1. 紀實攝影的主觀性

非虛構文學與中國學界慣常認為的“紀實文學”有著類同屬性，也有本質區(qū)別。主要在于，前者更強調支持作者以個人視角進行完全獨立的寫作行為；并提出，這一寫作行為不應依附或服從于任何寫作以外的（包括政治）因素。

非虛構文學強調的是故事性，畫面性，除了寫實之外，適度允許作者有少許的主觀性，而紀實文學具有記錄性。

非虛構文學和紀實文學都強調寫實。相比之下，非虛構寫作注重文筆優(yōu)美，紀實文學則語言風格樸實。

2. 紀實攝影的主觀性和客觀性

1、含義不同

紀實：是記錄真實情況、記錄真實情況的文字；也可指對事情或事件所作的現場報道。

記實：記住真實情況。

2、側重不同

紀實和記實的區(qū)別，主要在于“記”與“紀”的不同?！凹o”的本意是，在一團亂絲中找出絲頭，只有找出絲頭，才能捋出整條可利用的絲，才能用來縫紉、刺繡、織造。而“記”則只是最原始的記錄。

3、主客觀性不同

“記實”只是對事實最原始的記錄，沒有“記”者的立場、觀點，都是對事實進行客觀性的記錄，沒有主次之分。

而“紀實”是作者以自己的立場、觀點，對事實材料進行整理、取舍、加工之后的結果，帶有一定的主觀性。

3. 紀實攝影的藝術性

1.

Hunt 捕捉 要捕捉好照片,先要捕捉到你的目標。 如果你的拍攝對象是一群活潑好動的小孩,那就更要時刻準備好 你的快門。 由于小孩的特性,想要拍到好的照片,那就不能只“咔嚓”一張 就走人了,可以多觀察他們的情緒和表情變化,直到獲得滿意的照片。

2.

Trap 陷阱 陷阱不是要去作弄人,而是要你耐心等待時機。 看見美麗的光線,就靜待值得拍攝的事物出現;看見美麗的地方, 就等候光線更美才拍。 就比如說下面的場景中,道路旁的雕像十分壯觀,透出莊嚴肅穆 之感。那就靜靜等候經過它的人。 從背后鉆出來穿著紅紫色袈裟的小和尚,畫面瞬時生動起來了。 按下快門,一幅具有沖擊力的作品就誕生了。 畫面變成一位成人僧人,作品氣氛又變了。沉穩(wěn)的步伐,淡定的 表情,與背景相融合,更顯莊重。

3.

