1. 波普風(fēng)攝影

是的。

羅伯特·勞森伯格（RobertRauschenberg，1925—2008），1925年出生于美國(guó)堪薩斯州，是戰(zhàn)后美國(guó)波普藝術(shù)的代表人物。他在美國(guó)與歐洲學(xué)習(xí)藝術(shù)后，于1949年進(jìn)入“藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟”(ArtStudentsLeague)，并開(kāi)始在全球的劇場(chǎng)中從事舞臺(tái)與服裝設(shè)計(jì)。之后，他以抽象表現(xiàn)主義風(fēng)格試驗(yàn)攝影設(shè)計(jì)與繪畫(huà)，逐漸發(fā)展出個(gè)人的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格——融合繪畫(huà)（CombinePainting）；這是一種美術(shù)拼貼技法，利用生活上的實(shí)物與新聞圖片組成抽象的畫(huà)板畫(huà)。

2. 波普風(fēng)背景圖

流行藝術(shù)（popular art)的簡(jiǎn)稱,又稱新寫實(shí)主義，因?yàn)椴ㄆ账囆g(shù)（Pop Art）的POP通常被視為"流行的、時(shí)髦的"一詞（popular）的縮寫。它代表著一種流行文化。

　　在美國(guó)現(xiàn)代文明的影響下而產(chǎn)生的一種國(guó)際性藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，多以社會(huì)上流的形象或戲劇中的偶然事件作為表現(xiàn)內(nèi)容。它反映了戰(zhàn)后成長(zhǎng)起來(lái)的青年一代的社會(huì)與文化價(jià)值觀，力求表現(xiàn)自我，追求標(biāo)新立異的心理。

　　20世紀(jì)50年代初萌發(fā)于英國(guó)，50年代中期鼎盛于美國(guó)。波普為Popular的縮寫,意即流行藝術(shù)、通俗藝術(shù)。波普藝術(shù)一詞最早出現(xiàn)于1952～1955年間，由倫敦當(dāng)代藝術(shù)研究所一批青年藝術(shù)家舉行的獨(dú)立者社團(tuán)討論會(huì)上首創(chuàng)，

波普設(shè)計(jì)產(chǎn)生的背景：

1. 波普設(shè)計(jì)處于反文化、反正統(tǒng)的大背景下。

2. 年輕人不滿足于功能型的設(shè)計(jì)用品。

3. 表現(xiàn)與父輩不一樣的觀念，表達(dá)自己與父輩不同的個(gè)性。

4. 戰(zhàn)后年輕一代的設(shè)計(jì)師，他們有著與消費(fèi)者一樣的心理，所以才能設(shè)計(jì)出迎合消費(fèi)者的作品。

3. 波普藝術(shù)攝影

喬納斯·伍德（Jonas Wood）1977年出生于美國(guó)是當(dāng)代藝術(shù)家，他的風(fēng)格融合了一系列的影響和媒體，從拼貼，繪圖和攝影到波普藝術(shù)和立體主義。出生于波士頓，木材從華盛頓大學(xué)獲得心理學(xué)學(xué)士學(xué)位，從霍巴特和威廉史密斯學(xué)院，和MFA

他的作品幾乎全部來(lái)自研究，草圖和模型，木器漆人像，內(nèi)飾，靜物，用扭曲的形狀和顏色鮮艷的擁抱都具象和抽象成分。他的作品經(jīng)常以對(duì)涂單色背景的幾何形狀，并顯示藝術(shù)家，如馬蒂斯，亞歷克斯·卡茨和大衛(wèi)·霍克尼的影響。

4. 照片波普風(fēng)

　波普風(fēng)格又稱流行風(fēng)格，它并不是一種單純的一致性的風(fēng)格，而是多種風(fēng)格的混雜。它追求大眾化的、通俗的趣味，反對(duì)現(xiàn)代主義自命不凡的清高。在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)新奇與奇特，并大膽采用艷俗的色彩，給人眼前一亮耳目一新的感覺(jué)。 波普風(fēng)格主要體現(xiàn)在于年青人有關(guān)的生活用品等方面，如古怪家具、迷你裙、流行音樂(lè)會(huì)等，追求大眾化、通俗化的趣味，設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)新奇與獨(dú)特，采用強(qiáng)烈的色彩處理。這些設(shè)計(jì)都具有游戲色彩，有一種玩世不恭的青少年心理特點(diǎn)!

