1. 電影中的攝影美學(xué)

《影與調(diào):電影影像的影調(diào)美學(xué)效應(yīng)》系統(tǒng)論述了影調(diào)是畫面的明暗層次和虛實對比以及色彩的明暗關(guān)系綜合效果，也說明了光作為一種物質(zhì)，在空間存在以后，所形成的影調(diào)形式。在攝影畫面中，影調(diào)的結(jié)構(gòu)體現(xiàn)在它由白到黑的過渡層次和等級。在彩色攝影中它體現(xiàn)為一種顏色向影調(diào)的過渡。光影層次分明的話，那么物體的立體感、質(zhì)感和空間感就會比較明顯，所表達(dá)的形象就會從畫面上突顯出來。 作者梁小昆選用了“影調(diào)”這一詞匯來表示電影影像控制手段、處理方法、具體技術(shù)、有關(guān)藝術(shù)的視覺效果。幫助我們認(rèn)識了作為技術(shù)和藝術(shù)綜合體的影調(diào)，作為具有獨立表意功能元素的影調(diào)。同時，在電影攝影技術(shù)的控制基礎(chǔ)上，分析了藝術(shù)創(chuàng)作的處理方法，在電影攝影藝術(shù)的基礎(chǔ)之上，分析了技術(shù)控制的技巧方法，并在實踐和理論的結(jié)合上對影調(diào)問題進(jìn)行了系統(tǒng)的思考和論述，在影調(diào)控制最終是技術(shù)問題還是藝術(shù)問題？影調(diào)最終效果是客觀的影響還是主觀的表達(dá)？都進(jìn)行了分別研究，并提出了自己的見解，幫助我們思考電影創(chuàng)作中的問題，在電影攝影影調(diào)技術(shù)美學(xué)的領(lǐng)域，研究關(guān)于影像的本體。

2. 電影攝影應(yīng)用美學(xué)

意大利新現(xiàn)實主義電影導(dǎo)演眾多，流派內(nèi)部也有很多觀點、方法的差異，但總體上說，他們具有這樣一些美學(xué)特征：

在描寫對象上，注重表現(xiàn)普通人。通過對普通人的真實生活遭遇來反映當(dāng)代社會問題。新現(xiàn)實主義電影讓普通人占領(lǐng)銀幕，發(fā)揚(yáng)光大了30年代法國電影的寫實傳統(tǒng)。

在題材內(nèi)容上，新現(xiàn)實主義電影注意反映日常的社會現(xiàn)實，主張用日常生活事件來代替虛構(gòu)故事，他們甚至認(rèn)為每一個普通事件都是“一個挖掘不盡的金礦”。

在劇作上，注重直接自然的結(jié)構(gòu)方式，重視即興創(chuàng)作，降低了編劇的作用。

在主題上，新現(xiàn)實主義電影主要表現(xiàn)人類對于生存的基本問題的思考，如反對戰(zhàn)爭、反對饑餓、反對貧困所造成的困境、反對家庭解體和墮落。

在電影語言上，新現(xiàn)實主義電影強(qiáng)調(diào)電影的紀(jì)錄性，主張盡量在真實場景中拍攝，并運(yùn)用自然光。隨著這種方法的廣泛使用，出現(xiàn)了移動攝影、縱深調(diào)度和長鏡頭的運(yùn)用，給影片帶來一種逼近真實的美感。新現(xiàn)實主義藝術(shù)家們反對好萊塢明星制，主張盡量使用非職業(yè)演員。

3. 電影影像美學(xué)

《暴雪將至》不但助段奕宏成為東京影帝，還拿到了第30屆東京國際電影節(jié)的最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎。

到底是怎樣的一部電影，能在東京國際電影節(jié)上受到評審團(tuán)如此青睞？

我有幸在公映前就看到了成片，就在這里說幾句吧。

首先，說下我最直接的感受：

我挺激動的。

激動是因為我看到了中國電影的新生力量。

中國的年輕導(dǎo)演，不但有想法，更具有執(zhí)行力。

董越導(dǎo)演不只能創(chuàng)作出很不錯的劇本，更是對視聽語言有著純熟的掌握，并且摸索出了自己的影像風(fēng)格。

有這樣的年輕導(dǎo)演在，中國電影就有希望變得更好。

這是部犯罪片。我個人對于犯罪片其實口味很挑。

類型片，難免出現(xiàn)套路。套路多了，就沒什么意思了。但越是這樣，一部具備鮮明特點的犯罪片，就越是會讓人感到驚艷。

我個人最喜歡的幾部犯罪片，如芬奇的《七宗罪》、奉俊昊的《殺人回憶》等電影，都沒有將關(guān)注點只放在罪案身上，導(dǎo)演想要做到的，也不僅僅是講一個精彩曲折的故事，而是希望通過“犯罪”來探討人性，或者是通過“犯罪”來展現(xiàn)過去某個時代的風(fēng)貌。