Guts 膽量 拍紀實照片不要害羞,不要介意別人的目光,要有膽量。

4. 紀實攝影的主觀性是指

　　運動攝影 　　指在拍攝一個鏡頭時，攝影機的持續(xù)性運動。

既在一個鏡頭中通過移動攝像機機位，或者改變鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進行的拍攝。通過這種拍攝方式所拍到的畫面，稱為運動畫面。如：由推、拉、搖、移、跟、升降攝像和綜合運動攝像形成的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭和綜合運動鏡頭等?！　∫弧⑼茢z 　　推鏡頭是攝像機向被攝主體方向推進，或者變動鏡頭焦距使畫面框架由遠而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。用這種方式拍攝的運動畫面，稱為推鏡頭。推鏡頭具有以下一些特征： 1 、推鏡頭的畫面特征： 　　第一、推鏡頭形成視覺前移效果 　　第二、推鏡頭具有明確的主體目標 　　第三、推鏡頭使被攝主體由小變大，周圍環(huán)境由大變小?！　? 、推鏡頭的功能和表現力 　　第一、突出主體人物，突出重點形象 　　第二、突出細節(jié)，突出重要的情節(jié)因素 第三、在一個鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關系?！　〉谒?、推鏡頭在一個鏡頭中景別不斷發(fā)生變化，有連續(xù)前進式蒙太奇句子的作用 　　第五、推鏡頭推進速度的快慢可以影響和調整畫面節(jié)奏，從而產生外化的情緒力量 　　第六、推鏡頭可以通過突出一個重要的戲劇元素來表達特定的主題和涵義 　　第七、推鏡頭可以加強或減弱運動主體的動感 　　3 、推鏡頭的拍攝及應注意的問題 　　第一、推鏡頭形成的鏡頭向前運動是對觀眾視覺空間的一種改變和調整，景別由大到小對觀眾的視覺空間既是一種改變也是一種引導。推鏡頭應有其明確的表現意義，在起幅、推進、落幅三個部分中，落幅畫面是造型表現上的重點。　　第二、推鏡頭的起幅和落幅都是靜態(tài)結構，因而畫面構圖要規(guī)范、嚴謹、完整?！　〉谌?、推鏡頭在推進的過程中，畫面構圖應始終注意保持主體在畫面結構中心的位置。　　第四、推鏡頭的推進速度要與畫面內的情緒和節(jié)奏相一致?！　〉谖濉⒃谝苿訖C位的推鏡頭中，畫面焦點要隨著機位與被攝主體之間距離的變化而變化?！　《⒗瓟z 　　拉攝是攝像機逐漸遠離被攝主體，或變動鏡頭焦距使畫面框架由近至遠與主體拉開距離的拍攝方法。用這種方法拍攝的電視畫面叫拉鏡頭?！　? 、拉攝鏡頭的畫面特點 　　第一、拉鏡頭形成視覺后移效果 　　第二、拉鏡頭使被攝主體由大變小，周圍環(huán)境由小變大 　　2 、拉鏡頭的功能和表現力 　　第一、拉鏡頭有利于表現主體和主體與所處環(huán)境的關系 　　第二、拉鏡頭畫面的取景范圍和表現空間是從小到大不斷擴展的，使得畫面構圖形成多結構變化。　　第三、拉鏡頭是一種縱向空間變化的畫面形式，它可以通過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成對比、反襯或比喻等效果?！　〉谒?、一些拉鏡頭以不易推測出整體形象的局部為起幅，有利于調動觀眾對整體形象逐漸出現直至呈現完整形象的想象和猜測。　　第五、拉鏡頭在一個鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫面表現空間的完整和連貫。　　第六、拉鏡頭內部節(jié)奏由緊到松、與推鏡頭相比，較能發(fā)揮感情上的余韻，產生許多微妙的感情色彩?！　〉谄摺⒗R頭常被用作結束性和結論性的鏡頭。　　第八、利用拉鏡頭來作為轉場鏡頭?！　? 、拉鏡頭的拍攝及其要求 　　拉鏡頭的拍攝鏡頭運動的方向與推鏡頭正相反，但它們有著基本一致的創(chuàng)作規(guī)律和一般要求。不同的是，推鏡頭要以落幅為重點，拉鏡頭應以起幅為核心?！　∪?、搖攝 　　遙攝是指當攝像機機位不動，借助于三角架上的活動底盤或拍攝者自身的人體，變動攝像機光學鏡頭軸線的拍攝方法。用遙攝的方式拍攝的電視畫面叫遙鏡頭?！　? 、遙鏡頭的畫面特點 　　第一、搖鏡頭猶如人們轉動頭部環(huán)顧四周或將視線由一點移向另一點的視覺效果?！　〉诙?、一個完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動、落幅三個相互貫連的部分。　　第三、一個搖鏡頭從起幅到落幅的運動過程，迫使觀眾不斷調整自己的視覺注意力?！　? 、搖鏡頭的功能和表現力 　　第一、展示空間，擴大視野 　　第二、有利于通過小景別畫面包容更多的視覺信息 　　第三、能夠介紹、交待同一場景中兩個主體的內在聯系 　　第四、利用性質、意義相反或相近的兩個主體，通過搖鏡頭把它們連接起來表示某種暗喻、對比、并列、因果關系 　　第五、在表現三個或三個以上主體或主體之間的聯系時，鏡頭搖過時或作減速、或作停頓，以構成一種間歇搖 　　第六、在一個穩(wěn)定的起幅畫面后利用極快的搖速使畫面中的形象全部虛化，以形成具有特殊表現力的甩鏡頭 　　第七、便于表現運動主體的動態(tài)、動勢、運動方向和運動軌跡 　　第八、對一組相同或相似的畫面主體用搖的方式讓它們逐個出現，可形成一種積累的效果 　　第九、可以用搖鏡頭搖出意外之象，制造懸念，在一個鏡頭內形成視覺注意力的起伏 　　第十、利用搖鏡頭表現一種主觀性鏡頭 　　第十一、利用非水平的傾斜搖、旋轉搖表現一種特定的情緒和氣氛 　　第十二、搖鏡頭也是畫面轉場的有效手法之一 　　3 、搖鏡頭的拍攝要求 　　第一、搖鏡頭必須有明確的目的性 　　第二、搖攝速度會引起觀眾視覺感受上的微妙變化 　　第三、搖鏡頭要講求整個搖動過程的完整與和諧 　　四、移攝 　　移攝是將攝像機架在活動物體上隨之運動而進行的拍攝。