1. 德國老電影鏡頭大全

徠卡，蔡司的民用基本不在德國本土生產(chǎn)，轉(zhuǎn)移到日本，但是電影鏡頭，工業(yè)，軍事依然在德國生產(chǎn)。

施耐德全線產(chǎn)品。

哈蘇祿來本身自己不生產(chǎn)鏡頭，哈蘇在產(chǎn)的H系列鏡頭是富士的。V系列已經(jīng)停產(chǎn)，祿來已經(jīng)倒閉，倒閉前的HY6現(xiàn)在換廠家在產(chǎn)，鏡頭有施耐德和蔡司可以選擇。樓下也一般懂。

2. 德國最經(jīng)典的電影

我看過的有： 從海底出擊（關(guān)于二戰(zhàn)U艇） 帝國的毀滅（希特勒的最后12天） 決戰(zhàn)斯大林格勒 最后的橋 刺殺希特勒（又名：施道芬貝格。

德國版，不是阿湯哥的那個(gè)） 隆美爾 （我感覺一般） 極地重生 空襲德累斯頓

3. 德國電影片段

《我們的父輩》第一集中,一個(gè)士兵踩到了地雷。導(dǎo)演: 菲利普·卡德爾巴赫編劇: 斯特凡·科蒂茨主演: 湯姆·希林 / 沃爾克·布魯赫 / 卡塔琳娜·舒特勒 / 路德維格.特內(nèi)普特 / 米里亞姆·斯坦因類型: 劇情 / 愛情 / 歷史 / 戰(zhàn)爭制片國家/地區(qū): 德國語言: 德語首播: 2013-03-17集數(shù): 3單集片長: 90分鐘又名: 我們的母親，我們的父親 / Generation War

4. 德國老電影鏡頭大全圖片

你說的這個(gè)電影應(yīng)該是《王中王》

5. 德國老電影鏡頭大全在線觀看

《余波》是由詹姆斯·肯特執(zhí)導(dǎo)，凱拉·奈特莉、亞歷山大·斯卡斯加德、杰森·克拉克主演的劇情片，該片改編自瑞迪安·布魯克同名小說，講述了1946年的德國漢堡奉命駐扎的英軍上校劉易斯一家住進(jìn)一戶德國人家中發(fā)生的故事。

影片于2019年3月1日在英國上映。

6. 最好的德國老鏡頭

1、卡爾蔡司

卡爾蔡司是一家制造光學(xué)系統(tǒng)、工業(yè)測量儀器和醫(yī)療設(shè)備的德國企業(yè)，且是制造相機(jī)鏡頭的世界級(jí)企業(yè)?？柌趟酒煜庐a(chǎn)品主要有：眼鏡片、顯微鏡、相機(jī)鏡頭、頭戴顯示器、天文星象儀。

2、rodenstock

RODENSTOCK（羅敦司得）隸屬RODENSTOCK羅敦司得公司 ，是一個(gè)眼鏡品牌。1877年由約瑟夫·羅敦司得創(chuàng)始于德國維爾茨堡 。

生產(chǎn)基地位于德國著名歷史古城慕尼黑，并在全球范圍內(nèi)擁有近4000名員工，銷售子公司和分銷合作伙伴遍布全球超過80個(gè)國家。羅敦司得在12個(gè)國家設(shè)有14個(gè)鏡片生產(chǎn)基地。

7. 德國鏡頭介紹

很好的，攝影有句話“天下鏡頭多出于蔡司”說得是現(xiàn)代鏡頭的結(jié)構(gòu)基本上都來自于蔡司。不過蔡司范圍很大(東蔡西蔡日蔡)，品質(zhì)層次不齊。

8. 德國老電影戰(zhàn)爭片

電影《1917》講述的是一戰(zhàn)期間兩個(gè)英國士兵臨危受命穿越戰(zhàn)場送信，以免1600多名英國士兵落入德國圈套的故事。該影片沒有對(duì)戰(zhàn)爭做宏觀的思考，而是全程聚焦于這個(gè)事件，用送信過程的一路艱險(xiǎn)來表現(xiàn)戰(zhàn)場上的危機(jī)四伏，以及處于戰(zhàn)爭中個(gè)體的客觀渺小與主觀偉大，營造出一種詩意性的戰(zhàn)爭劇情片的形式風(fēng)格。

影片中出現(xiàn)了多次草地的綠色，無論是開頭兩個(gè)年輕士兵在草地上的小憩還是結(jié)尾士兵完成任務(wù)在到地上獨(dú)自看照片的場景，這種草綠色都展現(xiàn)了一種“寧靜”“安詳”的象征，營造出戰(zhàn)時(shí)短暫“和平”的假象。

此外，影片中大量出現(xiàn)黃色，影片中的黃色有兩種寓意：一方面，在兩人進(jìn)入將軍的屋內(nèi)等待命令下達(dá)時(shí)，屋里只有一點(diǎn)黃色的油燈作為光源，在電影語言中黃色有“危險(xiǎn)”“警戒”的象征，而這種自下而上的光打在人臉和屋內(nèi)時(shí)形成了一種恐怖而壓抑的氣氛，也預(yù)示著兩人將要進(jìn)行一次艱難的旅途。在兩人進(jìn)入德軍戰(zhàn)壕小屋時(shí)，整個(gè)場面只有一只探照燈的黃色光源閃爍著，在此時(shí)這黃光是人物對(duì)待未知場景的恐懼心理的寫照。另一方面，在德軍戰(zhàn)壕坍塌時(shí)，這只黃色光源在二人逃生途中成了唯一的希望。在后面年輕士兵和住在德軍戰(zhàn)區(qū)地下女人相遇時(shí)的黃色光源也象征著他對(duì)“家庭”有了新的更為溫暖的理解。

《1917》在視覺風(fēng)格上延續(xù)了戰(zhàn)爭片色彩運(yùn)用的既定的觀念與范式，但是又一反既往戰(zhàn)爭片中充斥的大量刺激觀眾感官的血腥的電影語言，在傳統(tǒng)中有所創(chuàng)新，在發(fā)展中有所揚(yáng)棄，使觀眾看到了戰(zhàn)爭片視覺風(fēng)格表現(xiàn)的另一種可能性，為戰(zhàn)爭片在視覺風(fēng)格上的創(chuàng)新提供了一個(gè)典例。