1. 對焦裝置作用

那是對焦輔助光。

一般在環(huán)境光線比較暗時,因照度較低,機身內(nèi)的自動對焦裝置無法正常工作。于是,在機身上設置了輔助對焦燈,當環(huán)境較暗時,輔助對焦燈自動點亮,幫助機身自動對焦。

2. 旁軸相機對焦

一、如何根據(jù)場景選擇正確的對焦模式

自動區(qū)域對焦：最適合快拍的對焦模式

自動區(qū)域對焦模式下，相機會檢查所有焦點內(nèi)物體，并選擇距離最近的點進行對焦，非常適合進行快拍，例如街頭攝影。某些相機在該模式下還可自動識別場景中的人物，并對其進行優(yōu)先對焦。該模式其實也很適合剛入門的攝影新手。不過就如同其他自動系統(tǒng)一樣，自動區(qū)域對焦有時也不是那么靈光，偶爾會出現(xiàn)對錯焦的情況。

51點單點對焦：適合高精度對焦

單點對焦模式下，可根據(jù)拍攝需求自行選擇對焦點位置，這給予了用戶充分的選擇自由。單點對焦比較適合靜態(tài)的物體，換句話說，單點對焦更適合風光、靜物類的拍攝題材。

11點單點對焦：適合日常拍攝

同樣還是單點對焦，但這里焦點數(shù)量銳減至11個，是不是說對焦性能下降了呢？當然不是，焦點數(shù)量固然越多越好，但日常生活用到的不過寥寥幾個，過多的數(shù)量反倒會在切換時浪費大量時間。這時11點單點對焦模式的優(yōu)勢就體現(xiàn)出來了：在保證提供同樣對焦區(qū)域、精度的情況下，縮短焦點切換時間。

9點動態(tài)區(qū)域對焦：適合拍攝勻、慢速運動物體

9點動態(tài)區(qū)域對焦模式比較適合拍攝勻、慢速運動物體，例如跑步、火車等等。只要被拍攝物體在這9個焦點區(qū)域內(nèi)，那么相機會根據(jù)物體的運動狀況實時調(diào)整合焦位置。

21點動態(tài)區(qū)域對焦：適合拍攝無規(guī)律運動物體

21點動態(tài)區(qū)域對焦的原理與9點差距不大，但不同的是覆蓋面積更廣，適合拍攝無規(guī)律運動物體（如小朋友、動物），以應對突發(fā)狀況。

51點動態(tài)區(qū)域對焦：適合對拍攝物體進行跟蹤對焦

相機會動用所有焦點對拍攝物體進行跟蹤、預測，這時攝影師只要保證被拍攝物體在取景框內(nèi)，相機就可實現(xiàn)實時對焦?？瓷先プ詣訁^(qū)域對焦和動態(tài)區(qū)域對焦很像，但兩者其實有很大區(qū)別。自動區(qū)域對焦模式下，所有焦點選擇均由相機自動完成，無人為因素；動態(tài)區(qū)域對焦模式下，用戶可設定最初的對焦點，這相當于告訴相機從哪里開始對焦、被拍攝物體是什么顏色，從而提高跟蹤對焦成功率。

二、對焦模式

自動對焦：

傳統(tǒng)相機，采取一種類似目測測距的方式實現(xiàn)自動對焦，相機發(fā)射一種紅外線(或其它射線)，根據(jù)被攝體的反射確定被攝體的距離，然后根據(jù)測得的結果調(diào)整鏡頭組合，實現(xiàn)自動對焦。這種自動對焦方式--直接、速度快、容易實現(xiàn)、成本低，但有時候會出錯(相機和被攝體之間有其它東西如玻璃時就無法實現(xiàn)自動對焦，或者在光線不足的情況下)，精度也差，如今高檔的相機一般已經(jīng)不使用此種方式。因為是相機主動發(fā)射射線，故稱主動式，又因它實際只是測距，并不通過鏡頭的實際成像判斷是否正確結焦，所以又稱為非TTL式。這種對焦方式相對于主動式自動對焦，后來發(fā)展了被動式自動對焦，也就是根據(jù)鏡頭的實際成像判斷是否正確結焦，判斷的依據(jù)一般是反差檢測式，具體原理相當復雜。因為這種方式是通過鏡頭成像實現(xiàn)的，故稱為TTL自動對焦。也正是由于這種自動對焦方式基于鏡頭成像實現(xiàn)，因此對焦精度高，出現(xiàn)差錯的比率低，但技術復雜，速度較慢(采用超聲波馬達的高級自動對焦鏡頭除外)，成本也較高。

