1. 月升攝影作者
大凡喜愛風景攝影的人，都知道有個安塞爾·亞當斯。
凡是知道安塞爾·亞當斯的人，一定知道安塞爾·亞當斯有一幅攝影作品叫做《月升》。在世界攝影史上，《月升》的經典地位是無可動搖的。《月升》是安塞爾·亞當斯在一次攝影旅途中偶然拍攝的。那是1941年10月31日，亞當斯帶著他8歲的兒子麥克，與好友塞屈克·萊特同行。其時，剛結束了一天的拍攝，亞當斯開著車，從查馬谷返回圣大菲城的路上，快要到達新墨西哥州的赫爾南德茲的時候，無意中朝車窗左邊一望，就看到了一幕奇景。安塞爾·亞當斯回憶道：“東方一輪明月冉冉升起，掛在遠方的云層和積雪的山峰上，西邊則有傍晚的夕陽，從一片朝南流動的云層上半隱半露地投射出一道閃亮的白光，并映照在教堂墓園的十字架上。我把車停到路邊，跳下車來，急忙抓起攝影器材，嘴里還不停地對麥克和塞屈克大喊：‘拿這個！還有那個！快啊，沒時間啦！’我一面想像影像的效果，一面以最快的速度把8英寸×10英寸相機架好。我把庫克鏡頭的前后組互相調換，將23英寸的鏡片置于前面，并在光圈后面加一個雷登No.15深黃色濾光鏡。所有這些行動和對影像的想像都憑直覺順利完成了。相機架好，取好景，對好焦，卻找不到我的韋斯頓測光表。身后的夕陽眼看就要落到云層后面了。這時，我忽然想起月亮的亮度是250燭光／每平方英尺，我就把月亮的亮度值設置在區(qū)域VII，加上濾光鏡的曝光因數，曝光時間定在1秒，光圈為f／32。……就在拍完的剎那間，太陽已經偏離了墓園的十字架，那神奇的一刻從此一去不返。” 經典作品《月升》就這樣產生了。《月升》這幅作品，特別是安塞爾·亞當斯的拍攝回憶，能給我們喜愛風景攝影的人很多有益的啟示。這些啟示也許是最簡單的，但卻是最切實際最管用的。一是要有高深的藝術修養(yǎng)。美麗的自然風光確實是擺在那里，但并不是攝影師拿著相機咔嚓一聲就能拍到一幅好的作品。從發(fā)現美到捕捉美定格美，一定要有高深的藝術修養(yǎng)。從查馬谷到圣大菲城的路上，快要到達新墨西哥州的赫爾南德茲時，同一段路，同樣漂亮的時光，甚至同樣是攝影師，肯定不止安塞爾·亞當斯一人經歷過，而恰恰就是安塞爾·亞當斯拍出了《月升》這樣不朽的經典作品，最根本的安塞爾·亞當斯具有高深的藝術修養(yǎng)。每一個看似偶然的事件后面，其實隱藏著深刻的必然性。那些認為誰拍出了一幅好作品是運氣好撞上了好天氣的的看法，是非常膚淺的，甚至是十分錯誤的。機遇時時存在，但機遇只會給有準備之人。對于一個風光攝影師來說，其根本的準備就是藝術修養(yǎng)。二是要有精湛的攝影技術。自然，光有藝術修養(yǎng)、光能發(fā)現美還不行，還必須要有精湛的攝影技術，才能捕捉美、定格美。安塞爾·亞當斯從發(fā)現月升景象到迅速架起相機、選定鏡頭、選定濾色片、取景構圖、預測曝光，再到按下快門等一系列的快捷反應，可以看出他運用技術的熟練程度。特別是他找不到測光表時，能迅速確定曝光量（時間1秒，光圈f／32），更能顯示其技術之精湛。捫心自問，如果我們沒有測光表，又只能拍攝一張，要做到曝光基本準確，只怕比上天還難，除非瞎貓撞上死老鼠。三是要有精良的攝影設備。工欲善其事，必先利其器。精良的攝影設備，也是拍出優(yōu)秀風光作品所必需的。