1. 攝影藝術(shù)風(fēng)格

五種電影風(fēng)格：紀(jì)實(shí)風(fēng)格，溶合風(fēng)格。共現(xiàn)風(fēng)格，繪畫(huà)風(fēng)格，電視風(fēng)格。

1紀(jì)實(shí)風(fēng)格

紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影片要求逼真性而摒棄假定性，少用人為強(qiáng)化的沖突和情節(jié)，最好按照生活原型“紀(jì)實(shí)”。

電影藝術(shù)家多用這種風(fēng)格來(lái)處理重大歷史題材和人物傳記，使史詩(shī)題材富于紀(jì)實(shí)性，讓觀眾信服。

這種風(fēng)格的影片，常常采取在扮演鏡頭中穿插紀(jì)錄片鏡頭，并以彩色和黑白相區(qū)別的方法，或是使彩色鏡頭“老化”，以引起“歷史回憶”的方法拍攝。重要鏡頭常在歷史現(xiàn)場(chǎng)拍實(shí)景，對(duì)歷史人物避免神化與丑化，甚至用特型演員扮演近現(xiàn)代歷史人物。

非歷史題材的紀(jì)實(shí)風(fēng)格片，尊重生活的原始形態(tài)，并按照這種形態(tài)去構(gòu)建作品，使作品的敘述方式盡量顯示生活的本來(lái)痕跡，結(jié)構(gòu)一般多層而分散。

情節(jié)方面力求非戲劇化，對(duì)人物和矛盾的復(fù)雜關(guān)系，不做人為的雕飾，仿佛沒(méi)有經(jīng)過(guò)藝術(shù)的鋪排，如同生活一樣的自然。它所追求的是反映生活本身就存在的“戲劇性”，重視生活細(xì)節(jié)的真實(shí)描寫(xiě)。

技術(shù)上采取拼帖法、長(zhǎng)鏡頭、無(wú)技巧剪編等等。意大利的新現(xiàn)實(shí)主義作品《羅馬十一時(shí)》《偷自行車(chē)的人》和我國(guó)的《見(jiàn)習(xí)律師》《開(kāi)國(guó)大典》等都是這類(lèi)風(fēng)格的影片。

2 溶合風(fēng)格

溶合風(fēng)格即把幾種不同的風(fēng)格溶合為一種風(fēng)格。在傳統(tǒng)的戲劇分類(lèi)中，正劇、喜劇、悲劇的風(fēng)格樣式歷來(lái)是涇渭分明的，而實(shí)際生活卻是復(fù)雜多樣的。

藝術(shù)家為了反映真實(shí)生活，有的在嚴(yán)肅的正劇中滲入喜劇的幽默和諷刺；有的又在喜劇中滲入悲劇的痛苦與哀傷；還有的甚至把悲劇、喜劇、鬧劇、打斗等雜糅在一起，產(chǎn)生特殊的藝術(shù)效果。卓別林的影片就是悲喜交集的嚴(yán)肅作品。

3共現(xiàn)風(fēng)格

過(guò)去電影拍攝風(fēng)格分“戲劇式電影”如《于無(wú)聲處》《陳毅市長(zhǎng)》《茶館》等，“詩(shī)的電影”如美國(guó)片《黑馬》、法國(guó)片《紅汽球》等，“散文電影”如《苦惱人的笑》《巴山夜雨》《鄉(xiāng)情》等，“史詩(shī)性電影”如《列寧在一九一八》《從奴隸到將軍》《南昌起義》等，以及繪畫(huà)式電影、小說(shuō)式電影等。

共現(xiàn)風(fēng)格是六七十年代前，前蘇聯(lián)電影文學(xué)的一種新風(fēng)格。提出這種風(fēng)格的電影理論家認(rèn)為，隨著時(shí)代的發(fā)展，生活本身變得更加豐富多樣，它的反映形式也必然跟著變化。電影作為一種綜合藝術(shù)，已經(jīng)從初級(jí)的綜合走向高級(jí)綜合，因此應(yīng)在綜合各種風(fēng)格的基礎(chǔ)上，形成一種“共現(xiàn)風(fēng)格”，以便更全面、更真實(shí)地反映生活。

