng)烈意識(shí)”，刻意“用空間因素強(qiáng)化造型情節(jié)”，達(dá)到“映像構(gòu)成中再現(xiàn)性和表現(xiàn)性手法的結(jié)合”（倪震《起跳的高度》）。

總的說(shuō)《霸王別姬》在空間環(huán)境的描述是偏重于再現(xiàn)的；但是，濃重的主觀色調(diào)常常鋪滿了畫框的上下左右，把再現(xiàn)性的空間構(gòu)成上升到風(fēng)格化的層次，成為包涵著巨大理性和感性容量的“意象”。在《孩子王》、《邊走邊唱》里，陳凱歌多用抽象化的色塊組合、冷峻對(duì)峙的構(gòu)圖完成視覺(jué)造型，但在本片里陳氏無(wú)疑在藝術(shù)表現(xiàn)的分寸感方面進(jìn)了一大步，整體氣氛的營(yíng)造取代了單個(gè)造型的突兀，當(dāng)然，顧長(zhǎng)衛(wèi)的攝影指導(dǎo)亦功不可沒(méi)。影片中以濃墨重彩潑灑情感，冷暖兩極色調(diào)的交叉混用，將本來(lái)就五色斑斕的京劇造型（臉譜、服裝、動(dòng)作）推到形式美的頂端，觀眾又何從抗拒這近似終極體驗(yàn)般的頹廢美感呢？ 作為導(dǎo)演，陳凱歌在影像風(fēng)味的控制和處理上，很成功地實(shí)現(xiàn)了“兩手”策略。一是在重頭戲里憑借“斯坦尼康”對(duì)人物的奔走行動(dòng)作長(zhǎng)距離的前后跟拍，其美學(xué)功能包括：既完整地展現(xiàn)出極具真實(shí)感的空間布景，又可以讓觀眾感受到當(dāng)事人的某種臨場(chǎng)體驗(yàn)（強(qiáng)化表演效果）；使一場(chǎng)戲的的著重點(diǎn)高度集中，氣韻激蕩，凝而不散；加強(qiáng)影片的節(jié)奏感，而節(jié)奏的張弛變化可以引導(dǎo)、調(diào)節(jié)觀眾的注意力，避免冗長(zhǎng)枯燥，樹立鮮明的電影語(yǔ)法風(fēng)格等。而且，不同的長(zhǎng)鏡頭跟拍段落，效果也不盡相同：像影片一開始，前跟“霸王”與“虞姬”緩步走進(jìn)體育場(chǎng)，長(zhǎng)長(zhǎng)的過(guò)道，相對(duì)固定的拍攝距離，使這樣的一個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭 產(chǎn)生了“動(dòng)中取靜”的沉重抑郁感，一下子將人帶進(jìn)真幻難辨的頹舊氛圍里恍若隔世一般。另一場(chǎng)小豆子被母親砍斷手指，疼痛難忍，在戲園子奔跑大叫，其余角色在不同景深位置也相應(yīng)地急速移動(dòng)，劇烈狂暴的畫面處理再配以撕心裂肺的尖叫，可謂先聲奪人——學(xué)戲之艱難嚴(yán)苛，從導(dǎo)演安排的這個(gè)“下馬威”便足見(jiàn)一斑了。由于影片中人物經(jīng)常處于歇斯底里式的情緒狀態(tài)，攝影師實(shí)在太有理由大用特用夸張的、變形的短焦距鏡頭了，但顧長(zhǎng)衛(wèi)“我求我道”，不趕時(shí)髦，不效皮相，另覓蹊徑，從用色入手來(lái)烘托畫面情緒，可謂自成一家。比如花滿樓“相親”一場(chǎng)，鋪天蓋地的大紅色調(diào)，幾乎能把銀幕點(diǎn)燃；而程蝶衣和袁四爺扮裝調(diào)戲的場(chǎng)面則用清冷陰郁的調(diào)子，加上淡淡的放煙效果——醉后漫舞，雌雄難分，真假莫測(cè)，一派迷離情色。影片里多處可見(jiàn)表現(xiàn)主義的大反差布光，以及模擬舞臺(tái)效果的分光、追光，反映出顧長(zhǎng)衛(wèi)深厚的影像掌控能力和豐富的影像創(chuàng)造經(jīng)驗(yàn)。尤為難得的是，他還是一位既能把握導(dǎo)演意圖又心思細(xì)膩敏銳的優(yōu)秀攝影師。原來(lái)，陳凱歌一貫的執(zhí)導(dǎo)作風(fēng)通常使演員的表演偏向抽象理性一端，故人物的情感表達(dá)往往流于粗線條，而顧長(zhǎng)衛(wèi)恰好能予以彌補(bǔ)和潤(rùn)色，在本片多處利用光色的細(xì)部微調(diào)，襯托人物的微妙心理變化，給觀者幾多回味之處。為了給顧長(zhǎng)衛(wèi)的精彩攝影錦上添花，在剪接手法上，陳凱歌常常有意反常規(guī)而行，作動(dòng)接靜或靜接動(dòng)式的跳躍式組接，對(duì)比強(qiáng)烈，不乏令人色變的沖擊震撼；鏡語(yǔ)的又準(zhǔn)又狠，再加上音響突如其來(lái)的闖入，凌厲逼人，大有不可一世的氣概。與之相匹配的還有張國(guó)榮精致細(xì)膩、出神入化的表演，他特別能夠把握程蝶衣在飽受苦難極度迷戀的性格之下，既有出奇的平靜和委婉，又蓄積著難以遏制的心理能量，爆發(fā)之后又不得不苦苦地哀求，讓觀眾感覺(jué)到程蝶衣仿佛在自我傷害、自我施虐，大有不勝忍之意，正所謂蓄之既久，發(fā)之愈烈；發(fā)之愈烈，傷之愈深。影片里還設(shè)計(jì)了大量的鏡像呈現(xiàn)，鑒照和提示程蝶衣受盡壓抑的多重人格，所以程蝶衣每次的爆發(fā)性動(dòng)作，都被賦予充分的心理動(dòng)機(jī)以引發(fā)觀眾的認(rèn)同。張國(guó)榮借鑒京劇程式動(dòng)作的寫意風(fēng)格，充分發(fā)揮眼神的傳情之效，一顰一笑，眉目含情，表現(xiàn)程蝶衣的言談舉止，如行云流水，揚(yáng)巧避拙，以少為多，簡(jiǎn)約之中，已神形合一。一切混合在一起，就這么化生出《霸王別姬》凄美迷狂的影像風(fēng)格

