一、攝影中景別有幾種

景別是指由于在焦距一定時(shí)，攝影機(jī)與被攝體的距離不同，而造成被攝體在攝影機(jī)錄像器中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠(yuǎn)分別為特寫(xiě)（指人體肩部以上）、近景（指人體胸部以上）、中景（指人體膝部以上）、全景（人體的全部和周?chē)糠汁h(huán)境）、遠(yuǎn)景（被攝體所處環(huán)境）。在電影中，導(dǎo)演和攝影師利用復(fù)雜多變的場(chǎng)面調(diào)度和鏡頭調(diào)度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達(dá)、人物關(guān)系的處理更具有表現(xiàn)力，從而增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。

分類(lèi)：

景別可具體劃分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)五種。

1、遠(yuǎn)景

遠(yuǎn)景一般用來(lái)表現(xiàn)遠(yuǎn)離攝影機(jī)的環(huán)境全貌，展示人物及其周?chē)鷱V闊的空間環(huán)境，自然景色和群眾活動(dòng)大場(chǎng)面的鏡頭畫(huà)面。它相當(dāng)于從較遠(yuǎn)的距離觀看景物和人物，視野寬廣，能包容廣大的空間，人物較小，背景占主要地位，畫(huà)面給人以整體感，細(xì)部卻不甚清晰。

遠(yuǎn)景通常用于介紹環(huán)境，抒發(fā)情感。在拍攝外景時(shí)常常使用這樣的鏡頭可以有效的描繪雄偉的峽谷、豪華的莊園、荒野的叢林，也可以描繪現(xiàn)代化的工業(yè)區(qū)或陰沉的貧民區(qū)。

2、全景畫(huà)面

全景用來(lái)表現(xiàn)場(chǎng)景的全貌與人物的全身動(dòng)作，在電視劇中用于表現(xiàn)人物之間、人與環(huán)境之間的關(guān)系。全景畫(huà)面，主要表現(xiàn)人物全身，活動(dòng)范圍較大，體型、衣著打扮、身份交代的比較清楚，環(huán)境、道具看的明白，通常在拍內(nèi)景時(shí)，作為攝像的總角度的景別。在電視劇、電視專(zhuān)題、電視新聞中全景鏡頭不可缺少，大多數(shù)節(jié)目的開(kāi)端、結(jié)尾部分都用全景或遠(yuǎn)景。遠(yuǎn)景、全景又稱(chēng)交代鏡頭。因此，全景畫(huà)面比遠(yuǎn)景更能夠全面闡釋人物與環(huán)境之間的密切關(guān)系，可以通過(guò)特定環(huán)境來(lái)表現(xiàn)特定人物，這在各類(lèi)影視片中被廣泛地應(yīng)用。而對(duì)比遠(yuǎn)景畫(huà)面，全景更能夠展示出人物的行為動(dòng)作，表情相貌，也可以從某種程度上來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)。

全景畫(huà)面中包含整個(gè)人物形貌，既不像遠(yuǎn)景那樣由于細(xì)節(jié)過(guò)小而不能很好地進(jìn)行觀察，又不會(huì)像中近景畫(huà)面那樣不能展示人物全身的形態(tài)動(dòng)作。在敘事、抒情和闡述人物與環(huán)境的關(guān)系的功能上，起到了獨(dú)特的作用。

3、中景畫(huà)面

畫(huà)框下邊卡在膝蓋左右部位或場(chǎng)景局部的畫(huà)面稱(chēng)為中景畫(huà)面。

但一般不正好卡在膝蓋部位，因?yàn)榭ㄔ陉P(guān)節(jié)部位是攝像構(gòu)圖中所忌諱的。比如脖子、腰關(guān)節(jié)、腿關(guān)節(jié)、腳關(guān)節(jié)等。中景和全景相比，包容景物的范圍有所縮小，環(huán)境處于次要地位，重點(diǎn)在于表現(xiàn)人物的上身動(dòng)作。中景畫(huà)面為敘事性的景別。因此中景在影視作品中占的比重較大。處理中景畫(huà)面要注意避免直線條式的死板構(gòu)圖、拍攝角度、演員調(diào)度，姿勢(shì)要講究，避免構(gòu)圖單一死板。人物中景要注意掌握分寸，不能卡在腿關(guān)節(jié)部位，但沒(méi)有死框框，可根據(jù)內(nèi)容、構(gòu)圖靈活掌握。

