1. 攝影打燈技巧

無(wú)論你用單燈還是四盞燈，也無(wú)論你想拍出什么藝術(shù)效果，可以精確控制輸出量和角度的影室閃光燈都可以幫助你獲得專(zhuān)業(yè)的照明效果。本節(jié)，我們就談?wù)勅绾问褂瞄W光燈和反光傘。

怎樣用閃光燈和反光傘布光

反光傘打得太低，照亮了模特手工藝腰部，面部有陰影

一般的想法，用一盞燈照明拍半身人像，自然要讓燈光照亮模特的上半身，于是有了上圖的布光方式：閃光燈對(duì)著反光傘中部，反光傘指向模特上身。

這不是一種理想的照明方法，但從其效果，倒是可以幫助我們了解“閃光燈+反光傘”的光照特點(diǎn)：閃光燈對(duì)著反光傘中部，所以從這個(gè)部位反射出的光線(xiàn)是最強(qiáng)的，越向傘的邊緣，光線(xiàn)越弱，想重點(diǎn)照亮哪個(gè)部位，就讓反光傘的傘把指向哪個(gè)部位。了解這個(gè)特點(diǎn)，是我們下一步用好反光傘的基礎(chǔ)。

另外，在介紹閃光燈的使用之前，主要先說(shuō)說(shuō)白平衡。任何一種光源都有一定色溫，只有相機(jī)的色溫設(shè)置與光源的色溫接近一致時(shí)，才能獲得比較準(zhǔn)確的色彩還原。

上圖表示出了光源色溫、相機(jī)白平衡設(shè)置與最后成像效果之間的關(guān)系。一般來(lái)說(shuō)，閃光燈的色溫接近日光的色溫，也就是5500K-5600K。當(dāng)使用相機(jī)內(nèi)置的閃光燈時(shí)，相機(jī)的自動(dòng)白平衡能夠自動(dòng)做相應(yīng)設(shè)置，但當(dāng)使用外置閃光燈時(shí)，由于閃光燈在拍照之前沒(méi)有發(fā)光，相機(jī)無(wú)從判斷光線(xiàn)的色溫而按當(dāng)時(shí)的環(huán)境光線(xiàn)設(shè)置，自動(dòng)白平衡就會(huì)失效，所以需要使用手動(dòng)設(shè)置白平衡。

在室內(nèi)用閃光燈拍攝時(shí)，可以將相機(jī)設(shè)定成“日光”白平衡，當(dāng)然，最好是用手動(dòng)設(shè)置精確設(shè)置色溫。使用同一組燈光，色溫不會(huì)有大的變化，所以一旦設(shè)定準(zhǔn)確，就可以一直用這個(gè)設(shè)置。

至于如何設(shè)置相機(jī)的白平衡請(qǐng)參考本欄目其他相關(guān)內(nèi)容，也可以參考相機(jī)說(shuō)明書(shū)。本例使用的相機(jī)是奧林巴斯E-500，其設(shè)置方式有以上兩種。

現(xiàn)在回到布光問(wèn)題。

這是最開(kāi)始的布光方式拍攝的測(cè)試樣片?？梢钥闯?，最亮的部位在模特的腰上，照在臉上的光線(xiàn)很富戲劇性，光比很大，頭部完全浸沒(méi)在陰影中。但，我們拍攝人像需要的不是這種戲劇性，而是要呈現(xiàn)模特最漂亮的一面，所以，重點(diǎn)應(yīng)該放在對(duì)其相貌的表現(xiàn)上。

既然傘把所指的位置，就是光源的中心，現(xiàn)在我們將光源升高，中心對(duì)著模特的臉部。

現(xiàn)在將光淅升高，中心對(duì)象模特面部

這是改變光照位置后的結(jié)果，光源中心照亮了模特臉部，并均勻照亮其上身。

我們還可以看到，經(jīng)過(guò)傘面的反射之后，閃光燈的光線(xiàn)變得柔和自然，不像閃光燈直接對(duì)著模特那么生硬。

用反光傘做主光源

從上面的樣張來(lái)看，雖然模特面部得到了很好的光照，而且光線(xiàn)經(jīng)過(guò)反光傘的反射，柔和了許多，但仔細(xì)觀(guān)察照明效果，光比仍嫌過(guò)大，模特額頭和鼻子有明亮的光斑。

