1. 鋼琴攝影作品及其分析

電影的構(gòu)圖方式有很多，但根據(jù)常見(jiàn)的構(gòu)圖規(guī)則可以分為：對(duì)比、均衡、結(jié)構(gòu)、幾何等等。

1，對(duì)比式構(gòu)圖

在同個(gè)畫(huà)面里，主體和其他形象有著反差，它就會(huì)格外的引人注意。在某一方面的“優(yōu)勢(shì)”形象能夠完成視覺(jué)引導(dǎo)，把我們的注意力吸引到畫(huà)面中的某一部分。

比如導(dǎo)演想讓觀眾先看到演員的手而不是他的臉時(shí)，手上的光要比臉上的光強(qiáng)，甚至完全把臉置于陰影中。

對(duì)比的方式包括但不限于這四種：

①光線對(duì)比

光線明暗可以影響人們的情緒，構(gòu)成畫(huà)面空間的縱深感，增加視覺(jué)的沖擊力，還可幫助表達(dá)人物的內(nèi)心狀態(tài)及處境。

在電影《我不是藥神》中，程勇去醫(yī)院探望呂受益，當(dāng)呂受益清創(chuàng)時(shí)，程勇和呂受益的妻子坐在醫(yī)院走廊的長(zhǎng)凳上聽(tīng)著病房?jī)?nèi)呂受益的哀嚎。

此時(shí)，中間的一束光將程勇和呂受益的妻子分開(kāi)，呂受益的妻子完全陷在陰影里，暗示了呂受益的妻子對(duì)生活、對(duì)她的丈夫都已經(jīng)徹底失去了希望。

而程勇的那一邊則處于半明半暗的光線中，表達(dá)了程勇此刻內(nèi)心的糾結(jié)，救和不救都是艱難的抉擇。

通過(guò)這一組明暗對(duì)比構(gòu)圖強(qiáng)烈地表達(dá)出了程勇及呂受益妻子的心理狀態(tài)，創(chuàng)造出一種沉悶陰郁的氣氛。

②動(dòng)靜對(duì)比

黑澤明的電影《七武士》中經(jīng)常用動(dòng)靜對(duì)比的方法，把孤膽英雄的主人公和周?chē)臑鹾现姺珠_(kāi)。靜止的主體能從運(yùn)動(dòng)中的人群突顯出來(lái)。

比如《甜蜜蜜》中的最后一場(chǎng)戲，當(dāng)李翹和黎小軍在異國(guó)他鄉(xiāng)重新相遇的時(shí)候，通過(guò)動(dòng)靜對(duì)比來(lái)突顯人物內(nèi)心的情感波動(dòng)。

③方向?qū)Ρ?/p>

主體和周?chē)巳菏窍喾吹倪\(yùn)動(dòng)方向，使主題顯得更加突出。比如《本命年》中的最后一場(chǎng)戲，李慧泉受傷在人群中逆向行走和掙扎，把人物的孤單和絕望表現(xiàn)的非常感人。

④位置對(duì)比

比如張猛導(dǎo)演的電影《鋼的琴》，當(dāng)陳桂林去找好友借錢(qián)給女兒買(mǎi)鋼琴的片段，這時(shí)候通過(guò)人物位置高低的對(duì)比來(lái)突出人物關(guān)系，此時(shí)的陳桂林處于一種被動(dòng)無(wú)助的狀態(tài)。

這部電影還有一處片段也將對(duì)比構(gòu)圖的方式運(yùn)用的極具風(fēng)格，在電影的開(kāi)頭陳桂林和前妻談女兒撫養(yǎng)權(quán)的片段，前景是夫妻兩人在談離婚，談孩子撫養(yǎng)權(quán)，后面破敗的廠房門(mén)口那幢建筑以及兩邊不同的風(fēng)格的建筑作為背景呈現(xiàn)。