4. 電影鏡頭拍攝運(yùn)用視頻技巧有哪些

1. 推鏡頭

推鏡頭是視頻拍攝中常用的手法之一，攝像機(jī)鏡頭與畫面逐漸靠近，畫面外框逐漸縮小，畫面內(nèi)的景物逐漸放大，使觀眾的視線從整體看到某一布局，這種推鏡頭可以引導(dǎo)觀眾更深刻地感受角色的內(nèi)心活動(dòng)，加強(qiáng)情緒氣氛的烘托。

2. 拉鏡頭

拉鏡頭是將攝影機(jī)放在移動(dòng)車上，對(duì)著人物或景物向后拉遠(yuǎn)所攝取的畫面。攝影機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，畫面就從一個(gè)局部逐漸擴(kuò)展，使觀眾視點(diǎn)后移，看到局部和整體之間的聯(lián)系。

3. 搖鏡頭

搖鏡頭是拍攝視頻中的一種拍攝手法，指的是當(dāng)攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)，借助于三角架上的活動(dòng)底盤或拍攝者自身做支點(diǎn)，變動(dòng)攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法。

4. 特寫

特寫是指在電影中拍攝人像的面部，人體的某一局部，一件物品的某一細(xì)部的鏡頭。最早由美國(guó)早期電影導(dǎo)演格里菲斯等人創(chuàng)造、使用。它的出現(xiàn)和運(yùn)用，豐富和增強(qiáng)了電影藝術(shù)獨(dú)特的表現(xiàn)力，歷來(lái)是電影美學(xué)。