5. 人像波普風(fēng)

華為手機(jī)的劇場(chǎng)光在拍攝的過(guò)程中需要開(kāi)啟開(kāi)啟之后就能保證完整的曝光度也能保證比較好的拍攝效果。

打開(kāi)相機(jī)，選擇人像模式，點(diǎn)擊光效圖標(biāo)，利用不同光效的切換，能夠切換到不同的光效效果，向左依次滑動(dòng)并點(diǎn)擊圖標(biāo)依次是影棚光、窗影、波普光、劇場(chǎng)光。

開(kāi)啟劇場(chǎng)光后，在人像拍照界面，點(diǎn)擊左側(cè)的光斑圖標(biāo)，5種光斑效果任意切換，無(wú)虛化、圓形、心形、旋焦、魚(yú)鱗，選擇一種光斑，按下拍照鍵，等待照片的效果預(yù)覽，選擇的光斑效果將會(huì)隨照片一同顯現(xiàn)。

人像拍照界面，點(diǎn)擊右側(cè)的美膚圖標(biāo)，點(diǎn)擊自拍模式，人像拍攝更專業(yè)，自拍模式下，點(diǎn)擊美膚圖標(biāo)，光滑、瘦臉、膚色，3種模式顯現(xiàn)在拍攝界面，點(diǎn)擊光滑圖標(biāo)，可以改善膚質(zhì)光滑程度。

6. 波西米亞風(fēng)攝影

東南亞拍照傳那種飄逸的波西米亞裙好看。

東南亞屬于云南，海南一帶的地方，哪里的山水很美，有沙灘，大海，拍照穿著應(yīng)景的服裝個(gè)人覺(jué)得會(huì)很美，站在海邊，海風(fēng)吹動(dòng)著長(zhǎng)發(fā)，飄逸的裙子隨風(fēng)飄揚(yáng)，拍出來(lái)的照片一定是特別的唯美，所以穿著有名族特色的波西米亞長(zhǎng)裙合適。

7. 波普風(fēng)濾鏡

Android手機(jī)上安裝一個(gè)叫做“特效相機(jī)” “特效相機(jī)”FxCamera。

“特效相機(jī)”，也有些版本翻譯成“多模相機(jī)”，指的都是同一個(gè)軟件。它可以讓普通的手機(jī)用戶也嘗到簡(jiǎn)單的PS處理效果。軟件打開(kāi)后，圖文并茂的選擇界面便映入眼簾，其中包括了電影效果、舊照片效果、魚(yú)眼效果、對(duì)稱效果、波普效果和普通效果。蘋果手機(jī) 可以試下這個(gè) 鏡像對(duì)稱 Mirrorgram 4.7分 簡(jiǎn)介：制作對(duì)稱鏡像效果的照片軟件，提供濾鏡后期處理。

8. 波普風(fēng)照片怎么做

按課程目標(biāo)年齡看著來(lái)唄。 如果專業(yè)的補(bǔ)課機(jī)構(gòu)，教室應(yīng)該還挺漂亮的，可以自己拍點(diǎn)課堂照片。如果是普通的學(xué)校就看具體情況來(lái)吧。黑板啊，辦公室的書(shū)籍啊都可以考慮拍攝來(lái)作為素材。 如果是給剛幼兒/小學(xué)生上的課，可以多用些卡通風(fēng)格的素材。 給中學(xué)生的話卡通風(fēng)格就不太合適，可以走像美式漫畫(huà)那樣的波普風(fēng)格。加入其他素材的話可以加白色描邊和投影，像剪貼畫(huà)一樣?；蛘哂妹戏扑癸L(fēng)格也挺不錯(cuò)的，背景可以用很多字母填充。 成人英語(yǔ)的話海報(bào)風(fēng)格就要成熟一點(diǎn)，比如用字母做雙重曝光這樣的。 圖片和背景安置得當(dāng)之后再加文字，該對(duì)齊的對(duì)齊，字體迎合整體氣氛，涉及字體數(shù)目不要過(guò)多，正文字體一定要端正，間距行距統(tǒng)一。 就這樣吧。

9. 波普風(fēng)高清圖片

波普風(fēng)格是一種流行風(fēng)格，它以一種藝術(shù)表現(xiàn)形式在20世紀(jì)50年代中期誕生于英國(guó)，又稱“新寫實(shí)主義”和“新達(dá)達(dá)主義”，它反對(duì)一切虛無(wú)主義思想，通過(guò)塑造那些夸張的、視覺(jué)感強(qiáng)的、比現(xiàn)實(shí)生活更典型的形象來(lái)表達(dá)一種實(shí)實(shí)在在的寫實(shí)主義。波普藝術(shù)最主要的表現(xiàn)形式就是圖形。

10. 波普攝影師

說(shuō)到印度電影，大多數(shù)人第一時(shí)間聯(lián)想到的大概是載歌載舞的寶萊塢。但作為一個(gè)多種族、多語(yǔ)言、擁有著豐富歷史文化背景的國(guó)家，印度的電影也是非常多元化的。從「印度新浪潮」到后來(lái)的「平行電影」運(yùn)動(dòng)，這些區(qū)別于主流的「另類電影」一直在印度電影里占有一席之地。

印度新聞網(wǎng)站livemint的這篇長(zhǎng)文著重追溯影響了印度電影近50年的「平行電影」運(yùn)動(dòng)?！钙叫须娪啊苟嘁詫憣?shí)和自然風(fēng)格拍攝, 著眼討論社會(huì)問(wèn)題。

在1969至2018的50年間，本文作者選取了50部具有代表性的作品，每年一部，并對(duì)一些具有特別意義的電影做了簡(jiǎn)略的提及。

50部影片絕大多數(shù)都是「平行電影」的代表作或受其影響的重要作品，其余還包括很多極具產(chǎn)業(yè)和社會(huì)意義的作品，尤其是紀(jì)錄片。

