1. 長(zhǎng)鏡頭的拍攝需要注意什么

1、視頻剪輯時(shí)，前期拍攝的素材很重要，沒有好的原始素材就不能夠編輯出優(yōu)秀的片子。環(huán)境聲聲音、音樂素材、視頻、影視資料素材越多越好。一般的片子素材與成片的比值要達(dá)1:3—5左右。優(yōu)秀的記錄片甚至1：20—30。就是說20到30個(gè)鏡頭中選用一個(gè)鏡頭。

2、要注意影片主題，后期要服務(wù)于內(nèi)容進(jìn)行剪輯。

3、鏡頭切換時(shí)要注意運(yùn)動(dòng)素材接運(yùn)動(dòng)素材，靜止素材接靜止素材。就是影視剪輯師和影視編輯們常說的動(dòng)接動(dòng)、靜接靜。還要注意同景別鏡頭不能夠相接，充分運(yùn)用蒙太奇等。

4、要想要片子好看，還要注意影片的節(jié)奏。就是注意盡量不用一樣長(zhǎng)度的鏡頭，平淡一些片子節(jié)奏10秒左右切個(gè)鏡頭，節(jié)奏快時(shí)2-5秒切一個(gè)鏡頭，甚至更短。一部片子都是長(zhǎng)鏡頭或短鏡頭讓人覺得單調(diào)。

2. 什么叫長(zhǎng)鏡頭拍攝

長(zhǎng)鏡頭是指用比較長(zhǎng)的時(shí)間（有的長(zhǎng)達(dá)10分鐘），對(duì)一個(gè)場(chǎng)景、一場(chǎng)戲進(jìn)行連續(xù)地拍攝，形成一個(gè)比較完整的鏡頭段落?！　☆櫭剂x，就是在一段持續(xù)時(shí)間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長(zhǎng)的鏡頭。這樣命名主要是相對(duì)短鏡頭來對(duì)稱的。攝影機(jī)從一次開機(jī)到這次關(guān)機(jī)拍攝的內(nèi)容為一個(gè)鏡頭，一般一個(gè)時(shí)間超過10秒的鏡頭稱為長(zhǎng)鏡頭。長(zhǎng)鏡頭能包容較多所需內(nèi)容或成為一個(gè)蒙太奇句子（而不同于由若干短鏡頭 切換組接而成的蒙太奇句子）。其長(zhǎng)度并無明確的、統(tǒng)一的規(guī)定。是相對(duì)于‘短鏡頭’的講法。

3. 長(zhǎng)鏡頭可以使用什么

長(zhǎng)鏡頭是指連續(xù)地用一個(gè)鏡頭拍攝下一個(gè)場(chǎng)景，一場(chǎng)戲或一段戲，以完成一個(gè)比較完整的鏡頭段落，而不破壞事件發(fā)展中時(shí)間和空間連貫性的鏡頭。

在拍攝長(zhǎng)鏡頭時(shí)，通過攝象機(jī)的運(yùn)動(dòng)，形成多角度、多機(jī)位的效果，造成畫面 空間的真實(shí)感和一氣呵成的整體感。

它原為電影的拍攝技巧，產(chǎn)生于上世紀(jì)20年代。在電影發(fā)明之初，剪輯技巧還沒成為專門的制作手段時(shí)，電影畫面大多是采用長(zhǎng)鏡頭拍攝的。

長(zhǎng)鏡頭最根本的在于鏡頭內(nèi)縱深的場(chǎng)面調(diào)度產(chǎn)生的紀(jì)實(shí)性和整個(gè)影片節(jié)奏的起承轉(zhuǎn)合所體現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。當(dāng)然，相對(duì)而言，講求景深內(nèi)的場(chǎng)面調(diào)度會(huì)使鏡頭的時(shí)間變長(zhǎng)、節(jié)奏變慢。