《暴雪將至》給我的觀感也是如此。

這是部很特別的犯罪片。

可能有人會覺得這部電影有點像《殺人回憶》，但仔細(xì)回想，卻也有諸多不同。

《暴雪將至》的特別，首先體現(xiàn)在氣質(zhì)上。

有的電影，可以讓人在看到第一眼之后就產(chǎn)生好感。因為色彩，因為質(zhì)感，或是因為某些細(xì)節(jié)。一部電影的氣質(zhì)，往往決定它的高度。

《暴雪將至》很陰冷，陰冷到有些致郁。再加上大量雨天取景所營造出的潮濕感，形成了影片獨有的氣質(zhì)。

如此的氣質(zhì)，和本片所要講的故事達(dá)到了完美的契合，形成了類型化敘事與影像美學(xué)的高度統(tǒng)一。

這部電影的故事，就很暗黑，也有點致郁。

（劇透預(yù)警!）

90年代的某湖南小城廠區(qū)，發(fā)生了連環(huán)殺人案。

一具具女尸的出現(xiàn)，讓破案變得迫在眉睫。

著急的不只是警察，還有工廠保衛(wèi)科科長余國偉。

余國偉是廠子里著名的“神探”，小偷小摸什么的，逃不過他的法眼，因此，他也經(jīng)常協(xié)助警方辦案。

日子久了，他想真正成為一個警察的愿望變得強(qiáng)烈了起來。

破案立功，對于他來說是一條捷徑。

于是，對于這起連環(huán)殺人案，余國偉顯得比任何人都上心。

他帶著徒弟勘察現(xiàn)場，模擬犯罪過程，還在筆記本中詳細(xì)地做出了偵破計劃，希望能找到嫌犯的蛛絲馬跡。

在破案過程中，他幾乎忘我。

一度，他無限接近真兇，卻差之毫厘，還意外地送上了自己最親的徒弟的性命。

于是，他產(chǎn)生了更加瘋狂的想法。

燕子是一個囿于風(fēng)月場所的女孩，她穿著艷麗性感，卻有顆向往平淡生活的心。

她渴望看看到底香港是什么樣子，夢想開一家理發(fā)店，過上幸福的生活。

余國偉是燕子生活里的一抹亮色，燕子，則是余國偉破案之外生活的承載者。

余國偉喜歡燕子，燕子也希望余國偉會是那個能讓自己托付終身的男人。

一切似乎在朝美好的方向發(fā)展。

余國偉為燕子盤下了一家理發(fā)店，他實現(xiàn)了燕子的心愿，也給了燕子無限的憧憬。

但燕子無意間看到了余國偉的筆記本，瞬間便崩潰了。

原來，燕子是余國偉破案計劃的一部分，她竟然是余國偉用來找到嫌犯的誘餌。

兩人的愛情，走向了悲劇性的結(jié)局。

余國偉愛燕子嗎？當(dāng)然是愛的。

但為了破案的執(zhí)念，他什么都不顧了。

他找到了自己想找的嫌犯，帶著絕望和憤怒，把人打了個半死，最終鋃鐺入獄。

最荒誕的是，當(dāng)他十年后出獄時，他得知自己抓到的并不是真兇。物是人非，雪花飄落，往事依然縈繞在心間。

《暴雪將至》并沒有將重點放在推理上，也沒有試圖去營造強(qiáng)烈的懸疑氣氛，甚至主角余國偉的破案，都并不是真正意義上的破案。

他只是一個保衛(wèi)科科長，他沒有受過正規(guī)的訓(xùn)練，更沒有偵破連環(huán)殺人案的義務(wù)，他有的，只是一心執(zhí)念。

因為這樣的執(zhí)念，他失去了愛人，失去了自己原有的人生軌跡，失去了不只十年。

這就將影片上升到了另一個層面。

真正能讓人在看完后反復(fù)琢磨反復(fù)回味的好電影，一定是涉及人性的。

而《暴雪將至》中對于人性的探討，就很有意思?；蛘哒f，余國偉和燕子這兩個主要角色的設(shè)定，就很值得思考。

余國偉的姓就是一種暗喻，他是多余的人。

破案自有警察，用不上他，但他拼了命都想要找到真兇。

多余的他，做了多余的事，導(dǎo)致了多余的悲劇結(jié)果。

與其將余國偉的行為歸結(jié)為對于權(quán)力地位的野心，倒不如說他太渴望找到個人的存在感。

在工廠里，他渴望成為特殊的一個，而不是多余的那一個。

他渴望自己受人尊重，所以，他希望通過破案立功成為警察，改變自己的身份。