5. 移軸

移軸所拍攝的照片效果就像是縮微模型一樣，非常特別。移軸鏡頭的作用，本來(lái)主要是用來(lái)修正以普通廣角鏡拍照時(shí)所產(chǎn)生出的透視問(wèn)題，但后來(lái)卻被廣泛利用來(lái)創(chuàng)作變化景深聚焦點(diǎn)位置的攝影作品

5. 電影鏡頭的運(yùn)用

一、單反鏡頭和電影鏡頭的最大的區(qū)別就在于電影鏡頭沒(méi)有呼吸，單反鏡頭往往會(huì)有很大的呼吸效應(yīng)。

什么是呼吸效應(yīng)，呼吸效應(yīng)，就是鏡頭在對(duì)焦時(shí)候，因?yàn)榻裹c(diǎn)變化引起的焦距的變化。使得圖像產(chǎn)生變大或變小的效應(yīng)。在固定圖像拍攝的時(shí)候，沒(méi)有人去注意這種效應(yīng)，只求在焦點(diǎn)的圖像清晰即可。而電影是一個(gè)動(dòng)態(tài)的畫面，畫面不僅有平面的兩個(gè)維度，還有一個(gè)時(shí)間的第三個(gè)維度。因此，當(dāng)拍攝一個(gè)人從遠(yuǎn)處走向近處的時(shí)候，焦點(diǎn)需要連續(xù)的跟著這個(gè)人進(jìn)行變化，當(dāng)這個(gè)變化引起了構(gòu)圖的變化?？粗筒荒敲戳钊耸娣?。

二、電影鏡頭一般要求像場(chǎng)更加均勻。暗角更小。電影最后投射到的屏幕是非常巨大的，當(dāng)邊緣暗角過(guò)于明顯，會(huì)影響觀影效果。

三、邊緣分辨率和中心分辨率更加一致。攝影鏡頭因?yàn)槌杀镜膯?wèn)題，對(duì)這些考慮相對(duì)有所舍棄。很多攝影鏡頭中心的分辨率很高，邊緣的分辨率則很低。畢竟在一個(gè)照片上，我們關(guān)心的，視覺(jué)焦點(diǎn)絕大部分在中間點(diǎn)。而電影因?yàn)樾枰磉_(dá)故事的內(nèi)容和故事需要，有時(shí)候重心點(diǎn)不在中間，而在邊緣，慢慢移動(dòng)到中間，如果，這時(shí)候邊緣的人影模模糊糊，而移動(dòng)到中間時(shí)候又變的無(wú)比銳利，這種效果會(huì)讓電影感覺(jué)很不舒服。

四、電影鏡頭的光圈一般用無(wú)極光圈，這樣可以通過(guò)光圈的變化，讓光影產(chǎn)生一種流暢的漸變明暗的效果。而攝影鏡頭以前為了控制準(zhǔn)確的曝光，往往，使用定位嗑蹦，鎖定一定大小的光圈，使得拍照的光圈與攝影速度進(jìn)行等效的匹配。而這往往影響電影效果的處理。

五、電影鏡頭的光圈往往采用T值，T值代表的實(shí)際通光量大小。比如同樣的光圈，不同的焦段的鏡頭，最后曝光的速度不一樣，而電影鏡頭的T值，基本上可以保證，不同焦段的鏡頭同T值曝光速度基本相同

六、攝影鏡頭里有自動(dòng)光圈功能，而電影鏡頭里沒(méi)有自動(dòng)光圈功能。也就是，電影鏡頭光圈值在那里，鏡頭的通光就在那里。而攝影鏡頭平時(shí)光圈一般都停留在最大光圈的狀態(tài)下，只是在一按下快門，或者按下景深預(yù)測(cè)妞后，才將光圈縮小到設(shè)定的大小。