4. 長(zhǎng)鏡頭的3種拍攝方式

所謂長(zhǎng)鏡頭，其實(shí)是一種拍攝手法，它是相對(duì)于“蒙太奇”而言的，是拍攝的開機(jī)點(diǎn)和關(guān)機(jī)點(diǎn)的時(shí)間間距，也就是影片片段的長(zhǎng)短。長(zhǎng)鏡頭沒有絕對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)，是相對(duì)而言較長(zhǎng)的單一鏡頭。通常用來表達(dá)導(dǎo)演特定的構(gòu)想和審美情趣，比如文戲里的演員內(nèi)心描寫、武戲里的功夫打斗場(chǎng)面等。長(zhǎng)鏡頭是指用比較長(zhǎng)的時(shí)間對(duì)一個(gè)場(chǎng)景、一場(chǎng)戲進(jìn)行連續(xù)的拍攝，形成一個(gè)比較完整的鏡頭段落，顧名思義，就是在一段持續(xù)時(shí)間內(nèi)連續(xù)的拍攝，攝影機(jī)從一次開機(jī)到這次關(guān)機(jī)拍攝的內(nèi)容為一個(gè)鏡頭。 長(zhǎng)鏡頭分為幾種：

①固定長(zhǎng)鏡頭，是機(jī)位固定不動(dòng)連續(xù)拍攝一個(gè)場(chǎng)景所形成的鏡頭。

②景深長(zhǎng)鏡頭，是用拍攝大景深的技術(shù)手段拍攝，使處在縱深處不同位置上的景物，從前景到后景都能看清的鏡頭；一個(gè)景深長(zhǎng)鏡頭實(shí)際上相當(dāng)于一組遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫鏡頭組合起來所表現(xiàn)的內(nèi)容。

③運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭，是用攝影機(jī)的推、拉、搖、移、跟等運(yùn)動(dòng)拍攝的手法，形成多景別、多拍攝角度的變化長(zhǎng)鏡頭，一個(gè)運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭可以起到一組由不同景別、不同角度鏡頭構(gòu)成的蒙太奇鏡頭的表現(xiàn)任務(wù)。

5. 長(zhǎng)鏡頭如何拍攝

長(zhǎng)鏡頭是一種拍攝手法，它相對(duì)于蒙太奇拍攝方法。 這里的“長(zhǎng)鏡頭”，指的不是實(shí)體鏡頭外觀的長(zhǎng)短或是焦距，也不是攝影鏡頭距離拍攝物的遠(yuǎn)近，而是拍攝之開機(jī)點(diǎn)與關(guān)機(jī)點(diǎn)的時(shí)間距，也就是影片的片段的長(zhǎng)短。長(zhǎng)鏡頭并沒有絕對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)，是相對(duì)而言較長(zhǎng)的單一鏡頭。通常用來表達(dá)導(dǎo)演的特定構(gòu)想和審美情趣，例如文場(chǎng)戲的演員內(nèi)心描寫、武打場(chǎng)面的真功夫等。

長(zhǎng)鏡頭是指用比較長(zhǎng)的時(shí)間（有的長(zhǎng)達(dá)10分鐘），對(duì)一個(gè)場(chǎng)景、一場(chǎng)戲進(jìn)行連續(xù)地拍攝，形成一個(gè)比較完整的鏡頭段落。顧名思義，就是在一段持續(xù)時(shí)間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長(zhǎng)的鏡頭。這樣命名主要是相對(duì)短鏡頭來對(duì)稱的。攝影機(jī)從一次開機(jī)到這次關(guān)機(jī)拍攝的內(nèi)容為一個(gè)鏡頭，一般一個(gè)時(shí)間超過10秒的鏡頭稱為長(zhǎng)鏡頭。長(zhǎng)鏡頭能包容較多所需內(nèi)容或成為一個(gè)蒙太奇句子（而不同于由若干短鏡頭切換組接而成的蒙太奇句子）。其長(zhǎng)度并無明確的、統(tǒng)一的規(guī)定。是相對(duì)于‘短鏡頭’的講法。

搜詞條

一分鐘了解長(zhǎng)鏡頭00:45

長(zhǎng)鏡頭

拍攝手法

本詞條是多義詞，共4個(gè)義項(xiàng)