用移動攝像的方法拍攝的電視畫面稱為移動鏡頭，簡稱移鏡頭。　　1 、移動鏡頭的畫面特征 　　第一、攝像機的運動使得畫面框架始終處于運動之中，畫面內的物體不論是處于運動狀態(tài)還是靜止狀態(tài)，都會呈現出位置不斷移動的態(tài)勢?！　〉诙?、攝像機的運動，直接調動了觀眾生活中運動的視覺感受，喚起了人們在各種交通工具上及行走時的視覺體驗，使觀眾產生一種身臨其境之感?！　〉谌⒁苿隅R頭表現的畫面空間是完整而連貫的，攝像機不停地運動，每時每刻都在改變觀眾的視點，在一個鏡頭中構成一種多景別多構圖的造型效果，這就起著一種與蒙太奇相似的作用，最后使鏡頭有了它自身的節(jié)奏?！　? 、移動鏡頭的作用和表現力 　　第一、移動鏡頭通過攝像機的移動開拓了畫面的造型空間，創(chuàng)造出獨特的視覺藝術效果?！　〉诙⒁苿隅R頭在表現大場面、大縱深、多景物、多層次的復雜場景時具有氣勢恢宏的造型效果。　　第三、移動攝像可以表現某種主觀傾向，通過有強烈主觀色彩的鏡頭表現出更為自然生動的真實感和現場感?！　〉谒?、移動攝像擺脫定點拍攝后形成多樣化的視點，可以表現出各種運動條件下的視覺效果。3 、移動鏡頭的拍攝要點 　　移動攝像主要分兩種拍攝方式，一種是攝像機安放在各種活動的物體上；一種是攝像者肩扛攝像機，通過人體的運動進行拍攝。這兩種拍攝形式都應力求畫面平穩(wěn)、保持畫面的水平。在實際拍攝時盡量利用攝像機的變焦鏡頭中視角最廣的那一端鏡頭。因為鏡頭視角越廣，它的特點體現的越明顯，畫面也容易保持穩(wěn)定?！　∥濉⒏鷶z 　　跟攝是攝像機始終跟隨運動的被攝主體一起運動而進行的拍攝。用這種方式拍攝的電視畫面稱跟鏡頭?！　? 、跟鏡頭的特點 　　第一、畫面始終跟隨一個運動的主體 　　第二、被攝對象在畫框中的位置相對穩(wěn)定 　　第三、跟鏡頭不同于攝像機位置向前推進的推鏡頭，也不同于攝像機位置向前運動的前移動鏡頭 　　2 、跟鏡頭的作用 　　第一、跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現運動中的被攝主體，它既能突出主體，又能交待主體運動方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關系 　　第二、跟鏡頭跟隨被攝對象一起運動，形成一種運動的主體不變、靜止的背景變化的造型效果，有利于通過人物引出環(huán)境 　　第三、從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點的同一，可以表現出一種主觀性鏡頭 　　第四、跟鏡頭對人物、事件、場面的跟隨記錄的表現方式，在紀實性節(jié)目和新聞的拍攝中有著重要的紀實性意義 　　3 、跟鏡頭拍攝時應注意的問題 　　第一、跟上、追準被攝對象是跟鏡頭拍攝基本的要求 　　第二、跟鏡頭是通過機位運動完成的一種拍攝方式，鏡頭運動起來所帶來的一系列拍攝上的問題，如焦點的變化，拍攝角度的變化，光線入射角的變化，也是跟鏡頭拍攝時應考慮和注意的問題?！　×?、升降拍攝 　　攝像機借助升降裝置等一邊升降一邊拍攝的方式叫升降拍攝。用這種方法拍攝到的畫面叫升降鏡頭 　　1 、升降鏡頭的畫面造型特點 　　第一、升降鏡頭的升降運動帶來了畫面視域的擴展和收縮 　　第二、升降鏡頭視點的連續(xù)變化形成了多角度、多方位的多構圖效果 　　2 、升降鏡頭的功能和表現力 　　第一、升降鏡頭有利于表現高大物體的各個局部 　　第二、升降鏡頭有利于表現縱深空間中的點面關系 　　第三、升降鏡頭常用以展示事件或場面的規(guī)模、氣勢和氛圍 　　第四、利用鏡頭的升降可以實現一個鏡頭內的內容轉換與調度 　　第五、升降鏡頭的升降運動可以表現出畫面內容中感情狀態(tài)的變化 　　七、綜合運動攝像 　　綜合運動攝像是指攝像機在一個鏡頭中把推、拉、搖、移、跟、升降等各種運動攝像方式，不同程度地、有機地結合起來的拍攝。用這種方式拍到的電視畫面叫綜合運動鏡頭?！　? 、綜合運動攝像的特點 　　第一、綜合運動鏡頭的鏡頭綜合運動產生了更為復雜多變的畫面造型效果 　　第二、由鏡頭的綜合運動所形成的電視畫面，其運動軌跡是多方向、多方式運動合一后的結果 　　2 、綜合運動鏡頭的作用和表現力 　　第一、綜合運動鏡頭有利于在一個鏡頭中記錄和表現一個場景中一段相對完整的情節(jié) 　　第二、綜合運動鏡頭是形成電視畫面造型形式美的有力手段 　　第三、綜合運動鏡頭的連續(xù)動態(tài)有利于再現現實生活的流程 　　第四、綜合運動鏡頭有利于通過畫面結構的多元性形成表意方面的多義性 　　第五、綜合運動鏡頭在較長的連續(xù)畫面中可以與音樂的旋律變化相互“合拍”，形成畫面形象與音樂一體化的節(jié)奏感 　　3 、綜合運動鏡頭的拍攝 　　第一、除特殊情緒對畫面的特殊要求外，鏡頭的運動應力求保持平穩(wěn) 　　第二、鏡頭運動的每次轉換應力求與人物動作和方向轉換一致，與情節(jié)中心和情緒發(fā)展的轉換相一致，形成畫面外部的變化與畫面內部的變化完美結合 　　第三、機位運動時注意焦點的變化，始終將主體形態(tài)處理在景深范圍之內?！　〉谒摹⒁髷z錄人員默契配合，協調動作，步調一致。