這種風(fēng)格的特點(diǎn)是采用多線索、多層次、多角度的結(jié)構(gòu)，藝術(shù)概括復(fù)雜、廣闊，形象的發(fā)展也是多側(cè)面的，容量比過(guò)去擴(kuò)大了。這種風(fēng)格的代表作品有《戀人曲》《這里的黎明靜悄悄》等。

4 繪畫(huà)風(fēng)格

繪畫(huà)風(fēng)格是本世紀(jì)60年代出現(xiàn)的一種電影風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)挖掘鏡頭內(nèi)的豐富表現(xiàn)力，注重鏡頭結(jié)構(gòu)、場(chǎng)面調(diào)度、影調(diào)、照明、色彩變化，以及各種新的攝影方法，而且愛(ài)用長(zhǎng)鏡頭。

這種風(fēng)格講究純觀賞性、造型的圖解性，力求以純畫(huà)面的、風(fēng)格化的靜態(tài)形象來(lái)表達(dá)影片的內(nèi)容，并以此與戲劇化的電影相對(duì)立。瑞典影片《夢(mèng)幻世界》、捷克影片《非凡的?，敗贰⑶疤K聯(lián)影片《畫(huà)家蘇里柯夫》等都是具有繪畫(huà)風(fēng)格的影片。

5電視風(fēng)格

主要是60年代末、70年代初發(fā)展起來(lái)的。其特點(diǎn)是：要求極高的逼真性，甚至采取“隱藏?cái)z影法”；多用采訪片、報(bào)導(dǎo)片形式，或近似活的新聞特寫(xiě)；強(qiáng)調(diào)及時(shí)性，多拍最新題材，播送、放映力求迅速；提倡多集片形式，每集不宜過(guò)長(zhǎng)，以便與電視的多節(jié)目性相協(xié)調(diào)。如日本片《鐵臂阿童木》、英國(guó)片《大衛(wèi)·科波菲爾》、朝鮮片《無(wú)名英雄》等，都是這類(lèi)風(fēng)格的影片。

2. 攝影藝術(shù)風(fēng)格包裝

產(chǎn)品的拍攝是具有商業(yè)目的拍攝，因此它要體現(xiàn)產(chǎn)品的特點(diǎn)，給觀看者以購(gòu)買(mǎi)的欲望，同時(shí)要有好的創(chuàng)意，體現(xiàn)產(chǎn)品的材質(zhì)，色彩，功能等等，通常，需要從體現(xiàn)產(chǎn)品本身和表現(xiàn)產(chǎn)品延伸的內(nèi)涵兩方面考慮。

一般來(lái)說(shuō)，拍攝某一產(chǎn)品，是生產(chǎn)商或者銷(xiāo)售商提出的需求，這其中就會(huì)有強(qiáng)烈的商業(yè)意圖在其中，或者是要表現(xiàn)其質(zhì)地上乘，或者是要強(qiáng)調(diào)其獨(dú)特的定位，總之，攝影師首先要遵從于委托者的意志，當(dāng)然，長(zhǎng)期合作且獲得充分信任的攝影師，能夠準(zhǔn)確把握商品的內(nèi)涵，也許會(huì)擁有獨(dú)立創(chuàng)作的空間。

要把產(chǎn)品與包裝完美的展現(xiàn)，首先要考慮的是如何體現(xiàn)創(chuàng)意，不論這個(gè)創(chuàng)意是來(lái)自委托者或者攝影師自己，所有的拍攝都是圍繞創(chuàng)意來(lái)服務(wù)。

最基本的是要說(shuō)清楚，這個(gè)產(chǎn)品是什么，具有什么功能，什么材質(zhì)，什么品牌，這些可以通過(guò)產(chǎn)品本身，也可以通過(guò)其他一些道具，比如一個(gè)葡萄酒的金屬開(kāi)瓶器，拍攝的照片需要體現(xiàn)這是一個(gè)怎樣的開(kāi)瓶器，是螺旋式擠壓的還是杠桿提升的，金屬的材質(zhì)是什么樣的，是鑄鐵的還是不銹鋼的，商標(biāo)應(yīng)該在照片中明確顯示。

表現(xiàn)材質(zhì)，有一些常用的方法，使用90度側(cè)向光，表現(xiàn)粗糙的表面，讓人看清其質(zhì)地做工；使用下方射光照明，穿透玻璃制品，背景配合暗色，表現(xiàn)玻璃材質(zhì)的透明度和色彩；使用鏡面，不同顏色的光，在光滑表面形成反射光，表現(xiàn)其線條；使用側(cè)向自然光，不同顏色背景，體現(xiàn)產(chǎn)品色彩風(fēng)格等等。