長(zhǎng)鏡頭是一種拍攝手法，它相對(duì)于蒙太奇拍攝方法。 這里的“長(zhǎng)鏡頭”，指的不是實(shí)體鏡頭外觀的長(zhǎng)短或是焦距，也不是攝影鏡頭距離拍攝物的遠(yuǎn)近，而是拍攝之開機(jī)點(diǎn)與關(guān)機(jī)點(diǎn)的時(shí)間距，也就是影片的片段的長(zhǎng)短。長(zhǎng)鏡頭并沒有絕對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)，是相對(duì)而言較長(zhǎng)的單一鏡頭。通常用來表達(dá)導(dǎo)演的特定構(gòu)想和審美情趣，例如文場(chǎng)戲的演員內(nèi)心描寫、武打場(chǎng)面的真功夫等。

長(zhǎng)鏡頭是指用比較長(zhǎng)的時(shí)間（有的長(zhǎng)達(dá)10分鐘），對(duì)一個(gè)場(chǎng)景、一場(chǎng)戲進(jìn)行連續(xù)地拍攝，形成一個(gè)比較完整的鏡頭段落。顧名思義，就是在一段持續(xù)時(shí)間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長(zhǎng)的鏡頭。這樣命名主要是相對(duì)短鏡頭來對(duì)稱的。攝影機(jī)從一次開機(jī)到這次關(guān)機(jī)拍攝的內(nèi)容為一個(gè)鏡頭，一般一個(gè)時(shí)間超過10秒的鏡頭稱為長(zhǎng)鏡頭。長(zhǎng)鏡頭能包容較多所需內(nèi)容或成為一個(gè)蒙太奇句子（而不同于由若干短鏡頭切換組接而成的蒙太奇句子）。其長(zhǎng)度并無明確的、統(tǒng)一的規(guī)定。是相對(duì)于‘短鏡頭’的講法。

種類

1．固定長(zhǎng)鏡頭：機(jī)位固定不動(dòng)、連續(xù)拍攝一個(gè)場(chǎng)面所形成的鏡頭，稱固定長(zhǎng)鏡頭。最早的電影拍攝的方法就是用固定長(zhǎng)鏡頭來記錄現(xiàn)實(shí)或舞臺(tái)演出過程的。盧米埃爾1897年初發(fā)行的358部影片，幾乎都是一個(gè)鏡頭拍完的。

2．景深長(zhǎng)鏡頭：用拍攝大景深的技術(shù)手段拍攝，使處在縱深處不同位置上的景物（從前景到后景）都能看清，這樣的鏡頭稱景深長(zhǎng)鏡頭。例拍火車呼嘯而來，用大景深鏡頭，可以使火車出現(xiàn)在遠(yuǎn)處（相當(dāng)于遠(yuǎn)景）、逐漸駛近（相當(dāng)于全景、中景、近景、特寫）都能看清。一個(gè)景深長(zhǎng)鏡頭實(shí)際上相當(dāng)于一組遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫鏡頭組合起來所表現(xiàn)的內(nèi)容。

3．運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭：用攝影機(jī)的推、拉、搖、移、跟等運(yùn)動(dòng)拍攝的方法形成多景別、多拍攝角度（方位、高度）變化長(zhǎng)鏡頭，稱為運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭。一個(gè)運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭可以起到一組由不同景別、不同角度鏡頭構(gòu)成的蒙太奇鏡頭的表現(xiàn)任務(wù)。

6. 長(zhǎng)鏡頭是拍攝手法嗎

變焦長(zhǎng)鏡頭也是鏡頭的一種類型,它可以在不更換鏡頭的情況下改變焦距。變焦鏡頭具有可以變化的焦距。比如,一只80-200mm的變焦鏡頭,通常只需轉(zhuǎn)動(dòng)鏡頭筒就可以獲得80-200mm之間的任意焦距。由于產(chǎn)生這種多功能性所必需的復(fù)雜光學(xué)系統(tǒng),給變焦鏡頭帶來了以下三個(gè)基本問題:

1。 價(jià)格昂貴;

2。 體積大;