由于很多冷門影片由于資料甚少，片名都采取了直接音譯或是英文片名的直譯。

1969年，巴蘇·查特吉執(zhí)導(dǎo)的廚槽現(xiàn)實(shí)主義劇情片《廣袤的天空》（Sara Akash）、莫利奈·森執(zhí)導(dǎo)的幽默喜劇《肖姆先生》（Bhuvan Shome）和瑪尼·考爾執(zhí)導(dǎo)的低成本且實(shí)驗(yàn)性的《我們每日的面包》（Uski Roti）先后登陸印度影壇。

《廣袤的天空》（Sara Akash）

三部影片之間并沒(méi)有什么相似之處，除了都遠(yuǎn)離主流電影，并且給人一種開(kāi)啟了新紀(jì)元的感覺(jué)。

這類電影很快得到了一個(gè)標(biāo)簽——「平行電影」——知名電影人也逐漸涌現(xiàn)，包括導(dǎo)演（夏姆·班尼戈?duì)?、戈溫德·尼哈拉尼、薩伊德·米爾扎），演員（絲米塔·帕蒂爾、歐姆·普瑞、納薩魯丁·沙、莎巴娜·阿茲米），攝影師（K.K.馬哈詹、維仁德拉·塞尼）以及作曲家（凡拉·哈蒂爾、拉加·霍拉基爾）。

夏姆·班尼戈?duì)?/p>

該電影運(yùn)動(dòng)的黃金時(shí)期在1973年至1985年之間，電影學(xué)院的學(xué)生得到了印度國(guó)家電影發(fā)展公司的有限資助，希冀拍攝出改變社會(huì)的電影。

「平行電影」如今已經(jīng)被獨(dú)立電影和藝術(shù)電影等概念替代，不過(guò)借此時(shí)機(jī)，本刊對(duì)時(shí)隔半世紀(jì)的這場(chǎng)電影運(yùn)動(dòng)進(jìn)行一次回顧。

我們挑選了50部電影，每年一部，要么是影響力卓著的，或者是籍籍無(wú)名、被嚴(yán)重低估的。這些影片當(dāng)然不單只屬于「平行電影」的范疇，還有藝術(shù)電影、「中產(chǎn)階級(jí)電影」、實(shí)驗(yàn)電影、先鋒電影、紀(jì)錄片、獨(dú)立電影等等。

我們的選擇范圍僅限于印地語(yǔ)電影；如果考慮其他語(yǔ)種的電影，反倒對(duì)它們不利。流媒體平臺(tái)使得電影能被更多的觀眾看到，所以我們也在每段介紹的末尾加上了可以觀看影片的平臺(tái)。

經(jīng)典電影的價(jià)值是無(wú)法衡量的——縱然在當(dāng)時(shí)它們可能不是。印度的影迷們一直對(duì)于西方語(yǔ)境里印度電影的缺失感到惋惜，說(shuō)來(lái)說(shuō)去也只有薩蒂亞吉特·雷伊、李維克·伽塔克、古魯·杜特和瑪尼·考爾等人在國(guó)際上比較有認(rèn)知度。

薩蒂亞吉特·雷伊

鑒于這一點(diǎn)，我們?cè)谶x片時(shí)也會(huì)盡量放棄一些已經(jīng)得到國(guó)際聲譽(yù)的電影，比如《一半真相》（Ardh Satyas）和《朋友們，算了吧》（Jaane Bhi Do Yaaros），更傾向于選取同樣具有價(jià)值、但鮮有人探討的影片。

以下的50部影片均附有可供延展了解的片目，算作我們對(duì)于重新發(fā)現(xiàn)印度另類電影中的經(jīng)典的一點(diǎn)努力。

1969：《肖姆先生》

（Bhuvan Shome）

導(dǎo)演：莫利奈·森

考慮到孟加拉藝術(shù)電影對(duì)「平行電影」的影響，可以說(shuō)有位孟加拉導(dǎo)演對(duì)這場(chǎng)電影運(yùn)動(dòng)的發(fā)起貢獻(xiàn)頗大。作為運(yùn)動(dòng)的先聲，《肖姆先生》帶來(lái)了全新的沖擊——一連串激昂的音符，正當(dāng)我們奔馳于火車軌道上之時(shí)。

森的這部電影講述了一位古板的官僚（烏特帕爾·達(dá)特飾演）前往古吉拉特邦打獵的故事，影片結(jié)合了全球各種「新浪潮電影」的趣味——?jiǎng)赢?huà)片段、定格圖像、攝影機(jī)的自反鏡頭——以及薩蒂亞吉特·雷伊和比麥爾·洛伊的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。

他還為影片中的失業(yè)青年（阿米達(dá)普·巴強(qiáng)飾演）配了畫(huà)外音。（觀看渠道：YouTube）

更多佳作：《廣袤的天空》《我們每日的面包》《七個(gè)印度人》（Saat Hindustani）

 