建筑物的一面還有蓬頂，另一邊蓬頂已經(jīng)完全破敗，這種鮮明的反差象征著貧富的分化的現(xiàn)實(shí)，也象征著人物內(nèi)心的不平衡。

他們?cè)阽R頭前談?wù)摶橐龅膯?wèn)題，他們后面背景的兩個(gè)不同的頂棚，代表著兩種力量，陳桂林的愛(ài)人代表的是資本的力量，陳桂林代表著一個(gè)只剩筋骨的男人自身的力量。這種有點(diǎn)像舞臺(tái)劇一樣的電影構(gòu)圖，增強(qiáng)了電影敘事感染力，留給觀眾極深刻的印象。

2，平衡式構(gòu)圖

一般可分為平衡構(gòu)圖與非平衡構(gòu)圖。

一個(gè)畫(huà)面的構(gòu)圖是否平衡，往往就意味著一場(chǎng)戲的情緒平穩(wěn)。

例如，主人公心情平和、情緒穩(wěn)定的時(shí)候，一般會(huì)選擇規(guī)則構(gòu)圖或者靜態(tài)構(gòu)圖；主人公清晰激動(dòng)，或處于某種未知的危險(xiǎn)狀態(tài)時(shí)，一般會(huì)用不規(guī)則構(gòu)圖。

①平衡構(gòu)圖

在母親追尋父親時(shí)，用了遠(yuǎn)景的鏡頭來(lái)展現(xiàn)空曠的田野，有種清新自然的感覺(jué)；當(dāng)母親奔跑時(shí)被放置在前景和背景之間，在整個(gè)明亮的金色世界中，母親那一身紅使整個(gè)畫(huà)面更加舒暢和自然。片中人物與環(huán)境的巧妙配置，使得銀幕被賦予了一種立體感和縱深感。

②非平衡構(gòu)圖

在電影中的某個(gè)畫(huà)面如果打破平衡，則就暗示著有矛盾出現(xiàn)。

比如電影《黃土地》中，讓地平線或者處于畫(huà)面頂端，只給天空留下一條縫隙，畫(huà)面產(chǎn)生不均衡感或者讓地平線壓低到底部，使得天空占整個(gè)畫(huà)面的的大部分面積。

這種不符合常規(guī)的視覺(jué)習(xí)慣構(gòu)圖，表達(dá)了天和土地是壓抑人民的創(chuàng)造性，禁錮生命力的力量。表達(dá)出作者對(duì)廣袤深沉土地的熱愛(ài)，也有對(duì)這片土地的貧瘠、蒙昧反思的復(fù)雜情感。

3，結(jié)構(gòu)式構(gòu)圖

根據(jù)畫(huà)面的結(jié)構(gòu)可以分為：封閉式、開(kāi)放式、對(duì)稱式。

①封閉式

封閉式構(gòu)圖是把框架之內(nèi)看成一個(gè)獨(dú)立的畫(huà)面；開(kāi)放式構(gòu)圖在安排畫(huà)面上的形象元素時(shí)，著重于向畫(huà)面外部的沖擊力，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面內(nèi)外的聯(lián)系。

比如《畢業(yè)生》中，當(dāng)本和羅賓森太太那場(chǎng)戲，畫(huà)面中的本被前景中羅賓森太太遮擋、擠壓，這是利用拍攝角度來(lái)實(shí)現(xiàn)構(gòu)圖隱喻的意圖。導(dǎo)演通過(guò)隱喻性的封閉式構(gòu)圖來(lái)引導(dǎo)觀眾去看渺小和尷尬的本，表現(xiàn)了本被控制的處境。

②開(kāi)放式

開(kāi)放式構(gòu)圖往往是不完整的，導(dǎo)演會(huì)故意設(shè)計(jì)出一個(gè)空白，讓觀眾產(chǎn)生聯(lián)想和期待。電影畫(huà)面中生動(dòng)形象的溝通設(shè)計(jì)具有暗示作用，能使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想。

比如在電影《釜山行》結(jié)尾的時(shí)候，導(dǎo)演用了一個(gè)開(kāi)放式的構(gòu)圖來(lái)做表達(dá)，當(dāng)婦與小女孩在與至親至愛(ài)之人經(jīng)歷生離死別后，終于乘著列車(chē)抵達(dá)釜山，兩人互相攙扶行至一條漆黑的隧道，漆黑的畫(huà)面和人物剪影擴(kuò)大了觀眾的感知范圍，實(shí)現(xiàn)了畫(huà)面意義延伸的目的，通過(guò)有限的銀幕表現(xiàn)出無(wú)限的空間。