光源距離2英尺（約0.6米）

光源移開(kāi)到4英尺（約1.2米處）

這時(shí)，其實(shí)反光傘就在充當(dāng)人像攝影的主光源，光照距離大約2英尺。

為了減小光比，我們不妨將光源移得遠(yuǎn)一些，因?yàn)殡x光源越近，光線(xiàn)就越集中。做一個(gè)簡(jiǎn)單的測(cè)試，將燈光對(duì)著墻壁，可以看到明顯的光斑，甚至燈絲的形狀，拉得遠(yuǎn)一些，就只有一片被照亮的區(qū)域。

使用了反光傘只是部分改變了光質(zhì)，在距離方面的規(guī)律與直接照明還是一樣的，當(dāng)照射距離拉長(zhǎng)之后，就不再有明顯的明亮區(qū)域，而是整個(gè)范圍都被照亮。

距離拉開(kāi)之后，光比明顯降低了（當(dāng)然，光變得弱了，相機(jī)光圈需要相應(yīng)開(kāi)大），模特臉上的陰影不那么濃重，這樣的光照不再像太陽(yáng)直射那么生硬，看上去更像窗口自然光的效果。

為了進(jìn)一步減輕模特右側(cè)的陰影，另一個(gè)方法是改變光照的角度，將燈光移到靠近相機(jī)的位置，接近從正面照明。

這樣做的結(jié)果是模特正面的光照更加均勻，In terms of lighting pattern, this result would be more of a loop, referring to the small "loop" of shadow under the nose, and less of a "Rembrandt", typified by the upsidedown triangle of light created on the cheek from light spilling across the bridge of the nose（此段的大意是說(shuō)光位的改變改變了陰影的形狀和大小，不再像倫勃朗布光那樣有明顯的陰暗面，但文中幾個(gè)詞如“l(fā)oop”的意義不十分明確，為免歧誤，保留原文，如果您對(duì)此有更準(zhǔn)確的理解，請(qǐng)留言，謝謝?。?。模特的眼睛也顯得大了一些，因?yàn)槠溲郯妆徽盏酶?。另外，由于光線(xiàn)直接照射到背景上，背景也顯得更亮了一些。

總的來(lái)說(shuō)，這樣的效果更令人滿(mǎn)意。如果您要使用單燈拍攝人像的話(huà)，這種布光方式不失為一種成功的范例。盡管仍有陰影，但已經(jīng)減弱了很多，模特的五官表現(xiàn)得很好。這種布光沒(méi)有太多戲劇性，但很使用。

現(xiàn)在將兩種布光角度的拍攝效果放在一起對(duì)比一下，兩種效果都不錯(cuò)，關(guān)鍵要看照片需要表現(xiàn)什么，根據(jù)哪種效果最能體現(xiàn)你對(duì)模特的感受以及照片的用途來(lái)決定取舍。

用反光傘做主光，同時(shí)用反光板補(bǔ)光

如果再在暗的一面加一塊反光板，用反光給陰影部位布光，再次降低光比，可以獲得比單燈更加自然的光照效果。

現(xiàn)在重新將燈光拉到45度角的方向，然后用一塊42英寸的反光板，用白色面給模特的陰影部位補(bǔ)光。

雙面反光板在單燈照明的條件下非常有用，通過(guò)選擇反光面和調(diào)整反光板的位置、角度，最終我們覺(jué)得圖示的補(bǔ)光方法最為理想。

這是補(bǔ)光后的效果，光比進(jìn)一步降低，改善了陰影部位的細(xì)節(jié)，模特看上去更為自然，就像在一個(gè)明亮的大房間的窗前一樣而不是在一個(gè)陰暗的角落或者街燈下面。

