1. 流光溢彩技術(shù)

飛利浦32phf5055/t3不錯(cuò)，運(yùn)用到的流光溢彩技術(shù)是飛利浦獨(dú)家研發(fā)出的創(chuàng)新技術(shù)，這一項(xiàng)技術(shù)主要通過將電視屏幕兩側(cè)的光線投射到四周墻壁，實(shí)現(xiàn)屏幕的放大，而這一流光溢彩技術(shù)會(huì)自動(dòng)根據(jù)畫面的轉(zhuǎn)換來調(diào)整電視四周燈光的色彩，最終為用戶營造出了一種身臨其境的氛圍，增強(qiáng)了用戶的感官效果。

2. 流光溢彩技術(shù)有哪些

流光溢彩 技術(shù)精湛 眼花繚亂 璀璨奪目 玲瓏剔透 溢彩紛呈 造型新穎 構(gòu)思獨(dú)特唐寅有詩云：“有燈無月不娛人，有月無燈不算春，春到人間人心玉，燈燒月下月如銀，滿街珠翠游村女，沸地笙歌賽社神，不到芳尊開口笑，如何消得此良辰。”

3. 流光溢彩和溢彩流光

一、流光萬千的意思福澤流傳至后世很多年。

二、流光”的意思是福澤流傳至后世；流動(dòng)、閃爍的光彩；特指如水般流瀉的月光；指如流水般逝去的時(shí)光。出自《谷梁傳·僖公十五年》：“德厚者流光，德薄者流卑?！?/p>

流光造句：

1、我們居住的小區(qū)現(xiàn)在已經(jīng)裝飾得流光溢彩了。

2、這流光溢彩的全新奢侈裝潢喚醒了午夜太陽的璀璨之魂。

3、十月的香山遍布紅葉，在秋風(fēng)夕陽下溢彩流光，顯得分外妖嬈。

4、雨中的解放公園路流光溢彩。

5、東方商埠時(shí)尚水都，華燈閃爍，流光溢彩

4. 流光溢彩制作

琉璃，也稱流離，出自西域波斯，后被制成器皿，作為貢品傳入中國，《周書·異域傳下》：“波斯國……出象牙，頗黎，琉璃。”《梁書·西北諸戎傳》：“龜茲者西域之舊國也……天監(jiān)九年，遣使獻(xiàn)方物……十八年，又獻(xiàn)琉璃罌。”

琉璃原材料是用鋁和鈉的硅酸化合物燒制而成的釉料，添加各種金屬礦物例如：鉛、鋇、銅、鐵、錳、鈷等等，由于各種礦物質(zhì)屬性不同故產(chǎn)生不同的顏色。琉璃明亮透底，流光溢彩，是中國古代建筑以及現(xiàn)代中式建筑的重要裝飾構(gòu)件，通常用于宮殿、廟宇、陵寢等重要建筑。

制造琉璃（即人造琉璃）的技術(shù)，是通過有大月氏商人傳入中國的?！段簳の魅謧鳌罚骸按笤率蠂?，世祖時(shí)其國商人販京師，自云能鑄石為五色琉璃，于是采礦山中，于京師鑄之。既成，光澤美于西方來者。詔為行殿，容百余人，光色映徹，觀者見之，莫不驚駭，以為神明所作。自此中國琉璃遂賤，人不復(fù)珍之……”北宋的官方建筑標(biāo)準(zhǔn)《營造法式》中稱其為“琉璃瓦”。古法琉璃的制作工藝相當(dāng)復(fù)雜，且主要依靠手工制作。

北京西門頭溝有著悠久的燒制琉璃的歷史。早在元代初年，北京西門頭溝的琉璃渠村就設(shè)立了琉璃窯場，距今已有700多年的歷史。到清代乾隆時(shí)期，琉璃渠窯場逐漸興盛起來。