中景是敘事功能最強(qiáng)的一種景別。在包含對(duì)話、動(dòng)作和情緒交流的場(chǎng)景中，利用中景景別可以最有利最兼顧地表現(xiàn)人物之間、人物與周?chē)h(huán)境之間的關(guān)系。中景的特點(diǎn)決定了它可以更好地表現(xiàn)人物的身份、動(dòng)作以及動(dòng)作的目的。表現(xiàn)多人時(shí)，可以清晰地表現(xiàn)人物之間的相互關(guān)系。

4、近景畫(huà)面

拍到人物胸部以上，或物體的局部稱(chēng)為近景。近景的屏幕形象是近距離觀察人物的體現(xiàn)，所以近景能清楚地看清人物細(xì)微動(dòng)作。也是人物之間進(jìn)行感情交流的景別。近景著重表現(xiàn)人物的面部表情，傳達(dá)人物的內(nèi)心世界。是刻畫(huà)人物性格最有力的景別。電視節(jié)目中節(jié)目主持人與觀眾進(jìn)行情緒交流也多用近景。這種景別適應(yīng)于電視屏幕小的特點(diǎn)，在電視攝像中用得較多，因此有人說(shuō)電視是近景和特寫(xiě)的藝術(shù)。近景產(chǎn)生的接近感，往往給觀眾以較深刻的印象。

由于近景人物面部看的十分清楚，人物面部缺陷在近景中得到突出表現(xiàn)，在造型上要求細(xì)致，無(wú)論是化裝、服裝、道具都要十分逼真和生活化，不能看出破綻。

近景中的環(huán)境退于次要地位，畫(huà)面構(gòu)圖應(yīng)盡量簡(jiǎn)煉，避免雜亂的背景奪視線，因此常用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝，利用景深小的特點(diǎn)虛化背景。人物近景畫(huà)面用人物局部背影或道具做前景可增加畫(huà)面的深度、層次和線條結(jié)構(gòu)。近景人物一般只有一人做畫(huà)面主體，其他人物往往做為陪體或前景處理。“結(jié)婚照”式的雙主體畫(huà)面，在電視劇、電影中是很少見(jiàn)的。

由于近景畫(huà)面視覺(jué)范圍較小，觀察距離相對(duì)更近，人物和景物的尺寸足夠大，細(xì)節(jié)比較清晰，所以非常有利于表現(xiàn)人物的面部或者其他部位的表情神態(tài)，細(xì)微動(dòng)作以及景物的局部狀態(tài)，這些是大景別畫(huà)面所不具備的功能。尤其是相對(duì)于電影畫(huà)面來(lái)講，電視畫(huà)面的尺寸狹小，很多在電影畫(huà)面中大景別能夠表現(xiàn)出來(lái)的比如深遠(yuǎn)遼闊、氣勢(shì)宏大的場(chǎng)面，在電視畫(huà)面中不能夠得到充分的表現(xiàn)，所以在各類(lèi)電視節(jié)目中近景使用較多，觀眾對(duì)近景畫(huà)面的觀察更為細(xì)致，這樣有利于在較小的電視屏幕上做到對(duì)觀眾更好的表達(dá)。

在創(chuàng)作中，我們又經(jīng)常把介于中景和近景之間的表現(xiàn)人物的畫(huà)面稱(chēng)為“中近景”。就是畫(huà)面為表現(xiàn)人物大約腰部以上的部分的鏡頭，所以有的時(shí)候又把它稱(chēng)為“半身鏡頭”。這種景別不是常規(guī)意義上的中景和近景，在一般情況下，處理這樣的景別時(shí)候，是以中景作為依據(jù)，還要充分考慮對(duì)人物神態(tài)的表現(xiàn)。正是由于它能夠兼顧中景的敘事和近景的表現(xiàn)功能，所以在各類(lèi)電視節(jié)目的制作中，這樣的景別越來(lái)越多地被采用。

5、特寫(xiě)