③對(duì)稱式

畫(huà)面結(jié)構(gòu)上下左右視覺(jué)元素的分量形成相對(duì)稱的形式，給人一種穩(wěn)定、安定、莊嚴(yán)、和諧的感受，但也會(huì)形成壓抑、沒(méi)有生趣的氣氛。電影《大紅燈籠高高掛》中，導(dǎo)演運(yùn)用對(duì)稱式構(gòu)圖描寫(xiě)陳家大院的壓抑氣氛。

4，幾何構(gòu)圖

根據(jù)畫(huà)面布局包括但不限于以下四種：

①圓形構(gòu)圖

在《七武士》中，當(dāng)村子里的人得知土匪要來(lái)打劫時(shí)，全村人在一片空地上，此時(shí)人群的形狀是圓形，圓象征著一種弱者表達(dá)自我保護(hù)的形式，同時(shí)還有一種抱團(tuán)取暖含義。

《七武士》里面多次出現(xiàn)這種類似的構(gòu)圖，圓象征著承諾與責(zé)任，后來(lái)武士的旗幟上也都是圓形符號(hào)。

②方形構(gòu)圖

在《我不是潘金蓮》中，表現(xiàn)女主角李雪蓮家鄉(xiāng)，中國(guó)南方農(nóng)村的部分，全用了圓形畫(huà)幅，而李雪蓮兩次到北京，則用的是方形畫(huà)幅。

“圓”象征著中國(guó)幾千年的人情社會(huì)，同時(shí)圓還包含著偷窺的含義，一是監(jiān)視，一是距離。電影采用圓形畫(huà)面構(gòu)圖為了體現(xiàn)距離感的意圖。

而北京是個(gè)大城市，是權(quán)力機(jī)關(guān)集中的地方，權(quán)力和城市都是很硬的，用“圓”就不合適了，于是他選擇了“方”，“方”代表法制，也代表了對(duì)稱、權(quán)威和開(kāi)放。

③三角形構(gòu)圖

④線性構(gòu)圖

除了這四個(gè)分類還有一些常見(jiàn)的構(gòu)圖形式，比如：

黃金分割構(gòu)圖

黃金分割構(gòu)圖作為最具美感的構(gòu)圖，在《我的父親母親中》中，母親扶手站在門(mén)框前的鏡頭就是黃金分割構(gòu)圖，母親所站的位置便是黃金分割點(diǎn)，在這種本身就極具美感的構(gòu)圖上，張藝謀以他對(duì)攝影畫(huà)面的獨(dú)到理解，配以和暖的陽(yáng)光，與母親粉紅色的棉襖相互映襯，將母親身上的少女情懷淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)，給人一種溫情的感覺(jué)，讓每一位觀眾都被父母親這種純潔的愛(ài)戀而動(dòng)容。

鏡像構(gòu)圖

在電影《天才槍手》中，開(kāi)頭女主模擬受審的片段，前景是人物，背景是鏡子，通過(guò)鏡子的反射來(lái)使得整個(gè)畫(huà)面有一種縱向無(wú)限延伸的感覺(jué)，同時(shí)通過(guò)鏡面反射來(lái)突出此時(shí)人物內(nèi)心的復(fù)雜心理。