1970：《敲打》（Dastak）

導(dǎo)演：拉贊德·辛格·貝迪

作為薩達(dá)特·哈?！ぢ泻鸵了姑诽亍な娓晏┑耐骷依澋隆ば粮瘛へ惖吓臄z了「平行電影」早期最重要的作品之一，將「進(jìn)步文學(xué)運(yùn)動(dòng)」的薪火傳到了夏姆·班尼戈?duì)枴.S.薩斯烏和其他七十年代心系社會(huì)的導(dǎo)演手中。

《敲打》改編自貝迪自己的劇本《搬新家》，講述了一對(duì)年輕的穆斯林夫婦搬到一個(gè)新公寓，卻發(fā)現(xiàn)前住戶是一位性工作者，以至于仍然還會(huì)有人上門招妓。

這部電影身上明顯可以看到比麥爾·洛伊的影響，比如昏暗的攝影（卡瑪爾·波斯）和人物心理上的不安，貝迪曾為洛伊寫過(guò)《戴維達(dá)絲》（Devdas）和《莫圖莫蒂》(Madhumati)。

影片的兩位主演瑞哈娜·蘇丹和桑吉夫·庫(kù)馬爾緊接著又合作了一部電影，觸及了當(dāng)時(shí)仍被視為禁忌的性工作議題——巴布拉姆·伊薩拉的《奇塔娜》（Chetna）。

更多佳作：《庫(kù)達(dá)爾》（Koodal）

1971：《阿努布哈》（Anubhav）

導(dǎo)演：巴蘇·巴塔查里亞

我們一生中三分之一的時(shí)間都用來(lái)睡覺(jué)，《阿努布哈》里的人物花了三分之一的時(shí)間來(lái)沉思——六十年生命中的二十年。貫穿這部實(shí)驗(yàn)電影的主題是時(shí)間流逝，以及它如何讓人際關(guān)系僵化。

米塔（塔努嘉飾演）和阿馬爾（桑吉夫·庫(kù)馬爾 飾演）是一對(duì)彼此了解甚少的夫妻。為了表現(xiàn)這種凝滯的狀態(tài)，巴塔查里亞選用了自然聲、出乎意料的定格鏡頭和自覺(jué)的布萊希特式表演技巧。

塔努嘉以一段絕妙的獨(dú)白結(jié)束了他們的困境，這段表演或許會(huì)讓人想起英格瑪·伯格曼。

更多佳作：《虛鏡》（Maya Darpan）

1972：《阿比德》（Abid）

導(dǎo)演：普拉莫德·帕蒂

很難讓人相信的是，六七十年代最離奇古怪的作品居然出自政府的新聞?dòng)捌块T。從雷伊到古澤爾，很多導(dǎo)演都致力于拍攝優(yōu)秀的長(zhǎng)片，而S.N.S.塞斯崔、普拉莫德·帕蒂和S. 蘇克戴夫組成的三人小團(tuán)體則推動(dòng)了短片的發(fā)展。

《阿比德》時(shí)長(zhǎng)僅有五分鐘，是一次波普藝術(shù)的爆發(fā)，藝術(shù)家阿比德·蘇爾蒂在一間不斷變換裝潢的房間里擺出各種造型，同時(shí)更換一系列的超大號(hào)眼鏡、帽子和五顏六色的襯衫（蘇爾蒂對(duì)此解釋說(shuō)，整個(gè)理念是為了表達(dá)「藝術(shù)家的誕生，他創(chuàng)造了作品，隨即去世，但作品永存」。

維杰·拉戈夫·勞汩汩作響的電子配樂(lè)，與狂亂的影像相得益彰。（觀看渠道：YouTube）

更多佳作：《印度一瞥》（This Bit Of That India）《努力》（Koshish）《心上人的家》（Piya Ka Ghar）

 

1973：《灼熱的風(fēng)》

（Garm Hava）

導(dǎo)演：M.S.薩斯烏

不久前，《灼熱的風(fēng)》還像圣杯一樣——一部尋常人無(wú)法得以觀賞的經(jīng)典之作。這部以私密視角講述「印巴分治」后遺癥的影片最近進(jìn)行了修復(fù)，終于可以讓觀眾更好地了解它劃時(shí)代的意義。

巴爾拉杰·薩尼每個(gè)細(xì)小的舉動(dòng)都顯露出悲傷：一個(gè)眼神的流轉(zhuǎn)或一根敲擊地板的手杖。當(dāng)一位將死的老人被抬回她的婚房，鏡頭的構(gòu)圖和配樂(lè)掀起了她首次來(lái)到此地的回憶。