5. 紀實攝影的特性

回答這個問題時候首先要解決兩個概念問題，一是何為新聞攝影一是何為紀實攝影。

新聞攝影，我理解的是本身就是紀實攝影，且要具備新聞的六要素，真實性及時性是必備的，新聞攝影大師布列松提出“決定性瞬間”。拍了這些照片以后，還要有發(fā)布的平臺，主要指報紙、網絡、電視臺等媒體被報道出來，你這樣的作品也才能叫新聞攝影作品。個人的自媒體或者公司的網站刊物那不叫新聞攝影。新聞攝影工作者一般是媒體機構從業(yè)人員以及專業(yè)攝影師，拍攝目的主要是為這些媒體機構提供新聞照片。這些新聞照片種類很多，包括突發(fā)性事件、社會環(huán)境、人文地理、八卦娛樂、日常生活等，這些具有傳播價值、欣賞價值、資料價值等。

紀實攝影不一定就是新聞攝影了。它主要是記錄社會生活現實，反映當下社會現狀。這些照片很多時候是在特殊環(huán)境或背景下具有特殊的意義，因此紀實攝影作品具有社會價值、歷史價值、美學價值等，并不是在街頭隨便拍幾個人在走路就是紀實攝影。這里也涉及到攝影師專注的紀實領域或某個時期的拍攝主題，拍攝主題一般要跟蹤拍攝3年以上……這里就包含了攝影師的人文關懷和對特定環(huán)境下的特點人群的關注和理解，當然紀實攝影也包括人文自然。

紀實攝影師對個人的要求是很高的，通常專注于對生命意義的追尋，善于通過典型鏡頭反映社會現實問題，具有批判現實主義特點。

生活紀實攝影可以是個人或家庭生活的記錄，可以反映生活中點點滴滴或有意義的場景，作為個人或家庭的影像記錄而留下美好的回憶，目前對于每個人和家庭來說這些隨手可以完成的拍攝，在二十年前就沒有這樣輕松了，一般是過年或中秋才到照相館拍全家?！?/p>

如果要作為專業(yè)的生活紀實攝影，你就要準備做好一個專業(yè)攝影師，要擬定一個拍攝主題和拍攝計劃，比如選題“時尚街頭”，拍攝時間為30天，計劃深入到大城市還是小縣城哪怕是鄉(xiāng)鎮(zhèn)街頭，提前要做好規(guī)劃，當然也可以單獨分組：大城市和鄉(xiāng)村分開拍攝，這樣可以形成強烈對比。