2. 鋼琴家攝影作品

鋼琴家是在棚景里面拍攝的

3. 鋼琴家攝影

1、上個(gè)月索尼剛剛選擇郎朗（青年鋼琴家）作為其全球形象代言人。

以前Bravia液晶電視曾經(jīng)請(qǐng)呂勝中（美術(shù)學(xué)院教授）、張艾嘉（演員、導(dǎo)演）、鮑德熹（《臥虎藏龍》的攝影）代言。2、所謂“高清”，簡(jiǎn)單地說(shuō)就是“高分辨率”。索尼目前主推的高清產(chǎn)品主要有：Bravia液晶電視、Handycam高清數(shù)碼攝像機(jī)、Blu-ray藍(lán)光播放器、VAIO筆記本電腦里的AR系列也使用的高清這個(gè)概念作為賣(mài)點(diǎn)。這類產(chǎn)品的特點(diǎn)就是圖像清晰度高。目前國(guó)際上普遍使用的標(biāo)準(zhǔn)是FullHD 1080P（分辨率為1920×1080逐行掃面）。此外還有些標(biāo)準(zhǔn)也在高清設(shè)備中經(jīng)常被提到：比如為了使顏色更鮮艷有x.v.Colour色域標(biāo)準(zhǔn)，用于連接高清設(shè)備的HDMI接口等等。

4. 鋼琴作品分析論文

首先要說(shuō)的是車(chē)爾尼的個(gè)人生平。 車(chē)爾尼于1791年2月21日出生于維也納。他3歲時(shí)就能彈鋼琴，7歲時(shí)能將自己的樂(lè)思記錄下來(lái)，9歲就登臺(tái)演奏莫扎特的C小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲，10歲時(shí)已能清晰流暢地彈奏莫扎特、克萊門(mén)蒂的全部鋼琴作品，并且具有超凡的音樂(lè)記憶力。 1801年，年僅10歲的車(chē)爾尼去見(jiàn)貝多芬，貝多芬被車(chē)爾尼精彩的演奏所打動(dòng)，接受了這位學(xué)生。貝多芬在1801年至1803年的三年間免費(fèi)教他彈奏鋼琴。車(chē)爾尼于1812年首演了貝多芬的鋼琴協(xié)奏曲“皇帝”，他對(duì)于貝多芬的作品積極宣傳，并在他的作品500號(hào)《鋼琴理論及演奏大全》的第四冊(cè)的第二、三章中論述如何正確演奏貝多芬的作品。他能夠背奏貝多芬的全部鋼琴作品。 車(chē)爾尼從15歲起就開(kāi)始了鋼琴教師的生涯，很快就成為維也納最著名的鋼琴教師，培養(yǎng)了大量鋼琴家，最著名的是李斯特和萊謝蒂茨基。他免費(fèi)教李斯特彈琴，李斯特也說(shuō)：“我的一切都是車(chē)爾尼教我的?！辈炎约簩?xiě)的練習(xí)曲題獻(xiàn)給車(chē)爾尼。車(chē)爾尼在1842年出版了他的自傳，“Memery of My Life”。 車(chē)爾尼終生未結(jié)婚，于1857年7月15日去世于維也納，由于沒(méi)有家庭，他的遺產(chǎn)都留給維也納音樂(lè)及表演藝術(shù)大學(xué)和其他的慈善機(jī)構(gòu)。 然后要說(shuō)的是對(duì)車(chē)爾尼的評(píng)價(jià)。 車(chē)爾尼是19世紀(jì)上半葉維也納鋼琴學(xué)派的創(chuàng)始人，他總結(jié)了浪漫主義以前的注重指力的鋼琴技巧，同時(shí)又指出了手臂重量的重要性，他在作品500號(hào)《鋼琴理論及演奏大全》指出：“彈奏時(shí)，手的動(dòng)作要藏起來(lái)，手指不可以抬得比必要時(shí)高。為了做得正確，有必要增強(qiáng)肌肉的內(nèi)在緊張，在不破壞手指柔軟運(yùn)動(dòng)的范圍內(nèi)，加入手臂的重量。”他在古典主義和浪漫主義鋼琴演奏之間架起了一座橋梁。作為一名鋼琴作曲家，他一生寫(xiě)了無(wú)數(shù)鋼琴練習(xí)曲，是學(xué)習(xí)鋼琴的學(xué)生練習(xí)的基礎(chǔ)教材。 車(chē)爾尼身體纖弱、生性靦腆、內(nèi)向，與演奏相比他更適合教學(xué)，因此，從15歲起，車(chē)爾尼便開(kāi)始了他為之獻(xiàn)出畢生精力的教學(xué)生涯，培養(yǎng)了大批才華橫溢的學(xué)生。作為一名杰出的鋼琴教育家，車(chē)爾尼的成就不僅在于培養(yǎng)出了一批著名的鋼琴演奏家，更重要的是他在長(zhǎng)期的教學(xué)實(shí)踐中建立了一套完整的教學(xué)體系。車(chē)爾尼寫(xiě)了大量的鋼琴練習(xí)曲及論文，指引著當(dāng)時(shí)的鋼琴演奏藝術(shù)得以健康發(fā)展。這些練習(xí)曲融古典派的雅典風(fēng)格和克萊門(mén)蒂的動(dòng)態(tài)風(fēng)格為一體。 車(chē)爾尼作為貝多芬的學(xué)生、李斯特的老師，在19世紀(jì)鋼琴演奏史上占有獨(dú)特的承上啟下的位置。如果說(shuō)克萊門(mén)蒂的動(dòng)態(tài)演奏技巧風(fēng)格和李斯特的浪漫主義演奏技巧是鋼琴演奏史上的兩塊里程碑，那么車(chē)爾尼就是這兩塊里程碑的鋪路架橋者。車(chē)爾尼的鋼琴練習(xí)曲在今天仍有巨大的現(xiàn)實(shí)意義，特別是對(duì)手指基本功訓(xùn)練以及演奏維也納古典作品來(lái)說(shuō)，更是不可或缺的養(yǎng)料，他為鋼琴演奏藝術(shù)所作出的卓越貢獻(xiàn)值得后人永遠(yuǎn)紀(jì)念和敬仰。