許多關(guān)于「印巴分治」的影片都訴諸于令人毛骨悚然的暴力，而《灼熱的風(fēng)》的暴力更為微妙——它講述了串連著整個(gè)世界的紐帶的土崩瓦解。

更多佳作：《懸疑》（Duvidha）

1974：《27高地》（27 Down）

導(dǎo)演：奧塔·克里希納·柯?tīng)?/p>

這是早夭的柯?tīng)栁ㄒ淮媸赖淖髌贰彩仟?dú)一無(wú)二的非凡杰作。M·K·拉伊納飾演一個(gè)隨波逐流的鐵路工人，無(wú)法逃脫其父親的陰影。

柯?tīng)柵c攝影師阿普巴·基肖爾·比爾合作，以煤炭般烏黑又夢(mèng)幻的黑白影像紀(jì)錄了孟買和孟買火車的風(fēng)貌。

影片的高潮精彩絕倫，乘客從火車中傾涌而出，抵達(dá)空蕩蕩的車站——尋常的時(shí)刻也變得有魔力一般。（觀看渠道：Hotstar）

更多佳作：《幼苗》（Ankur）《夜來(lái)香》（Rajnigandha）《發(fā)現(xiàn)》（Avishkaar）

1975：《徹蘭達(dá)大盜》（Charandas Chor）

導(dǎo)演：夏姆·班尼戈?duì)?/p>

班尼戈?duì)柕摹队酌纭肥怯《刃吕顺钡拈_(kāi)山之作，但其第二部作品被人遺忘的程度有點(diǎn)令人費(fèi)解。

《徹蘭達(dá)大盜》改編自哈比卜·坦維爾的劇本，關(guān)于一個(gè)對(duì)當(dāng)權(quán)者坦誠(chéng)交待的大盜，是對(duì)階級(jí)和宗教嘲諷得最為辛辣的影片之一，并且打通了電影院和民間戲院之間的隔閡（當(dāng)然這要感謝講恰蒂斯加爾語(yǔ)的民間劇團(tuán)）。

此外，它也是一部充滿想象力和幽默的電影，戈溫德·尼哈拉尼的黑白攝影非常優(yōu)美，絲米塔·帕蒂爾貢獻(xiàn)了自己的銀幕處女秀。

更多佳作：《愿望》（Nishant）

1976：《邦加》（Bonga）

導(dǎo)演：昆丹·沙阿

就讀于印度電影電視學(xué)院，外表嚴(yán)肅的沙阿其實(shí)對(duì)粗俗滑稽劇別有見(jiàn)解，并且拍了一部出人意料的畢業(yè)作品——一部向卓別林、戈達(dá)爾和美國(guó)黑幫電影致敬的電影。

這部無(wú)對(duì)話、時(shí)長(zhǎng)23分鐘的《邦加》關(guān)于一場(chǎng)銀行劫案，但情節(jié)卻和劫案無(wú)甚聯(lián)系；真正重要的是節(jié)奏和洋溢的情感，以及一位導(dǎo)演尋找自己聲音的感覺(jué)。

沙阿此后將這部短片翻拍成了《朋友們，算了吧》；薩蒂什·沙阿在影片中必須像木乃伊一般「休息」的原因之一，大概是他的精力太過(guò)充沛了。

更多佳作：《擠奶工的二三事》（Manthan）《猴山謀殺案》（Murder At Monkey Hill）《長(zhǎng)官戈希拉姆》（GhashiramKotwal）

1977：《阿拉普》（Alaap）

導(dǎo)演：赫施凱什·穆凱爾吉

阿米達(dá)普·巴強(qiáng)和瑞哈的搭配雖然看起來(lái)是一個(gè)奇特的選擇，但《阿拉普》是巴強(qiáng)最少有人知的作品之一。

這部影片是對(duì)古典樂(lè)的一次致敬（由賈伊德夫作曲），而且很容易讓人聯(lián)想到巴強(qiáng)在主流大片《力量》（Shakti）、《酒徒》（Sharaabi）中的角色，雖然這些大片更為戲劇性。

在這個(gè)多元化的時(shí)代，《阿拉普》或許還能吸引一些觀眾，但在1977年，它幾乎無(wú)人問(wèn)津。

更多佳作：《下棋者》（Shatranj Ke Khiladi）《家》（Gharaonda）《角色》（Bhumika）

1978：《艾文德賽的奇異命運(yùn)》

（ArvindDesai Ki Ajeeb Dastaan）

導(dǎo)演：薩伊德·米爾扎

米爾扎的首部電影以窮苦的地毯制造商的影像開(kāi)篇和收尾，但影片的主角艾文其實(shí)是一個(gè)含著銀湯匙出生的年輕人，該角色由英俊、稚氣未脫的迪利浦·達(dá)瓦飾演，艾文的父親是一個(gè)成功的商人，艾文意識(shí)到了世界的不公，卻無(wú)能為力。

影片的聲音設(shè)計(jì)不同尋?！丿B的對(duì)話、低語(yǔ)，結(jié)束時(shí)爆炸性的打擊樂(lè)聲——帶我們走進(jìn)艾文的內(nèi)心世界。（觀看渠道：Hotstar）

更多佳作：《忍》（Gaman）《面孔》（An Encounter With Faces）

1979：《電影至上》

（Cinema Cinema）

導(dǎo)演：克里希納·沙阿

這部影片星光熠熠，達(dá)爾門德拉和?，敗が旣惸菥尤欢贾皇桥浣恰４送?，《電影至上》還有著優(yōu)良的「平行電影」血統(tǒng)：攝影師K.K.馬哈詹、配樂(lè)師維杰·拉戈夫·勞、B.D.加爾加和P·K·拿爾擔(dān)任研究員。