畫(huà)面的下邊框在成人肩部以上的頭像，或其他被攝對(duì)象的局部稱(chēng)為特寫(xiě)鏡頭。特寫(xiě)鏡頭被攝對(duì)象充滿(mǎn)畫(huà)面，比近景更加接近觀眾。特寫(xiě)鏡頭提示信息，營(yíng)造懸念，能細(xì)微地表現(xiàn)人物面部表情，刻畫(huà)人物，表現(xiàn)復(fù)雜的人物關(guān)系，它具有生活中不常見(jiàn)的特殊的視覺(jué)感受。主要用來(lái)描繪人物的內(nèi)心活動(dòng)，背景處于次要地位，甚至消失。演員通過(guò)面部把內(nèi)心活動(dòng)傳給觀眾，特寫(xiě)鏡頭無(wú)論是人物或其他對(duì)象均能給觀眾以強(qiáng)烈的印象。在故事片、電視劇中，道具的特寫(xiě)往往蘊(yùn)含著重要的戲劇因素。在一個(gè)蒙太奇段落和句子中，有強(qiáng)調(diào)加重的含義。比如拍老師講課的中景，講桌上的一杯水，如拍個(gè)特寫(xiě)，就意味著可能不是普通的水。正因?yàn)樘貙?xiě)鏡頭具有強(qiáng)烈的視覺(jué)感受，因此特寫(xiě)鏡頭不能濫用。要用的恰到好處，用得精，才能起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。濫用會(huì)使人厭煩，反而會(huì)削弱它的表現(xiàn)力。尤其是臉部大特寫(xiě)（只含五官）應(yīng)該慎用。電視新聞攝像沒(méi)有刻畫(huà)人物的任務(wù)，一般不用人物的大特寫(xiě)。在電視新聞中有的攝像經(jīng)常從臉部特寫(xiě)拉出，或者是從一枚獎(jiǎng)?wù)?、一朵鮮花、一盞燈具拉出，用得精可起強(qiáng)調(diào)作用，用的太多也會(huì)導(dǎo)致觀眾的視覺(jué)錯(cuò)亂。如果形成一個(gè)“套子”就更不高明了。

由于特寫(xiě)畫(huà)面視角最小，視距最近，畫(huà)面細(xì)節(jié)最突出，所以能夠最好地表現(xiàn)對(duì)象的線條、質(zhì)感、色彩等特征。特寫(xiě)畫(huà)面把物體的局部放大開(kāi)來(lái)，并且在畫(huà)面中呈現(xiàn)這個(gè)單一的物體形態(tài)，所以使觀眾不得不把視覺(jué)集中，近距離仔細(xì)觀察接受，有利于細(xì)致地對(duì)景物進(jìn)行表現(xiàn)，也更易于被觀眾重視和接受。

盡管無(wú)論人物還是景物都是存在于環(huán)境之中的，但是在特寫(xiě)畫(huà)面里，可以說(shuō)我們幾乎可以忽略環(huán)境因素的存在。由于特寫(xiě)畫(huà)面視角小、景深小、景物成像尺寸大，細(xì)節(jié)突出，所以觀眾的視覺(jué)已經(jīng)完全被畫(huà)面的主體占據(jù)，這時(shí)候環(huán)境完全處于次要的，可以忽略的地位。所以觀眾不易觀察出特寫(xiě)畫(huà)面中對(duì)象所處的環(huán)境，因而我們可以利用這樣的畫(huà)面來(lái)轉(zhuǎn)化場(chǎng)景和時(shí)空，避免不同場(chǎng)景直接連接在一起時(shí)產(chǎn)生的突兀感。

組接變化：

1、逐步式組接

這種景別變化方式是遞進(jìn)形式的，基本分為兩種類(lèi)型。

遠(yuǎn)離式 由近及遠(yuǎn)----特寫(xiě)、近景、中景、全景、遠(yuǎn)景。

接近式 由遠(yuǎn)及近----遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)。

這種排列組合變化方式是一種比較有規(guī)律的處理方式，或者是多數(shù)處理方式.它是以人眼通常觀察事物的視覺(jué)習(xí)慣作為依據(jù)的。我們又可以把前者稱(chēng)作“后退式句子”，而后者稱(chēng)作“前進(jìn)式句子”。但它并不說(shuō)明在進(jìn)行任何鏡頭的組接時(shí)候都要構(gòu)成這種關(guān)系，而只表明一種基本鏡頭景別的變化方式或風(fēng)格。

2、跳躍式組接

這種景別的變化方式是跳躍式的，它可以是由遠(yuǎn)景直接接中景再接特寫(xiě)、遠(yuǎn)景直接接近景或者特寫(xiě)的跳躍，也可以是由特寫(xiě)接中景再接遠(yuǎn)景、特寫(xiě)或者近景直接接遠(yuǎn)景的跳躍，也可以是別的并非相鄰的景別接續(xù)形成的。這種跳躍式的方式在藝術(shù)創(chuàng)作中運(yùn)用較多，也正是由于景別跳躍式的方式符合空間關(guān)系和心理關(guān)系，因而更具有視覺(jué)變化特征。同時(shí)，景別的這種變化受多方面因素的影響，很難在創(chuàng)作上有統(tǒng)一的劃分或有規(guī)律可循。