5. 鋼琴 攝影

商場(chǎng)陳列的鋼琴并非一定屬于商場(chǎng)，并非屬于共享鋼琴。首先鋼琴作為貴重樂(lè)器，如果說(shuō)鋼琴是商場(chǎng)擺放的產(chǎn)品，那么他的目的是為了提高商場(chǎng)的體驗(yàn)感和高規(guī)格標(biāo)準(zhǔn)。大部分鋼琴的陳列都屬于商家，因?yàn)榭梢愿玫淖屜M(fèi)者知道這邊是有琴行，便于消費(fèi)者鑒賞體驗(yàn)和購(gòu)買(mǎi)，由于商場(chǎng)流量很大，孩子非常多，有的會(huì)彈奏，還有不會(huì)彈奏好奇的，每一個(gè)人的素養(yǎng)都是不同的。

對(duì)于商家來(lái)說(shuō)，會(huì)演奏的小朋友和成人去演奏，會(huì)彈琴的小朋友和成人基本懂得鋼琴的愛(ài)護(hù)，那么商家是非常樂(lè)意，因?yàn)檫@是非常好的宣傳。那么對(duì)于不會(huì)彈奏處于好奇的小朋友和成人，去彈奏鋼琴，會(huì)出現(xiàn)，亂拍，亂敲擊，用力壓，甚至趴鋼琴上面，還有的甚至把手伸到鋼琴機(jī)芯摸摸。甚至有的成人無(wú)意識(shí)將水杯、手機(jī)、雨傘放在鋼琴上，對(duì)于商家來(lái)說(shuō)這就是惡魔，這就是傷害！因?yàn)殇撉倨崦媸欠浅Ｈ菀讋潅?，出現(xiàn)問(wèn)題是需要承擔(dān)責(zé)任的。

如果想演奏鋼琴或者好奇彈奏拍照，只要和商場(chǎng)或者商家溝通，在保證鋼琴安全無(wú)爭(zhēng)議的情況下去觸碰，如果因好奇、貪玩、無(wú)意識(shí)、造成磕碰劃傷損害都是需要賠償?shù)?！另外，關(guān)于鋼琴是否調(diào)音，如果是商家陳列，肯定定期保養(yǎng)，調(diào)律，維護(hù)，這樣可以保證鋼琴的配件壽命和音準(zhǔn)。至于音不準(zhǔn)，大部分原因?qū)儆谌肆鬏^大，彈奏人太多，頻率越頻繁音跑的越快，調(diào)音都是有成本，市場(chǎng)立式鋼琴一次300，三角500左右！

6. 鋼琴攝影作品及其分析怎么寫(xiě)

