1. 彩粉畫圖片

1、顏料材質(zhì)不同

彩粉畫顏料由粉質(zhì)的材料組成，用膠固定，覆蓋性比較強(qiáng)。所以畫彩粉的時(shí)候經(jīng)常會(huì)從最深的顏色下筆，可以一層層蓋上去。

水彩畫顏料的群青、赭石、土紅等色屬礦物性顏料，單獨(dú)使用或與別的色相混都易出現(xiàn)沉淀現(xiàn)象，水彩顏料多數(shù)較透明。

2、表現(xiàn)形式不同

水彩畫依靠水的稀釋來(lái)減弱其色度 ,畫面越亮的地方,用水越多,用色越少,空出的白紙的顏色是畫面的最亮處。而彩粉畫則不完全一樣,甚至相反。

彩粉畫有兩種表現(xiàn)形式,一種是接近水彩的表現(xiàn)形式,一種是接近油畫的表現(xiàn)形式。這兩種表現(xiàn)形式中高光和亮色都不是空出來(lái)的,而是用白顏色與其他顏色相調(diào)后進(jìn)行非透明覆蓋來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)。

3、繪畫技巧不同

彩粉畫用的羊毫的特點(diǎn)是含水量較大，醮色較多，優(yōu)點(diǎn)是一筆顏色涂出的面積較大，缺點(diǎn)是由于含水量太大，畫出的筆觸容易渾濁，不太適合于細(xì)節(jié)刻畫。狼毫的特點(diǎn)是含水量較少，比羊毫的彈性要好，適合于局部細(xì)節(jié)的刻畫。

水彩畫一般分為透明水彩畫法和不透明水彩畫法兩種。透明水彩畫法就是用水調(diào)和顏料，薄薄的涂畫一層，使畫面上的色彩清晰明快，具有透明的感覺(jué)，不透明畫法除清水之外，還可用樹(shù)膠，使畫面色彩更微妙，更柔和。

2. 彩粉的圖片

一般打印機(jī)打印出來(lái)的照片都是黑色的。要想打印彩色的，打印機(jī)都有特殊設(shè)置→彩粉

3. 兒童粉彩畫圖片

目前投資同治粉彩瓷器，特別是粉彩陳色瓷器具有升值潛力，收藏投資兩相宜。其理由是：第一，這個(gè)時(shí)期民窯粉彩瓷器真品較多，對(duì)工薪族古瓷收藏者來(lái)講相對(duì)容易，特別是對(duì)年歲比較大的收藏者，這些收藏品可能似曾相識(shí)，多少還有兒時(shí)的記憶，甚至祖輩留下的傳承有序的一兩件傳家寶，自己有絕對(duì)的把握，也容易上手，不會(huì)有贗品之憂。

第二，同治粉彩器比同時(shí)期民窯青花器價(jià)格高，現(xiàn)有“一粉彩器頂三青花”之說(shuō)。特別是陳設(shè)器最具升值潛力。

同治粉彩

第三，同治粉彩器最好能收集器型完整，造形獨(dú)特，畫工精細(xì)者。廣東藏家呂公志強(qiáng)幾年前收集到的清同治粉彩繪八仙人物六方形帶梅花孔帽筒，是清帽筒典型器。據(jù)考，帽筒最早出現(xiàn)于清嘉慶，是官員在上朝之前休息時(shí)置花翎頂戴用的，六方形居多，身部留孔。便于散去帽里的汗氣，也可用于熏香除臭。隨清朝的沒(méi)落，光緒后期到民國(guó)，逐步演變?yōu)榧覒羧思业年愒O(shè)器，以園型不帶孔居多，已不具置花翎頂戴的功能。故這種式樣的帽筒，特別是畫工精巧的粉彩群仙人物紋帽筒，比同是粉彩的山水紋、花鳥(niǎo)紋價(jià)格高，比同類青花紋式的價(jià)格也高出許多。

4. 用彩粉畫畫

1、咸豐到宣統(tǒng)這幾朝瓷器的胎骨，基本上相差不多，在胎質(zhì)方面比不上嘉、道時(shí)期 。這時(shí)胎質(zhì)越來(lái)越變得粗松，胎骨也相應(yīng)變厚了。