用反光板補(bǔ)光，是獲得完美光比的經(jīng)濟(jì)有效的途徑，配合反光板支架，一塊雙面反光板在很多情況都是改善光照效果的多面手。 用兩只反光傘分別做主光和輔助光

當(dāng)然，反光板只能被動(dòng)地“補(bǔ)光”，要想對(duì)光線(xiàn)獲得完全的掌控，還是需要多幾盞光源。使用兩盞相同功率的閃光燈，通過(guò)減少輔助光的輸出量，可以很容易地獲得可控光比。例如，如果主光源全部輸出，而輔助光減半檔，就可以獲得1:2的光比；輔助光再減半檔，就可以獲得1:4的光比。

至于輔助光的位置，最簡(jiǎn)單的方法是與主光對(duì)稱(chēng)地放在模特的另外一側(cè)。重要的一條是注意輔助光的方向，不要讓輔助光的光線(xiàn)溢出到主光照射的區(qū)域，這樣便于控制光比，消除不自然的陰影。

首先我們關(guān)掉主光源，只用輔助光來(lái)試拍一張，從而確定輔助光的照明效果?？雌饋?lái)效果合乎需要，燈光很好照亮了模特的側(cè)面，從測(cè)光結(jié)果看，其強(qiáng)度與主光相同。

試拍結(jié)果看，光比正好是1:1！模特的臉上幾乎沒(méi)有陰影，是完美的“大平光”效果。有了第一盞燈光之后，背景也亮了起來(lái)，試拍效果也印證了前面的判斷：兩燈功率一致。

下面我們一步步減少輔助光的輸出，看看各種光比的效果，請(qǐng)注意當(dāng)我們改變模特臉部的光比時(shí)背景的亮度變化。

輔助光輸出減半，光比 1:2.可調(diào)光影室燈的優(yōu)點(diǎn)是你不必改變燈光的位置，就可以改變光照強(qiáng)度。只需要轉(zhuǎn)動(dòng)輸出控制旋鈕，就可以改變輸出量的大小，這時(shí)光線(xiàn)的照射角度與覆蓋范圍不會(huì)改變。

現(xiàn)在將輔助光的輸出減到1/3，光比就是 1:3.有助于造型的陰影出現(xiàn)了。

現(xiàn)在進(jìn)一步降低光比，效果接近于用反光板補(bǔ)光的效果，所不同的是，現(xiàn)在的光比是可一完全任意控制的。這是雙燈人像的一種典型布光示范。

1:1 1:2

1:3 1:4

現(xiàn)在我們將四種光比的效果放在一起來(lái)對(duì)比，可以觀(guān)察主光源不變時(shí)，改變輔助光的亮度，模特臉上陰影的變化。

用反光傘做背景光

如果你想獲得更加“專(zhuān)業(yè)”的照明效果，可以再增加一盞配有反光傘的閃光燈，這盞燈用來(lái)照亮背景。我們吧這盞背景燈放在距離背景約90厘米的地方，以一個(gè)傾斜的角度照亮背景，這樣，我們獲得了一種亮度漸變的背景效果，并且使模特的輪廓更鮮明。

我們獲得了預(yù)期效果，背景被照亮了，不再是一片灰暗，模特與背景有了空間感。當(dāng)然，一盞燈的效果還是有限，再增加燈光，可以獲得更好的效果……

現(xiàn)在使用第四盞燈，從另一側(cè)照亮背景，從而完全掌控背景、前景的照明。我們希望背景從漸變灰變成完全明亮的背景，本來(lái)我們的背景布就是純白色的。有了兩盞背景燈的照明，背景就可以完全從畫(huà)面中“消失”。