七、其他的還有些小的并不明顯的功能，比如電影鏡頭有后焦校準(zhǔn)鏡片。即調(diào)整后焦校準(zhǔn)鏡片，來(lái)校準(zhǔn)鏡頭焦距。

由于以上的幾個(gè)因素，所以形成了電影和攝影對(duì)鏡頭的不同的要求。所以在設(shè)計(jì)電影鏡頭的時(shí)候，需要根據(jù)這些要求，對(duì)攝影鏡頭進(jìn)行電影標(biāo)準(zhǔn)的改造。

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6. 電影的拍攝技巧

有兩種辦法：

1采用較高的快門時(shí)間凝住瞬間（如果是走動(dòng)的人，快門時(shí)間高于1/125秒應(yīng)該沒(méi)問(wèn)題）；

2采用追隨法拍攝，既可以表現(xiàn)出動(dòng)感又可以使移動(dòng)拍的清晰。

7. 電影中特效鏡頭的拍攝方法

1、散景效果。這個(gè)詞來(lái)自日語(yǔ)“boke”，意思是霧霾或模糊。因此，Bokeh指的是在圖片的焦點(diǎn)區(qū)域之外創(chuàng)造一種模糊的審美效果。這種模糊是由于透鏡像差和孔徑形狀的不同造成的。你的Bokeh可能是好的，如果它不是太分心的程度，它吸引觀眾的注意力到該地區(qū)而不是主題。一個(gè)好的Bokeh可以給主題更多的強(qiáng)調(diào)，并且可以增強(qiáng)圖像。

2、抓拍的效果。照片有很大的飽和度和光泄漏的變化。這張照片看起來(lái)像是用隨機(jī)鏡頭閃光和兩次曝光拍攝的。圖片通常在稱為暈渲的圖像周圍進(jìn)行降級(jí)。

3、平移。這是一種直到今天還在使用的老年技術(shù)。平移是指圖像靜止或視頻的水平、垂直或旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)。這是通過(guò)有一個(gè)移動(dòng)的對(duì)象，而幀的鏡頭首先，然后按下快門。在模糊的背景下，拍攝對(duì)象看起來(lái)很清晰。這就產(chǎn)生了移動(dòng)對(duì)象的效果。

4、三分法。你可以在心里把取景器分成九個(gè)部分。然后尋找特定的點(diǎn)來(lái)聚焦，并將這些點(diǎn)放置在網(wǎng)格內(nèi)。

5、交叉處理的效果。這是在錯(cuò)誤的化學(xué)物質(zhì)中顯影彩色印刷或幻燈片的結(jié)果。效果很好，尤其是顏色看起來(lái)不一樣。圖像具有獨(dú)特的野生色彩和各種對(duì)比。

6、黃金小時(shí)攝影。這是指拍照的時(shí)間。應(yīng)該在日出的第一個(gè)小時(shí)和日落的最后一個(gè)小時(shí)拍攝。來(lái)自太陽(yáng)的光線給圖像帶來(lái)了不同的效果和戲劇性。

7、紅外攝影。想象一下看一幅全彩的圖片。你一定能清楚地看到紅玫瑰和綠草的顏色。但如果你使用紅外線效果，圖片會(huì)看起來(lái)不同的顏色。這就是一些動(dòng)物看待外部世界的方式。

8、長(zhǎng)時(shí)間曝光攝影。一個(gè)攝影師可以用一個(gè)小光圈和長(zhǎng)時(shí)間的快門速度拍攝出一張很好的光、星甚至霧的照片。它可以用模糊的運(yùn)動(dòng)元素捕獲靜止的元素。圖像是用低光拍攝的，這就是為什么它通常是在晚上拍攝的。它也可以用來(lái)拍攝自來(lái)水和霧。

9、剪影攝影。為了達(dá)到這一效果，光線直接位于拍攝對(duì)象的后面，形成一個(gè)剪影。您可以有高對(duì)比度的照片與此。照片的主題是黑色的，背景通常都很戲劇化。