2、由咸豐時(shí)開(kāi)始，瓷釉逐漸變粗，瓷釉與胎骨結(jié)合不夠緊密，因而出現(xiàn)的“波浪釉”和“桔皮釉”現(xiàn)象比嘉、道時(shí)期更為嚴(yán)重。

3、在瓷器的釉面上，甚至經(jīng)常還出現(xiàn)有氣泡及脫釉現(xiàn)象。白釉不如嘉、道時(shí)潔白，而逐漸變成了白中微閃灰顏色。

4、窯變紅釉，這時(shí)又有了較大的變化。釉面上蘭紫色彩斑，越變?cè)缴?，而紅顏色的面積越來(lái)越多，有的甚至基本上變?yōu)槿t色，幾乎看不到蘭紫色斑了。 到光緒、宣統(tǒng)時(shí)，還出現(xiàn)了另一種由紅與黑兩種顏色組成的窯變紅釉。窯變紅釉的演變過(guò)程是:雍正是蘭色多于紅色:乾隆時(shí)是蘭色少于紅色；嘉、道是紅色多于蘭色；咸豐以后是基本上變?yōu)槿t色；到光緒、宣統(tǒng)時(shí)是紅與黑兩種顏色組成的。

5、青花的顏色，只有1一2個(gè)層次，在同治末期環(huán)出現(xiàn)了一種蘭紫色的青花。同治以后堆粉青花比較少了，這時(shí)青花下面的堆粉極薄，顏色淡淺。

6、由咸豐到宣統(tǒng)這一時(shí)期，粉彩發(fā)生了顯著變化。粉彩的料質(zhì)由精細(xì)變?yōu)榇植?，粉彩的顏色由濃艷變?yōu)榈瓬\。①咸豐、同治時(shí)，粉彩的含量比較多，彩粉比較濃厚，而且在精細(xì)粉彩器物上，往往還描繪金彩，所以此時(shí)粉彩表現(xiàn)得十分艷麗:②光緒、宣統(tǒng)時(shí)，粉彩含粉量減少，粉料非常淡淺。

7、軟彩，是同治晚期出現(xiàn)的。到光緒、宣統(tǒng)時(shí)比較盛行。軟彩器物，只有民窯有，宮窯軟彩尚未見(jiàn)到。

8、水彩，是光緒末期出現(xiàn)的，此種色彩不含粉質(zhì)，具有彩料薄，顏色淡之特征。它是光緒末期，宣統(tǒng)瓷器上所使用的一種色彩。

9、紋飾以繪畫為主，但繪畫日趨草率，缺乏章法，表現(xiàn)得極不形象，也不精美。繪畫人物，比較呆板無(wú)生氣。繪畫花鳥(niǎo)，禽獸沒(méi)有生氣活潑之感。

10、官窯紋飾絕大多數(shù)是工筆畫和規(guī)矩的圖案畫；民窯多數(shù)是寫意畫。同治晚期和光緒時(shí)期盛行軟彩寫意畫，畫稿則出自明、清兩代的沈石田、唐六如、新羅山人、八大山人等著名畫家，但畫的很不像。

11、這時(shí)紋飾還有五倫圖、二十四孝圖、司馬光擊缸、朱子治家格言、五子登科、狀元及弟、馬上封候、三星人、福祿壽等。

12、繪畫題材有:人物、山水、花鳥(niǎo)、蝴蝶、獅子、禽獸、云蝠、龍?jiān)啤堷P、白菜、三果、八寶、八卦、博古、鐘鼎、九桃、纏枝蓮花、纏枝牡丹、技子花、喜字、壽字等。

13、紋飾中的喜字，在威豐、同治和光緒時(shí)期都極為盛行.此種青花雙喜字特點(diǎn)，在幾個(gè)時(shí)期的表現(xiàn)手法有些不同。①在咸豐時(shí)，雙喜字的字體，書寫的比較工整，筆道也較細(xì)②同治時(shí)期，雙喜字的字體書寫的就不大工整，筆道漸寬起來(lái)了；③在光緒時(shí)期，雙喜字書寫的極不工整，不但筆道較寬，同時(shí)字體也變得模糊了。