手動對焦：

手動對焦，它是通過手工轉動對焦環(huán)來調(diào)節(jié)相機鏡頭從而使拍攝出來的照片清晰的一種對焦方式，這種方式很大程度上面依賴人眼對對焦屏上的影像的判別以及拍攝者的熟練程度甚至拍攝者的視力。早期的單鏡反光相機與旁軸相機基本都是使用手動對焦來完成調(diào)焦操作的?，F(xiàn)在的準專業(yè)及專業(yè)數(shù)碼相機，還有單反數(shù)碼相機都設有手動對焦的功能，以配合不同的拍攝需要。對焦相當于調(diào)焦，是更改像距v，滿足成像公式 1/u + 1/v = 1/f，以便在底片上結成清晰成像。 變焦是改變鏡頭的焦距即改變鏡頭的視角，其原理是在鏡頭的鏡片中加一族活動透鏡;對焦是調(diào)整像的虛實，即改變透鏡和成像面的距離，達到使影像清晰目的。兩個名詞都帶一個焦字，意義完全不同。

多重對焦：

很多數(shù)碼相機都有多點對焦功能，或者區(qū)域對焦功能。當對焦中心不設置在圖片中心的時候，可以使用多點對焦，或者多重對焦。除了設置對焦點的位置，還可以設定對焦范圍，這樣，用戶可拍攝不同效果的圖片。常見的多點對焦為5點，7點和9點對焦。

全息自動對焦：

全息自動對焦功能(Hologram AF)，是索尼數(shù)碼相機獨有的功能，也是一種嶄新自動對焦光學系統(tǒng)，采用先進激光全息攝影技術，利用激光點檢測拍攝主體的邊緣，就算在黑暗的環(huán)境亦能拍攝準確對焦的照片，有效拍攝距離達4.5米。

3. 旁軸 對焦

旁軸與單反的區(qū)別

1、旁軸和單反相比沒有反光鏡，這樣一是減少了相機的厚度，二是減輕了機震，三是可以使用鏡間快門實現(xiàn)閃光全同步。

2、旁軸相機由于對焦基線的原因和沒有反光鏡的限制，一般廣角鏡頭可以做得非常貼近底片，結構和成像也比單反的要好。所以短、標焦距是它的強項，長焦幾乎是虛設。而單反的優(yōu)勢是焦段覆蓋廣，在長焦和微距有旁軸無可比擬的優(yōu)勢。

3、拍攝態(tài)度的不同。旁軸屬于其貌不揚，通過取景器能看到畫面外的場景，審時度勢隨時按下，讓你有導演的感覺。而單反是招搖過市，而且一按快門就兩眼一黑啥也看不到了，但讓你有攝影工作者的成就感。

4、旁軸有視差，而單反是所見必所得。旁軸是想好了拍，單反是看準了拍。

4. 點對焦區(qū)域對焦

自動對焦區(qū)域模式

一說到自動對焦區(qū)域模式和自動對焦模式，很多攝友都會傻傻分不清。事實上，自動對焦模式設置的是對焦系統(tǒng)的工作模式，比如單次對焦、還是連續(xù)對焦。

而自動對焦區(qū)域模式設置的則是對焦點的工作模式，比如是用一個對焦點的單點AF區(qū)域模式，還是用9個對焦點的9點AF區(qū)域模式，還是讓相機自動選擇對焦點的自動AF區(qū)域模式。

對焦模式與對焦（AF）區(qū)域模式的關系

在拍攝時，我們通常要先根據(jù)拍攝題材確定對焦模式，比如如果拍攝的是人像、風光、靜物這類相對靜止的題材，或者是要使用先對焦再構圖的拍攝方法就需要使用單次自動對焦；而如果拍攝的是運動物體，比如舞臺攝影、體育攝影，就需要使用連續(xù)自動對焦。

5. 對焦 合焦

合焦點不亮有兩種原因，一是沒有合焦，二是合焦模式設置為人工智能伺服對焦模式時，即使對上焦，對焦點也是不發(fā)亮的。

6. 內(nèi)部對焦系統(tǒng)