景別的跳躍式方法組接鏡頭的時(shí)候，不同幅度的景別跳躍變化將會(huì)對(duì)片子節(jié)奏、視覺(jué)效果產(chǎn)生影響，同時(shí)這種跳躍的幅度變化的大小，也決定了片子的整體風(fēng)格、導(dǎo)演風(fēng)格、對(duì)環(huán)境和空間的表現(xiàn)以及敘事風(fēng)格。同時(shí)這樣的景別表現(xiàn)可以生動(dòng)鏡頭組接的視覺(jué)效果和視覺(jué)懸念，不至于像逐步式組接一樣讓觀眾能夠預(yù)先感知下面的鏡頭將是什么樣的形式。

一般情況下，不能把既不改變景別又不改變角度的同一對(duì)象的畫(huà)面（三同鏡頭）組接在一起，否則會(huì)產(chǎn)生視覺(jué)跳動(dòng)。組接同一被攝對(duì)象的畫(huà)面時(shí)候，通常在景別上要至少保證一個(gè)變化幅度（如近景到中景、或者中景到遠(yuǎn)景），或者拍攝角度變化15度以上，才能避免這種視覺(jué)上的跳動(dòng)。如果在素材當(dāng)中沒(méi)有合適的鏡頭進(jìn)行組接的話，可以在后期中使用一些淡入淡出效果，或者在這樣的鏡頭中間增加白場(chǎng)等方法來(lái)組接。

作用：

1、景別的變化帶來(lái)的是視點(diǎn)的變化，它能通過(guò)攝像造型達(dá)到滿(mǎn)足觀眾從不同視距、不同視角全面觀看被攝體的心理要求。

觀眾在看電視時(shí)與電視機(jī)屏幕的距離是相對(duì)穩(wěn)定不變的，畫(huà)面景別的變化使畫(huà)面形象時(shí)而呈現(xiàn)全貌，時(shí)而展示細(xì)部；時(shí)而居遠(yuǎn)渺小如點(diǎn)，時(shí)而臨近占滿(mǎn)畫(huà)框；從視感知上使觀眾或遠(yuǎn)或近地觀看一個(gè)物體成為可能。

2、景別的變化是實(shí)現(xiàn)造型意圖、形成節(jié)奏變化的因素之一。

在電視畫(huà)面的造型表現(xiàn)和畫(huà)面鏡頭中，不同景別體現(xiàn)出不同的造型意圖，不同景別之間的組接則形成了視覺(jué)節(jié)奏的變化。觀眾不僅在畫(huà)面時(shí)空和視距的變化中感受到了攝像者的畫(huà)面思維，而且也以景別跳度、視點(diǎn)跳度的大小、緩急中具體地感受到整個(gè)電視片或電視節(jié)目的節(jié)奏變化。比如遠(yuǎn)景畫(huà)面接大全景畫(huà)面，再接全景畫(huà)面，節(jié)奏抒情、舒緩；兩極景別的鏡頭組接如全景接特寫(xiě)，節(jié)奏跳躍、急切。

3、景別的變化使畫(huà)面具有更加明確的指向性

不同景別的畫(huà)面包括不同的表現(xiàn)時(shí)空和內(nèi)容，實(shí)際上是攝制人員在不斷地規(guī)范和限制著被攝主體的被認(rèn)識(shí)范圍，決定了觀眾視覺(jué)接受畫(huà)面信息的取舍藏露，由此引導(dǎo)觀眾去注意和觀看被攝主體的不同方面，使畫(huà)面對(duì)事物的表現(xiàn)和敘述有了層次、重點(diǎn)和順序。對(duì)畫(huà)面景別的調(diào)度，實(shí)質(zhì)上是對(duì)觀眾所能看到的畫(huà)面表現(xiàn)時(shí)空的調(diào)度。運(yùn)用不同景別有效地支配觀眾的視聽(tīng)注意力并賦予被攝主體以恰如其分的表現(xiàn)意義是電視編攝人員的重要?jiǎng)?chuàng)造活動(dòng)。

