1. 鏡頭有幾個

多少場戲一般約35-55左右,最少可以是25場。 多少場景 一部電影，一般要切換200--300個場景。 不過也有例外，像通篇用長鏡頭的，一部電影用一個鏡頭的都有；也有切地很多很夸張的， 能切700多個，例如奧里弗.斯通的《天生殺人狂》和大衛(wèi).芬奇的《搏擊俱樂部》。大多數(shù)影片都要有50個以上的場景，而《致命ID》，只有一個，沙漠中的旅館。 多少個鏡頭 一般在800個到1200個左右。

2. 鏡頭有幾個品牌

根據(jù)品牌評價以及銷量評選出了2021年頂級鏡頭品牌十大品牌排行榜，前十名分別是佳能/Canon、索尼SONY、富士/FUJIFILM、Panasonic/松下、尼康/NIKON、適馬、徠卡/Leica、JJC、騰龍/TAMRON、變色龍/cen 。那么本頂級鏡頭品牌十大品牌榜單可供您作為選購參考，

3. 鏡頭有幾個凸透鏡

凸鏡照的物體會比實際物體看上去更大一些，你可以認為凸透鏡是放大鏡，凹透鏡是縮小鏡。

凸透鏡是根據(jù)光的折射原理制成的。凸透鏡是中央較厚，邊緣較薄的透鏡。凸透鏡分為雙凸、平凸和凹凸（或正彎月形）等形式，凸透鏡有會聚光線的作用故又稱會聚透鏡，較厚的凸透鏡則有望遠、會聚等作用，這與透鏡的厚度有關(guān)。遠視眼鏡是凸透鏡。

凹透鏡亦稱為負球透鏡，鏡片的中間薄，邊緣厚，呈凹形，所以又叫凹透鏡。凹透鏡對光有發(fā)散作用。近視眼鏡是凹透鏡。

凹透鏡分為雙凹，平凹，凸凹（注意：凸凹透鏡是凹度大于凸度，凹凸透鏡是凸度大于凹度的?。┑刃问?。

凸面鏡成的像是放大的還是縮小的？凹面鏡呢？

首先要分清凸/凹面鏡 和 凸/凹透鏡。面鏡是指鏡子，凸面鏡映照范圍比平面鏡大，相應(yīng)的所映照事物會小，凹面鏡則相反；凸透鏡則是放大鏡，凹透鏡如近視眼鏡片，透鏡效果與面鏡相反

為什么凹面鏡放大成像凸面鏡做小？

物體放在焦點之外，在凸透鏡另一側(cè)成倒立的實像，實像有縮小、等大、放大三種。物距越小，像距越大，實像越大。物體放在焦點之內(nèi)，在凸透鏡同一側(cè)成正立放大的虛像。物距越小，像距越小，虛像越小。 凹透鏡的成像規(guī)律：像永遠在焦距內(nèi)

凹面鏡有放大作用嗎？

凹面鏡：一般起聚光作用，增大光照強度。凸透鏡：一般用于成像，放大的，縮小的，都可以成。例如放大鏡、照相機、投影儀。盤山公路管彎處用的大鏡子：凸面鏡，為了增大視野。人們打扮時用的鏡子：平面鏡，成等大的虛像。

凸面鏡和凹面鏡的原理？

首先，凸面鏡可以放大，凹面鏡可以用來縮小，原理：凸面鏡表面往外凸，光在一個介質(zhì)里是延直線傳播的，平行光線從空氣射向凸面鏡，經(jīng)過折射，向內(nèi)發(fā)散，在經(jīng)過一次折射，還是向內(nèi)發(fā)散，最終可以匯聚一點，叫焦點（過程可逆）。凹面鏡相反。

凹面鏡和凸面鏡，凹透鏡與凸透鏡有什么區(qū)別？

一、凹透鏡與凸透鏡區(qū)別：1、結(jié)構(gòu)不同：凸透鏡是由兩面磨成球面的透明鏡體組成，凹面鏡是由一面是凹面而另一面不透明的鏡體組成。2、成像不同：凸透鏡能成正立放大虛像，倒立放大實像，倒立等大實像，倒立縮小實像。凹透鏡只能成正立縮小虛像3、對光的作用不同：凸透鏡主要對光線起會聚作用，凹透鏡主要對光線起發(fā)散作用。二、凹面鏡和凸面鏡區(qū)別：1、厚度不同：凹透鏡是邊厚里薄，凸透鏡是里厚邊薄。2、用途不同：凸面鏡主要用于各種彎道，路口。凹面鏡利用凹面鏡對光線的會聚作用， 太陽灶，臺燈，電視衛(wèi)星