這里增加一盞背景燈，來(lái)均勻地照亮背景

全部四盞燈手工藝排布

這時(shí)可調(diào)輸出閃光燈的便利進(jìn)一步體現(xiàn)了。之前，我們主光一直用全輸出，但如果背景燈也用相同規(guī)格的閃光燈的話(huà)，就沒(méi)有了調(diào)節(jié)的余地，此時(shí)我們可以降低主光的輸出，當(dāng)然，為了保持光比，輔助光的輸出也要降低，相應(yīng)得，相機(jī)的曝光組合也要調(diào)整。從 1/125秒f/11降到 1/125 秒 f/8.這樣，就可以更好控制背景燈的亮度。

這是最終的拍攝效果。由于背景“消失”，人物輪廓鮮明，照片的用途也得到了擴(kuò)展。這樣的照片在后期處理軟件（如Photoshop）中可以很方便地進(jìn)行摳圖，從而疊加其他背景，或者與其他肖像組成“合影”。當(dāng)然，人像本身就非常漂亮：漂亮的光影，豐富的細(xì)節(jié)，明亮的眼睛，可愛(ài)的表情……

從單燈到四燈，你可以根據(jù)需要隨意選擇，很多情況下，僅僅需要一盞燈和一塊反光板就可以拍出漂亮的人像照片，我給出這么多的示范，是為了給您提供一種控制光照效果的思路。請(qǐng)記住，人像布光沒(méi)有規(guī)則，只有指導(dǎo)原則，多實(shí)踐，發(fā)現(xiàn)其中的樂(lè)趣是攝影的真諦。

2. 攝影燈光的6種打法

在攝影棚里拍攝人像的過(guò)程中需要進(jìn)行布光，在攝影的布光中是逐一布光或是分層布光。我重點(diǎn)談一談在攝影棚里拍攝中，“逐一布光”的布光方法：在攝影棚里拍攝被攝體，如何進(jìn)行巧妙的“逐一布光”是拍攝成功的關(guān)鍵。

要想理解什么是“逐一布光”方法 ，我們必須先了解不同類(lèi)型的光線(xiàn)和燈光的分類(lèi)。燈光的分類(lèi)大概有：主燈光、輔助燈光、背景燈光、輪廓光、修飾光、發(fā)型光、頂光、底光。

這幾個(gè)燈光不同的分類(lèi)，你首先要了解它們不同的性質(zhì)，方向，高度和每一個(gè)光線(xiàn)輸出功率的大小，以及它們重要的使用方法。

如何采用“逐一布光法”創(chuàng)作攝影作品？

1、在拍試中，首先先布置主光，主光在攝影棚里拍攝中是最重要的光線(xiàn)，它起到對(duì)被攝體造型的作用，所以說(shuō)先布置主光。

2、第二步要布置輔助光，輔助光與主光形成光比，一旦主光布置好之后，光比的大小是由輔助光來(lái)決定的。光比這個(gè)概念是非常重要，是一幅作品拍攝成功的關(guān)鍵。

3、背景燈的布置，根據(jù)拍攝主體內(nèi)容和背景的色彩，可以使用背景燈，也可以不使用背景燈。所謂背景燈顧名思義也就是打在背景的燈光。黑背景完全可以不使用背景光。

4、布置第四個(gè)燈光是輪廓光，輪廓光一般是后逆光，與照相機(jī)的鏡頭軸線(xiàn)呈135度左右，一般打在被攝體的背部，使被攝體具有一定的輪廓感，背景與被攝體之間產(chǎn)生縱深感和空間感。

5、第五個(gè)燈光的布置是修飾光，這種光線(xiàn)往往是來(lái)用束光來(lái)進(jìn)行布置，拍攝范圍小，拍攝視角小。在拍攝人物時(shí)，往往起到拍攝突出亮點(diǎn)的作用。例如突出人物的佩戴的珠寶項(xiàng)鏈等飾品，突出人物的勛章這些比較特殊的修飾物。

6、第六個(gè)燈光主要是布置人物的發(fā)型光，所謂發(fā)型光也就是打在人物頭上的發(fā)型的光線(xiàn)。特別是人的黑發(fā)與黑布景融合在一起拍攝的時(shí)候往往看不到頭發(fā)，為了背景的黑色與人物的發(fā)型分開(kāi)，所以我們要利用發(fā)型燈光進(jìn)行布光。

