1. 敘事攝影理論
街頭攝影是一種定位模糊的攝影類別，某種程度上算是紀實攝影，但街頭攝影更多以單張敘事，追求在有限的畫面?zhèn)鬟f盡可能多的有效信息，照片更具有故事性，我們需要在平凡的街頭里尋找具有“故事性”的畫面，街頭攝影不在于你看到什么，而是你用什么角度去觀看。
2. 敘事攝影理論知識
我認為攝影中敘事角度也稱為心理角度
主觀角度是代表劇中人物視線的拍攝角度。攝像角度就是觀眾的視點，如果有意從劇中人物的視線角度拍攝就意味著讓觀眾從劇中人物的視線看發(fā)生的事情，這時拍攝角度稱為主觀角度。用這種角度拍攝的鏡頭叫主觀鏡頭。
客觀角度不代表任何人的主觀視線，是代表客觀紀實的角度。客觀角度依據生活中觀察習慣而進行客觀表現。它的原則是在哪里拍攝能簡練地、明確表達對象就在哪里拍?？陀^角度是影視作品中最常用的角度
3. 敘事攝影理論是什么
、威廉·肯尼迪·迪克森，是為托馬斯·愛迪生工作期間，設計了一種早期的電影攝像機。在1889年，迪克森幫助愛迪生開發(fā)一種可以產生視覺效果以伴隨留聲機發(fā)出的聲音的設備。并在1891年，愛迪生公司成功地展示了活動電影放映機的原型，可以讓一個人一次觀看電影。
2、盧米埃爾兄弟（奧古斯特和路易斯），是最早的電影藝術形式的先驅，1894年他們在巴黎開始拍攝和放映電影，1895年率先付費向社會展示投影電影（使用了自己制造的設備），被認為是現代電影業(yè)的開端。
3、大衛(wèi)·沃克·格里菲斯，美國電影導演，被認為是電影史上最有影響力的人物之一，開創(chuàng)了許多至今仍用于故事片制作的攝影技術和敘事傳統(tǒng)。他最早的長篇電影《一個國家的誕生》被廣泛認為是有史以來最具影響力的電影之一，成功的為投資者帶來了巨額利潤。
4. 攝影理論與創(chuàng)作
有萬里路杯全國攝影大賽。
一、征集對象
堅持正確輿論導向，面向全國專業(yè)及業(yè)余愛好攝影人士，為攝影理論研究、攝影作品創(chuàng)作提供平臺。
二、作品內容
凡事與攝影相關的作品均可參與，比如全息攝影、靜物攝影、山水攝影、人像攝影、新聞攝影、生態(tài)攝影、技術攝影等，組委會按照作品種類劃分組別，分別評定。參賽作品以附件形式發(fā)送，郵件發(fā)送至比賽郵箱
三、征集時間
每年一屆，以自然年為單位。
四、作品評獎
活動將評出一、二、三等獎。
5. 敘事攝影理論有哪些
新現實主義是西方現代電影流派之一。
受19世紀末作家維爾加所編導的真實主義文藝運動影響，是批判現實主義在特定條件下的發(fā)展。新現實主義電影是在二戰(zhàn)結束前后在意大利出現的，它一出現就受到了人們的注意，甚至令人震驚。
法國電影理論家巴贊的段落鏡頭理論 新現實主義電影的手法和美學主張，促使以后的電影理論界不論在電影的敘事手法，蒙太奇剪輯、攝影、表演，以致在劇場景的結構上都出現新的論證和觀點。
6. 電影攝影闡述
導演闡述，從內容看，一般是以下幾點：
1、對劇本的立意、主題思想、時代背景等方面的闡述；
2、對劇中主要人物的性格、素質以及命的分析；
3、對劇中的矛盾沖突的理解和把握；
4、對未來影片風格和樣式的定位；
5、對節(jié)奏的處理；
6、對表演、攝像（攝影）、美、化、燈、道、服等創(chuàng)作的構想和造型設計的要求；
7、對音樂（作曲）、錄音、剪輯等各創(chuàng)作部門的提示；
8、對劇本需要運用特技處理的部份提出要求，以便與特技部門協(xié)調；
9、對劇本需要運用動畫制作部分提出要求，并寫出詳細的設計制作要求，并參與制作中。
7. 紀實攝影理論
有法國人尤金·阿杰特，他是紀實派攝影的先驅。還有攝紀實攝影大師布列松。
8. 影像敘事論
國家敘事是指敘事學視野下以國家為主體的政治傳播，其目的是對內凝聚共識、引導認知，對外展現國家形象，以此獲得國際認可。作為“國家相冊”的紀錄片，是國家敘事的典型文本，具有其他任何一種影像形式無法替代的現實意義和歷史價值。
在某種意義上，國家敘事是新時代紀錄片講好中國故事、塑造國家形象的主要手段。
9. 影像敘事學經典理論
敘事手法有：影像、聲音符號化。影像，聲音符號化，敘事學至此開始用于電影作品的實際分析上，變成研究電影文本的科學方法。 可以通過三個層面描述敘事結構：
1.第一個層面： 敘事結構的組織關系和表達方式，可稱為本文結構或總體結構，它與蒙太奇結構含義相當，是影片的總體架構方式。
2.第二個層面： 敘事結構是電影整體系統(tǒng)的組織關系，如類型片結構模式，它在總體結構之上。
3.第三個層面： 在總體結構之下，即影片內部各元素的組合關系，如情節(jié)、畫面、剪輯組合關系。電影敘事結構參與元素更多，因而更復雜，需有精細的情節(jié)設計和精巧的結構布局才能講好故事。