3。 在任何確定的焦距下,其成像往往都不如最好的定焦鏡頭成像清晰。 姑且不談這些與生俱來的缺陷,當(dāng)今的光學(xué)工業(yè)運(yùn)用計(jì)算機(jī)進(jìn)行鏡頭設(shè)計(jì),已經(jīng)制造出了很多非常優(yōu)秀的變焦鏡頭。不少變焦鏡頭的成像已經(jīng)非常清晰,而且體積也已相當(dāng)小巧,只是價(jià)格仍然很貴。 使用變焦鏡頭進(jìn)行聚焦時(shí),最好考慮首先將影像調(diào)至最大處進(jìn)行聚焦;也就是說,使用鏡頭的最長(zhǎng)焦距端聚焦。然后,再把焦距變小到拍攝時(shí)所期望的焦距上。在此過程中,所有焦距上的影像始終保持清晰。運(yùn)用這種技術(shù),由于是在盡可能最大的影像下聚焦,所以能夠更容易地觀察到影像細(xì)節(jié)是否清晰,因此也是最為精確的聚焦方法。 注意,有些變焦鏡頭需要轉(zhuǎn)動(dòng)兩個(gè)單獨(dú)的控制環(huán),一個(gè)環(huán)控制聚焦,另一個(gè)環(huán)控制焦距。這種結(jié)構(gòu)布局的優(yōu)點(diǎn)是一旦完成了聚焦,不會(huì)因調(diào)整焦距而意外地改變了焦點(diǎn)。 其他的變焦鏡頭只需要移動(dòng)一個(gè)控制環(huán),轉(zhuǎn)動(dòng)它進(jìn)行聚焦,前后滑動(dòng)它即可改變焦距。這種"單環(huán)"變焦鏡頭對(duì)于操作來講往往更快捷和更方便,但通常也更貴一些。需要注意,改變焦距時(shí),不要失去清晰的焦點(diǎn)。

7. 長(zhǎng)鏡頭拍攝注意要點(diǎn)

設(shè)計(jì)好路線，最好用穩(wěn)定器

8. 長(zhǎng)鏡頭的拍攝需要注意什么問題

紀(jì)實(shí)跟蹤法

真實(shí)性是專題片最重要的特征之一，但專題片創(chuàng)作者總會(huì)自覺不自覺地在拍攝過程中融入一些個(gè)人的態(tài)度和觀點(diǎn)，這樣就很容易破壞片子的真實(shí)感。因此，在人物專題片中多采用新聞紀(jì)實(shí)性的跟蹤拍攝手法就顯得非常必要。

紀(jì)實(shí)性跟拍能夠更好地從主觀和客觀兩個(gè)方面塑造真實(shí)感。首先是從主觀上展現(xiàn)真實(shí)。只有創(chuàng)作者先被內(nèi)容打動(dòng)，他才能將真情實(shí)感帶到創(chuàng)作中去，這種發(fā)自肺腑的表達(dá)也能完整地體現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)人物的理解，以及對(duì)主人公人生的思考和觀察。其次是從客觀上展現(xiàn)真實(shí)。拍攝前，創(chuàng)作者如能事先確定專題片人物表現(xiàn)的主線，就可以選取一些與主題密切相關(guān)的事件，進(jìn)行有目的的全程跟蹤拍攝，從而“真實(shí)地”再現(xiàn)真人真事正在發(fā)生的過程。

但須注意的是，事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)一定要準(zhǔn)確無誤，否則就可能適得其反。如在拍攝專題片《好人老萬》時(shí)，為了表現(xiàn)黨員“老萬”十幾年如一日幫助孤寡老人王淑芬的事跡，我們便采用了這種跟拍法，及時(shí)捕捉到了王淑芬老人誤將自己反鎖在屋子里向老萬求助的全過程。我們攝錄了兩個(gè)人在門里門外完整的對(duì)話，不僅場(chǎng)景自然生動(dòng)，而且強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感也使主題顯得更為突出，人物更加真實(shí)可信。

紀(jì)實(shí)跟蹤要求拍攝者必須對(duì)所要拍攝的人物及其事跡十分熟悉，這樣才能明確要拍什么、怎么去拍。另外，事先熟悉人物也有助于把握最佳拍攝時(shí)機(jī)，在某些能夠展現(xiàn)主題的事件發(fā)生前即進(jìn)入到拍攝狀態(tài)。