意義：

1、景別是視覺(jué)語(yǔ)言的一種基本表達(dá)形式

根據(jù)對(duì)人的視覺(jué)心理的考察，當(dāng)我們?cè)谄聊簧峡吹饺魏我粋€(gè)畫(huà)面時(shí)候，在最初的第一時(shí)間內(nèi)視覺(jué)所發(fā)生的第一反應(yīng)，就是認(rèn)同、感受到畫(huà)面的景別形式，也就是先辨別出這幅畫(huà)面是一個(gè)什么樣景別的畫(huà)面，其次才會(huì)從這種畫(huà)面形式范圍進(jìn)入到畫(huà)面內(nèi)在的如畫(huà)面內(nèi)容、構(gòu)成結(jié)構(gòu)、造型元素等的觀察、接受、感知和理解分析。

2、景別是畫(huà)面空間的表達(dá)形式

作為電視畫(huà)面最根本的任務(wù)之一就是要在二維平面上表現(xiàn)三維空間，而景別就是一種對(duì)畫(huà)面空間表達(dá)的描繪與再現(xiàn)。從一個(gè)景別所包含的畫(huà)面內(nèi)容和多個(gè)景別交替變化排列中我們都可以看到相應(yīng)的畫(huà)面空間，想象現(xiàn)實(shí)空間形式，產(chǎn)生空間感覺(jué)，在頭腦里形成一個(gè)三維的視覺(jué)概念，進(jìn)而對(duì)視覺(jué)心理產(chǎn)生相應(yīng)的影響。比如當(dāng)觀眾觀察到屏幕上的遠(yuǎn)景全景系列畫(huà)面的時(shí)候，可以體會(huì)到畫(huà)面空間的寬廣和包容，這樣視覺(jué)感受上的遙遠(yuǎn)感覺(jué)在他們心理上就會(huì)產(chǎn)生距離感、旁觀感、非參與性；而當(dāng)看到的屏幕形象是近景特寫(xiě)系列畫(huà)面的時(shí)候，又會(huì)感受到畫(huà)面空間的狹小性和非具體性，這樣視覺(jué)感受上的接近感覺(jué)在他們心理上就會(huì)產(chǎn)生親近感、滲透感、參與性。

3、景別是導(dǎo)演和攝像師對(duì)觀眾視覺(jué)心理的限定

在觀眾觀看舞臺(tái)劇或者其他現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目，或者現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目的參與的時(shí)候，觀眾視覺(jué)選擇是自主的，在他們眼里是沒(méi)有“景別”這個(gè)概念的。他們可以自由選擇試圖觀察的對(duì)象，不受任何局限。但是在電視畫(huà)面中不是這樣的。導(dǎo)演和攝像師通過(guò)不同景別的畫(huà)面的接續(xù)進(jìn)行敘事和抒情，呈現(xiàn)給觀眾的電視畫(huà)面次序是確定的，景別是由創(chuàng)作人員設(shè)計(jì)安排和選擇的，是不受觀眾控制和主觀意愿約束的，他們沒(méi)有選擇的權(quán)利。因此，景別是創(chuàng)作者主觀意識(shí)的體現(xiàn)，它由創(chuàng)作者施加，限定了觀眾的視覺(jué)注意力和視覺(jué)心理。

4、景別是畫(huà)面造型的重要手段，是形成畫(huà)面節(jié)奏變化的方式

觀眾在觀看一組電視畫(huà)面時(shí)，可以很直觀地感受到畫(huà)面所要表達(dá)的情感，或者溫婉抒情，或者急切緊張，或者樸實(shí)大方……這些在很大程度上都是創(chuàng)作者通過(guò)景別的變化加以表現(xiàn)的。單個(gè)畫(huà)面根據(jù)作品的需要選擇相應(yīng)的景別來(lái)表達(dá)拍攝者的思想，或者大遠(yuǎn)景，或者是特寫(xiě)，從而表達(dá)出不同的創(chuàng)作意圖。而當(dāng)一組連續(xù)的畫(huà)面相互銜接時(shí)，表達(dá)的內(nèi)容則更加豐富多彩，創(chuàng)作者可以通過(guò)景別的變化實(shí)現(xiàn)畫(huà)面節(jié)奏的變化，引導(dǎo)觀眾緊緊跟隨創(chuàng)作者的思維，使拍攝內(nèi)容更具吸引力。這些變化也給拍攝者提供了更大的創(chuàng)作空間。要拍攝一個(gè)好的作品，在景別的處理上更要仔細(xì)推敲。