影片可以視作一部引人入勝的歷史課程，帶觀眾回顧了從默片時(shí)代到七十年代的印度電影。

導(dǎo)演沙阿的拍攝題材非常廣泛，從犯罪題材的《愛(ài)之居所》（Shalimar）到驚悚喜劇《硬搖老僵》（Hard Rock Zombies）。（觀看渠道：YouTube）

更多佳作：《禮拜》（Griha Pravesh）

1980：《觸摸》（Sparsh）

導(dǎo)演：賽·帕蘭吉耶

帕蘭吉耶最受歡迎的電影是相對(duì)溫暖、幽默的《天生的一對(duì)》（ChashmeBuddoor）和《故事》（Katha），《觸摸》比這兩部出現(xiàn)得更早，是關(guān)于失明的校長(zhǎng)和守寡的音樂(lè)老師之間的一個(gè)略顯沉郁的故事。

這部表演細(xì)膩的影片以其工作方式出名——影片在一個(gè)盲人學(xué)校取景，出鏡的小孩也都是失明的。

且極其追求真實(shí)性，特別是納薩魯丁·沙的表演，展露出了他角色個(gè)性中出人意料的一面，即其近乎受虐的演技，也是繼阿爾伯特·平托之后，納薩魯丁又一個(gè)「憤怒青年」的角色。

更多佳作：《受傷者的哭泣》（Aakrosh）《為什么阿爾伯特·平托會(huì)憤怒》（Albert Pinto Ko Gussa

1981：《判決》（Sadgati）

導(dǎo)演：薩蒂亞吉特·雷伊

歐姆·普瑞、蒙罕·阿加什和絲米塔·帕蒂爾一同出現(xiàn)在一部關(guān)于種姓制度壓迫的八十年代電影里，聽(tīng)起來(lái)像是戈溫德·尼哈拉尼或夏姆·班尼戈?duì)柕碾娪?，但《判決》這部電視電影是雷伊在《下棋者》之后的首部印地語(yǔ)電影。

影片改編自普列姆昌德的小說(shuō)，關(guān)于一個(gè)婆羅門祭司對(duì)一個(gè)低等種姓鞋匠的虐待，故事充滿了即將爆發(fā)的憤怒，但有一個(gè)恰當(dāng)?shù)?、?shī)意的結(jié)果。

這是雷伊與印度「平行電影」最靠近的時(shí)候，《判決》應(yīng)當(dāng)同1982年的紀(jì)錄片《薩蒂亞吉特·雷伊》一起觀看——該片由班尼戈?duì)枅?zhí)導(dǎo)，尼哈拉尼攝影，影片中還有一段雷伊指導(dǎo)普瑞和帕蒂爾為《判決》配音的畫(huà)面。

更多佳作：《天生的一對(duì)》

1982：《辣味食品》（Namkeen）

導(dǎo)演：古澤爾

相比其他「中產(chǎn)階級(jí)電影」導(dǎo)演，古澤爾在主流電影和藝術(shù)電影之間更加游刃有余，尤其是在這部?jī)?yōu)美的、極具觀察力的電影里，他請(qǐng)到了一眾豪華卡司——瓦希達(dá)·拉赫曼、莎米拉·泰戈?duì)?、莎巴娜·阿茲米和桑吉夫·?kù)馬爾。

故事講述了村子里的幾位女性與巨大困難做抗?fàn)?。可能?duì)于許多人來(lái)說(shuō)，影片的結(jié)局有些悲觀，但古澤爾同年的另一部喜劇電影《葡萄》（Angoor）正好做了一個(gè)中和。

更多佳作：《意義》（Arth）《勝利者》（Vijeta）

 

1983：《上升》（Arohan）

導(dǎo)演：夏姆·班尼戈?duì)?/p>

班尼戈?duì)栯娪袄锏淖允⌒?、以及渾然天成的敘事技法，并不常為人稱道。他1999年的電影《沖突》（Samar）即體現(xiàn)了這些要素，更早的就要數(shù)《上升》，其開(kāi)場(chǎng)戲非常驚艷。

歐姆·普瑞以本名出演，通過(guò)獨(dú)白介紹了即將開(kāi)演的劇情——關(guān)于孟加拉六十年代對(duì)雇農(nóng)的剝削，以及納薩爾派在起義運(yùn)動(dòng)中的影響。

隨即又介紹了影片的其他主演和劇組人員——在取景地隨意站著、聊天、抽煙——突然間都匆匆進(jìn)入角色。

《上升》攤出了自己的底牌：看，我們已經(jīng)盡力而為了，但仍然有些事情是我們無(wú)法知曉的。

更多佳作：《一半真相》《朋友們，算了吧》《故事》《第四個(gè)三角形》（Trikon KaChautha Kon）

1984：《派對(duì)》（Party）

導(dǎo)演：戈溫德·尼哈拉尼

想象一個(gè)房間里的人全都是艾文德賽那樣的富二代，同時(shí)又都是自命不凡的偽知識(shí)分子。

這部結(jié)構(gòu)精巧、表演精湛的電影主要講的是一場(chǎng)上流社會(huì)的派對(duì)，談資集中在一位放棄自己的地位為部落抗?fàn)幍脑?shī)人。