4. 鏡頭有幾個環(huán)

有2個環(huán)的是變焦鏡頭，變焦環(huán)：作用是改變鏡頭的焦距，通過轉(zhuǎn)動變焦環(huán)來改變焦距，使在相機和被攝主體距離不變的情況下，拍攝到的主體變大或視角范圍變寬；另外一個是對焦環(huán)，作用是調(diào)節(jié)鏡頭焦點，使拍攝到的主體清晰，對于自動對焦鏡頭來說，使用手動對焦時，應(yīng)把鏡頭上的AF/MF對焦開關(guān)撥到MF，轉(zhuǎn)動對焦環(huán)即可手動對焦；撥到AF檔時是自動對焦，自動對焦時，不要手動轉(zhuǎn)動對焦環(huán)。

5. 鏡頭有幾個焦段

一般手機的焦段是24mm到28mm之間，哪怕是DxOMark拍照排名前幾位的品牌，也是這個焦段。相比而言，35mm堪稱黃金焦段，適合初學(xué)者使用。具體來說，手機35mm焦段鏡頭物距更遠，拍攝距離也更遠。

還有一點就是，35mm鏡頭更符合人的視角，構(gòu)圖也更簡單。對攝影技術(shù)不精通的人，也可以輕松拍出漂亮的照片。為此，努比亞Z40 Pro引入了35mm焦段鏡頭。與傳統(tǒng)的24mm或28mm鏡頭相比，35mm鏡頭個頭更大。

6. 鏡頭有幾個焦點

8mm和12mm是鏡頭的焦距。我們常說的多少MM的鏡頭，指的是鏡頭的焦距，一般有2.8MM、4MM、6MM、8MM、12MM、16MM、25MM等，我們常見的攝像頭一般位2.8MM和4MM，搖頭機和卡片機就大多使用這兩種尺寸的鏡頭，通常他們的可視范圍的角度在120°以內(nèi)。所以在監(jiān)控區(qū)域存在死角，只能監(jiān)控局部范圍，（在角度以內(nèi)）。搖頭機，雖然宣稱360°，但是也僅僅是可以實現(xiàn)方向的轉(zhuǎn)動，并不涉及鏡頭角度的改良。

一般2.8MM/4MM及以下的是廣角鏡頭，也就是照射的范圍比較寬，但是有效距離被拉遠了，畫面中的人和物體也會跟著距離變遠變小，適合店面或家庭空間使用，也就是被照物體距離3-5米的時候使用。

舉個例子：

某人距離攝像機10米。

要看清人臉，用20mm左右的鏡頭。

要看清人體輪廓，用10mm左右的鏡頭。

要監(jiān)控人的活動畫面，用5mm左右的鏡頭。

拓展資料：

焦距由于攝影機鏡頭的光學(xué)透鏡（lens）而形成。攝影機或放映機的金屬筒容納了一組兩邊或一邊有弧度（凸或凹）的透鏡，組成一個綜合鏡頭。從物體不同部分射出的光線，通過鏡頭之后，聚焦在底片的一個點上，使影像具有清晰的輪廓與真實的質(zhì)感，這個點就叫焦點（focus）。所謂焦距（focal length），正是從鏡頭之鏡片中間點到光線能清晰聚焦的那一點之間的距離。

當(dāng)將攝影鏡頭調(diào)整到無限遠時，其實是一個有名無實的焦距。在設(shè)計上，是將透鏡的主平面與底片或成像傳感器的距離調(diào)整為焦距的長度，然后，遠離鏡頭的影像就能在底片或傳感器上形成清晰的影像。當(dāng)鏡頭要拍攝比較接近的物體時，是鏡頭的實際焦距被改變了。

