1. 關(guān)于難民的攝影照片

中東難民潮的產(chǎn)生是多種因素疊加的結(jié)果：十年前美國(guó)入侵伊拉克、利比亞造成的亂局持續(xù)發(fā)酵，阿拉伯之春造成的動(dòng)蕩，再加上敘利亞內(nèi)戰(zhàn)和伊斯蘭國(guó)乘亂興風(fēng)作浪。

2015年上半年開始，這一地區(qū)動(dòng)蕩加劇，使得大批難民外涌，成為這次歐洲難民危機(jī)的導(dǎo)火索。

產(chǎn)生這次巨大難民潮的原因：

第一，伊斯蘭教派沖突。

由遜尼派主導(dǎo)的沙特阿拉伯與什葉派主導(dǎo)的伊朗在中東長(zhǎng)期明爭(zhēng)暗斗。

而這兩個(gè)國(guó)家的背后或多或少都有著俄羅斯與美國(guó)的影子。

伊朗為首的什葉派一直希望成為地區(qū)性領(lǐng)導(dǎo)人，沙特領(lǐng)導(dǎo)的遜尼派則與伊朗針鋒相對(duì)，將中東產(chǎn)油區(qū)大部分控制在手中。

石油是俄羅斯的經(jīng)濟(jì)命脈，不得不與美國(guó)進(jìn)行博弈。大國(guó)交鋒導(dǎo)致淪為棋子的小國(guó)動(dòng)蕩不安，國(guó)民為了尋找安全的生活環(huán)境被迫淪為難民，前往政治穩(wěn)定的國(guó)家尋求安身之地。

第二，敘利亞亂局加劇，問(wèn)題難解。

敘利亞亂局的主要參與方，土耳其、美國(guó)與敘利亞、俄羅斯及伊朗。

進(jìn)入2020年之后，土耳其軍隊(duì)不僅與敘利亞政府軍大戰(zhàn)，而且與俄羅斯軍隊(duì)之間直接發(fā)生了武裝沖突。

（土耳其境內(nèi)約有370萬(wàn)難民）

（默克爾與敘利亞難民拍照。）

第三，經(jīng)濟(jì)誘因也是歐洲難民人數(shù)急劇增加的外部因素，阿拉伯之春之后，中東地區(qū)日益衰敗，前往經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的歐洲找一份工作是對(duì)于大部分食不果腹的難民來(lái)說(shuō)是一件得以讓自己和整個(gè)家庭生存下去的最佳選擇。

特別聲明：以上內(nèi)容(如

2. 難民攝影分析

2993年普利策攝影獎(jiǎng)作品是攝影師凱文.卡特的作品，那是一幅內(nèi)戰(zhàn)中的南蘇丹一個(gè)形銷骨立的小男孩在去難民署領(lǐng)糧食的途中，因?yàn)楹孟耠S時(shí)會(huì)倒地而死而被一個(gè)禿鷲尾隨，畫面觸目驚心 令人不寒而栗！令世人嘩然，南蘇丹人民苦難的戰(zhàn)亂生活昭然若揭。但攝影師卡特卻因?yàn)檫@段經(jīng)歷罹患了抑郁癥，多年后自殺身亡。戰(zhàn)爭(zhēng)是剝奪無(wú)辜百姓生命的不正義之戰(zhàn)！遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)，世界和平才是人類的福音。

3. 難民攝影作品分析

很多人學(xué)習(xí)攝影，目的卻各不相同，有些人是為了旅游拍攝風(fēng)景，有些人是為了記錄和家人的生活，有些人是為了拍攝漂亮的女生，還有一些人是為了成為能夠拍攝廣告片的專業(yè)攝影師。而我就是最后一種。

2011年選擇入攝影的坑就是因?yàn)楸淮笮桶儇浐蜕莩奁返昀飼r(shí)尚硬照深深吸引。從助理開始一步一步走現(xiàn)在。隨著對(duì)攝影的認(rèn)知的深入，對(duì)于攝影的喜愛也不只停留在廣告攝影上了。原來(lái)那些我看不懂也不愛看的臟臟的紀(jì)實(shí)和新聞?wù)赵谖已劾镒兊迷絹?lái)越有價(jià)值。是什么原因使我對(duì)攝影審美取向有了新的變化？因?yàn)閺V告照雖然在形式上十分精巧，并也可具有相當(dāng)?shù)膬?nèi)涵和可讀性，然而與其他服務(wù)于商業(yè)的視覺形式?jīng)]有本質(zhì)區(qū)別，都是盡可能地快速傳達(dá)品牌力和商業(yè)價(jià)值。相比之下，新聞和紀(jì)實(shí)攝影是攝影所獨(dú)有的，是其他藝術(shù)形式無(wú)法替代的，照片的背后往往有著耐人尋味的故事或重大的事件，又或者象征一個(gè)時(shí)代，觀看的同時(shí)啟發(fā)著我們?nèi)セ貞浐退伎?。它與文字結(jié)合能更全面的承載并記錄下人類社會(huì)的文明，有著廣泛傳播價(jià)值與檔案價(jià)值。以下6張圖片，前三張圖出自中國(guó)時(shí)尚攝影圈陳漫，后三張分別記錄了戰(zhàn)爭(zhēng)與難民、我們小時(shí)候看過(guò)的中國(guó)街頭耍猴、以及來(lái)自2020年世界新聞獎(jiǎng)得主日本攝影師千葉靖良記錄的非洲蘇丹抗議青年的照片。

