1. 蘇聯(lián)最好的鏡頭

前蘇聯(lián)電影導(dǎo)演庫里肖夫做過一個有趣的實(shí)驗(yàn)，他給著名演員莫茲尤辛拍了一個毫無表情的面部特寫，然后將這個鏡頭分別和一盆湯、一口棺材和一個小女孩的鏡頭分別剪輯在一起，分三組放給觀眾看。

觀眾們評價說莫茲尤辛的演技太好了！他分別表現(xiàn)出了饑餓、悲傷和憐愛的感覺。庫里肖夫由此下了個判斷：引發(fā)觀眾情緒并不是單個鏡頭，而是需要靠畫面的剪輯。這本來是庫里肖夫?yàn)榱俗C明電影蒙太奇作用的一個實(shí)驗(yàn)，后來卻被心理學(xué)采用，以佐證人在不同事物之間會產(chǎn)生聯(lián)想，并基于知識積累和主觀好惡，形成他（她）對客觀事物的觀點(diǎn)和判斷，這就是“庫里肖夫效應(yīng)”?，F(xiàn)代社會里，庫里肖夫效應(yīng)常?！帮@靈”于品牌營銷上。例如，人們一看到海爾電器的LOGO（品牌標(biāo)識），就會聯(lián)想到“品質(zhì)好”、“中高檔”等定位性的判斷。認(rèn)識一旦形成就會影響大眾的消費(fèi)趨勢，這也就解釋了為什么商家普遍重視自己的品牌形象，不敢制造負(fù)面新聞的原因了。

2. 蘇聯(lián) 鏡頭

摘要:“蒙太奇”在格里菲斯時代只是一種單純的敘事手段,而20世紀(jì)20-30年代間蘇聯(lián)電影學(xué)派將其發(fā)展成為了一種思維方式,形成了有一定的體系的蒙太奇理論,電影在真正意義上擁有了自己獨(dú)特的語言手段,以愛森斯坦為代表的蘇聯(lián)電影大師從理論和實(shí)踐兩方面開啟了電影表現(xiàn)手段的新紀(jì)元。

　　關(guān)鍵詞:蒙太奇 蘇聯(lián)學(xué)派 剪輯 沖突

　　一. 蘇聯(lián)電影學(xué)派蒙太奇理論的產(chǎn)生與發(fā)展

　　從第一臺攝影機(jī)誕生,到格里菲斯對電影“語言”的構(gòu)建, 攝影棚里創(chuàng)造出了讓人們驚異的畫面,但是默片的限制,迫使蒙太奇的運(yùn)用向電影美學(xué)方向發(fā)展,20世紀(jì)初,獲得蘇維埃政府大力支持的蘇聯(lián)電影學(xué)派開始了對電影畫面選取和銜接的初探。1920年庫里肖夫做了非常有名的“創(chuàng)造的地理”和“庫里肖夫效應(yīng)”實(shí)驗(yàn),兩次實(shí)驗(yàn)很好地論證了蒙太奇能使電影創(chuàng)作達(dá)到極大的時空自由性,從而完成敘事的功能。庫里肖夫的實(shí)驗(yàn)為后來蘇聯(lián)電影學(xué)派蒙太奇理論的發(fā)展奠定了實(shí)踐性的基礎(chǔ)。

　　由于戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)的困難,導(dǎo)演維爾托夫開始探索蒙太奇剪輯下的“生活即景”理論,他相信“電影眼睛”是萬能的,只要拍攝者用自己的眼光去拍別人想不到的真實(shí)世界,并用獨(dú)特的蒙太奇手法把鏡頭素材重新加工組合,就能創(chuàng)造出新穎的現(xiàn)實(shí)生活。這種思維方式極大的推動了電影對真實(shí)生活的關(guān)注,并豐富了蒙太奇的美學(xué)理論。

　　從雜耍的蒙太奇到紀(jì)實(shí)的蒙太奇,愛森斯坦和普多夫金成為了其中偉大的實(shí)踐者。愛森斯坦主張理性蒙太奇,他認(rèn)為“蒙太奇的功能是達(dá)到震懾,將強(qiáng)烈對比的鏡頭撞擊在一起,強(qiáng)迫觀眾接受某個觀念,而這個觀念要大于和異于這些鏡頭之間的簡單結(jié)合”。②而普多夫金則強(qiáng)調(diào)要有“統(tǒng)一的電影形象”③?？偟膩碚f,他們在格里菲斯的敘事蒙太奇的基礎(chǔ)上,結(jié)合庫里肖夫等前輩的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),同屬于思維蒙太奇一派,同樣注重電影“構(gòu)成的藝術(shù)處理”④,與維爾托夫強(qiáng)調(diào)對現(xiàn)實(shí)的即興觀察形成了鮮明的對比。他們將蒙太奇從單純的敘事技巧,上升到了美學(xué)和理論的高度。