總之，紀實攝影師一般都會專注于某一領域數十年去積累拍攝，到最后可能只能選出為數不多的“完美”照片。有可能就是那不多的幾張照片就會給你帶來更多的精彩和收獲以及最大化的社會價值。紀實攝影師的樂趣也在于此。

就個人而言，更傾向于社會紀實攝影，也正在向這方能努力，目前也正在著手準備拍一個“晚期癌癥群體”，患者本人需要被關注最后的姑息治療和其家人的心理陰影和關懷……大多時候患者本人已經接受了即將死去的現實，但是家屬卻難以接受和面對“生命如何沙漏一般看著消失”，其實這是很殘忍的現實，沒有人能做到坦然接受親人的死亡……而這對家人來說會持續(xù)很長時間，其心理的健康備受摧殘……紀實攝影師在面對這一群體生存環(huán)境中時也是非常壓抑的，也是殘忍的。

因此要做紀實攝影師就要做好承受苦難的準備包括身體和精神上的。

圖一9月12日香港銅鑼灣街頭的流浪漢。圖二9月25日成都體育中心“蜀王府”遺址。

6. 紀實攝影的主觀性與客觀性

人像攝影的拍攝手法有哪些？

在攝影創(chuàng)作中，運用拍攝工具對創(chuàng)作者的思想進行表達，通過攝影作品向觀者展現自己的思想和觀念。主觀性比較強，不同的拍攝者對同一拍攝對象，由于文化內涵不同、藝術修養(yǎng)不同、生活閱歷不同，所產生的觀念也有所不同，進而表現出來的攝影作品也不一樣。

拍攝手法不等于拍攝技法

在討論人像攝影的拍攝手法之前，我們必須的弄清楚，拍攝手法和拍攝技法是有區(qū)別的。很多人認為拍攝手法就是怎么擺姿勢、怎么做表情、怎么用光、怎么構圖、用什么景深拍攝等。我認為這些不是拍攝手法，而是拍攝的技術和方法。

拍攝手法主要是指的表現思想和觀念，而拍攝技法主要是指實際操作，包括對相機使用的熟練程度、對光影的把控、對擺姿的研究、構圖的方式等。

因此，拍攝人像的手法，主要分為寫實、寫意、以及二者結合。

1、寫實人像拍攝

寫實人像拍攝，主要是對人物所在的環(huán)境和生活狀況進行真實的記錄，比如人文紀實拍攝，具有很強的記錄性，是人們生活狀態(tài)的真實狀況。還有新聞拍攝中的人物，也屬于寫實。

2、寫意人像拍攝

寫意人像拍攝，在我們的生活中就比較多了，比如藝術照，不管是在室內拍攝，還是室外拍攝，經過化妝、服裝搭配、環(huán)境的設置、燈光的設計等。主要覺得怎么好看，就怎么拍攝，一般以表現為主。

