1. 瑞典攝影師尼爾森

五大聯(lián)賽即將結(jié)束，來(lái)自北歐的瑞典超級(jí)聯(lián)賽，挪威超級(jí)聯(lián)賽，以及丹麥超級(jí)聯(lián)賽便要拉開(kāi)戰(zhàn)幕，而瑞典超已經(jīng)開(kāi)賽，下面就瑞典超的16支球隊(duì)的實(shí)力和概況做一個(gè)簡(jiǎn)單的梳理。

爭(zhēng)冠集團(tuán)

馬爾默、北雪平、佐加頓斯、埃爾夫斯堡

論實(shí)力，這四支球隊(duì)中最有實(shí)力還是馬爾默，堪稱瑞超霸主，最近十年它一共拿了7座瑞超冠軍獎(jiǎng)杯，它的總身價(jià)2330萬(wàn)歐，這個(gè)賽季也是簽下冰島國(guó)腳勞斯塔松，克羅地亞國(guó)腳喬拉克，塞爾維亞國(guó)腳比爾羅切維奇等一干實(shí)力球員，并與丹麥國(guó)腳尼爾森續(xù)約，可以說(shuō)實(shí)力有增無(wú)減。

馬爾默簽下多名國(guó)腳

這也是前丹麥國(guó)腳托馬森執(zhí)教的第二個(gè)賽季，上個(gè)賽季他們以領(lǐng)先第二名11分奪冠，上個(gè)賽季的兩大射手克里斯蒂安森、托伊沃寧留隊(duì)，可以說(shuō)鋒線實(shí)力依然強(qiáng)大。

剩下的三支球隊(duì)論實(shí)力排序是北雪平、埃爾夫斯堡、佐加頓斯。

北雪平的前鋒尼曼上賽季打進(jìn)18球，是瑞超金靴，本賽季也留隊(duì)了，他們隊(duì)中的冰島小將約翰內(nèi)松，被視為“第二個(gè)樸智星”，也是引起了許多英超球隊(duì)的關(guān)注。

說(shuō)到佐加頓斯，其實(shí)他們有多名球員加盟過(guò)中超，比如曾在大連人效力的穆謝奎，以及正在大連人效力的丹尼爾森，本賽季加盟青島黃海的于爾韋斯塔。

丹尼爾森

中游球隊(duì)

索爾納、哥德堡、赫根、天狼星、哈馬比、厄勒布

其實(shí)把索爾納列為中游球隊(duì)并不妥，它在2018賽季還拿到過(guò)瑞超冠軍，但上賽季它的表現(xiàn)幾乎臨近降級(jí)區(qū)其實(shí)是實(shí)力下降的表現(xiàn)，一個(gè)賽季只打進(jìn)30球，攻擊力并不比降級(jí)區(qū)的隊(duì)伍好多少。

而哥德堡則是“落魄的貴族”，它曾18次拿到過(guò)瑞超冠軍，最近的一次冠軍是2007年，為大連球迷所熟知的哈姆西克也正效力于這支球隊(duì)。

哈姆西克現(xiàn)效力于哥德堡

他與赫根是同城球隊(duì)，“哥德堡德比”通常也是打得激情四射，當(dāng)然他們還有一個(gè)鄰居埃爾夫斯堡，這幾個(gè)鄰居通常在碰面的時(shí)候也是不留情面，去年赫根在主場(chǎng)就6:0痛擊了埃爾夫斯堡。

至于哈馬比這個(gè)隊(duì)就不用多說(shuō)，它的攻擊相當(dāng)犀利，中國(guó)球迷對(duì)這個(gè)隊(duì)的印象很深。而伊布也是這支球隊(duì)的股東。

伊布是哈馬比的股東

天狼星是瑞超北端的球隊(duì)，位于烏普薩拉市，它的位置就有點(diǎn)像當(dāng)年中超的延邊富德的感覺(jué)。瑞超的球隊(duì)大多在南端，因此這個(gè)隊(duì)也算是比較孤單的一位吧。

下游保級(jí)球隊(duì)