據(jù)《琉璃窯趙氏訪問記》記載，琉璃渠村的琉璃燒造技藝是由琉璃世家趙氏家族由山西傳入的，此后由郭氏三代傳人。新中國成立后較有名的傳人有蕭瑞穩(wěn)、武文志等，一直秉承著“父傳子、子傳孫、琉璃不傳外鄉(xiāng)人”的祖訓(xùn)。

琉璃渠窯場按清工部規(guī)制燒造琉璃，一直被視為傳統(tǒng)琉璃之正宗，形成了中國標(biāo)準(zhǔn)的官式做法，。一件琉璃制品的完成一般要經(jīng)過原料粉碎、淘洗、配料、煉泥、制坯、修整、烘干、素?zé)?、施釉、出窯、晾曬等二十多道工序，花費(fèi)十多天的時(shí)間才能完成，十分講究。這樣燒制出來的琉璃作品，遠(yuǎn)觀有勢，近看有形，線條優(yōu)雅，裝飾精巧，寓意深刻，色彩秀美，剛?cè)嵯酀?jì)，形神兼?zhèn)洌胺Q中華一絕。

2008年，北京申報(bào)的琉璃燒制技藝入選我國第二批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。

5. 流光溢彩功能

CRUISE (開啟/關(guān)閉巡航) SET - (定速/減速設(shè)置) RES +(加速設(shè)置/恢復(fù)巡航) CANCEL (暫停巡航) 開啟巡航和定速:先按 CRUISE 開啟巡航功能,儀表盤會(huì)亮起白色巡航燈,將車速提升到你需要的巡航速度時(shí)(40km/h以上),按 SET 減號(hào)鍵,儀表盤巡航燈...隱藏功能:心率監(jiān)測。血氧飽和度監(jiān)測，流光溢彩，前后雙景

6. 流光溢彩技術(shù)特點(diǎn)

三種。

灰魅紫改色膜都屬于特調(diào)系列的改色膜,這個(gè)系列的改色膜有一個(gè)很明顯的特點(diǎn),就是他們都擁有流光溢彩的膜面效果,陽光下看簡直美得不像話。

星空灰魅影改色膜則是灰中帶粉、粉中帶紫,金屬質(zhì)感強(qiáng)烈,氣質(zhì)非常的冷艷、高級(jí),還具有一定的奇幻效果,很適合那些“想低調(diào)但又不想那么低調(diào)”的車主。

7. 流光溢彩教程

1、敷鉛粉

古人化妝的第一個(gè)步驟是敷鉛粉，作用與現(xiàn)在打粉底類似，都是為了凸顯自己膚白貌美，畢竟“一白遮百丑”。唐人喜歡在粉中摻入西域香料，稱迎蝶粉；宋人將益母草、蚌粉等調(diào)制玉女桃花粉；明人則以玉簪花為主料，制玉簪粉。

2、抹胭脂

早在商周，女性已懂得在面部擦拭腮紅美顏，只是當(dāng)時(shí)并不流行，只有舞姬與宮人使用，材料為朱砂。“秦始皇宮中，悉紅妝翠眉”，秦宮打破了面妝色彩的桎梏，開啟了妝容色彩豐富、造型各異的時(shí)尚潮流。唐代稱胭脂為“紅粉”，婦女以胭脂做紅妝風(fēng)靡一時(shí)，詩人也一再歌詠這種妝容。

3、畫黛眉

盛唐時(shí)期流行把眉毛畫得闊而短，形如桂葉或蛾翅，元稹詩云“莫畫長眉畫短眉”就是明證?！抖级椒蛉硕Y佛圖》中畫的是桂葉眉，莫高窟盛唐45窟里有兩頭一樣粗細(xì)的柳葉眉，還有些菩薩臉上有翠綠色的翠眉。

4、點(diǎn)額黃

點(diǎn)額黃又稱貼花鈿，是用絲綢、彩紙、金箔、云母片等材料剪成的樣式各異的裝飾物，粘貼在眉心或前額，也可以貼在兩頰或嘴角等處，形狀有圓形、菱形、月形、桃形以及花、鳥、魚、蝴蝶、鴛鴦等，顏色主要是紅、綠、黃三色。