這幾個(gè)燈光是相互配合的，在布光的時(shí)候一定要恰到好處，配合默契，各自發(fā)揮每個(gè)燈光的作用。

3. 燈光拍攝技巧

一提到攝影的用光，就自然地會(huì)說(shuō)到四大樣：1、主光，即決定被攝者照明格局的首選燈光，而其它的燈光則只能起到輔助作用?，F(xiàn)代影室所用的主光通常是由柔光燈箱發(fā)出的。之所以采用柔光燈箱，是因?yàn)樗l(fā)出的光線(xiàn)較為均勻，便于控制。所謂的柔光燈箱，其實(shí)就是把一只或數(shù)只燈泡放入一個(gè)箱體里，通過(guò)能使光線(xiàn)散射的柔光箱罩（一般由塑料或紡織品制成）對(duì)被攝者照明，箱體越大，燈泡越多，功率越強(qiáng)，照明范圍越廣。對(duì)于一般的影樓來(lái)說(shuō)，口徑為一平方米左右的柔光燈箱就能勝任了。其照明的距離和角度可根據(jù)需要進(jìn)行任意調(diào)整，而曝光量的確定就以主光為依據(jù)。

2、補(bǔ)光，也叫輔助光，顧名思義，它所起的作用就是對(duì)陰影進(jìn)行補(bǔ)充照明，使陰影變得淺淡。其實(shí)，補(bǔ)光所用的可以是與主光同樣的柔光燈箱，通過(guò)照明距離或輸出功率來(lái)調(diào)整它與主光的光比。如果補(bǔ)光的曝光比主光少3擋光圈的話(huà)，其光比就是1：3，也就是說(shuō)其結(jié)果將得到較深的陰影。如果補(bǔ)光的強(qiáng)度接近主光的話(huà)，比方說(shuō)相差半級(jí)光圈的話(huà)，那么陰影部分就變得非常淺淡了。為了簡(jiǎn)便起見(jiàn)，補(bǔ)光的光源可以固定在天花板或墻上，只是通過(guò)調(diào)整輸出功率的方式來(lái)控制陰影的深淺。至于怎樣才能使補(bǔ)光取得與主光的最佳光比，則只能靠反復(fù)地試驗(yàn)。

3、背景光。在大多數(shù)情況下，被攝者都與背景拉開(kāi)一定的距離。由于光源的照明隨著距離的增加而明顯地減弱，而背景比被攝者距離光源更遠(yuǎn)，所以背景的亮度要比被攝者暗許多。如果按被攝者的照明情況曝光的話(huà)，則背景就會(huì)顯得更暗了，結(jié)果是被攝者看起來(lái)如同融入黑暗的背景之中。如果攝影師不介意這種背景效果的話(huà)，當(dāng)然也就用不著背景光了。但是如果要想把被攝者同背景區(qū)別開(kāi)來(lái)的話(huà)，則有必要對(duì)背景進(jìn)行單獨(dú)照明，于是就有了所謂的背景光。然而，背景光的運(yùn)用要照顧到背景的色彩、距離和照明的角度等等，搞得不好就會(huì)弄巧成拙，因此，需要對(duì)背景光進(jìn)行反復(fù)調(diào)整才能用得恰到好處。為了均勻地照明一個(gè)無(wú)縫的背景，有時(shí)會(huì)需要使用兩盞燈。

4、頭發(fā)光。由于人像攝影技術(shù)的發(fā)展，所謂的頭發(fā)光已由原來(lái)投射到頭上的不那么自然的一束聚光，逐漸演變成為一只或多只更加寬廣而柔和的燈光，不僅使頭發(fā)避免成為漆黑一團(tuán)，而且還能勾畫(huà)出被攝者的輪廓，因而它又被稱(chēng)為“分離光”。這種用光方法現(xiàn)在已經(jīng)使用得相當(dāng)普遍，為此目的采用的是小型柔光燈箱或條型燈具。這種頭發(fā)光還可以采用把一束燈光通過(guò)天花板反射的辦法來(lái)實(shí)施，不過(guò)要注意控制布光范圍，如果照射到鼻子上就不好看了