3、寫實和寫意結合

寫實和寫意結合，這種表現手法，主要應用于對過去某個事件或者場景進行還原，需要對拍攝場景、道具等進行設計。

如果要說他們的利弊，是無法說出來的，因為就其表現手法來說，他們是沒有利弊的，是根據拍攝的目的和表現的內心，進行選擇其表現手法。

以上是個人觀念，僅供參考。歡迎大家留言補充。

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7. 紀實攝影的主觀性是什么

運動攝影 　　指在拍攝一個鏡頭時，攝影機的持續(xù)性運動。

既在一個鏡頭中通過移動攝像機機位，或者改變鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進行的拍攝。通過這種拍攝方式所拍到的畫面，稱為運動畫面。如：由推、拉、搖、移、跟、升降攝像和綜合運動攝像形成的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭和綜合運動鏡頭等?！　∫弧⑼茢z 　　推鏡頭是攝像機向被攝主體方向推進，或者變動鏡頭焦距使畫面框架由遠而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。用這種方式拍攝的運動畫面，稱為推鏡頭。推鏡頭具有以下一些特征： 1 、推鏡頭的畫面特征： 　　第一、推鏡頭形成視覺前移效果 　　第二、推鏡頭具有明確的主體目標 　　第三、推鏡頭使被攝主體由小變大，周圍環(huán)境由大變小。　　2 、推鏡頭的功能和表現力 　　第一、突出主體人物，突出重點形象 　　第二、突出細節(jié)，突出重要的情節(jié)因素 第三、在一個鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關系。　　第四、推鏡頭在一個鏡頭中景別不斷發(fā)生變化，有連續(xù)前進式蒙太奇句子的作用 　　第五、推鏡頭推進速度的快慢可以影響和調整畫面節(jié)奏，從而產生外化的情緒力量 　　第六、推鏡頭可以通過突出一個重要的戲劇元素來表達特定的主題和涵義 　　第七、推鏡頭可以加強或減弱運動主體的動感 　　3 、推鏡頭的拍攝及應注意的問題 　　第一、推鏡頭形成的鏡頭向前運動是對觀眾視覺空間的一種改變和調整，景別由大到小對觀眾的視覺空間既是一種改變也是一種引導。推鏡頭應有其明確的表現意義，在起幅、推進、落幅三個部分中，落幅畫面是造型表現上的重點。　　第二、推鏡頭的起幅和落幅都是靜態(tài)結構，因而畫面構圖要規(guī)范、嚴謹、完整?！　〉谌⑼歧R頭在推進的過程中，畫面構圖應始終注意保持主體在畫面結構中心的位置?！　〉谒摹⑼歧R頭的推進速度要與畫面內的情緒和節(jié)奏相一致。　　第五、在移動機位的推鏡頭中，畫面焦點要隨著機位與被攝主體之間距離的變化而變化。　　二、拉攝 　　拉攝是攝像機逐漸遠離被攝主體，或變動鏡頭焦距使畫面框架由近至遠與主體拉開距離的拍攝方法。用這種方法拍攝的電視畫面叫拉鏡頭?！　? 、拉攝鏡頭的畫面特點 　　第一、拉鏡頭形成視覺后移效果 　　第二、拉鏡頭使被攝主體由大變小，周圍環(huán)境由小變大 　　2 、拉鏡頭的功能和表現力 　　第一、拉鏡頭有利于表現主體和主體與所處環(huán)境的關系 　　第二、拉鏡頭畫面的取景范圍和表現空間是從小到大不斷擴展的，使得畫面構圖形成多結構變化?！　〉谌?、拉鏡頭是一種縱向空間變化的畫面形式，它可以通過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成對比、反襯或比喻等效果。　　第四、一些拉鏡頭以不易推測出整體形象的局部為起幅，有利于調動觀眾對整體形象逐漸出現直至呈現完整形象的想象和猜測。　　第五、拉鏡頭在一個鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫面表現空間的完整和連貫?！　〉诹?、拉鏡頭內部節(jié)奏由緊到松、與推鏡頭相比，較能發(fā)揮感情上的余韻，產生許多微妙的感情色彩?！　〉谄?、拉鏡頭常被用作結束性和結論性的鏡頭。　　第八、利用拉鏡頭來作為轉場鏡頭?！　? 、拉鏡頭的拍攝及其要求 　　拉鏡頭的拍攝鏡頭運動的方向與推鏡頭正相反，但它們有著基本一致的創(chuàng)作規(guī)律和一般要求。不同的是，推鏡頭要以落幅為重點，拉鏡頭應以起幅為核心?！　∪?、搖攝 　　遙攝是指當攝像機機位不動，借助于三角架上的活動底盤或拍攝者自身的人體，變動攝像機光學鏡頭軸線的拍攝方法。用遙攝的方式拍攝的電視畫面叫遙鏡頭?！　? 、遙鏡頭的畫面特點 　　第一、搖鏡頭猶如人們轉動頭部環(huán)顧四周或將視線由一點移向另一點的視覺效果?！　〉诙?、一個完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動、落幅三個相互貫連的部分?！　〉谌?、一個搖鏡頭從起幅到落幅的運動過程，迫使觀眾不斷調整自己的視覺注意力?！　? 、搖鏡頭的功能和表現力 　　第一、展示空間，擴大視野 　　第二、有利于通過小景別畫面包容更多的視覺信息 　　第三、能夠介紹、交待同一場景中兩個主體的內在聯系 　　第四、利用性質、意義相反或相近的兩個主體，通過搖鏡頭把它們連接起來表示某種暗喻、對比、并列、因果關系 　　第五、在表現三個或三個以上主體或主體之間的聯系時，鏡頭搖過時或作減速、或作停頓，以構成一種間歇搖 　　第六、在一個穩(wěn)定的起幅畫面后利用極快的搖速使畫面中的形象全部虛化，以形成具有特殊表現力的甩鏡頭 　　第七、便于表現運動主體的動態(tài)、動勢、運動方向和運動軌跡 　　第八、對一組相同或相似的畫面主體用搖的方式讓它們逐個出現，可形成一種積累的效果 　　第九、可以用搖鏡頭搖出意外之象，制造懸念，在一個鏡頭內形成視覺注意力的起伏 　　第十、利用搖鏡頭表現一種主觀性鏡頭 　　第十一、利用非水平的傾斜搖、旋轉搖表現一種特定的情緒和氣氛 　　第十二、搖鏡頭也是畫面轉場的有效手法之一 　　3 、搖鏡頭的拍攝要求 　　第一、搖鏡頭必須有明確的目的性 　　第二、搖攝速度會引起觀眾視覺感受上的微妙變化 　　第三、搖鏡頭要講求整個搖動過程的完整與和諧 　　四、移攝 　　移攝是將攝像機架在活動物體上隨之運動而進行的拍攝。