安塞爾·亞當斯拍攝《月升》時，135相機已經發(fā)明二十余年，制造技術已經非常完善，但安塞爾·亞當斯使用的是8英寸×10英寸的大畫幅相機，還使用了雷登No.15深黃色濾光鏡。進入二十一世紀，相機制造技術飛速發(fā)展，數碼單反特別是卡片機已經十分普及，手機也能拍照，確是“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”。這于攝影事業(yè)自然是一件極大的好事。攝影界有一句名言：相機不是關鍵 關鍵是相機后面的腦袋 。這當然是正確的。但很多人也因此產生了誤解，認為任何一部數碼相機甚至手機都能拍出好的風景作品。一提好的攝影器材，便被斥為“器材黨”。有些喜愛風景攝影的人，提著個aps畫幅的相機，一片濾鏡也沒有，甚至連三腳架也沒有，卻想拍出好的風景照片，一般來說，是不太可能的。我想，要想拍出好的風景作品，從器材來說，至少135全畫幅相機、三腳架、基本的濾鏡是必須的，如能進入哈蘇H4D-60、飛思IQ180數碼后背等中畫幅則更好。這對于許多風景攝影愛好者而言，不是個經濟承受能力問題，而是個認識問題。四是要有吃苦耐勞的精神。大凡絕美的風景，都在人跡罕至之處，最佳的攝影時間，又在清晨和黃昏，因此，一個風光攝影師，披星戴月、忍饑挨餓是常有之事，甚至還有生命的危險。所以，沒有吃苦耐勞的精神，很難拍出好的風光作品。安塞爾·亞當斯拍攝《月升》前，也是剛剛結束一天的拍攝，“東方一輪明月冉冉升起”時。安塞爾·亞當斯和其他風光攝影師這樣早出晚歸的時候實在是太多了，在此不再一一贅述。
2. 月升攝影作者簡介
2021年第一場流星雨具體時間：1月3日22點半達到極大值。
象限儀座在1月3日晚正值農歷二十，月齡19.2的虧凸月升起時間早于輻射點升起時間，月光對流星雨觀測影響較大，觀測時可以選擇背向月球，避免月光進入視線。以南京地區(qū)為例，月升時間為21:29，象限儀座流星雨輻射點升起時間為23:18?？梢赃x擇后半夜觀看流星雨。
郊外天空固然較黑，能看到更多暗的流星，但考慮到交通、天氣變幻莫測等因素，若能在居所附近（例如花園平臺）能找到一處天空視野范圍廣闊的地點也是上選。流星雨只需用肉眼觀看即可，基本上不需借助望遠鏡。觀測時的應帶備星圖、紅光電筒、地席或摺椅。
如要進行天文攝影，需配備具有"B"快門（可作長時間曝光）的相機和高速菲林。將鏡頭對焦至無限遠，對準象限儀座或其鄰近星座，把光圈調至最大，曝光5分鐘，應有收獲 。
3. 月升攝影作品
因為男主金志洙接連被曝出校園暴力的丑聞，韓國網名在電視劇官網發(fā)文，要封殺他，關鍵他自己承認了上學時期做過的事情，就影響到劇集拍攝，只能換人。
4. 攝影作品月升作者
2022年6月10日。
《月升滄?！肥怯少M振翔執(zhí)導，吳磊、趙露思領銜主演，郭濤、曾黎特邀領銜主演，施詩特邀出演的的古裝家族群像劇，該劇改編自關心則亂的小說《星漢燦爛，幸甚至哉》。
截止到2022年8月8日，根據查詢相關資料顯示，《月升滄?！愤@部電視劇于2021年11月開機拍攝，2022年6月10日殺青拍攝完成并送至國家廣電總局審核。