正常來說，變焦倍數(shù)越大的鏡頭，光學素質(zhì)都不太好的。

1、舉個栗子，各家的大三元都是控制在三倍變焦內(nèi)的，這個是變焦、光圈、畫質(zhì)、價格等綜合起來比較合理的解決方案了，當然這個是相對單反來說的。

2、現(xiàn)在微單出來后，由于沒有了反光板，法蘭距可以盡量減少，佳能已經(jīng)可以出到28-70 F2這樣的牛頭了。

3、回歸28-300，11倍的變焦倍數(shù)大，從小廣角28-35-50-85-135-200-300，各種經(jīng)典的焦距都包含在內(nèi)了，屬于那種什么都可以拍的鏡頭，作為L頭，有防抖，鏡片的用料也算不錯了，比較遺憾的就是為了控制體積，沒有24廣角端，28端的視覺還是窄了點，不過這個頭的素質(zhì)不算差，好好用吧，光線好的時候可以縮小一下光圈，提升一下銳度，畫質(zhì)還是可以的。

7. 局部對焦怎么用

不知道你的相機是哪一款，配的是什么鏡頭，對焦不實的話多半是兩方面的原因，一是鏡頭本身跑焦，二是你對焦的方法不對。

首先，先測試一下你的鏡頭是不是跑焦。你可以自己DIY一個測焦卡或者在某寶上買一個都可以，價格也不貴，10元左右吧。有了測焦卡以后，相機最好裝在三腳架上，用中央單點對焦，把光圈開到最大，用長焦端和廣角端（如果是定焦鏡頭就沒這么麻煩）分別拍測焦卡的十字線的中央處，但必須保證圖案卡垂直，如果是鏡頭跑焦的話，那你會發(fā)現(xiàn)拍到的照片清晰度和銳度最好的地方不在0刻度上，有可能會在正方向偏移或者在負方向偏移。如果清晰度和銳度最好的地方正好在零刻度上，那就說明你的鏡頭本身沒有跑焦。

而如果是鏡頭跑焦的話，現(xiàn)在的大多數(shù)單反相機都有一個調(diào)焦功能，這時候就可以用這個功能來校正鏡頭跑焦了，測試結果如往負方向跑焦，佳能相機的話就選則在焦距微調(diào)功能上相應的W端或T端加一個數(shù)字，如是正方向偏移則是減，多試幾次直到調(diào)整到最佳狀態(tài)為止。尼康相機則與佳能相反。

如果你的相機沒有焦距微調(diào)功能，那只有買一個調(diào)焦器自己調(diào)或者寄回廠家?guī)湍阏{(diào)。

其次，如果排除了鏡頭本身跑焦的話，那可能是你本身拍攝的時候手抖，安全快門不夠或者選擇的對焦方式不對。想了解這方面的知識，可以關注我，我的文章里有對相機對焦知識的詳細講解。