用移動攝像的方法拍攝的電視畫面稱為移動鏡頭，簡稱移鏡頭。　　1 、移動鏡頭的畫面特征 　　第一、攝像機的運動使得畫面框架始終處于運動之中，畫面內的物體不論是處于運動狀態(tài)還是靜止狀態(tài)，都會呈現出位置不斷移動的態(tài)勢?！　〉诙?、攝像機的運動，直接調動了觀眾生活中運動的視覺感受，喚起了人們在各種交通工具上及行走時的視覺體驗，使觀眾產生一種身臨其境之感。　　第三、移動鏡頭表現的畫面空間是完整而連貫的，攝像機不停地運動，每時每刻都在改變觀眾的視點，在一個鏡頭中構成一種多景別多構圖的造型效果，這就起著一種與蒙太奇相似的作用，最后使鏡頭有了它自身的節(jié)奏。　　2 、移動鏡頭的作用和表現力 　　第一、移動鏡頭通過攝像機的移動開拓了畫面的造型空間，創(chuàng)造出獨特的視覺藝術效果?！　〉诙⒁苿隅R頭在表現大場面、大縱深、多景物、多層次的復雜場景時具有氣勢恢宏的造型效果?！　〉谌⒁苿訑z像可以表現某種主觀傾向，通過有強烈主觀色彩的鏡頭表現出更為自然生動的真實感和現場感?！　〉谒摹⒁苿訑z像擺脫定點拍攝后形成多樣化的視點，可以表現出各種運動條件下的視覺效果。3 、移動鏡頭的拍攝要點 　　移動攝像主要分兩種拍攝方式，一種是攝像機安放在各種活動的物體上；一種是攝像者肩扛攝像機，通過人體的運動進行拍攝。這兩種拍攝形式都應力求畫面平穩(wěn)、保持畫面的水平。在實際拍攝時盡量利用攝像機的變焦鏡頭中視角最廣的那一端鏡頭。因為鏡頭視角越廣，它的特點體現的越明顯，畫面也容易保持穩(wěn)定。　　五、跟攝 　　跟攝是攝像機始終跟隨運動的被攝主體一起運動而進行的拍攝。用這種方式拍攝的電視畫面稱跟鏡頭?！　? 、跟鏡頭的特點 　　第一、畫面始終跟隨一個運動的主體 　　第二、被攝對象在畫框中的位置相對穩(wěn)定 　　第三、跟鏡頭不同于攝像機位置向前推進的推鏡頭，也不同于攝像機位置向前運動的前移動鏡頭 　　2 、跟鏡頭的作用 　　第一、跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現運動中的被攝主體，它既能突出主體，又能交待主體運動方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關系 　　第二、跟鏡頭跟隨被攝對象一起運動，形成一種運動的主體不變、靜止的背景變化的造型效果，有利于通過人物引出環(huán)境 　　第三、從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點的同一，可以表現出一種主觀性鏡頭 　　第四、跟鏡頭對人物、事件、場面的跟隨記錄的表現方式，在紀實性節(jié)目和新聞的拍攝中有著重要的紀實性意義 　　3 、跟鏡頭拍攝時應注意的問題 　　第一、跟上、追準被攝對象是跟鏡頭拍攝基本的要求 　　第二、跟鏡頭是通過機位運動完成的一種拍攝方式，鏡頭運動起來所帶來的一系列拍攝上的問題，如焦點的變化，拍攝角度的變化，光線入射角的變化，也是跟鏡頭拍攝時應考慮和注意的問題?！　×?、升降拍攝 　　攝像機借助升降裝置等一邊升降一邊拍攝的方式叫升降拍攝。用這種方法拍攝到的畫面叫升降鏡頭 　　1 、升降鏡頭的畫面造型特點 　　第一、升降鏡頭的升降運動帶來了畫面視域的擴展和收縮 　　第二、升降鏡頭視點的連續(xù)變化形成了多角度、多方位的多構圖效果 　　2 、升降鏡頭的功能和表現力 　　第一、升降鏡頭有利于表現高大物體的各個局部 　　第二、升降鏡頭有利于表現縱深空間中的點面關系 　　第三、升降鏡頭常用以展示事件或場面的規(guī)模、氣勢和氛圍 　　第四、利用鏡頭的升降可以實現一個鏡頭內的內容轉換與調度 　　第五、升降鏡頭的升降運動可以表現出畫面內容中感情狀態(tài)的變化 　　七、綜合運動攝像 　　綜合運動攝像是指攝像機在一個鏡頭中把推、拉、搖、移、跟、升降等各種運動攝像方式，不同程度地、有機地結合起來的拍攝。用這種方式拍到的電視畫面叫綜合運動鏡頭?！　? 、綜合運動攝像的特點 　　第一、綜合運動鏡頭的鏡頭綜合運動產生了更為復雜多變的畫面造型效果 　　第二、由鏡頭的綜合運動所形成的電視畫面，其運動軌跡是多方向、多方式運動合一后的結果 　　2 、綜合運動鏡頭的作用和表現力 　　第一、綜合運動鏡頭有利于在一個鏡頭中記錄和表現一個場景中一段相對完整的情節(jié) 　　第二、綜合運動鏡頭是形成電視畫面造型形式美的有力手段 　　第三、綜合運動鏡頭的連續(xù)動態(tài)有利于再現現實生活的流程 　　第四、綜合運動鏡頭有利于通過畫面結構的多元性形成表意方面的多義性 　　第五、綜合運動鏡頭在較長的連續(xù)畫面中可以與音樂的旋律變化相互“合拍”，形成畫面形象與音樂一體化的節(jié)奏感 　　3 、綜合運動鏡頭的拍攝 　　第一、除特殊情緒對畫面的特殊要求外，鏡頭的運動應力求保持平穩(wěn) 　　第二、鏡頭運動的每次轉換應力求與人物動作和方向轉換一致，與情節(jié)中心和情緒發(fā)展的轉換相一致，形成畫面外部的變化與畫面內部的變化完美結合 　　第三、機位運動時注意焦點的變化，始終將主體形態(tài)處理在景深范圍之內?！　〉谒?、要求攝錄人員默契配合，協調動作，步調一致。