　　二. 以愛森斯坦為代表的主要蒙太奇理論分析比較

　　蘇聯(lián)電影學(xué)派的集大成者當(dāng)屬愛森斯坦,以他為代表的蒙太奇學(xué)派的建立并不是一帆風(fēng)順的,但正是由于他以及其他辛勤的電影工作者們的寶貴的創(chuàng)作實(shí)踐,電影的蒙太奇理論才逐漸走向了成熟。

　　(一)蒙太奇的手法運(yùn)用分析

　　愛森斯坦在其1925年拍攝的電影《戰(zhàn)艦波將金號》中,創(chuàng)造了一段經(jīng)典的包含了多種蒙太奇手段的情節(jié),即“敖德薩階梯”。在這一段落中,他運(yùn)用一系列的剪接鏡頭充分揭露了沙皇軍隊(duì)的殘忍和暴力。而在另一段著名的“石獅蒙太奇”中,他加入三個石獅睡覺、蘇醒和躍起的靜態(tài)鏡頭,也創(chuàng)造了及其生動的隱喻蒙太奇效果?？上г谶@之后,他所創(chuàng)作的電影都過于強(qiáng)調(diào)剪輯鏡頭的隱喻效果,一些理性的符號和編碼,“在許多情況下顯得牽強(qiáng)附會,被人看成形式主義游戲”⑤,他的教條化的做法對蒙太奇理論的發(fā)展起到了一定的阻滯作用。

　　普多夫金在隱喻蒙太奇方面的運(yùn)用比愛森斯坦有了一些提高,在其1926年導(dǎo)演的第一部故事片《母親》中,他精心安排了兩場具有詩意美的隱喻蒙太奇。一組鏡頭,用變化的冰塊來象征革命力量的變強(qiáng),將電影的詩性美發(fā)揮得淋漓盡致。另一組用嬰兒笑臉以及閃爍陽光的潺潺溪水來構(gòu)成隱喻蒙太奇手法,這是電影史上運(yùn)用景物的視覺化鏡頭來表現(xiàn)喜悅心情的首次成功嘗試。從實(shí)踐來看,普多夫金避開了愛森斯坦的理性教條,創(chuàng)造了更加合理而細(xì)膩的電影敘事方式。

　　(二)蒙太奇的構(gòu)成原則對比

　　愛森斯坦強(qiáng)調(diào)蒙太奇的“沖突”原則。一方面,他從生物學(xué)上引用了“細(xì)胞”的概念,認(rèn)為蒙太奇鏡頭間的相互作用能產(chǎn)生大于原本整體的更大張力。另一方面,他又通過形象字中的造字法來論證,單個鏡頭重組之后,必然有“一種新的質(zhì)的產(chǎn)生”⑥。從電影理論發(fā)展的角度上來看,這確實(shí)是愛森斯坦的一大創(chuàng)新理論,補(bǔ)充了格里菲斯單純的敘事蒙太奇的不足,把電影內(nèi)涵上升到了思想層面。

　　與此相對,普多夫金提出了“堆砌”原則。普多夫金一直堅(jiān)持蒙太奇就像是磚塊,只要按照一定的系統(tǒng)排列起來,就能敘述某一項(xiàng)意念。他通過一個調(diào)換鏡頭順序的實(shí)驗(yàn),論證了鏡頭之間的剪輯順序是控制電影含義的重要方法,也補(bǔ)充了愛森斯坦蒙太奇“沖突”原則的不足,強(qiáng)調(diào)了導(dǎo)演不能僅僅只只注重鏡頭間的張力表現(xiàn),還要有對全局的整體性把握,才能創(chuàng)造出感人的作品來。

　　(三)蒙太奇的心理原則分析

　　蒙太奇手法的運(yùn)用成功與否是與觀眾的心理息息相關(guān)的。不管電影工作者研究的是蒙太奇的手法還是蒙太奇的構(gòu)成原則,都應(yīng)當(dāng)基于觀眾觀看影片的視角和思維習(xí)慣,因?yàn)橛^眾對電影都有一種期待的心理。