細(xì)節(jié)刻畫法

細(xì)節(jié)在專題片中出現(xiàn)的比率相對(duì)較少，但卻起著無可替代的作用。專題片主題的烘托和深化，往往要通過富有生命力的細(xì)節(jié)刻畫來實(shí)現(xiàn)。細(xì)節(jié)在專題片中起著渲染情緒、以小見大、畫龍點(diǎn)睛及引發(fā)共鳴的作用。在專題片的拍攝過程中，創(chuàng)作者應(yīng)事先對(duì)拍攝方案或文字腳本進(jìn)行詳細(xì)分析，制定好分鏡頭腳本，對(duì)所需要的細(xì)節(jié)鏡頭分類編碼，確定鏡頭的層次和時(shí)長(zhǎng)，對(duì)哪里需要加入細(xì)節(jié)、如何拍攝這些細(xì)節(jié)鏡頭做到心中有數(shù)。

首先要注意捕捉那些有普遍性、代表性，并且最能說明問題的典型細(xì)節(jié)，比如表情細(xì)節(jié)、動(dòng)作細(xì)節(jié)、環(huán)境細(xì)節(jié)、聲音細(xì)節(jié)等。這些細(xì)節(jié)要細(xì)致入微、角度豐富、邏輯清晰，能使作品的內(nèi)容更準(zhǔn)確突出、鮮明深刻。典型細(xì)節(jié)最容易抓住觀眾、打動(dòng)人心，能引起觀眾的情感共鳴，從而強(qiáng)化專題片感染力。

其次要善于使用長(zhǎng)鏡頭來表現(xiàn)細(xì)節(jié)，即在同一個(gè)時(shí)空里不斷地展現(xiàn)一個(gè)完整的動(dòng)作或事件，以使人物的行為、動(dòng)作形成連貫且有內(nèi)在邏輯的環(huán)境氛圍，表現(xiàn)人物的內(nèi)心狀態(tài)。如在拍攝專題片《草根書記的百姓情懷》時(shí)，我們采訪了一位失去女兒的老人，攝像師用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭記錄了老人翻看女兒影集的場(chǎng)景，從她翻動(dòng)相冊(cè)時(shí)顫抖的手到看照片時(shí)哀傷的臉，再到面頰上無聲的淚水，這些細(xì)膩的情緒變化組合到一起，就給這組鏡頭帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊力。這種“原生態(tài)”的細(xì)節(jié)刻畫不僅能給觀眾帶來親近感和參與感，而且平實(shí)質(zhì)樸的鏡頭更能打動(dòng)人心。

此外，拍攝者還要時(shí)刻保持對(duì)細(xì)節(jié)的敏感度。有些細(xì)節(jié)的出現(xiàn)是無法預(yù)料的，這種偶發(fā)細(xì)節(jié)很難捕捉，但往往又會(huì)成為一部專題片最珍貴的影像。拍攝者要想抓住這類細(xì)節(jié)，不僅要時(shí)刻集中注意力，對(duì)拍攝進(jìn)程有一定預(yù)見，還要具備豐富的臨場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)及隨機(jī)應(yīng)變的能力。其實(shí)這類細(xì)節(jié)的出現(xiàn)也有一定的規(guī)律，通常主人公脫離鏡頭情緒最放松時(shí)，或拍攝過程中主人公情緒產(chǎn)生劇烈波動(dòng)時(shí)，最容易出現(xiàn)偶發(fā)細(xì)節(jié)。作為人物專題片的創(chuàng)作者，必須時(shí)刻保持拍攝狀態(tài)，才有機(jī)會(huì)捕捉到更多偶發(fā)細(xì)節(jié)。

情景再現(xiàn)法

事件是真實(shí)的，但畫面是虛構(gòu)的。當(dāng)手頭現(xiàn)有的資料素材無法講好故事，就需要運(yùn)用情景再現(xiàn)法來補(bǔ)救。應(yīng)該說，情景再現(xiàn)是一種很討巧的拍攝手法。通常情況下，有兩種情形需要采用情景再現(xiàn)，一種是有資料，但資料不完整;另一種是根本就沒有資料。