這種渴望背后還掩藏著深切的不安。

電影中的時代背景，正是90年代末的下崗大潮，數(shù)千萬國企工人下崗，有的人不僅丟掉了飯碗，更迷失了人生。

集體的恐慌，造成了個人的焦慮。

有的人焦慮，成了殺人犯。

余國偉焦慮，成了多余的人。

在余國偉個人對于命運(yùn)的掙扎中，燕子的出現(xiàn)幾乎讓他找到了支點，卻也是他自己，親手埋葬了自己的愛情。

燕子這個角色，有著和身份截然相反的純潔。

她的內(nèi)心，是透明的。

她有著最平淡卻也最真摯的愿望，希望能和余國偉實現(xiàn)。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)這份感情不再完美無瑕的時候，她便走向了崩潰與絕望。

燕子這個角色的簡單和純真，剛好反襯出了余國偉內(nèi)心的復(fù)雜和糾結(jié)。

這個有點兒荒誕色彩的悲劇，是余國偉造成的。

但更是時代所造成的。

在大變革的時代，難免有普通人的命運(yùn)隨之劇變。

看《暴雪將至》的最后一幕，余國偉看著漫天飛雪，我會想到香港電影《樹大招風(fēng)》。

同樣是大時代下個人命運(yùn)的浮沉，《暴雪將至》少了那份“讓一切隨風(fēng)”的淡然與瀟灑，卻多出了幾分悵惘和反思。

但那份充斥在影像中的浪漫感是異曲同工的。那種浪漫，是悲劇性的，是讓人深陷其中的。

看完《暴將至》，心里想的更多的其實不會是余國偉破案的過程，甚至不是他和燕子的愛情故事，而是普通人在特定時代中命運(yùn)的不可測。

這就是《暴雪將至》最驚艷的地方。

它經(jīng)得起回味。它的美感不只是外在的，更是內(nèi)在的。如果讓我再看第二遍，也許還能產(chǎn)生一些其他的思考。

同樣讓我感到驚艷的還有段奕宏的表演。

老段的演技好，是公認(rèn)的事情。

上半年的《非凡任務(wù)》、《記憶大師》，都讓我們看到了他在犯罪片中塑造角色的能力。

我沒想到，他還可以演得更好。

余國偉這個角色，被老段刻畫出了靈魂。

用“大道至簡”來形容他的表演，再貼切不過。

曾經(jīng)，總有人說段奕宏演戲容易過火，但在《暴雪將至》中，他對于角色的拿捏極為精準(zhǔn)，充滿了自然而然的真實感，仿佛余國偉就是段奕宏，段奕宏就是余國偉。

我印象最深的其實是他出獄后短短的戲份，幾個眼神，一個人歷經(jīng)十年牢獄之苦的辛酸和滄桑就全出來了。

可以說，沒有老段，《暴雪將至》絕不會達(dá)到這樣的高度。

他本身就是影片質(zhì)感的一部分。

中國有他這樣的演員，真長臉。https://pic1.zhimg.com/50/v2-133bb40f5851e499b8c649d294722366_hd.jpg" data-caption="" data-size="normal

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4. 攝影美學(xué)概念

也是攝影美學(xué)，同時也是攝影師的表達(dá)方式！

5. 攝影中的美學(xué)理論

攝影藝術(shù)是一門較為年輕的藝術(shù)門類，它是緊緊伴隨著每個時代高新科技發(fā)展而發(fā)展著。《攝影美學(xué)原理》探討研究攝影審美對象、攝影審美主體；創(chuàng)造攝影藝術(shù)美的表現(xiàn)形式，即美的存在、美的感受、美的創(chuàng)造就是攝影美學(xué)的研究范圍。

6. 電影中的攝影美學(xué)有哪些

中西電影文學(xué)世界本源存在差異 從哲學(xué)家角度出發(fā)分析,在思維與存在的關(guān)系的認(rèn)知上,中西方文化存在明顯差異,中國人受傳統(tǒng)文化熏陶是以思維論為主體。這一點在電影作品中也可窺其一二。而西方不同的是,他們更注重存在論.