厄斯特、卡爾馬、華保斯、米亞爾比等

我想保級(jí)隊(duì)就不用過(guò)多介紹，以米亞爾比為例，上賽季它的主場(chǎng)成績(jī)可以排名第三，特點(diǎn)都是非常鮮明的。

兩場(chǎng)比賽分析：

哥德堡vs索爾納

由于這兩個(gè)隊(duì)的交鋒分勝負(fù)比較多，所以平賠初來(lái)依然很高，論實(shí)力自然是索爾納更優(yōu)，哥德堡上賽季完全就是靠著一波波平局而生存，目前平局低開(kāi)估計(jì)也是基于這個(gè)原因。不過(guò)比賽最終還是要靠實(shí)力說(shuō)話，這場(chǎng)看客勝。

華保斯vs埃爾夫斯堡

前面也提到了，華保斯是保級(jí)隊(duì)，這也是它在瑞超的第二個(gè)賽季，同樣這個(gè)隊(duì)也是靠主場(chǎng)搶分的球隊(duì)，有意思的是上賽季兩次交手都是以平局收?qǐng)觯矣X(jué)得事不過(guò)三，這場(chǎng)球估計(jì)要分出勝負(fù)。

2. 瑞典攝影師李亞男

李連杰 1963年 新加坡國(guó)籍 生于北京 演員

鞏俐 1965年 新加坡國(guó)籍 生于遼寧沈陽(yáng) 演員

斯琴高娃 1950年 瑞士國(guó)籍 生于內(nèi)蒙古赤峰 演員

王姬 1962年 美國(guó)國(guó)籍 生于北京 演員

張鐵林 1957年 英國(guó)國(guó)籍 生于河北唐山 演員

陳沖 1961年 美國(guó)國(guó)籍 生于上海 演員

鄔君梅 1966年 美國(guó)國(guó)籍 生于上海 演員

白靈 1961年 美國(guó)國(guó)籍 生于四川成都 演員

張瑜 1957年 美國(guó)國(guó)籍 生于上海 演員

鄭緒嵐 1958年 美國(guó)國(guó)籍 生于北京 歌手

張偉欣 1956年 美國(guó)國(guó)籍 生于黑龍江哈爾濱 演員

洪晃 1961年 美國(guó)國(guó)籍 生于北京 媒體人

希亞 1978年 加拿大國(guó)籍 生于山東濟(jì)南 歌手

盧燕 1927年 美國(guó)國(guó)籍 生于北京 演員

沈小岑 1957年 澳大利亞國(guó)籍 生于上海 歌手

趙立新 1968年 瑞典國(guó)籍 生于河南鄭州 演員

丁嵐 1964年 新加坡國(guó)籍 生于河南鄭州 演員

尹淑占 新加坡國(guó)籍 歌手

塔琳托婭 1970年 新加坡國(guó)籍 生于北京 演員

常魯峰 1975年 新加坡國(guó)籍 生于山東煙臺(tái) 演員

順子 1973年 美國(guó)國(guó)籍 生于北京 歌手

諸葛梓岐 1979年 加拿大國(guó)籍 生于北京 模特

嚴(yán)禹豪 1994年 加拿大國(guó)籍 生于江蘇南京 演員

竇驍 1988年 加拿大國(guó)籍 生于陜西西安 演員

于文文 1989年 加拿大國(guó)籍 生于遼寧大連 歌手、演員

李亞男 1984年 加拿大國(guó)籍 生于上海 演員

梁曉珺 1986年 澳大利亞國(guó)籍 生于上海 歌手

曹敏莉 1982年 美國(guó)國(guó)籍 生于上海 演員

陳法拉 1982年 美國(guó)國(guó)籍 生于四川成都 演員

杜華瑾 1987年 澳大利亞國(guó)籍 生于北京 歌手

閻奕格 1990年 新加坡國(guó)籍 生于北京 歌手

李霄云 1987年 澳大利亞國(guó)籍 生于甘肅蘭州 歌手

宋熙年 1985年 澳大利亞國(guó)籍 生于廣東廣州 演員