影片改編自馬赫什·埃昆科瓦的同名劇本，《派對(duì)》是空想活動(dòng)家對(duì)自我的一次告發(fā)。（觀看渠道：Hotstar）

更多佳作：《胡里節(jié)》（Holi）《克漢達(dá)爾》（Khandhar）《慕汗·焦史的傳喚》（Mohan Joshi Hazir Ho!）

1985：《沉默的》（Khamosh）

導(dǎo)演：維德胡·維諾德·喬普拉

八十年代中期，「平行電影」的主力軍都在以「嚴(yán)肅的」姿態(tài)拍攝「有意義的」事情（參見(jiàn)以上兩個(gè)影片），《沉默的》則是由非主流的中堅(jiān)分子拍攝的最具娛樂(lè)性的電影之一。

喬普拉在外景拍攝場(chǎng)地大展身手，在這個(gè)謀殺事件里，莎巴娜·阿茲米和阿莫·帕拉卡均出演與自己同名的演員，納薩魯丁·沙則是一名儒雅的偵探。

這部電影是典型的「元電影」，也有不少恐怖時(shí)刻——比如揭開(kāi)謎題的高潮段落——如果你一個(gè)人昏暗的影院里觀看。

更多佳作：《過(guò)去，現(xiàn)在，未來(lái)》（Trikal）《梅西先生》（Massey Sahib）

1986：《新德里時(shí)報(bào)》

（NewDelhi Times）

導(dǎo)演：拉梅什·夏馬

《新德里時(shí)報(bào)》是一部少有的像《焦點(diǎn)新聞》和《總統(tǒng)班底》那樣，揭露道德陰暗面的印度電影。

沙?！たㄆ諣栵椦菀粋€(gè)堅(jiān)定不移的報(bào)紙編輯，與政治腐敗和媒體屈從做抗?fàn)?，此議題在今天仍然與我們息息相關(guān)。

夏馬這部影片收效甚微，反而更增添了它作為一部政治驚悚片的聲望。

更多佳作：《茉莉花的婚禮》（Chameli Ki Shaadi）

1987：《辣椒咖喱》（MirchMasala）

導(dǎo)演：柯坦·梅赫塔

從某個(gè)層面來(lái)看，《辣椒咖喱》——故事設(shè)定在四十年代的印度，掌控著整個(gè)村莊的中尉看上了一個(gè)女人——顯然是一個(gè)充滿象征意義的寓言：尤其是影片最后的片段，壓迫者被圍困在一個(gè)臨時(shí)的「堡壘」，村民們拿起了他們?nèi)粘Ｊ褂玫墓ぞ弋?dāng)作武器。

此外，觀察敏銳的細(xì)小片段也同樣值得深思：中尉一邊聽(tīng)著留聲機(jī)、一邊刮胡子，同時(shí)村莊的女性逐漸團(tuán)結(jié)起來(lái)，對(duì)白巧妙地揭示了兩者之間平等關(guān)系的轉(zhuǎn)變。

同年還有一部主旨相似的女權(quán)主義電影——N.錢德拉執(zhí)導(dǎo)的《復(fù)仇》，但背景設(shè)定在現(xiàn)代都市。（觀看渠道：Hotstar）

更多佳作：《許可》（Ijaazat）《佩西》（Pestonjee）《八樁事》（The Eight Column Affair）

1988：《歐姆》（OmDar-B-Dar）

導(dǎo)演：卡瑪爾·斯沃魯普

超現(xiàn)實(shí)的、無(wú)厘頭的、肆無(wú)忌憚的、幻覺(jué)般的等等形容詞，都能用在這部影片身上。

斯沃魯普的實(shí)驗(yàn)作品——不像瑪尼·考爾和庫(kù)馬爾·沙哈尼的那些安靜的電影——是放縱的，擁有喧鬧的音樂(lè)、豐富的色彩和耐嚼的對(duì)白。

這部充滿魔力的電影很多年間都沒(méi)有登陸院線，但有一小撮狂熱的粉絲一直在談?wù)撍木?，《歐姆》也終于在2014年迎來(lái)了小規(guī)模的放映。（觀看渠道：Hotstar）

更多佳作：《愛(ài)情戰(zhàn)車》（Pushpak）《黑暗》（Tamas）《早安孟買》（Salaam Bombay!）

1989：《做白日夢(mèng)的安尼》

（In Which Annie Gives It Those Ones）

導(dǎo)演：普拉迪普·克瑞森

影片片名并沒(méi)有過(guò)時(shí)，但其他的一切都是過(guò)眼云煙了。普拉迪普·克瑞森的這部作品改編自阿蘭達(dá)蒂·洛伊的劇本，關(guān)于一幫建筑學(xué)的學(xué)生，是鮮少能夠抓住宿舍生活神韻的一部印度電影。

作為一群新人中的職業(yè)演員，羅珊·塞斯給死板的權(quán)威者角色賦予了一些復(fù)雜的特質(zhì)。洛伊飾演一個(gè)畏縮的、理想主義的學(xué)生，其結(jié)合了莎麗服和帽子的裝束十分迷人。