讀完這兩類照片，你是否也有了自己關(guān)于攝影的一些思考呢？

前一類照片更偏重于“看”和“欣賞”，而后一類照片需要我們花很多腦細(xì)胞去“讀”和“分析”。

4. 難民攝影照片 高清

《阿富汗少女》是美國(guó)攝影家史蒂夫·麥凱瑞的攝影作品，于1984年12月拍攝于巴基斯坦難民營(yíng)。該作品于1985年6月登上美國(guó)《國(guó)家地理》雜志的封面。

該作品的廣泛影響力，用于拍攝這張照片的鏡頭尼克爾105/2.5也被親切地稱為“阿富汗少女”。70～200焦段通常被攝影師用于人像作品創(chuàng)作，這個(gè)焦段散景效果好，畫框緊湊，焦平面格外突出。攝影師和拍攝主體的距離也不會(huì)因?yàn)檫^(guò)遠(yuǎn)而產(chǎn)生互動(dòng)交流。尼康的這支105/2.5本來(lái)就是當(dāng)時(shí)非常出色的人像鏡頭，史蒂夫的作品更使其不朽。鏡頭雖然已經(jīng)停產(chǎn)多年，但仍然是手動(dòng)頭愛好者和膠片攝影師們喜歡把玩的一代名鏡。

5. 難民攝影作品

世上10大著名紀(jì)實(shí)人像攝影師，你最喜歡哪一位？

1。 史蒂夫麥柯

就算你不認(rèn)識(shí)他，你也會(huì)見過(guò)由他所拍攝的「阿富汗少女」 。但除此以外，Steve 麥柯里還拍攝過(guò)無(wú)數(shù)精彩的紀(jì)實(shí)作品，是知名度很高的攝影師。

2。 李杰弗里斯

擅長(zhǎng)以黑白照片拍攝無(wú)家者。在攝影師的鏡，你總能在無(wú)家者的眼中看見絲絲希望，教人動(dòng)容。

早前介紹過(guò)，有關(guān)這位攝影師的資料與其作品： 深邃的流浪漢寫真

3。 吉米Nelsson

吉米Nelsson曾走訪超過(guò)16個(gè)國(guó)家，拍攝當(dāng)?shù)氐耐林驮疾柯洹?/p>

4。 Rehahn

Rehahn主要拍攝越南，拉賈斯坦邦（拉賈斯坦邦）與古巴的人像題材。

5。 埃里克·拉福格

拍攝有關(guān)北韓題材的作品尤其著名，亦有到過(guò)巴布亞新磯內(nèi)亞、埃塞俄比亞等地方拍攝當(dāng)?shù)氐牟柯洹?/p>

早前介紹過(guò)，有關(guān)這位攝影師的資料與其作品： 拍攝北韓士兵的笑臉

6。 曼尼Librodo

彩色相片色顏濃烈，黑白照片的呈現(xiàn)高度對(duì)比，這都是曼尼Librodo人像作品的特色。

7。 麗莎克里斯坦

麗莎和Kristine主要拍攝土著部落，亦有拍攝現(xiàn)代奴隸制度，題材充滿人道主義。

8。 大衛(wèi)·拉扎

主要拍攝以巴西為本的題材。

9。 喬爾·桑托斯

拍攝足跡遍及中國(guó)，印度，冰島等世界各地。

10。 菲爾·博爾赫斯

主要拍攝西藏難民

6. 難民攝影照片分析

攝影的鑒賞力，其實(shí)見仁見智。就和那些經(jīng)典的畫作一樣，比如梵高的《星空》，對(duì)于大部分人來(lái)說(shuō)可能真的不知個(gè)所以然。但是有人奉若神明，不惜高價(jià)收藏（當(dāng)然不排除投資的可能）。但是一件好的藝術(shù)品總是要經(jīng)過(guò)時(shí)間的洗禮，因?yàn)楹玫乃囆g(shù)品總是源于生活 又高于生活的。對(duì)于攝影作品的認(rèn)知，我想也應(yīng)如此！作品的背后總是反映了什么，可能是是社會(huì)大環(huán)境，也可能是攝影師的內(nèi)心想法。好的作品不是由單一的因素引起的，而是由多維的表現(xiàn)手法所決定！而且這些表現(xiàn)手法能夠相互兼容，不產(chǎn)生沖突。（一個(gè)敘利亞難民孩子錯(cuò)把攝像機(jī)當(dāng)做武器而舉起了雙手）