陳飛宇 2000年 美國(guó)國(guó)籍 生于北京 演員

吳美珩 1972年 美國(guó)國(guó)籍 生于廣東中山 演員

秦宇子 1989年 美國(guó)國(guó)籍 生于廣西龍州 歌手

劉亦菲 1987年 美國(guó)國(guó)籍 生于湖北武漢 演員

羽田 1992年 加拿大國(guó)籍 生于上海 歌手

林峰 1979年 美國(guó)國(guó)籍 生于福建廈門(mén) 演員

楊恭如 1974年 加拿大國(guó)籍 生于上海 演員

樂(lè)基兒 1980年 美國(guó)國(guó)籍 生于澳門(mén) 模特

李嘉欣 1970年 葡萄牙國(guó)籍 生于澳門(mén) 演員

姜大衛(wèi) 1947年 加拿大國(guó)籍 生于江蘇蘇州 演員

3. 瑞典攝影師 摘月

哈蘇相機(jī)是瑞典的品牌，不防水的。

其實(shí)哈蘇相機(jī)歷史已經(jīng)很悠久了，哈蘇相機(jī)是由弗里茨·維克多·哈蘇創(chuàng)建于1814年，從二戰(zhàn)時(shí)就開(kāi)始使用，哈蘇是瑞典的相機(jī)品牌。

哈蘇主要以生產(chǎn)中畫(huà)幅單鏡頭反光相機(jī)而聞名于世的，哈蘇主要以經(jīng)營(yíng)中畫(huà)幅相機(jī)為主，旗下產(chǎn)品被專業(yè)攝影師和高級(jí)別的業(yè)余愛(ài)好者廣泛使用。

4. 瑞典攝影師 中國(guó)

第一個(gè)，尼埃普斯是攝影師的發(fā)明者，他拍攝了世界上第一張照片。第二個(gè)藝術(shù)攝影之父奧斯卡古斯塔夫雷蘭德原籍英國(guó)，生于瑞典，早年從事繪畫(huà)，1853年轉(zhuǎn)行攝影，代表作是多底疊放攝影作品兩種人生。第三個(gè)現(xiàn)代新聞攝影之亨利卡蒂埃布列松是法國(guó)攝影師被譽(yù)為當(dāng)代世界攝影十杰之一，人類喜劇的報(bào)道者。

5. 瑞典攝影師拍過(guò)什么電影

你應(yīng)該了解的100位電影大師——塔爾科夫斯基

安德烈·塔爾科夫斯基被西方視為繼愛(ài)森斯坦之后俄羅斯最偉大的電影奇才，他終其一生只有七部劇情長(zhǎng)片，但部部擲地有聲、堪稱經(jīng)典。他的電影全部以童年、信仰、愛(ài)、犧牲和救贖作為母題，有時(shí)還隱含哲學(xué)思考和政治寓言。夢(mèng)幻、鏡子、圣經(jīng)和圣像、水、聲音和大自然都是他戀戀不忘的表達(dá)手法，為其電影帶來(lái)極為優(yōu)美動(dòng)人的意境。

安德烈·塔爾科夫斯基 （Andrei Tarkovsky，1932-1986） 安德烈·塔爾科夫斯基1932年4月4日生于蘇聯(lián)的伊凡洛佛地區(qū)里的札佛洛塞鎮(zhèn)，父親是著名詩(shī)人，母親是女演員。父母在他幼年時(shí)已離婚，父親更跑去當(dāng)兵，打仗回來(lái)后已斷了一條腿。塔爾科夫斯基自幼由母親撫養(yǎng)，曾學(xué)習(xí)音樂(lè)、繪畫(huà)、雕塑，甚至進(jìn)入東方語(yǔ)文學(xué)院學(xué)習(xí)亞拉伯文。二十歲時(shí)，母親送他往西伯利亞跟隨一群地質(zhì)學(xué)家工作，干了一年粗活。回到莫斯科后，于1954年考入了國(guó)立的莫斯科電影學(xué)院，師承米凱爾·羅姆。六年后畢業(yè)，畢業(yè)作品是和同學(xué)安德烈·崗察洛夫斯基合作拍攝的《壓路機(jī)與小提琴》，這部43分鐘黑白片表現(xiàn)一個(gè)學(xué)小提琴的7歲男童與一個(gè)英俊的壓路工的友誼。