焦距通常使用毫米（mm）來標(biāo)示，但仍然可能看見一些使用厘米（cm）或英吋標(biāo)示的老鏡頭。視野的大小取決于鏡頭的焦距和底片大小的比例。由于最大眾化的是35mm規(guī)格，鏡頭的視野經(jīng)常是根據(jù)這種規(guī)格標(biāo)示的。對標(biāo)準(zhǔn)鏡頭（50mm）、廣角鏡頭（24mm）、望遠鏡頭（500mm）視野都是不一樣的。對數(shù)碼相機上也是一樣，它們的感光器比一般傳統(tǒng)的35mm底片還要更小，所以相對的只要更短的焦距，就可以得到相同的影像。

7. 鏡頭有幾個景別

1）鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律

鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯。不符合邏輯觀眾就看不懂。做影視節(jié)目要表達的主題與中心思想一定要明確，在這個基礎(chǔ)上我們才能確定根據(jù)觀眾的心理要求，即思維邏輯選用哪些鏡頭，怎么樣將它們組合在一起。

（2）景別的變化要采用“循序漸進”的方法

一般來說，拍攝一個場面的時候，“景”的發(fā)展不宜過分劇烈，否則就不容易連接起來。相反，“景”的變化不大，同時拍攝角度變換亦不大，拍出的鏡頭也不容易組接。由于以上的原因我們在拍攝的時候“景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進的方法。循序漸進地變換不同視覺距離的鏡頭，可以造成順暢的連接，形成了各種蒙太奇句型。

·前進式句型：這種敘述句型是指景物由遠景、全景向近景、特寫過渡。用來表現(xiàn)由低沉到高昂向上的情緒和劇情的發(fā)展。

·后退式句型：這種敘述句型是由近到遠，表示有高昂到低沉、壓抑的情緒，在影片中表現(xiàn)由細節(jié)到擴展到全部。

·環(huán)行句型：是把前進式和后退式的句子結(jié)合在一起使用。由全景——中景——近景——特寫，再由特寫——近景——中景——遠景，或者我們也可反過來運用。表現(xiàn)情緒由低沉到高昂，再由高昂轉(zhuǎn)向低沉。這類的句型一般在影視故事片中較為常用。

在鏡頭組接的時候，如果遇到同一機位，同景別又是同一主體的畫面是不能組接的。因為這樣拍攝出來的鏡頭景物變化小，一副副畫面看起來雷同，接在一起好像同一鏡頭不停地重復(fù)。在另一方面這種機位、景物變化不大的兩個鏡頭接在一起，只要畫面中的景物稍有一變化，就會在人的視覺中產(chǎn)生跳動或者好像一個長鏡頭斷了好多次，有“拉洋片”、“走馬燈”的感覺，破壞了畫面的連續(xù)性。

如果我們遇到這樣的情況，除了把這些鏡頭從頭開始重拍以外（這對于鏡頭量少的節(jié)目片可以解決問題），對于其他同機位、同景物的時間持續(xù)長的影視片來說，采用重拍的方法就顯得浪費時間和財力了。最好的辦法是采用過渡鏡頭。如從不同角度拍攝再組接，穿插字幕過渡，讓表演者的位置，動作變化后再組接。這樣組接后的畫面就不會產(chǎn)生跳動、斷續(xù)和錯位的感覺。

（3）鏡頭組接中的拍攝方向，軸線規(guī)律

主體物在進出畫面時，我們拍攝需要注意拍攝的總方向，從軸線一側(cè)拍，否則兩個畫面接在一起主體物就要“撞車”。

所謂的“軸線規(guī)律”是指拍攝的畫面是否有“跳軸”現(xiàn)象。在拍攝的時候，如果拍攝機的位 置始終在主體運動軸線的同一側(cè)，那么構(gòu)成畫面的運動方向、放置方向都是一致的，否則應(yīng)是“跳軸”了，跳軸的畫面除了特殊的需要以外是無法組接的。