然后，要體現(xiàn)產(chǎn)品的特點(diǎn)，具有什么樣的優(yōu)勢(shì)，要注重挖掘產(chǎn)品的內(nèi)涵，要在產(chǎn)品領(lǐng)域做到專(zhuān)業(yè)，要知道使用者會(huì)關(guān)注什么樣的細(xì)節(jié)，予以突出的體現(xiàn)，比如一只網(wǎng)球拍，專(zhuān)業(yè)的選手會(huì)關(guān)注它的拍面大小，材質(zhì)，平衡點(diǎn)的位置，拍把的粗細(xì)等等，可以將其他常見(jiàn)的物品與其放在一起，形成對(duì)比，讓人對(duì)大小有直觀的認(rèn)識(shí)，可以用一根手指托在平衡點(diǎn)位置，即顯示出平衡點(diǎn)的位置，又形成使用的觀感。

最后說(shuō)說(shuō)與包裝在一同拍攝的情況，包裝是為了保護(hù)商品，同時(shí)也是提升產(chǎn)品價(jià)值的一個(gè)輔助，人們往往從包裝上會(huì)感受到產(chǎn)品的檔次，風(fēng)格等等，因此，在同時(shí)拍攝時(shí)，產(chǎn)品與包裝是一個(gè)有機(jī)的整體，一定不要將它們割裂開(kāi)，而是形成一定的聯(lián)系。

產(chǎn)品與包裝具有某種特定的聯(lián)系，除了應(yīng)該表現(xiàn)包裝的材質(zhì)和樣式之外，一定注意表現(xiàn)包裝是如何提升產(chǎn)品價(jià)值的，比如某些玩具的包裝，營(yíng)造了與玩具相應(yīng)的氛圍，印刷了相應(yīng)的畫(huà)面，與產(chǎn)品一致的色彩等等，拍攝的照片如能讓人感受到，在玩具拿出后，包裝是應(yīng)該保留，是玩具的家，那就是成功的。

具有創(chuàng)意的包裝，其拆解方式，收納功能，都是極具特色的，因此，一定要在照片中體現(xiàn)，可以是拿出的過(guò)程，也可以是使用后收納的便捷，比如網(wǎng)球拍與拍套，就有許多取出的方式，有的是側(cè)向開(kāi)口，有的是頭部取出，也有半開(kāi)合式，這些都可以通過(guò)擺放，讓人一目了然的了解。

產(chǎn)品的拍攝，是屬于景物拍攝的一部分，什么樣的材質(zhì)，適合什么樣的光線，應(yīng)做到心中有數(shù)，僅就產(chǎn)品與包裝的拍攝，關(guān)鍵是體現(xiàn)他們的關(guān)系，如何相互提升品質(zhì)。

3. 攝影藝術(shù)風(fēng)格具體指什么

攝影風(fēng)格有：簡(jiǎn)約，唯美，自然，時(shí)尚，韓式，日系，中式，計(jì)時(shí)，清新，糖水，時(shí)裝，印象，達(dá)達(dá)，冷艷，復(fù)古風(fēng)

4. 攝影藝術(shù)風(fēng)格因素

攝影用光的六大基本因素

光度

光度是光源發(fā)光強(qiáng)度和光線在物體表面的照度以及物體表面呈現(xiàn)的亮度的總稱(chēng)（光源發(fā)光強(qiáng)度和照射距離影響照度；照度大小和物體表面色澤影響亮度）。

在攝影中，光度與曝光直接相關(guān)。從構(gòu)圖上來(lái)說(shuō)，曝光與影調(diào)或色彩的再現(xiàn)效果密切相關(guān)。豐富的影調(diào)和準(zhǔn)確的色彩再現(xiàn)是以準(zhǔn)確曝光為前提的。有意識(shí)的曝光過(guò)度與不足也需以準(zhǔn)確曝光為基礎(chǔ)。所以，掌握光度與準(zhǔn)確曝光的基本功，才能主動(dòng)地控制被攝體的影調(diào)、色彩以及反差效果。