4. 攝影燈怎么打光

攝影打光燈位置擺放方法，以女性人像為例，主、副燈均套上柔光箱，主燈放置與背景呈35-40度，只要不影響構(gòu)圖越帖近人物光線(xiàn)越柔合，主燈柔光箱平面對(duì)人物基本上呈45度。副燈與人物的距離根據(jù)自己所需光比來(lái)定，與背景角度一般在45-55度之間，柔光箱平面與人物呈65-85度之間。

這些數(shù)據(jù)只是一個(gè)范圍，不是不可變的，當(dāng)你在這個(gè)范圍內(nèi)布燈有所心得后就可嘗試新的用燈方法了，如加束光筒、給背景打反射光、人像后方加輪廓光等。慢慢來(lái)吧，用光不是一天的功夫，一定要多練，并且準(zhǔn)確的記住每次補(bǔ)光的具體、準(zhǔn)確情況，出片后加以對(duì)比，找出差別就明白該怎樣用燈了。

5. 攝影打燈技巧口訣

上車(chē)后剛準(zhǔn)備起步關(guān)雙跳【警示燈】，后開(kāi)左轉(zhuǎn)向燈看倒車(chē)鏡，上路在路上，正常是：會(huì)車(chē)挑幾下遠(yuǎn)光示意對(duì)方！上坡開(kāi)近光可以開(kāi)挑一下遠(yuǎn)光看一下前方情況！下坡要變一下遠(yuǎn)光看前方情況！到十字路口變幾下遠(yuǎn)光！記住夜考不要用喇叭【教練會(huì)說(shuō)的】在有路燈的情況下會(huì)車(chē)變光對(duì)面開(kāi)來(lái)的車(chē)開(kāi)遠(yuǎn)光會(huì)刺眼可以挑一下遠(yuǎn)光示意對(duì)方一下！無(wú)路燈的情況下：要過(guò)一會(huì)開(kāi)遠(yuǎn)光看一下前方但速度速度不要過(guò)快！夜間燈光使用口訣“壓事故，保平安，燈光使用面面觀(guān)；左轉(zhuǎn)燈，左變道，起步超車(chē)出輔道；左轉(zhuǎn)彎，再打起，警示作用了不起；右轉(zhuǎn)燈，右變道，停車(chē)離島入輔道；右轉(zhuǎn)彎，不用說(shuō)，向右打燈準(zhǔn)不錯(cuò)；遇故障，壞天氣，夜間停車(chē)雙跳起；無(wú)路燈，進(jìn)隧道，示廓后位全用到；照明好，用近燈，霧天大雨開(kāi)霧燈；視線(xiàn)差，用遠(yuǎn)燈，保證安全不放松；跟會(huì)車(chē)，用近燈，文明行車(chē)要養(yǎng)成；急彎路，上坡道，遠(yuǎn)近交替全都要；無(wú)燈控，過(guò)拱橋，或遠(yuǎn)或近少不得；行車(chē)路，守交規(guī)，親人盼你安全歸。”

6. 攝影打燈技巧和方法

拍攝串燈燈光的照片，若使串燈燈光更亮，就要把曝光時(shí)間增加，即調(diào)整快門(mén)為慢門(mén)檔，燈光的曝光時(shí)間增加，所拍攝的照片上的燈光就越亮，但也不要曝光過(guò)度，以免產(chǎn)生白花花一片照片效果。

而閃光燈的使用，是作為對(duì)周?chē)h(huán)境物體補(bǔ)光用的，可以正常打閃燈進(jìn)行補(bǔ)光。但也要知道，被打閃光燈補(bǔ)光的周?chē)矬w，補(bǔ)光量大， 景物也亮，會(huì)沖淡串燈效果的，因此，閃光燈的補(bǔ)光，也要適當(dāng)，既要保證景物的補(bǔ)光，也要兼顧串燈的效果。