（4）鏡頭組接要遵循“動從動”、“靜接靜”的規(guī)律

如果畫面中同一主體或不同主體的動作是連貫的，可以動作接動作，達到順暢，簡潔過渡的目的，我們簡稱為“動接動”。如果兩個畫面中的主體運動是不連貫的，或者它們中間有停頓時，那么這兩個鏡頭的組接，必須在前一個畫面主體做完一個完整動作停下來后，接上一個從靜止到開始的運動鏡頭，這就是“靜接靜”?！办o接靜”組接時，前一個鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫“落幅”，后一鏡頭運動前靜止的片刻叫做“起幅”，起幅與落幅時間間隔大約為一二秒鐘。運動鏡頭和固定鏡頭組接，同樣需要遵循這個規(guī)律。如果一個固定鏡頭要接一個搖鏡頭，則搖鏡頭開始要有起幅；相反一個搖鏡頭接一個固定鏡頭，那么搖鏡頭要有“落幅”，否則畫面就會給人一種跳動的視覺感。為了特殊效果，也有靜接動或動接靜的鏡頭。

（5）鏡頭組接的時間長度

我們在拍攝影視節(jié)目的時候，每個鏡頭的停滯時間長短，首先是根據(jù)要表達的內(nèi)容難易程度，觀眾的接受能力來決定的，其次還要考慮到畫面構(gòu)圖等因素。如由于畫面選擇景物不同，包含在畫面的內(nèi)容也不同。遠景中景等鏡頭大的畫面包含的內(nèi)容較多，觀眾需要看清楚這些畫面上的內(nèi)容，所需要的時間就相對長些，而對于近景，特寫等鏡頭小的畫面，所包含的內(nèi)容較少，觀眾只需要短時間即可看清，所以畫面停留時間可短些。

另外，一幅或者一組畫面中的其他因素，也對畫面長短直到制約作用。如同一個畫面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人們的注意。因此如果該幅畫面要表現(xiàn)亮的部分時，長度應(yīng)該短些，如果要表現(xiàn)暗部分的時候，則長度則應(yīng)該長一些。在同一幅畫面中，動的部分比靜的部分先引起人們的視覺注意。因此如果重點要表現(xiàn)動的部分時，畫面要短些；表現(xiàn)靜的部分時，則畫面持續(xù)長度應(yīng)該稍微長一些。

（6）鏡頭組接的影調(diào)色彩的統(tǒng)一

影調(diào)是指以黑的畫面而言。黑的畫面上的景物，不論原來是什么顏色，都是由許多深淺不同的黑白層次組成軟硬不同的影調(diào)來表現(xiàn)的。對于彩色畫面來說，除了一個影調(diào)問題還有一個色彩問題。無論是黑白還是彩色畫面組接都應(yīng)該保持影調(diào)色彩的一致性。如果把明暗或者色彩對比強烈的兩個鏡頭組接在一起（除了特殊的需要外），就會使人感到生硬和不連貫，影響內(nèi)容通暢表達。

（7）鏡頭組接節(jié)奏

影視節(jié)目的題材、樣式、風(fēng)格以及情節(jié)的環(huán)境氣氛、人物的情緒、情節(jié)的起伏跌宕等是影視節(jié)目節(jié)奏的總依據(jù)。影片節(jié)奏除了通過演員的表演、鏡頭的轉(zhuǎn)換和運動、音樂的配合、場景的時間空間變化等因素體現(xiàn)以外，還需要運用組接手段，嚴(yán)格掌握鏡頭的尺寸和數(shù)量。整理調(diào)整鏡頭順序，刪除多余的枝節(jié)才能完成。也可以說，組接節(jié)奏是教學(xué)片總節(jié)奏的最后一個組成部分。

處理影片節(jié)目的任何一個情節(jié)或一組畫面，都要從影片表達的內(nèi)容出發(fā)來處理節(jié)奏問題。如果在一個寧靜祥和的環(huán)境里用了快節(jié)奏的鏡頭轉(zhuǎn)換，就會使得觀眾覺得突兀跳躍，心理難以接受。然而在一些節(jié)奏強烈，激蕩人心的場面中，就應(yīng)該考慮到種種沖擊因素，使鏡頭的變化速率與青年觀眾的心理要求一致，以增強青年觀眾的激動情緒達到吸引和模仿的目的。

（8）鏡頭的組接方法

鏡頭畫面的組接除了采用光學(xué)原理的手段以外，還可以通過銜接規(guī)律，使鏡頭之間直接切換，使情節(jié)更加自然順暢，以下我們介紹幾種有效的組接方法。