最后，對焦不實還有可能和你拍攝的環(huán)境有關，在低反差或者暗光環(huán)境下，往往也對焦不準。

另外，適當收小光圈也可以改善對焦不實的現(xiàn)象。

8. 旁軸相機對焦方式

　　旁軸相機的一個特點是有測距和對焦兩個系統(tǒng)。從取景框看到的“合焦”其實是測距儀的輸出，真正的對焦在鏡頭上。對于 聯(lián)動測距的旁軸相機，有聯(lián)動機構將二者對應起來。而沒有聯(lián)動測距的旁軸相機則往往有兩個距離標尺，一個在測距儀上，一個在鏡頭上。先用黃斑對焦的辦法讀出 一個距離值，然后按照讀數(shù)調(diào)節(jié)鏡頭的對焦環(huán)?！　±硐肭闆r下，通過測距窗口看到無窮遠“合焦”的時候，鏡頭本身也聯(lián)動對焦在無窮遠，或者說鏡頭 的對焦環(huán)刻度對在無窮遠位置。所以，一個準確的旁軸相機對焦系統(tǒng)應該有以下三個要素：一個精確的測距儀，鏡頭的無窮遠位置正確，測距和鏡頭的聯(lián)動準確。但 現(xiàn)實往往不象想象的那么完美?！　∈紫仁菧y距儀的精確程度，這由“有效基線”決定。測距儀的基本思想其實和人眼有點類似。同一個物體，我們分別 用左右眼鏡看到的位置會稍有不同。這種差異給了我們立體的效果，而立體的感覺其實就是距離的感覺。換句話說，我們?nèi)搜勰芘袛辔矬w的遠近，也就產(chǎn)生了立體視 覺。測距儀也類似，通過兩個窗口的視差來估計對象的距離。在一些過去的戰(zhàn)爭題材照片、電影中，有時能看到士兵舉著一根水平的柱狀桿子，一頭有一個小窗口， 通過這個設備來觀察戰(zhàn)場。這其實就是一個光學測距儀，多用在火炮、機槍的觀瞄上。再看舊時戰(zhàn)列艦的主炮炮塔，兩邊往往有一對“耳朵”，這也是光學測距儀。 在沒有雷達、激光的時代，這是精確測定距離，遠程打擊敵人的唯一辦法。測距儀兩個窗口離得越遠，能夠達到的精度越高，能測的距離越遠?！　〕Ｒ?的135/120旁軸相機，正面往往有多個窗口，其中兩個就是測距用的。窗口的距離叫做基線，基線長度乘以取景器放大倍率就是“有效基線”。之所以提出有 效基線，是由于觀測的還是人眼。在取景器放大倍率很小的時候，人眼難以辨別是否測距準確。通常來說，基線長度決定測距的絕對精度，有效基線決定人眼觀測時 能達到的有效精度。當有效基線小于基線長度時，可以達到的測距精度是要打折扣的。反過來，如果有效基線大于物理基線長度（比如取景器上添加了放大器），實 際的測距精度還是以物理基線長度為準。如果在對焦上有較高要求的話，特別是使用大光圈鏡頭全開拍攝時，要選擇有效基線長的相機。Leica M3之所以成為經(jīng)典，而且到今天都有無數(shù)擁躉的一個原因，就在于其最長的有效基線（注：絕對基線最長的是Contax II/III）。　　我 們再說說另外兩個影響對焦的因素：鏡頭的本身的對焦精度，以及測距儀和鏡頭的聯(lián)動。先說鏡頭的無窮遠位置。有些被業(yè)余人士拆卸過的鏡頭可能會出現(xiàn)無窮遠位 置不準的情況。也就是說，刻度在無窮遠，但實際的對焦位置可能在前，或者超過無窮遠（極端表現(xiàn)是畫面全糊）。一旦這種情況出現(xiàn)，對于旁軸相機，想達到準確 的對焦就很難了。這樣的鏡頭需要送去做collimation?！　τ跍y距和鏡頭的聯(lián)動，要保證準確比較麻煩。對于一個特定卡口來說，鏡頭和 機身有一個標準的“接口”來轉遞距離信息。如果鏡頭或者機身的這個接口有偏差，傳遞的信息和對焦環(huán)上的不一致，就很難對焦準確。早期的旁軸折疊相機，比如 Zeiss Super Ikonta，機身上有測距撥盤，鏡頭上有對焦環(huán)，然后通過一系列機械傳動，使二者達到統(tǒng)一。經(jīng)典的Leica相機，鏡頭的對焦環(huán)帶動卡口上的一個套筒前 后運動，推動機身上的一個金屬臂來達到和測距儀的通訊。所有信息都是機械傳遞的，如果任何一方（鏡頭、機身）有絲毫問題，都會影響二者的聯(lián)動，導致對焦的 誤差。如果有轉接環(huán)，轉接環(huán)的加工精度（一般是厚度）也會直接影響最后的結果?！　】梢哉f，旁軸所見非所得的設計，使準確對焦成為一個難題，因 為太多容易出問題的地方。人們常常用月亮作為無窮遠對焦的參照物，因為月亮具有良好的反差，可以很清晰的看出黃斑是否重合。在旁軸相機上，可能對焦月亮 （無窮遠）發(fā)現(xiàn)黃斑是重合的，但出來的片子卻很模糊，因為鏡頭需要 collimation。反之，也可能發(fā)生另一種情況，同樣對月亮對焦，把對焦環(huán)打到無窮遠，黃斑卻沒有重合，但片子上能看出是對上焦的，這說明聯(lián)動或測 距部分需要調(diào)整。這種調(diào)整往往在機身上。還可能存在一種情況，對焦環(huán)不在無窮遠，黃斑不重合，但片子卻是對上焦的。這說明鏡頭和機身都需要調(diào)整?？傊?，由 于對焦不是TTL的，旁軸相機需要較復雜的設計，很高的加工精度和零部件優(yōu)秀的可靠度，才能達到同單反類似的效果。　　由于膠片旁軸機身的年代 多半久遠，一般建議入手以后都去CLA一次，然后以此作為基準來檢驗手里鏡頭的對焦是否準確。否則，可能辛辛苦苦把相機的黃斑調(diào)節(jié)得和鏡頭一致了，換上另 一個鏡頭，發(fā)現(xiàn)又不能無窮遠“合焦”了。當然，不差錢的話，直接把相機和鏡頭都送去CLA就好了。