最簡(jiǎn)單就是根據(jù)自己的職業(yè)填寫(xiě)，如傷病護(hù)理、駕駛、婚禮主持、裝修設(shè)計(jì)、水電氣暖、安裝窗簾等。

也可根據(jù)自己的興趣愛(ài)好填寫(xiě)，如習(xí)作、釣魚(yú)、下棋、繪畫(huà)、攝影、彈鋼琴、唱歌、舞蹈等。

7. 鋼的琴攝影分析

鋼的琴的取景地在鞍山。

《鋼的琴》這部國(guó)內(nèi)國(guó)外獲獎(jiǎng)，口碑一致叫好的電影，票房卻沒(méi)有商業(yè)大片那么熱賣(mài)，這是無(wú)法回避的中國(guó)電影市場(chǎng)的一種悲哀。但這個(gè)以東北老工業(yè)基地為背景的電影，還是讓看過(guò)它的人深有感觸，尤其是東北的老工人和經(jīng)歷過(guò)那個(gè)年代的人。近日有不少媒體報(bào)道稱，《鋼的琴》是在沈陽(yáng)拍攝的電影，以沈陽(yáng)鐵西工業(yè)區(qū)為背景。實(shí)際上，《鋼的琴》真正拍攝地并不是沈陽(yáng)，而是在鞍山。

8. 鋼琴攝影作品及其分析論文

古攝影怎么拍，拍的好嗎？

答：古裝攝影有cosplay攝影和漢服攝影，這里說(shuō)漢服攝影，

〈一〉買(mǎi)漢服的時(shí)候要根據(jù)自的年齡，要表現(xiàn)的身份，性格，身材來(lái)選擇，不要混合的穿。

<1> 年齡小的可以穿：女童的，丫環(huán)的，村姑的，可以簡(jiǎn)潔，修身，灰色調(diào)

<2> 中青年美女適合：名門(mén)小姐，太太的服飾，像惜春，王熙鳳，衣著華麗

<3> 50來(lái)歲以上的適合穿類似：王后，妃子，太后的服飾，大高領(lǐng)，大長(zhǎng)裙擺，紅色與金色相間

〈二〉拍照?qǐng)鏊倪x擇：最好符合所穿漢服的情況，或郊野，或皇家園林，或深宮小院

〈三〉所用道具也要符合妝扮的角色身份，或撫塵，或花鋤，或?qū)m扇

〈四〉模特所擺pose也要符合所穿漢服的身份

9. 鋼琴家作品分析

《鋼琴家》主演阿德里安·布勞迪（Adrien Brody），1973年4月14日出生于美國(guó)紐約，波蘭猶太裔美國(guó)演員。

1988年，主演個(gè)人首部電視劇《終于回家》。1993年，參演劇情電影《山丘之王》。1998年，憑借劇情電影《餐館》入圍第16屆獨(dú)立精神獎(jiǎng)最佳男演員獎(jiǎng)。2003年，憑借劇情電影《鋼琴師》獲得第75屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)、第28屆法國(guó)電影凱撒獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)。2004年，由其主演的驚悚電影《神秘村》上映，他憑借該片入圍意大利在線電影獎(jiǎng)最佳男配角獎(jiǎng)。2005年，主演動(dòng)作電影《金剛》。

2008年，主演歌舞電影《藍(lán)調(diào)傳奇》。2009年，主演犯罪電影《鉛黃》。2010年，由其主演的驚悚電影《死亡實(shí)驗(yàn)》在美國(guó)上映。2014年，主演傳記劇《胡迪尼》，他憑借該劇入圍第21屆美國(guó)演員工會(huì)獎(jiǎng)迷你劇電視電影類最佳男演員獎(jiǎng)、第67屆艾美獎(jiǎng)-限定劇/電視電影最佳男主角獎(jiǎng)。2015年，憑借古裝動(dòng)作電影《天將雄師》獲得第16屆華鼎獎(jiǎng)最佳男配角獎(jiǎng)。2016年，參演戰(zhàn)爭(zhēng)電影《大轟炸》。2020年，主演愛(ài)情喜劇電影《法蘭西特派》。