　　從早期的維爾托夫的紀(jì)實(shí)蒙太奇開始,電影就不再是單純的記錄真實(shí)生活的方式了,它變成了一種夢幻式的情景描述。維爾托夫強(qiáng)調(diào),紀(jì)實(shí)性的蒙太奇展示的,是通過攝影機(jī)紀(jì)錄的豐富而可信的生活,反映的是觀察者的思維和觀察方式。

　　而普多夫金則強(qiáng)調(diào)鏡頭的連貫性和關(guān)聯(lián)性,這本身就是對觀眾心理規(guī)律的尊重。他認(rèn)為一組蒙太奇鏡頭中的每一個鏡頭都與下一個鏡頭緊密相連,下一個鏡頭可以回答觀眾心里產(chǎn)生的對上一鏡頭的疑問,電影鏡頭的合理連接應(yīng)當(dāng)符合“觀眾的注意力自然轉(zhuǎn)移”⑦的要求。

　　與普多夫金持相反,愛森斯坦則堅(jiān)持運(yùn)用一些具有深刻含義的鏡頭來完成電影的構(gòu)圖,這樣可以幫助觀眾在“最大限度節(jié)省感受消耗的同時,獲得明確、清晰和完整的感受” ⑧。但是過多隱喻性概念的運(yùn)用,也容易在電影傳播過程中產(chǎn)生觀眾接受心理與導(dǎo)演預(yù)設(shè)心理的偏差。因此,雖然愛森斯坦蒙太奇理性思想的實(shí)踐運(yùn)用,可以在電影意義表達(dá)中起到畫龍點(diǎn)睛的作用,但也對觀眾審美能力及心理領(lǐng)悟能力方面提出了較高的要求。

　　三. 蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派理論總結(jié)

　　蘇聯(lián)學(xué)派的蒙太奇理論研究與發(fā)展,將蒙太奇從單純的電影技巧上升到了電影美學(xué)的高度,迄今為止仍然是電影美學(xué)中最為重要的概念。愛森斯坦及其同時代的電影人將蒙太奇的帶入了一個理論的世紀(jì)。今天,隨著電影藝術(shù)觀念與技術(shù)水平的不斷更新,蒙太奇的創(chuàng)作手法已經(jīng)變得越來越豐富多彩了,但是電影通過剪輯來達(dá)到表情達(dá)意效果的本質(zhì)從來沒有改變過,我們應(yīng)當(dāng)站在前人辛勤探索的理論基礎(chǔ)上,不斷發(fā)覺新的蒙太奇創(chuàng)作方式,從而開拓更廣闊的電影藝術(shù)空間。

3. 單反折返鏡頭

佳能現(xiàn)在似乎沒有折返鏡頭。長焦主推紅圈白炮，黑炮都不做了，別說更廉價的折返鏡頭。

4. 俄羅斯折返鏡頭

2019年5月5日，據(jù)塔斯社報(bào)道稱，造成事故的原因可能是飛機(jī)遭遇雷擊，雷擊后飛機(jī)上自動化設(shè)備失靈，在著落期間飛機(jī)兩次撞上跑道。另有消息稱，火災(zāi)原因有可能是電氣設(shè)備故障。

2019年5月5日，一架從莫斯科謝列梅捷沃機(jī)場起飛的俄航客機(jī)（SSJ-100）由于突發(fā)故障折返，緊急降落時起火

5. 什么是折反鏡頭

首先更正一下，這枚國產(chǎn)土炮的廠商是嘉蕊，不是蕊嘉。

這款長焦鏡頭之所以便宜，首先它是定焦，這就減少了不少麻煩，其次它是折返射的結(jié)構(gòu)，可以大大縮小鏡頭的體積和重量。最后，它還沒有自動對焦。加上加工工藝、材料的節(jié)省，可以做的比較便宜。

當(dāng)然付出的代價也不小。最大光圈6.3，在折返射鏡頭里已經(jīng)不錯了，超長焦距沒有自動對焦的痛苦誰用誰知。還有奇異的焦外效果，普通鏡頭的焦外效果追求奶油般化開，折返射鏡頭的焦外二線性比較明顯，光斑呈“雙眼皮”狀，喜歡的人稱為甜甜圈。