貼花鈿始于南北朝時(shí)期壽陽公主的“梅花妝”，到了唐朝，愛美的姑娘們不再滿足于單一的花瓣，而改用金箔、銀箔，甚至用昆蟲的翅膀、鳥類的羽毛剪出花樣貼在額頭，就是《木蘭辭》中的“對鏡貼花黃”。

5、畫面靨

面靨是在女子的面頰兩旁，用丹青、朱紅等顏料點(diǎn)綴出各種形狀。除了紅色圓點(diǎn)，有的面靨形如錢幣，稱為錢點(diǎn)；有的狀如杏桃，稱為“杏靨”；還有各種花卉的形狀，稱為“花靨”。到了晚唐五代時(shí)更加盛行，有的女子將剪成花鳥蟲魚的面靨貼得滿臉都是，讓旁人以為這姑娘剛從維密秀場走秀歸來呢。

唐代劉恂在《嶺表錄異》卷有面靨的記錄，記錄有淺紫色花瓣的鶴子草，是做面靨的原材料之一。相傳，面靨妝始于宮廷，起初并不是為了裝飾，而是一種特殊的標(biāo)記。當(dāng)某個(gè)后妃來例假時(shí)，不能被帝王臨幸，又羞于啟齒，就在臉上點(diǎn)上兩個(gè)小紅點(diǎn)，女史見了不會(huì)列名安排侍寢。后來，面靨逐漸成為一種裝飾，流傳到了民間。

6、描斜紅

斜紅始于南北朝，是在眼角兩旁各畫一條紅色的月牙形，涂抹的深淺、粗細(xì)各有不同，在唐代的宮廷中頗受女性歡迎。從唐代墓葬出土的女俑可見，面部常有月牙形妝容，色澤濃艷，造型古怪，有的還被故意描繪成殘破妝，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，宛如白凈的臉上平添兩道傷疤，簡直就是古惑仔電影里的“刀疤妹”。

相傳斜紅的來歷，還真和傷疤有關(guān)?！秺y樓記》記述了一個(gè)傳說，三國時(shí)候，魏文帝曹丕宮中新添了一名宮女，名叫薛夜來，文帝對她寵愛有加。一天夜里，文帝正在燈下讀書，四周圍以水晶制成的屏風(fēng)，流光溢彩。

薛夜來悄無聲息地走向文帝，一不留神，竟一頭撞上屏風(fēng)，頓時(shí)血流如注，傷處如朝霞將散，愈合后仍留下兩道疤痕。她憂心忡忡，以為毀容后定要失寵，誰知這種楚楚動(dòng)人的面容，令文帝對她更為憐惜。其他宮女見此情狀，也模仿薛夜來的樣子，用胭脂在臉部畫上血痕，取名“曉霞妝”，后來演變成一種特殊的妝式——斜紅。

7、點(diǎn)口脂

湖南曾出土過西漢墓葬中的口紅，盡管過了2000多年依然鮮艷奪目，口紅制作技術(shù)十分精湛。在唐代，僅供制作口紅的植物就多達(dá)二三十種。正如化妝達(dá)人能一眼識(shí)別出景甜在《大唐榮耀》不同劇集中的口紅色號(hào)一般，唐人以蜂蠟代替前人的動(dòng)物脂膏，又摻以朱砂、紫草，終于調(diào)試出紅色、粉紅、紅褐色等不同色號(hào)的口脂。

唐朝的眉形豐富多彩，唇妝種類也異常繁多，僅晚唐30多年時(shí)間里，唇式就出現(xiàn)了17種之多，圓形、心形、鞍形，其中最風(fēng)靡的要數(shù)櫻桃形和花朵形。古人崇尚“櫻桃小口一點(diǎn)點(diǎn)”，為了達(dá)到這種效果，女孩子們先用白色打底以覆蓋唇色，然后用口脂在嘴唇正中畫出唇形。