10、移軸效果。這指的是使用相機(jī)的運(yùn)動(dòng)，也可以指使用傾斜的選擇性聚焦。結(jié)果就像一個(gè)微型場(chǎng)景。這包括兩種不同類型的運(yùn)動(dòng)。首先是透鏡平面相對(duì)于像平面的旋轉(zhuǎn)，這稱為傾斜。第二是平行于像平面的透鏡運(yùn)動(dòng)，稱為平移。傾斜是用來(lái)控制平面的方向，而位移是用來(lái)調(diào)整被攝對(duì)象的位置，而不需要向后移動(dòng)相機(jī)。

8. 電影鏡頭技法

英雄》這部電影開篇出現(xiàn)的電影名稱使用黑底紅字的形式，非常醒目?？赐觌娪昂蠡叵耄坪鯊哪莾勺珠_始，就注定了在這部歷史劇中，人物悲劇的結(jié)局。

影片開始敘述時(shí)，我們看到黑色的馬車馬蹄陣陣，藍(lán)色的山脈云卷云舒。主人公刺客無(wú)名就出現(xiàn)了。緊接著秦宮就出現(xiàn)在我們面前。在黑色和藍(lán)色的冷色調(diào)的運(yùn)用中，可窺一個(gè)盛世王朝的宏大氣勢(shì)。身穿黑色鎧甲的秦軍士兵，大殿外眾多身穿黑色官服的秦朝官吏，所有人物的服裝都是黑色的，顯得場(chǎng)合分外莊重嚴(yán)肅。

9. 拍攝視頻鏡頭的運(yùn)用

感謝邀請(qǐng)

首先，你要擁有一臺(tái)配置還算不錯(cuò)的攝像機(jī)，這個(gè)是至關(guān)重要的，DV也可以。其次，你要懂得電影的概念和拍攝手法，比如：最為基本的拍攝方法是 推、拉、搖、移、跟，這些都是最基本的東西。

你還要考慮到你需要拍攝的環(huán)境、場(chǎng)景、聲音以及畫面效果，注意千萬(wàn)不要出現(xiàn)不該出現(xiàn)在鏡頭中的畫面，也就是穿幫現(xiàn)象，電影沒(méi)有特定的疆界，關(guān)鍵在于你自己去探索。張藝謀也不是一天兩天就成為了大導(dǎo)演，他的成就是他自己一步步走出來(lái)，摸索出來(lái)的，咱們還沒(méi)有他那種水平，但是至少業(yè)余的，也要認(rèn)真的去對(duì)待，把自己喜歡的想要表達(dá)的主題中心用心去集中到你的鏡頭里面去。那么。我們想要學(xué)習(xí)拍攝就不成問(wèn)題了。

下面給你說(shuō)一些電影里的拍攝手法，拍攝手法實(shí)在是太多，羅列部分吧： 試拍、實(shí)拍、偷拍、補(bǔ)拍、重拍、順拍、跳拍、連拍，這是從拍攝角度講。 單機(jī)拍攝、多機(jī)拍攝，這是從機(jī)器角度講。跟焦點(diǎn)、對(duì)焦點(diǎn)、轉(zhuǎn)移調(diào)焦、分別聚集、量光、測(cè)光，這是從機(jī)器拍攝方法上講。 其它還有構(gòu)圖、透視、景別選擇、拍攝角度（俯拍、仰拍、平拍）、色調(diào)、布光、特技攝影（如高速攝影、慢速攝影、顯微攝影、停機(jī)再拍、多次曝光等）以及后期的模型接景、模型合成等等。 你可以慢慢學(xué)習(xí) 推薦給你幾本書：美國(guó)紐約的攝影教材 很不錯(cuò) 上下冊(cè) 有點(diǎn)貴 但是很有價(jià)值 《100種電影拍攝手法》：給獨(dú)立制片與業(yè)余玩家的專業(yè)拍片技巧 分類： 電影戲劇∕綜論 作者： 克利斯．肯渥西(chris Kenworthy)