8. 紀實攝影以其真實性和直觀性

紀實電影就是指那種在現實中發(fā)生過的，拍出來是有依據可以證明這部電影的真實性，電影的內容不是虛構的。

比如我們在看電影時有的電影會提前說“此故事純屬虛構”之類的言語，又比如電影《南京大屠殺》拍出來后它就是紀實電影，因為它確實在我們的歷史上存在過，可以獲得一些依據來證明它是真實的。

又比如中央電視臺會經常性的播放一些歷史性的大型電影，像《大國崛起》等這種電影也屬于紀實電影，紀實電影的真諦是電影內容的真實性是可以確定的。

9. 紀實攝影的真實性

紀實攝影，是一種以畫面真實性，為基本原則的，不能有增加，減少，修改，改變拍攝畫面所有當時要素，具有原汁原味的如實呈現的畫面攝影特點。這也是紀實攝影，有別于風光攝影，人像攝影，等等的唯美漂亮，吸人眼球的一類攝影題材的根本所在。

專題攝影是對于某一類攝影題材的具體細劃。

專題攝影，可以是紀實攝影題材中的內容，也可以是風光攝影中的一項內容。比如紀實攝影中的，有關軍人風貌，軍隊發(fā)展，建設專題。有關疫情防控中的，社區(qū)防控專題。還有種種，共交系統(tǒng)，鐵路，民航疫情防控紀實攝影專題。

專題攝影，可以是風光攝影中的日出，日落專題。星空攝影專題。名山大川攝影專題。