影片還有一些極其簡(jiǎn)單的魅力，比如手繪畫(huà)作和低保真度的披頭士唱片。

而且，沙魯克·汗奉獻(xiàn)了自己的銀幕處子秀，手臂打著石膏、留著中分的頭發(fā)、像馬普爾小姐一樣端著杯子。

更多佳作：《灰飛煙滅》（Raakh）《不要為沙里姆哭泣》（Salim Langde Pe Mat Ro）《希德什瓦里》（Siddeshwari）

1990：《思考方式》

（Figures Of Thought）

導(dǎo)演：阿倫·科普卡爾

這部39分鐘的溫暖短片由實(shí)驗(yàn)性的導(dǎo)演科普卡爾拍攝，是對(duì)納里尼·馬拉尼、布邦·哈克爾和維文·蘇達(dá)拉姆三位藝術(shù)家的工作哲學(xué)的一次調(diào)查。

影片優(yōu)美地將藝術(shù)、自然和日常生活中的聲音及圖像拼貼結(jié)合在一起。作為裝飾，動(dòng)畫(huà)片段在片尾的幾分鐘里讓畫(huà)作栩栩如生。（觀看渠道：YouTube）

更多佳作：《有點(diǎn)浪漫》（Thodasa Roomani Ho Jaayen）《醫(yī)生之死》（Ek Doctor Ki Maut）

1991：《孟買連環(huán)殺手》

（Raman Raghav）

導(dǎo)演：斯里蘭姆·拉格萬(wàn)

就像這個(gè)空有其名的人物，拉格萬(wàn)的首部電影也如幽靈一般。它幾乎沒(méi)有公開(kāi)亮相過(guò)：1991年拍攝完畢之后，它既沒(méi)有登陸院線、也沒(méi)有上電視，更沒(méi)有參加電影節(jié)，只有極少的一次性放映和電影產(chǎn)業(yè)內(nèi)部人士的說(shuō)辭。

拉格萬(wàn)接受《休息室》雜志采訪時(shí)曾說(shuō)，他的目標(biāo)是「以混合了紀(jì)錄片和極端風(fēng)格化的手法」講述孟買連環(huán)殺手的真實(shí)故事，拉格胡比爾·亞達(dá)夫的表演有種令人不寒而栗的真實(shí)感。

這部生猛的、富有電影文學(xué)性的影片只有68分鐘，成為了拉格萬(wàn)的一張名片。

更多佳作：《夢(mèng)想之都》（Dharavi）《啟蒙》（Diksha）《小鎮(zhèn)》（Kasba）

1992：《以神之名》

（Ram KeNaam）

導(dǎo)演：阿南德·帕特華德

帕特華德的這部紀(jì)錄片記錄了巴布里清真寺被摧毀的過(guò)程。從影片中可以看到信徒大喊著「我們將在同一個(gè)地點(diǎn)重建廟宇」，一句如今在推特上常見(jiàn)的話。

與此同時(shí)，「那些心懷巴布里的人，我們將抹除他們的熱望」，滿載著人前往阿約提亞（譯者注：印度宗教圣地）的車?yán)飩鱽?lái)歌聲。在當(dāng)代電影中不難看見(jiàn)相似的場(chǎng)景——

新聞里也屢見(jiàn)不鮮（上個(gè)月，印度人民黨約基·阿迪亞娜斯就將一位穆斯林候選人稱為「巴布里之子」。（觀看渠道：YouTube）

更多佳作：《太陽(yáng)戰(zhàn)車的第七頭馬》（Suraj Ka Satvan Ghoda）

1993：《哭靈人》（Rudaali）

導(dǎo)演：卡爾帕納·拉哈米

與賽·帕蘭吉耶一道，卡爾帕納·拉哈米在「平行電影」運(yùn)動(dòng)發(fā)出女性導(dǎo)演的寶貴聲音。

雖然《哭靈人》和夏姆·班尼戈?duì)枺ɡ自谒窒露啻螕?dān)任助手）的電影一樣關(guān)注社會(huì)議題，但它同時(shí)也提供了非常感性的體驗(yàn)，還配備了古澤爾逗趣的劇作和抒情詩(shī)，布彭·哈扎瑞卡的音樂(lè)，以及桑塔納·斯萬(wàn)和達(dá)拉姆·古拉蒂生動(dòng)的攝影。

蒂普·卡柏迪亞憑借對(duì)一個(gè)與哭靈人為友的達(dá)利特（譯者注：傳統(tǒng)印度種姓制度中地位最低、最弱勢(shì)的人）寡婦的塑造，獲印度國(guó)家電影獎(jiǎng)的最佳女演員獎(jiǎng)——哭靈人即被雇傭到葬禮哀悼的女人——但不能為她們自己而哭。

雖然更令人悲傷的是阿杰德·汗飾演的一位行將就木的塔庫(kù)爾（譯者注：印度對(duì)地主和貴族的尊稱）。阿杰德在影片上映前就去世了。