1962年，塔爾科夫斯基首部劇情長(zhǎng)片《伊凡的童年》面世，即獲得威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)。本片是根據(jù)弗·鮑哥莫洛夫的小說(shuō)《伊凡》改編的，但塔爾科夫斯基決定要在片中加上伊凡的夢(mèng)，這就使影片的內(nèi)涵比小說(shuō)中豐富深刻得多了。在銀幕上，伊凡生活在兩組鏡頭中：一組是現(xiàn)實(shí)世界，在這里他是一名偵察員，執(zhí)行著戰(zhàn)斗任務(wù)；而另一組，那便是他的夢(mèng)幻與回憶的世界。塔爾科夫斯基用電影語(yǔ)言在銀幕上寫(xiě)出了一首詩(shī)：描寫(xiě)遭受戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘的“伊凡的童年”的悲劇詩(shī)篇。這首詩(shī)表現(xiàn)出：遇到了戰(zhàn)爭(zhēng)之后，這童年變成了什么樣，也表現(xiàn)出，如果沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)，它又會(huì)是什么樣。伊凡的形象不是銀幕上常見(jiàn)的那種穿著合身的小軍裝和皮靴的、被收養(yǎng)的“團(tuán)隊(duì)之子”式的小戰(zhàn)士，而是一個(gè)面孔黝黑、渾身顫栗、背上布滿傷痕、由于發(fā)抖而牙齒相擊作響的小男孩。戰(zhàn)爭(zhēng)毀滅了伊凡這一代人的童年。伊凡飽經(jīng)風(fēng)霜，變得早熟和深沉，他已經(jīng)失去了兒童的純真和信念，心靈受到了嚴(yán)重的扭曲，只有在夢(mèng)境中他才恢復(fù)了對(duì)生活的光明的概念。《伊凡的童年》屬于當(dāng)時(shí)在西方興起的“作者電影”的范例。影片無(wú)論就思想內(nèi)涵和藝術(shù)表現(xiàn)形式來(lái)說(shuō)都是一部杰作。

《安德烈·魯勃廖夫》（1966）是塔爾科夫斯基的第二部長(zhǎng)片作品，影片以塔式特有的詩(shī)化電影語(yǔ)言描繪出偉大的俄羅斯畫(huà)家安德烈·魯勃廖夫的一生。塔爾科夫斯基本人對(duì)影片的有關(guān)闡述是這樣的，“我想拍攝一部歷史片，但它同時(shí)又是具有現(xiàn)實(shí)意義的。我想使15世紀(jì)人們的精神與今天人們的精神接近起來(lái)，或者說(shuō)得更確切一些，就是要賦予那個(gè)時(shí)候的人和時(shí)代以生命，這樣他們更接近我們，使他們的英雄氣概成為我們所共有的?！?5世紀(jì)初，韃靼人的鐵蹄踐踏著大公割據(jù)的俄羅斯大地，黎民百姓在大公的暴政下水深火熱，圣像畫(huà)家安德烈·魯勃廖夫就生活在這樣的年代。在大公的邀請(qǐng)下，魯勃廖夫前往莫斯科為教堂作畫(huà)。但在創(chuàng)作的過(guò)程中，魯勃廖夫卻對(duì)圣像內(nèi)容產(chǎn)生了巨大的質(zhì)疑，這種矛盾的心態(tài)使他聯(lián)想到現(xiàn)今俄羅斯民眾經(jīng)受的磨難與自己為貴族服務(wù)的事實(shí)，最終，他毅然離開(kāi)教堂回到了原先的修道院。不久，魯勃廖夫被迫再度回到莫斯科進(jìn)行圣像創(chuàng)作，但這次他卻親臨了所有俄羅斯人的苦難。大公的弟弟勾結(jié)韃靼人篡位謀反，弗拉基米爾城的居民被無(wú)辜?xì)垰ⅲ烫迷趹?zhàn)火中摧毀，畫(huà)家的眼中全是地獄的景象……。魯勃廖夫再次陷入藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)反差的困境，他又回到安德洛尼科夫修道院，將自己完全封閉，拒絕繼續(xù)作畫(huà)。經(jīng)過(guò)多年的反抗征戰(zhàn)，韃靼人的軍隊(duì)終于被趕出俄羅斯的大地。1423年，大公第三次邀請(qǐng)魯勃廖夫到莫斯科作畫(huà)，在一個(gè)鑄鐘少年的感染下，魯勃廖夫最終完成了他的不朽的傳世佳作——“圣父、圣靈、圣子”三位一體的圣像。 這部歷時(shí)兩年才得以拍攝完成的宏篇巨作卻因蘇聯(lián)的某種政治原因而長(zhǎng)期無(wú)法公映，在蘇聯(lián)當(dāng)局的粗暴干涉下，影片被迫從戛納、威尼斯電影節(jié)退展，直到1969年初《安德烈·魯勃廖夫》才在莫斯科進(jìn)行小規(guī)模的放映，而當(dāng)年的戛納電影節(jié)也不顧蘇聯(lián)當(dāng)局的強(qiáng)烈抗議授予影片國(guó)際影評(píng)人獎(jiǎng)。

