1. 大師攝影風(fēng)景圖片

油畫中也有不少經(jīng)典的風(fēng)景油畫，像莫奈的《日出-印象》、《池塘-睡蓮》，高更的《大溪地》，梵高的《麥田》等等。

給我印象最深的是透納的風(fēng)景油畫。

約瑟夫-馬洛德-威廉-透納是英國十八世紀(jì)最偉大的畫家，也是西方油畫史上著名的風(fēng)景油畫藝術(shù)大師。

透納幼年時就顯露出繪畫方面的天賦，6歲開始學(xué)畫，12歲時他已經(jīng)能夠獨立創(chuàng)作油畫并賣出了第一幅自己的畫作，成為當(dāng)?shù)赜忻男‘嫾摇?/p>

2. 大師攝影風(fēng)景圖片大全

丁浩 丁浩(1917.7—)江蘇吳江人。

擅長繪畫。1931年到上海從師學(xué)畫，后在上海從事美術(shù)設(shè)計。1949年起為《大公報》等報章雜志畫漫畫，在私立上海美專任教，后在上海人民美術(shù)出版社創(chuàng)作連環(huán)畫、年畫、宣傳畫。1959年任上海市美術(shù)?？茖W(xué)校工藝美術(shù)系主任兼國畫系主任，1978年任上海輕工業(yè)高等?？茖W(xué)校裝潢美術(shù)系主任、教授。作品多次參加全國美展。1992年舉辦“丁浩書畫展”。

3. 大師風(fēng)景圖片高清

他們沒有任何關(guān)系

易大師的背景故事里有提到他是在艾歐尼亞中部省份巴魯鄂的無極派。原文:在艾歐尼亞中部省份巴魯鄂，曾有一座靜謐的山村蔽于如畫的美景之中。這座名為“無極”的村落，記著易的童年。

賈克斯全名塞賈克斯·卡尤-雷恩斯·艾卡松

生長在艾卡西亞，一塊隸屬于恕瑞瑪?shù)蹏妮牭亍?/p>

因為家園被虛空毀滅，他在世界各地流浪，沒有任何證據(jù)表明賈克斯到過劍圣所在的無極村

所以他們基本上沒關(guān)系

4. 大師攝影作品欣賞風(fēng)景

真正的攝影大師什么濾鏡都不用。任何濾鏡都對畫質(zhì)有損傷。真正用濾鏡的攝影師都是有一點攝影知識，但是對攝影有不精通的人。

減光鏡是在拍慢門時為了壓光采用的。就相當(dāng)于在陽光下給鏡頭戴了一個眼鏡，減少光線進(jìn)入，從而達(dá)到長時間曝光，把流動的水拍成絲綢效果?；蛘甙言婆某衫z狀。

那么攝影大師不用減光鏡他怎么拍呢？他用間隔曝光或者說延時曝光的攝影技法，拍上幾十張照片，用堆棧的方法一樣也能達(dá)到用減光鏡的效果，甚至比用減光鏡的效果更好。而且，堆棧拍的照片還可以做成延時攝影的效果。這就是一種拍法，兩種效果。

再來說說漸變?yōu)V鏡。漸變?yōu)V鏡是在光比大的情況下，使明暗反差不要那么大，高光不溢出，暗部不死黑。常用于拍日出，日落的風(fēng)景照片。

攝影大師遇到這種情況怎么拍呢？他們用Raw格式來拍。選好測光點，使天空有一點點過曝，暗部不完全死黑。拍完以后，用ps后期處理，完全可以將亮部的細(xì)節(jié)和暗部的細(xì)節(jié)都找回來，依然是一張好照片。

所以，真正的攝影大師，出門拍照，根本不用帶任何濾鏡，帶的東西多都是負(fù)擔(dān)，但是他們一定帶三角架。只要有了三腳架，但是需要濾鏡拍的題材，大師換一種拍攝技法，不用濾鏡一樣能拍出其他人用濾鏡拍出來的效果。

用濾鏡拍照，只是減少了后期處理的難度?？墒牵囊粋€攝影大師不后期呢？既然要用后期處理，何必在前期拍攝的時候帶那么多的鏡片呢？

所以，真正的攝影大師什么濾鏡都不用。

以上是個人意見，不反對用濾鏡拍攝。歡迎大師拍磚。

5. 大師攝影作品圖片

《阿富汗少女》是美國攝影家史蒂夫·麥凱瑞的攝影作品，于1984年12月拍攝于巴基斯坦難民營。該作品于1985年6月登上美國《國家地理》雜志的封面。

該作品的廣泛影響力，用于拍攝這張照片的鏡頭尼克爾105/2.5也被親切地稱為“阿富汗少女”。70～200焦段通常被攝影師用于人像作品創(chuàng)作，這個焦段散景效果好，畫框緊湊，焦平面格外突出。攝影師和拍攝主體的距離也不會因為過遠(yuǎn)而產(chǎn)生互動交流。尼康的這支105/2.5本來就是當(dāng)時非常出色的人像鏡頭，史蒂夫的作品更使其不朽。鏡頭雖然已經(jīng)停產(chǎn)多年，但仍然是手動頭愛好者和膠片攝影師們喜歡把玩的一代名鏡。

6. 大師風(fēng)景照片

　　