·連接組接：相連的兩個或者兩個以上的一系列鏡頭表現(xiàn)同一主體的動作。

·隊列組接：相連鏡頭但不是同一主體的組接，由于主體的變化，下一個鏡頭主體的出現(xiàn)，觀眾會聯(lián)想到上下畫面的關(guān)系，起到呼應(yīng)、對比、隱喻烘托的作用。往往能夠創(chuàng)造性的揭示出一種新的含義。

·黑白格的組接：為造成一種特殊的視覺效果，如閃電、爆炸、照相館中的閃光燈效果等。組接的時候，我們可以將所需要的閃亮部分用白色畫格代替，在表現(xiàn)各種車輛相接的瞬間組接若干黑色畫格，或者在合適的時候采用黑白相間畫格交叉，有助于加強影片的節(jié)奏、渲染氣氛、增強懸念。

8. 鏡頭有幾個鏡片

根據(jù)透鏡成像的原理，單一的鏡片在成像時會產(chǎn)生各種像差和色差。通俗地地說，經(jīng)過單一透鏡所成的像，改變了物體原來的樣子或各部分的比例，這就是像差；如果經(jīng)過透鏡所成的像改變了物體原有的顏色，這就是色差。由多片鏡片組成的鏡頭，可以最大限度地降低像差和色差。所以當(dāng)今的相機鏡頭常常用5片以上的鏡片所組成。甚至幾十元一個的攝像頭，也聲稱“成像優(yōu)良，有五片鏡片”，這就是因為多鏡片組成的鏡頭，可以提高成像質(zhì)量,減少像差和色差，使成像逼真。

9. 手機鏡頭有幾個

oppo手機的4個攝像頭都是不一樣的，有的是長焦廣角或者是拍微距還有什么黑白效果，都不一樣的，具體你可以上官網(wǎng)看看你手機型號相應(yīng)的參數(shù)介紹。

手機相機都是AI自動選擇拍照模式效果自動切換對應(yīng)的鏡頭，或者你手動選擇拍照模式手機自動使用相應(yīng)鏡頭拍攝。

10. 鏡頭有幾個參數(shù)

首先，選擇攝像機的種類，可以選擇槍機、半球、球機云臺幾種，然后根據(jù)使用的環(huán)境選擇室內(nèi)型還是室外型，室外的要防水，再查看監(jiān)控環(huán)境中的光線強度，無光情況可以選擇紅外攝像機，有微弱燈光的可以選擇低照度攝像機，正對強光照射的要選擇寬動態(tài)攝像機，光線較好的環(huán)境可以選擇普通型的，然后根據(jù)監(jiān)看的距離選擇攝像機的鏡頭。

攝像機選擇，主要參數(shù)是攝像機種類、攝像機線數(shù)、鏡頭大?。ń咕啵⒆畹驼斩?、功能（背光補償、寬動態(tài)、強光抑制、數(shù)字降噪等）、供電方式、彩轉(zhuǎn)黑方式、安裝方式等參數(shù)。

11. 鏡頭有幾個蓋子

用鏡頭蓋這個技巧主要是針孔相機用的，不知道一般相機要多悲劇才需要用鏡頭蓋控制曝光，不過可行是可行的。 操作方法：

當(dāng)曝光時間多過30秒以后，基本上你用一秒時間取下，一秒時間蓋上，對最終成像的影響已經(jīng)非常小了。這個操作也很簡單，盡量手腳快，不要打到相機讓相機移動，打開和蓋上蓋子即可。為什么可以這么做：

如果你了解快門加減一檔是怎么計算的，就可以知道在30秒這個范疇，差兩秒大概差了幾個ev。事實上28秒和30秒之間只差了約0.1檔，這0.1檔的欠曝不管是數(shù)碼還是膠片都非常容易校正。（而我們平時調(diào)試相機的光圈快門組合的時候，最少也要改0.33檔，）針孔相機為什么這么做：

一方面很多簡易針孔相機都是紙盒子糊的，沒有快門機構(gòu)，另一方面針孔相機都需要很長的曝光時間，用鏡頭蓋控制即使在白天也是可用的。還有什么相機也可以這么用？：

一些大畫幅相機因為結(jié)構(gòu)的問題，快門沒辦法做到很快，大白天拍張照也需要很久的曝光時間，所以也可以這么用。