2.

中西電影文學(xué)藝術(shù)表達(dá)手法存在差異 在中國美學(xué)思想表達(dá)中,通常會盡最大可能還原角色最真實感受,通常以“只可意會,不可言傳”.

3.

西方電影標(biāo)簽與中國電影文學(xué)內(nèi)容存在差異 與國內(nèi)電影作品相比,西方電影內(nèi)容更加豐富與多元化.

7. 攝影與美學(xué)

攝影的美學(xué)，來源于繪畫藝術(shù)的構(gòu)圖，當(dāng)然最主要還是用眼睛去發(fā)現(xiàn)，運(yùn)用光和影的藝術(shù)。加上黃金分割比例，37、46、28.和簡單的九宮格的應(yīng)用。

8. 電影中的攝影美學(xué)是什么

欲知攝影作品的美學(xué)價值！首先攝影者本身得要擁有較強(qiáng)美學(xué)知識的基礎(chǔ)！如此才能較為客觀而真實的評判出一幅拍攝作品的吸引大眾眼球美感和欣賞價值所在！其次便是攝影者的構(gòu)圖思路和拍攝技巧是否具有獨特性和創(chuàng)新性！要知道傳統(tǒng)的拍攝思路已造成人們審美的疲勞！唯有推陳出新才更能在攝影作品中體現(xiàn)出自己的作品價值和豐富情感的多元化！

9. 攝影美學(xué) 豆瓣

感謝邀請，就題主的問題說說我的一些觀點和看法。判斷一位攝影師的拍攝水平我覺得可以從3個方面判斷。

1，看攝影師對攝影器材的熟練程度，比如單反相機(jī)的參數(shù)設(shè)置準(zhǔn)確，比如感光度，光圈大小，景深景淺，還有鏡頭運(yùn)用的技巧，燈光布置是否合理。

2，看攝影師的拍攝作品，作為一個專業(yè)的攝影師，相信會保留有之前的一些得意作品，好的作品會給觀眾眼前一亮的感覺，從攝影師的作品可以直觀的判斷攝影水平。

3，一個專業(yè)的攝影師對作品的后期處理也是要有熟練的技能，所謂攝影3分拍攝，7分后期，相信作品的后期處理是特別重要的。是否熟練一些專業(yè)攝影圖片的后期處理軟件。

以上是我的一些觀點和看法，希望可以幫到你。

10. 《攝影美學(xué)》

1、學(xué)習(xí)素描學(xué)習(xí)攝影，也沒啥速成的辦法，所謂的快速，也要經(jīng)過必要的基礎(chǔ)知識訓(xùn)練。要知道，攝影是一個創(chuàng)造美的過程，它與繪畫一樣，需要點、線、面的有機(jī)結(jié)合，同時還要講究影調(diào)，所以需要明白三大面五大調(diào)，這是最基本的美學(xué)基礎(chǔ)。

2、學(xué)習(xí)色彩知識色彩也是攝影中不能缺少的一部分，怎樣在攝影作品中做到很好的色彩搭配，也是學(xué)問。抽空還要學(xué)習(xí)一些色彩理論知識，明白什么是色光三原色（RGB），三原色所對應(yīng)的互補(bǔ)色，學(xué)會使用相近色，這些也是學(xué)習(xí)攝影的必備知識。

3、學(xué)習(xí)構(gòu)圖上述的美學(xué)知識就是攝影的基礎(chǔ)，只能穩(wěn)扎穩(wěn)打，沒有什么速成可言。

4、無數(shù)先人在拍攝中總結(jié)出來簡單實用的構(gòu)圖方法，三分法，九宮格，黃金分割等等。

5、剩下的就是多看和多練了，學(xué)習(xí)攝影，必須知道什么樣的照片才是好照片，每個人審美角度不同。

6、意見是：學(xué)習(xí)攝影，不能追求速成，基礎(chǔ)打的越好，以后照片就拍的越好。