情景再現(xiàn)需要根據(jù)真實(shí)故事進(jìn)行畫面設(shè)計(jì)，實(shí)際上就是擺拍。再現(xiàn)的段落要盡可能貼近事實(shí)，如果有條件，應(yīng)首選本人出演;如果不能本人來，那最好使用比較平實(shí)的鏡頭，將表演者置身于片中當(dāng)事人的現(xiàn)實(shí)環(huán)境中，并做些模糊處理。這樣可能會(huì)不好看，但與使用大量的解說詞相比，還是更具可視性。情景再現(xiàn)時(shí)，一定要注意所有物品必須100%還原?？梢园旬?dāng)事人使用這些物品的鏡頭拍下來，或找些同時(shí)期的同類物件。如果做不到，也可以用攝影調(diào)焦或打光方法來掩蓋。比如我們拍攝《啊，戰(zhàn)友》一片時(shí)，需要再現(xiàn)主人公王文啟年輕時(shí)在精神病院里耐心看護(hù)病人的畫面，我們采用了兩種辦法：一種是用長(zhǎng)焦頭，將焦點(diǎn)設(shè)定在物品上，這樣人物全都在虛焦段;另一種是將光集中在人身上，把其他地方做成暗部或陰影，這樣畫面就呈現(xiàn)出了朦朧感，將人們帶回到往昔歲月。

當(dāng)然，除非必要，專題片還是盡可能不使用情景再現(xiàn)，因?yàn)椤霸佻F(xiàn)”畢竟是“演”，“演”多了，專題片的真實(shí)性就難免大打折扣。

同期聲整合法

同期聲在專題片中具有舉足輕重的作用。同期聲與畫面交替使用，可以拓寬畫面的空間結(jié)構(gòu)，渲染畫面的熱烈氛圍，人物塑造也會(huì)更加鮮活立體。

一種同期聲是對(duì)現(xiàn)場(chǎng)聲音做真實(shí)記錄和表現(xiàn)，是為了建立片子的聲音形象。在時(shí)間上，讓人感受到是現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)態(tài);在時(shí)空上，起到一種畫外空間的效果，產(chǎn)生意境美，音有盡而意無窮。就像我們熟悉的戰(zhàn)爭(zhēng)片，真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面混合真切的大炮聲、飛機(jī)聲，馬上就可以把我們帶到戰(zhàn)爭(zhēng)年代。我們?cè)谂臄z《大叔大媽服務(wù)隊(duì)》一片時(shí)，為了表現(xiàn)大叔們?cè)谧越ǖ男≤囬g里為小區(qū)居民做“防風(fēng)門閂”的過程，采用了門閂從設(shè)計(jì)到制作的場(chǎng)景長(zhǎng)鏡頭，畫外則一直以叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)闹圃炻曌龊嫱?，這樣處理表現(xiàn)力很強(qiáng)。

另一種同期聲是對(duì)主人公及其密切相關(guān)的人的采訪談話，這類同期聲有具體的指向性，會(huì)使畫面內(nèi)容進(jìn)一步具體化和確定化，從而較好地實(shí)現(xiàn)預(yù)先設(shè)計(jì)的創(chuàng)作意圖。對(duì)人物原型采訪的同期聲，可以縮短畫面內(nèi)人物與畫面外觀眾的心理距離，增進(jìn)兩者之間的情感交流。

以上兩種同期聲必須整合起來運(yùn)用，從不同角度、不同側(cè)面、不同層次來詮釋現(xiàn)場(chǎng)畫面?？梢愿鶕?jù)畫面?zhèn)戎攸c(diǎn)的不同進(jìn)行各種不同的配置，增加畫面的逼真程度，用聲音或音響的連貫性來彌補(bǔ)畫面的斷續(xù)感，要給觀眾設(shè)置多元化的感受情境。只有通過同期聲合理配置，專題片才能營(yíng)造出真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)感。