1972年的《飛向太空》獲得第25屆戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)特別大獎(jiǎng)。未來(lái)某年，在外層空間的空間站“普羅米修斯”上駐扎的一個(gè)科學(xué)家小組切斷了空間站和地球的所有聯(lián)系。心理學(xué)家凱爾文博士受命去調(diào)查這些科學(xué)家的神秘行為。“普羅米修斯”圍繞著一個(gè)液體星球索拉里斯旋轉(zhuǎn)進(jìn)行勘察，這個(gè)星球蘊(yùn)藏了神秘的能量。在空間站執(zhí)行任務(wù)的科學(xué)家小組組長(zhǎng)是凱爾文博士的好朋友吉巴里安，正是他要求凱爾文前往“普羅米修斯”幫助他們。到達(dá)空間站以后，凱爾文震驚的發(fā)現(xiàn)吉巴里安已經(jīng)神秘的自殺了，而小組的另外兩位科學(xué)家則情緒極度不穩(wěn)定，經(jīng)常出現(xiàn)妄想的癥狀。他的意見(jiàn)現(xiàn)在對(duì)“普羅米修斯”的前景至關(guān)重要。這一切，似乎都與神秘的索拉里斯星球有關(guān)。凱爾文自己也陷入了神秘的境遇之中。索拉里斯讓他死去多年的妻子蕾亞重新復(fù)活了，給了他第二次愛(ài)情的機(jī)會(huì)。蕾亞的死曾經(jīng)使凱爾文陷入生活痛苦的裂縫中，現(xiàn)在他有了機(jī)會(huì)，可以修補(bǔ)他們之間的關(guān)系，彌補(bǔ)自己深深的內(nèi)疚和悔恨。而復(fù)活的蕾亞則經(jīng)歷了一次真正的重生，和重生帶來(lái)的痛苦。

《鏡子》（1974）是塔爾科夫斯基的關(guān)于迷失的童真和情感遺棄的自傳式電影，影像卓越、極富藝術(shù)啟發(fā)。電影呈現(xiàn)為有關(guān)當(dāng)代日常生活、個(gè)人記憶、歷史事件膠片和夢(mèng)境的步調(diào)遲緩的蒙太奇。鏡子是穿越人類的存在，希望和失落，成功和過(guò)失的內(nèi)省的旅程：一段通過(guò)催眠治愈了一個(gè)年輕人的口吃的電視播報(bào)；一個(gè)被忽視的妻子遷就了一位迷路的鄉(xiāng)村醫(yī)生；一段保留下來(lái)的未露面的敘述者與前妻的爭(zhēng)吵；一個(gè)早熟的年輕人忍受著他的軍事指導(dǎo)員。試圖將這些形象整合到某一連貫的結(jié)構(gòu)或統(tǒng)一的結(jié)論是沒(méi)有意義的。畢竟，鏡子是塔爾科夫斯基倍受熬煎的靈魂的反映：他關(guān)于精神性，因果關(guān)系和真理的探索通過(guò)揮之不去的影像暴露出來(lái)，這些影像不可避免地定義了我們有缺陷的生活，無(wú)論怎樣的瑣細(xì)和世俗。