二、近景和中景的區(qū)別

中景和近景是相對(duì)概念，主要是用來(lái)表達(dá)在畫(huà)面中物體距離觀察者的遠(yuǎn)近程度。中景是指在畫(huà)面中離觀察者中等距離的物體，通常在畫(huà)面中處于物體的中部位置。近景則是指在畫(huà)面中離觀察者較近的物體，通常在畫(huà)面前景位置。

中景和近景在畫(huà)面構(gòu)圖中使用的效果也不盡相同。當(dāng)藝術(shù)家想要表達(dá)畫(huà)面深度和立體感的時(shí)候，中景是不可或缺的元素。通過(guò)合理地設(shè)置中景，藝術(shù)家可以讓畫(huà)面的遠(yuǎn)近距離更加接近現(xiàn)實(shí)世界的觀感，給人一種虛實(shí)交替的感受。而近景則更適用于表現(xiàn)畫(huà)面的選擇性視角。通過(guò)近景，藝術(shù)家可以創(chuàng)造出一種強(qiáng)烈的視覺(jué)體驗(yàn)，讓觀眾感受到畫(huà)面的層次和分寸。

中景的構(gòu)圖：

中景通常位于畫(huà)面的中部。藝術(shù)家可以利用中景來(lái)設(shè)置畫(huà)面的景深，使畫(huà)面立體感更加明顯。

而要想構(gòu)建好的中景，需要考慮以下幾個(gè)因素：

1、畫(huà)面結(jié)構(gòu)：在構(gòu)圖中，藝術(shù)家需要在畫(huà)面中設(shè)立主體和背景兩個(gè)層次。其中，主體大多在畫(huà)面中的中心區(qū)域。而中景則通常位于主體和背景之間，承擔(dān)連接兩個(gè)層次的作用。藝術(shù)家可以通過(guò)虛實(shí)的對(duì)比和線條的配合來(lái)構(gòu)建好的中景。

2、對(duì)比度：藝術(shù)家可以通過(guò)中景的顏色、紋理和色彩亮度等來(lái)創(chuàng)造畫(huà)面的深度感。色彩亮度越高，中景看上去越靠近視線，畫(huà)面的整體層次感也會(huì)被加強(qiáng)。

3、比例與遠(yuǎn)近：藝術(shù)家可以通過(guò)中景的大小和形狀來(lái)傳達(dá)畫(huà)面深度感。中景越小，畫(huà)面的深度感越強(qiáng)。而更遠(yuǎn)的中景通常需要更淡的顏色和更柔和的線條來(lái)表達(dá)遠(yuǎn)離視線的距離。

近景的構(gòu)圖：

近景通常位于畫(huà)面的前景，并且比較突出。藝術(shù)家可以通過(guò)近景來(lái)表達(dá)畫(huà)面的視角選擇和立體感。

而要想構(gòu)建好的近景，需要注意以下幾個(gè)因素：

1、視線范圍：近景的意義在于凸顯畫(huà)面前方的物體，所以需要選擇一定的視角來(lái)凸顯近景的重要性。藝術(shù)家需要在畫(huà)面中盡可能多的突出近景，并利用近景來(lái)手工畫(huà)面的整個(gè)視覺(jué)層次。

2、對(duì)比度：與中景不同，近景需要在質(zhì)地、材料和顏色等方面表現(xiàn)紋理質(zhì)地和對(duì)比度。近景中的細(xì)節(jié)需要用色彩和形狀的對(duì)比來(lái)加強(qiáng)逼真感，并給觀眾一種視覺(jué)上的反差感。

3、比例與空間感：近景中的物體越大，畫(huà)面的立體感就越明顯。藝術(shù)家可以適當(dāng)?shù)胤糯蠼爸械奈矬w，并運(yùn)用曲線和投影來(lái)表達(dá)物體的拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)，讓人物產(chǎn)生逼真感。同時(shí)，藝術(shù)家也可以通過(guò)將近景前移的方式，來(lái)提高近景的立體感和空間感。

中景和近景是藝術(shù)創(chuàng)作中不可或缺的構(gòu)圖要素。它們通過(guò)空間距離和質(zhì)感對(duì)比，來(lái)帶給觀眾一種獨(dú)特的視覺(jué)體驗(yàn)。在構(gòu)圖的過(guò)程中，藝術(shù)家需要充分考慮畫(huà)面的景深、透視和比例等因素，以達(dá)到更完美的效果。