光位

光位是指光源相對(duì)于被攝體的位置，即光線的方向與角度。同一對(duì)象在不同的光位下就產(chǎn)生不同的明暗造型效果。攝影中的光位可以千變?nèi)f化，但是，歸納起來(lái)主要有正面光、前側(cè)光、側(cè)光、后側(cè)光、逆光、頂光與腳光等七種。

（1）正面光：光線來(lái)自被攝體的正面，隨角度高低分別稱(chēng)“為平射光、順光和高位順光。正面光照射的被攝體令人感覺(jué)明亮，但立體感較差，缺乏明暗變化，利用正面光拍攝時(shí)的曝光寬容度較大。在燈光人像中，正面光常用作輔光。

（2）前側(cè)光：指45度方位的正面?zhèn)裙狻＿@是最常用的光位，前側(cè)光照射的景物富有生氣和立體感。在燈光人像中，前側(cè)光常用作主光，通常位于人物臉部朝向的另一側(cè)，臉朝左用右側(cè)光，臉朝右用左側(cè)光。

（3）側(cè)光：又稱(chēng)90度側(cè)光，側(cè)光下被攝體呈陰陽(yáng)效果，是一種人像攝影中富于戲劇性效果的主光位置，它能突出明、暗的強(qiáng)烈對(duì)比。

（4）后側(cè)光：又稱(chēng)“側(cè)逆光”光線來(lái)自被攝體的側(cè)后方，能使被攝體的一側(cè)產(chǎn)生輪廓線條，使主體與背景分離，從而加強(qiáng)畫(huà)面的立體感、空間感。

（5）逆光：又稱(chēng)“背光”光線來(lái)自被攝體的正后方，逆光能使被攝體產(chǎn)生生動(dòng)的輪廓線條，使主體與背景分離，從而使畫(huà)面產(chǎn)生立體感、空間感。逆光構(gòu)圖很重要的一條是使畫(huà)面產(chǎn)生深色背景，否則輪廓線就不醒目。逆光在造型上還有利于表現(xiàn)動(dòng)物的群體。

（6）頂光：光線來(lái)自被攝體的正上方，如正中午的陽(yáng)光、頂光會(huì)使人物臉部產(chǎn)生不討巧的濃重陰影，通常忌拍人像。

（7）腳光：光線來(lái)自被攝體的下方，常用于丑化人物的一種燈光方向。自然光中沒(méi)有腳光的光位。

光質(zhì)

光質(zhì)指光線聚、散、軟、硬的性質(zhì)。聚光的特點(diǎn)是來(lái)自一種明顯的方向，產(chǎn)生的陰影明晰而濃重；散光的特點(diǎn)是來(lái)自若干方向，產(chǎn)生的陰影柔和而不明晰，光的軟硬程度取決于若干因素，光束狹窄的比光束寬廣的通常要硬些。例如，晴天的太陽(yáng)從某一有明顯方向性的角度照射被攝體，這就是一種直射的硬光；當(dāng)天空中有霧，陽(yáng)光就被擴(kuò)散在一種廣闊的區(qū)域上，從許多角度發(fā)出光線，這、就是一種軟光。又如電子閃光燈的直接閃光是一種硬光，反射閃光就是一。種軟光。硬光能使被攝體產(chǎn)生強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，有助于質(zhì)感的表現(xiàn)；軟光善于揭示物體的外形、形狀和色彩，但不善于表現(xiàn)質(zhì)感和細(xì)節(jié)。硬光又往往比軟光的照明更富有生氣。