《潛行者》（1979）以寧?kù)o的影像，高度的隱喻，令人難忘地探討了靈魂的本質(zhì)。塔爾科夫斯基運(yùn)用色彩轉(zhuǎn)換描繪了潛意識(shí)和外部世界。而在主題上，正如在《飛向天空》里一樣，這種轉(zhuǎn)換像做夢(mèng)機(jī)器一樣地分離了物理現(xiàn)實(shí)和潛意識(shí)。

塔爾科夫斯基于1982年奔赴意大利拍攝《懷鄉(xiāng)》，該片描寫(xiě)一個(gè)俄國(guó)詩(shī)人來(lái)到意大利尋找一位失傳音樂(lè)家的蹤跡。他完全沉浸在自己的世界里，跟周圍的人幾乎無(wú)法溝通，即使是身邊的女翻譯也無(wú)濟(jì)于事。詩(shī)人后來(lái)遇見(jiàn)一名當(dāng)?shù)氐碾[士，大家都把他當(dāng)作瘋子，但詩(shī)人卻在他的身上看到自己的影子?！稇燕l(xiāng)》由于蘇聯(lián)當(dāng)局的百般阻擾和破壞與戛納電影節(jié)失之交臂，同時(shí)塔爾科夫斯基決定終生不再返蘇聯(lián)。

1986年，塔爾科夫斯基的最后一部電影《犧牲》在瑞典得到拍攝經(jīng)費(fèi)，并得到了伯格曼的老班底的全力支持而拍攝完成?！稜奚肥且徊刻接懮饬x，懷疑主義的影片——對(duì)后工業(yè)社會(huì)極端厭惡的亞歷山大渴望生活發(fā)生重大改變，渴望新世界的降臨。具有嘲諷意味的是，在他生日的這天，人們的慶祝狂歡被電視新聞所打破，第三次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，人類可能在數(shù)小時(shí)內(nèi)滅絕。亞歷山大向上帝發(fā)誓，如果戰(zhàn)爭(zhēng)能夠避免，他愿意放棄他心愛(ài)的一切，包括他最疼愛(ài)的六歲的兒子。他們被迫來(lái)到一個(gè)遙遠(yuǎn)的島嶼，開(kāi)始了噩夢(mèng)一般的生活。影片的結(jié)尾，亞歷山大燒毀了房屋。這是一場(chǎng)絕望的毀滅行為，它充滿了懷疑，又預(yù)示著滅絕后的重生，它包含著塔爾科夫斯基對(duì)生命的矛盾心態(tài)，這不僅是電影最后的高潮，也成為塔爾科夫斯基生命和創(chuàng)作絕唱的頂點(diǎn)。 在拍攝《犧牲》的時(shí)候，死亡隨時(shí)威脅著塔爾科夫斯基的生命，在影片當(dāng)中，亞歷山大的一句臺(tái)詞傳達(dá)出他內(nèi)心深處的聲音：“沒(méi)有死亡，只有面對(duì)死亡的恐懼?！?1986年12月29日，塔爾科夫斯基因肺癌逝世于巴黎，享年54歲。

安德烈·塔爾科夫斯基作品年表：

1960：《壓路機(jī)與小提琴》

1962：《伊萬(wàn)的童年》第27屆意大利威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)

1966：《安德烈·魯勃廖夫》

1972：《飛向太空》（另譯：《索拉里斯》）第25屆法國(guó)戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)特別大獎(jiǎng)

1974：《鏡子》

1979：《潛行者》（另譯：《斯塔凱爾》）

1983：《懷鄉(xiāng)》第36屆法國(guó)戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)

1986：《犧牲》第39屆法國(guó)戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)特別大獎(jiǎng)、最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)