14、這時(shí)期的耳飾主要有:獅耳、獸耳、象耳、蠕虎耳等。

15、彩地繪畫、彩地開(kāi)光、彩地軋道及綠里、綠底等紋飾的品種不大時(shí)興了。

16、咸豐、同治時(shí)期，哥瓷器物上，特別盛行鐵花裝飾，光緒時(shí)較少。

17、光緒、同治時(shí)期，小雞、小博古的花紋裝飾較為盛行。

18、金字的喜字和雙喜字，在同治時(shí)比較盛行。

19、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期，大博古、鐘鼎插花、校子花、富貴白頭、天女散花比較普遍。

20、由咸豐開(kāi)始直到宣統(tǒng)，除小部分瓷器制作較精細(xì)外，而大多數(shù)器物都較以前幾朝變粗，更不如雍正、乾隆時(shí)的資器那樣細(xì)致。這時(shí)期的器物造型和以前也有所不同。屬于瓶、尊等各種類型的陳設(shè)減少，而多數(shù)器物都是日常生活實(shí)用品，如膽瓶、天球瓶、串帶瓶、將軍罐、粥罐、鳥(niǎo)食罐、香爐、魚缸、花盆、水仙盆、臉盆、一品鍋、捧合、節(jié)合、油合、扎斗、水壺、印合、筆洗、筆筒、帽筒、茶壺、茶碗、茶葉罐、酒溫、酒蠱、盤、碟、扣碗、羹匙、煙壺、瓷枕、繡墩、掛屏、以及三星人、八仙人、觀音人等。到同治、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期，膽瓶、茶葉罐、帽筒、茶壺、茶碗和成套的盤、碗等器物比較盛行。膽瓶不僅有150 件、300件、500件，還有1000件的大地瓶。

清咸豐 斗彩描金纏枝花紋碗：高5.8cm，口徑10.5cm，足徑4.8cm。碗撇口，深弧腹，圈足。碗內(nèi)外及圈足內(nèi)均施白釉。碗內(nèi)光素?zé)o紋飾，外壁以斗彩描金裝飾。近口沿處繪變形回紋，腹部繪纏枝花紋，近足處繪如意頭紋，圈足外墻畫青花雙弦線。外底署礬紅彩楷書體“大清咸豐年制”雙行六字款。此碗在施彩技法方面獨(dú)具特色，即外壁六朵花均循青花輪廓線再勾描金彩，金彩的使用協(xié)調(diào)了各種彩料之間的關(guān)系，避免了不同色彩之間的對(duì)比過(guò)于強(qiáng)烈，使畫面顯得柔和悅目。

清咸豐 粉彩八仙人物圖雙蝠耳瓶：圓口短頸，豐肩，肩飾雙蝙蝠銜環(huán)耳，腹下漸收，圈足，器形新穎別致。瓶?jī)?nèi)及底部施松石綠釉，口沿施金彩一周，頸部及肩部以胭脂紫釉為地，上繪粉彩纏枝花卉紋，間以綠彩連珠紋相隔，與腹部紋飾以變形回紋相隔，肩部以墨彩描金飾蝙蝠耳，腹部主題紋飾一面為福祿壽三星圖，福星手持如意，面露微笑在侍女的陪伴下悠然自得，祿星手持書卷，壽星一手扶杖，一手捧壽桃，三星笑逐顏開(kāi)，一小童雙手持靈芝盡情玩耍。另一面繪八仙各自手持法器，齊聚一堂，空中仙鶴飛翔。整體寓意吉祥，色彩柔和典雅。底部松石綠地上書紅彩“大清咸豐年制”楷書款。咸豐一朝在位短暫，所燒官窯器更為稀少，粉彩瓷的燒造工藝，色彩運(yùn)用雖已不及雍、干粉彩，但此件粉彩瓶繪工精湛，保存完好，尤顯彌足珍貴。