9. 內(nèi)對焦 外對焦

1、可以選擇“全自動選擇對焦點方式”，這時完全由相機來自動選擇對焦。

2、也可以選擇“手動選擇對焦點方式”，由自己來控制對焦點對焦。這種時候就要看你所拍攝的兩個主體在不在一個焦平面上了，如果在的話（比如兩個人并排站在一起的時候）只要隨便對著某一個主體對焦就可以保證兩個主體都是清晰的；如果不在的話（比如兩個人一前一后分開站在一起），只能選擇一個你認為需要清晰的主體來對焦，另外一個就會不太清晰了。

10. 旁軸相機 自動對焦

旁軸取景窗光路和鏡頭處于非同一直線，根據(jù)三角形原理可以知道，當鏡頭處于無限遠對焦的時候，取景器與鏡頭實際畫面之間的取景視差基本可以忽略（你想象一個直角三角形，當定點處于無限遠，那么側邊基本上可以視作與直角邊處于同一直線），當鏡頭處于最近對焦，那么根據(jù)三角形的幾何原理，斜邊與直角邊的交匯點，與無限遠位置的交匯點之間，產(chǎn)生了右側移動的傾向。所以當鏡頭處于非無線遠的狀態(tài)，從旁軸取景器看出去的中心點，其實是處于實際拍攝畫面的中心點的左上方。

旁軸相機的對焦與其說是光學，不如說是純機械對焦更適合，旁軸的聯(lián)動測距機構就是個中的精華，完全依靠鏡頭機械運動與機身之間的聯(lián)動，來判斷對焦點距離，所以旁軸就算蓋住鏡頭蓋也不影響對焦，壓根就跟光學沒太多關系。所以像徠卡M系、柯尼卡巧思RF和AF、康泰時G系、蔡司IKON-M這些高級旁軸，會根據(jù)鏡頭對焦點的位置，機身聯(lián)動測距機構會自動調(diào)節(jié)取景器內(nèi)部取景線框的位置，從無限遠時的正中逐漸向右下角移動直到最近對焦距離，由此來彌補所產(chǎn)生的取景中心點視差，同時因為無限遠和最近對焦之間，兩者的取景范圍是不同的，旁軸取景器沒有放大功能，眾所周知鏡頭越是處于最近對焦點的位置，實際上畫面越大（景物特寫），所以相應表現(xiàn)在旁軸取景器中的實際情況應該是線框相應的縮?。ㄒ驗闆]有放大功能，對焦點越近景物越大，在畫面比例不變的前提下，應該是取景線框相應縮小，來呈現(xiàn)這個位置的畫面變大）。目前我知道并且用過的有康泰時G系、巧思AF兩臺相機，是同步移動對焦線框且線框會自動收縮面積來彌補畫面縮小的問題，其他高級旁軸包括徠卡、蔡司IKON-M、柯尼卡巧思AF等等，都只是移動線框而沒有根據(jù)實際拍攝情況相應縮小線框，而還有很多旁軸相機壓根連中心點修正都沒有，例如康泰時T\T2\T3、美能達CL\CLE\TC-1、理光GR1S\1V、徠卡MINILUX\CM，以及大量的老式旁軸例如福倫達的各型號來機器、佳能觀音的老機器等等，話又說回來，徠卡、蔡司這樣的百年品牌，產(chǎn)品也不是給新人使用的，只要中心點的視差解決了，相信絕大部分徠卡用戶都知道實際成像的位置，所以百年來徠卡都是修正中心點而沒有修畫面大小的問題。