1. 戈延(Jan van Goyen,l596--1656)是第一代風(fēng)景畫家中的佼佼者，他擅長表現(xiàn)江河景色。他的名作《鄉(xiāng)村景色》(約1645)，真實地再現(xiàn)了荷蘭的自然風(fēng)貌。云天占據(jù)著大部分畫面，壓得很低的視平線把觀眾與河邊景象拉近了，這種構(gòu)圖方式，成為荷蘭風(fēng)景畫中常見的手法?！　?/p>

2. 與戈延同屬一代的薩恩列達(dá)姆(Pieter Saenredam,l597--1665)是一位很特殊的畫家。絕大多數(shù)風(fēng)景畫家描繪的都是露天的自然景色，當(dāng)他們表現(xiàn)建筑物時，往往也是描繪它們的外觀。薩恩列達(dá)姆卻與此不同，他喜歡表現(xiàn)建筑物內(nèi)部。一看他那四壁潔白的《圣巴沃教堂》(1660)等作品，就會對崇尚簡樸的荷蘭新教精神有所體味。在這樣的環(huán)境中，無法產(chǎn)生意大利那樣的美術(shù)。薩恩列達(dá)姆精于再現(xiàn)建筑空間的才能，在他一系列描繪教堂內(nèi)景的作品上得到了充分發(fā)揮。　　

3. 荷蘭風(fēng)俗畫家揚.斯騰的作品具有古典美，他的風(fēng)景畫也具有故事性，而同時期的荷蘭風(fēng)俗畫家維米爾在《代爾夫特風(fēng)景》中以精確的筆法維我們?nèi)鐚嵉拿枥L了他的家鄉(xiāng)代爾夫特的風(fēng)景?！　?/p>

4. 法國古典主義畫家中，洛蘭的風(fēng)景畫中人物只是點綴，他的風(fēng)景是浪漫詩意的，充滿了抒情意味?！讹L(fēng)景：以撒和利百加的婚禮》是洛蘭更出色的風(fēng)景畫?！　『商m風(fēng)景畫全盛時期的代表人物，首推彼得.德.霍赫，雅.魯伊斯達(dá)爾(Jacobvan Ruisdael,1628/1629--1682)和他的學(xué)生霍貝瑪(Meyndert Hobbema,1638--1709)?！　?/p>

5. 魯伊斯達(dá)爾生在哈萊姆城，1657年移居阿姆斯特丹，在那里，他收了一批弟子，其中就包括霍貝瑪。勒依斯達(dá)爾描繪的題材較為多樣，在那些運用并不算怎么豐富的色彩描繪的風(fēng)景畫中，他生動地傳達(dá)出變化中的自然形態(tài)、光線、氛圍，并把主觀感受融入客觀景物?！　◆斠了惯_(dá)爾是荷蘭風(fēng)景畫中杰出德一位，作品《?？撕舆叺履シ俊肥堑湫偷暮商m風(fēng)光，表達(dá)了作者對大自然的動力的贊頌?！　　豆R姆風(fēng)光》(約1670)以開闊的構(gòu)圖展現(xiàn)出這個城市郊外的景致，高遠(yuǎn)的天空上移動著層層云片，陽光從云隙間投射下來，使地上的景色具有了強烈對比，整個作品于生動中洋溢著一種戲劇性感覺。代表作還有《韋克的風(fēng)車》　　

6. 荷蘭 霍貝瑪代表作《林間小道》又稱《米德爾哈尼斯林蔭道》(1689)　　跟著名的老師相比，霍貝瑪?shù)睦L畫顯得更加平和,開闊明朗，代表做《林間小道》這幅畫在美術(shù)技法教學(xué)上一直被用作古典的示范作品。具有古典式的均衡和明晰，構(gòu)圖處理有力地表現(xiàn)出空間的推移，使人獲得身臨其境的感受，成為運用透視法的典范?！　?/p>

7. 16世紀(jì)　　文藝復(fù)興后期樣式主義畫家格列科畫的《托萊多風(fēng)景》展示了他的獨特畫風(fēng)?！　∧岬绿m現(xiàn)實主義畫家勃魯蓋爾，《雪中獵人》是他1565年創(chuàng)作德六幅田園式風(fēng)景畫之一。勃魯蓋爾有格綽號叫“農(nóng)民勃魯蓋爾”，他以深刻德筆觸，精準(zhǔn)德表達(dá)了土地上生活著的精神面貌?！　〉聡乃噺?fù)興時期，阿爾特多弗爾式德國文藝復(fù)興時期較有成就的風(fēng)景畫家，也是德國風(fēng)景畫的奠基人?！队谐潜さ木吧肥降谝慌毩⒌娘L(fēng)景畫之一。

7. 大師攝影照片

1、場景識別。在不同的場景中拍照，相機適合的參數(shù)是不同的，然而很多人在拍照時很少會去調(diào)節(jié)這些參數(shù)，于是更換場景后拍出的照片達(dá)不到理想的效果，ai攝影大師能夠智能識別場景，讓各項參數(shù)達(dá)到最佳狀態(tài)，從而排除優(yōu)質(zhì)的照片。

2、美化照片。ai攝影大師還可以對照片進(jìn)行美化，且它不會受到硬件的限制，使用 華為不同款式的手機都可以使用這個功能，及時是單攝也能對照片做出合理的美化，最后看到的照片就會更好看。

3、智能防抖。雖然現(xiàn)在大部分華為手機都有光學(xué)防抖的功能，但在拍照時還是會有手持時抖動的情況，而ai攝影大師有手持防抖的效果，避免因為抖動而導(dǎo)致拍的照片模糊，或者是對焦不穩(wěn)定的情況。