清咸豐 仿官釉八卦瓶：咸豐朝為清代官窯瓷器史上，生產(chǎn)數(shù)量和品種最為稀少的時(shí)期。據(jù)《清文件》記載，咸豐帝即位后削減官窯瓷器生產(chǎn)數(shù)量和品種，前期僅生產(chǎn)了五千余件瓷器，其中品種最多的才有二百余件，最少的更僅有十二件，故咸豐官窯器物歷來(lái)即被視為珍品。琮式瓶，清代又稱“四方八卦瓶”，是從宋代起，仿照商、周玉琮加以變化而燒成的一種特殊器型。拍品器身通施仿官釉，釉質(zhì)肥厚，開(kāi)片自然交錯(cuò)，形如冰裂。器底書青花“大清咸豐年制”楷書款，款字清秀工整。

咸豐 青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶：瓶撇口，長(zhǎng)頸，垂腹，圈足。主題紋飾以青花繪芭蕉洞石、翠竹欄桿，輔以蕉葉、忍冬、變形如意云頭、變形蓮瓣、朵花紋等邊飾。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花楷書“大清咸豐年制” 雙行六字款。此瓶造型優(yōu)美，線條流暢。頸變粗短，腹部加大，是清代晚期玉壺春瓶的標(biāo)準(zhǔn)式樣。繪竹石芭蕉園景圖的玉壺春瓶始見(jiàn)于明代洪武官窯，清代自康熙朝始成為傳統(tǒng)品種，沿襲至宣統(tǒng)。咸豐官窯瓷器存世較少，此瓶造型優(yōu)美，青花淡雅，紋飾疏朗秀麗，工藝不遜于前朝。

綠地粉彩開(kāi)光花鳥(niǎo)紋方瓶：高29cm，口邊長(zhǎng)9cm，足邊長(zhǎng)8.8cm，瓶呈四方形，撇口，折肩，腹部漸收，方足。瓶?jī)?nèi)壁施松石綠釉。外壁淡綠地粉彩纏枝花卉紋，瓶頸與瓶腹均四面開(kāi)光，頸部圓形開(kāi)光內(nèi)繪四季花卉紋，腹部長(zhǎng)方形開(kāi)光內(nèi)繪花卉鳥(niǎo)獸等吉祥寓意紋樣。外底松石綠釉地上署礬紅彩楷書“大清咸豐年制”雙行六字款。這樣的方瓶成對(duì)制作，應(yīng)當(dāng)為宮廷中的陳設(shè)用瓷。

青花八寶紋花盆：高17cm，口徑22.3cm，足徑13.3cm，盆口菱花狀，微撇，短頸，圓腹，底有4個(gè)如意形足。頸、腹分繪八寶紋，八寶間均繪折枝蓮花數(shù)朵，足外壁繪卷枝及朵花紋。足內(nèi)白釉無(wú)款識(shí)。此器是晚清花盆的標(biāo)準(zhǔn)式樣，胎體厚重，造型飽滿古樸，青花艷麗泛紫色，紋飾排列井然有序，是咸豐朝青花瓷器中的精品。

厚德堂藏品鑒賞：清咸豐款錦地開(kāi)光粉彩仙女圖長(zhǎng)頸瓶，高48cm。

5. 粉彩是怎么畫的

在以前用普通顏料或金色或銀色粉繪到陶瓷器制品上，因?yàn)轭伭先廴跍囟鹊牟煌?，難以一次性烤花，一般都會(huì)需要進(jìn)行二次烤花，最終才能制成施金或者施銀等彩飾的粉彩制品。

用以上的方法的出的制品都是要經(jīng)過(guò)兩次烤花的，提高了燃料費(fèi)增多，同時(shí)也增多了廢品，使制品成本上升，這樣是很不利的。如果使用普通材料金、銀彩料中，進(jìn)行描繪復(fù)雜的花紋時(shí)，是在技術(shù)上很難表現(xiàn)出的。如果再用以前的彩繪方法，想在金和銀的彩色中，浮現(xiàn)出優(yōu)雅大方的、用普通顏料描繪的圖樣花紋，即使重疊的材料，那也是屬于至難之事。