《月升滄?！分v述了背負沉重身世的少年將軍凌不疑與父母長期征戰(zhàn)在外的“留守少女”程少商在無數次考驗中互相治愈、相伴成長，堅守內心的正義，并攜手化解家國危機的故事
5. 《月升》攝影作品分析
2022年6月10日。
《月升滄?！肥怯少M振翔執(zhí)導，吳磊、趙露思領銜主演，郭濤、曾黎特邀領銜主演，施詩特邀出演的的古裝家族群像劇，該劇改編自關心則亂的小說《星漢燦爛，幸甚至哉》。
截止到2022年8月8日，根據查詢相關資料顯示，《月升滄海》這部電視劇于2021年11月開機拍攝，2022年6月10日殺青拍攝完成并送至國家廣電總局審核。
《月升滄海》講述了背負沉重身世的少年將軍凌不疑與父母長期征戰(zhàn)在外的“留守少女”程少商在無數次考驗中互相治愈、相伴成長，堅守內心的正義，并攜手化解家國危機的故事
6. 日升攝影作品
中通外直，不蔓不枝，出淤泥而不染，濯清漣而不妖。——周敦頤
荷花是水中仙子，如何才能拍出它的神韻呢？荷花年年拍，卻總是拍不好，希望這些方法能給你一點靈感。
為什么拍不出味道？
1.拍的太實，畫面沒意境
畫面太實不僅不能突出主體，
而且破壞意境。
所以拍荷花就要用長焦大光圈。
如果前期已經不能再虛化了，
也可以嘗試一下后期。
2.時間不對，光線色彩顯生硬
拍照一般選擇在日升日落的臨近點，應該避免正午等陽光強烈的時候拍攝。
另外陰天拍攝的片子不易過曝而且清新柔和。
3.顏色嬌艷，不切合實際
畫面顏色對比過重，動不動就黑白，或者是保留部分彩色，畫蛇添足、非常得重口味。
要讓畫面的色彩顯得高級，絕不是天馬行空，需要一定的審美積累。
如何巧取角度，讓人眼前一亮？
1.前景遮擋
加入前景遮擋可以增加畫面的虛實對比，同時采用框架構圖，可以令主體更突出。
遮擋顯唯美
2.仰拍
仰拍可以拍出荷花亭亭玉立的樣子，關鍵是記住仰拍三要素：低角度、廣角接近主體、實時取景。
仰拍顯高挑
3.俯拍
俯拍只要選擇一個純色、有趣的背景就能將主體與背景融為一體。
俯拍顯簡潔
4.大小對比
應用遮擋的原理，以一片花瓣作為視線，突出大小對比的同時，又將焦點遷移到主體上。
5.遠近對比
善于觀察，采取不同的角度，避開雜亂的環(huán)境，從遠處取景，也別有意境。
如何拍得更有意境？
1.多重曝光
多重曝光可以令畫面產生虛實移位的空間效果，增添唯美的味道，應用倒影、虛實疊加都是不錯的方法。
2.折返鏡頭
折返鏡頭可以令背景光斑產生甜圈的效果，在黑背下，應用背景的漏光就可以拍出唯美的光斑。如果沒有折返鏡頭，后期也可以實現。
3.添加煙霧
通過后期給圖片添加一些煙霧素材，或者通過煙餅制造一些煙霧，增加作品的氣勢。
4.慢門拍攝
使用較慢的快門速度拍攝，可以拍出荷花的朦朧之美。
5.留白
疏朗的荷塘，容易構圖，巧妙地利用倒影，留白之后會有一種中國畫的意味。
構圖用光的技巧
1.巧用前景：
借助玻璃、雨滴突出質感。
2.尋找最佳光位：
側逆光讓畫面更通透，窄光讓畫面更靜美。
3.變換背景：
黑色顯得靜態(tài)安和，白色顯得純凈。
4.細微之美：
一片荷花、一滴水都是很好的視覺點。
5.敢于嘗試和創(chuàng)新：
前期拍攝結合后期想法，能夠為作品提供更多創(chuàng)作的空間。
在這荷花大熱的季節(jié)，看那么多遍的方法，還不如自己拍一遍！