7. 攝影打燈技巧視頻

相機(jī)上面加裝了引閃器，引閃器通過(guò)頻段接收器鏈接閃光燈，快門(mén)按下的時(shí)候，就會(huì)同步引閃同頻段的閃光燈。

攝影室閃光燈不會(huì)自己亮的。需要被主動(dòng)觸發(fā)。攝影室閃光燈觸發(fā)主要依靠?jī)煞N技術(shù)：光感應(yīng)觸發(fā)和引閃器觸發(fā)。攝影室閃光燈的機(jī)身上有一個(gè)紅色或者是透明的突起，里面是光電接收器，當(dāng)感覺(jué)到外部光線(xiàn)的突變（其他閃光燈發(fā)出的閃光），就會(huì)發(fā)出一個(gè)觸發(fā)信號(hào)給控制電路，觸發(fā)閃光燈管。光感應(yīng)觸發(fā)的優(yōu)點(diǎn)是簡(jiǎn)單易用，不需要購(gòu)買(mǎi)額外附件，成本低廉。

8. 打燈的技巧

元宵節(jié)到了，今天我們就來(lái)介紹關(guān)于元宵節(jié)的一句農(nóng)諺，八月十五云遮月，正月十五雪打燈，這是農(nóng)民們?cè)谂c自然相處的時(shí)候總結(jié)出的預(yù)測(cè)天氣的一句俗語(yǔ)，這句簡(jiǎn)單的俗語(yǔ)蘊(yùn)含著古人的智慧。

這句俗語(yǔ)的上部分與下部分相聯(lián)系的，是在說(shuō)在中秋節(jié)八月十五這一天，如果天上的云彩遮住了月亮，那么來(lái)年的元宵節(jié)就會(huì)下雪。

9. 攝影棚打燈技巧

專(zhuān)業(yè)攝影棚拍攝的具體步驟：

1 攝影棚拍攝人像需要根據(jù)拍攝的需求來(lái)添加道具等，但影棚一些基本的常備的都需要有，閃光燈，常亮燈，背景墻，反光板，刀具，實(shí)景墻等。

2 攝影棚人像先確定拍攝的風(fēng)格和主題，考慮人像的應(yīng)用，這是極重要的，也是拍攝的方向，因?yàn)閿z影棚不同于室外。

3 確定拍攝的方向后，為人像選擇合適的衣服道具背景等，這些元素都是為了人物服務(wù)的，是為了體現(xiàn)拍攝主題的，例如青春一些的，多會(huì)選擇明亮一些的背景，歡快一些的道具等。

4 開(kāi)始拍攝時(shí)，先試拍幾張，觀(guān)察燈光是否到位，拍攝時(shí)注意人物的表情和動(dòng)作，根據(jù)拍攝的需要，擺出合適的動(dòng)作，表現(xiàn)歡快的氣氛人物做冷臉表情是不合適的，這需要拍攝者的協(xié)調(diào)，掌控好人物。

5 拍攝時(shí)可以多和被攝者聊兩句，多了解人物，這樣會(huì)發(fā)現(xiàn)或是捕捉到驚喜的畫(huà)面，這樣是為了讓人物放松，把注意力集中到其他地方，表現(xiàn)更為自然。

6 拍攝人物時(shí)注意觀(guān)察人物，每個(gè)人都有特別之處，發(fā)現(xiàn)并拍下這就是極好的，哪怕是局部或是其他的花絮中的一個(gè)畫(huà)面，捕捉到了就是成功，知己知彼百戰(zhàn)不殆，和人物去交流，而不是讓人物感覺(jué)到在拍照，拍攝女性時(shí)可以稍微曝光多一點(diǎn)，拍攝時(shí)側(cè)面多一點(diǎn)。