光型

光型指各種光線在拍攝時(shí)的作用。

（1）主光：又稱(chēng)“塑形光”指用以顯示景物、表現(xiàn)質(zhì)感、塑造形像的主要照明光。

（2）輔光：又稱(chēng)“補(bǔ)光“用以提高由主光產(chǎn)生的陰影部亮度，揭示陰影部細(xì)節(jié)，減小影像反差。

（3）修飾光：又稱(chēng)”裝飾光“指對(duì)被攝景物的局部添加的強(qiáng)化塑形光線，如發(fā)光、眼神光、工藝首飾的耀斑光等。

（4）輪廓光：指構(gòu)劃被攝體輪廓的光線，逆光、側(cè)逆光通常都用作輪廓光。

（5）背景光：燈光位于被攝者后方朝背景照射的光線，用以突出主體或美化畫(huà)面。

（6）模擬光：又稱(chēng)”效果光“用以模擬某種現(xiàn)場(chǎng)光線效果而添加的輔助光。

光比

光比指被攝體主要部位的亮部與暗部的受光量差別，通常指主光與輔光的差別。光比大，反差就大，有利于表現(xiàn)“硬”的效果；光比小，反差就小，有利于表現(xiàn)“柔”的效果。如拍老年人常用大光比，拍兒童常用小光比。調(diào)節(jié)光比的手段主要有三種：調(diào)節(jié)主、輔光的強(qiáng)度；調(diào)節(jié)主、輔燈至被攝體的距離；用反光板、閃光燈對(duì)暗部進(jìn)行補(bǔ)光。

光色

光色指“光的顏色”或者說(shuō)“色光成分”。通常把光色稱(chēng)為“色溫”。光色無(wú)論在表達(dá)上還是在技術(shù)上都是重要的，光色決定了光的冷暖感，這方面能引起許多感情上的聯(lián)想。光色對(duì)構(gòu)圖的意義主要表現(xiàn)在彩色攝影中。

5. 攝影藝術(shù)風(fēng)格指什么

1、形象性

藝術(shù)形象是藝術(shù)反映生活的特殊形式。所謂形象性，是指任何藝術(shù)作品都必須具有生動(dòng)、具體、具有一定觀賞價(jià)值的藝術(shù)形象。普列漢諾夫曾經(jīng)講過(guò)，藝術(shù)“既表現(xiàn)人們的感情，也表現(xiàn)人們的思想，但是并非抽象的表現(xiàn)，而是用生動(dòng)的形象來(lái)表現(xiàn)。這就是藝術(shù)的最主要的特點(diǎn)”。各個(gè)具體的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，它們所塑造的形象具有各自不同的特點(diǎn)，如繪畫(huà)、雕塑、攝影、書(shū)法等塑造視覺(jué)形象，音樂(lè)塑造聽(tīng)覺(jué)形象，戲劇、影視塑造綜合形象，語(yǔ)言藝術(shù)塑造不能直接感受到的文學(xué)形象等。但無(wú)論如何，形象性是任何藝術(shù)種類(lèi)都不可缺少的，是藝術(shù)美的基本特征。

2、主體性

藝術(shù)美還有一個(gè)基本點(diǎn)征，就是主體性。如前所述，藝術(shù)作為一種特殊的社會(huì)意識(shí)形態(tài)，藝術(shù)生產(chǎn)作為一種特殊的精神生產(chǎn)，決定了藝術(shù)美必然具有主體性的特征。毫無(wú)疑問(wèn)，藝術(shù)美來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活并反映現(xiàn)實(shí)生活，但是，這種反映絕不是簡(jiǎn)單的“模仿”或“再現(xiàn)”，而是融入了創(chuàng)作主體乃至欣賞主體的思想情感，體現(xiàn)出十分鮮明的創(chuàng)造性和創(chuàng)新性。所以，主體性作為藝術(shù)美的基本特征之一，不但體現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)作上，而且體現(xiàn)在藝術(shù)欣賞中。

3、審美性

從藝術(shù)生產(chǎn)的角度來(lái)看，任何藝術(shù)作品都必須具有以下兩個(gè)條件：

其一，它必須是人類(lèi)藝術(shù)生產(chǎn)的產(chǎn)品；

其二，它必須具有審美價(jià)值，即審美性。

正是這兩點(diǎn)，使得藝術(shù)品和其他一切非藝術(shù)品區(qū)分開(kāi)來(lái)，也使得藝術(shù)美與自然美區(qū)分開(kāi)來(lái)。藝術(shù)是指用形象來(lái)反映現(xiàn)實(shí)但比現(xiàn)實(shí)有典型性的社會(huì)意識(shí)形態(tài)，包括文學(xué)、書(shū)法、繪畫(huà)、雕塑、建筑、音樂(lè)、舞蹈、戲劇、電影、曲藝等。

藝術(shù)是語(yǔ)言重要補(bǔ)充方法，就像講話中我們會(huì)用大聲代表生氣，用笑聲代表開(kāi)心，用手舞足蹈 代表焦急或者其他的心情來(lái)傳遞給對(duì)方。所以，每件藝術(shù)品都應(yīng)該有他獨(dú)特的訴求，這種訴求就是藝術(shù)的生命力。