1. 推鏡頭總可以分為

這是拍視頻時所常用的術(shù)語。所謂的“拉鏡頭”與“推鏡頭”，只有使用變焦鏡頭時才可實現(xiàn)。

拉鏡頭，是說從變焦鏡頭的短焦距一端，向長焦距端旋轉(zhuǎn)或推拉，其視覺效果，就是被攝景物或人物由遠向近的一個拉近過程。

而推鏡頭，則是將變焦鏡頭的長焦端向中焦段及廣角端旋轉(zhuǎn)或推拉，被攝物體由大而近逐漸被推遠而小的過程。

2. 推鏡頭兩種方式的區(qū)別

視角沒有區(qū)別，變焦鏡頭的推拉就是改變視角大小，而定焦鏡頭視角固定，想改變就只能前后移動機位，所謂變焦靠手，定焦靠走。

畫質(zhì)上有點區(qū)別，定焦鏡頭的成像素質(zhì)要好于變焦，不過一般要求的話區(qū)別不大。

3. 推鏡頭總可以分為哪三個部分

移鏡頭是攝影機沿水平方向作各方面的移動，而跟鏡頭則是攝影機跟蹤運動的被攝影對象進行拍攝。

跟鏡頭始終跟隨拍攝一個在行動中的表現(xiàn)對象，以便連續(xù)而詳盡的表現(xiàn)其活動情形或在行動中的動作和表情，既能突出動作中的主體，又能交代動體的運動方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系，使動體的運動保持連貫，有利于展示人物在動態(tài)中的精神面貌。

一般來說，跟鏡頭分跟搖、跟移、跟推。但它與移動鏡頭有區(qū)別，跟鏡頭強調(diào)的是“跟”，而移動鏡頭拍攝的距離則時有變化，能給觀眾創(chuàng)造出連貫而有變化的視覺形象。

而移動鏡頭分為橫移和跟移兩種。橫移為向左或向右橫向移動；跟移則向前或向后縱向移動。跟移與推拉鏡頭不同，它是跟隨拍攝對象的運動而向前或向后移，而與對象基本保持不變的距離，但背景空間卻發(fā)生不斷變化，造成一種流動感。橫移鏡頭是把攝像機放在移動車上，向軌道一側(cè)拍攝的鏡頭。

4. 推鏡頭可以分為哪三個部分

一般的拍攝手法如下：

1、推鏡頭指攝影機向被攝物體推近或是用變焦距鏡頭逐漸拉長焦距，使觀眾有一個移近被攝物的感覺。

2、拉鏡頭則和推鏡頭正相反，造成畫面上的被攝物逐漸遠離觀眾視點的感覺。并逐漸擴展視野范圍。

3、搖鏡頭是指攝影機在原位置不變，通過機身的上、下、左、右、旋轉(zhuǎn)等運動，使畫面呈現(xiàn)動態(tài)構(gòu)圖，產(chǎn)生巡視、環(huán)視周圍環(huán)境事物、揭示動態(tài)中的人物內(nèi)心世界、烘托情緒的藝術(shù)效果。

4、移動鏡頭又稱“移動攝影”，將攝影機放在可移動的車輛或升降機上，對被攝物體作各方向移動所拍攝的畫面。 幾種特殊的攝影方法： 1、變速攝影：在拍攝時使膠片的速度高于或低于正常每秒24格的速率。產(chǎn)生“慢動作”和“快動作”的畫面效果，在現(xiàn)在的電影中是一種常用的攝影方法。 2、逐格攝影：也稱為分格攝影。使用“逐格電動機”驅(qū)動攝影機一個畫面一個畫面地逐格拍攝。如要表現(xiàn)花開、細胞分裂、日出等。 3、顯微攝影：將光學顯微鏡放大的影像用電影攝影機拍攝到膠片上。廣泛用于微觀世界的分析和研究。 4、航空攝影：用航空飛行器對景物進行電影、電視等的攝影方法。

5、水下攝影：將攝影機和人潛入水下進行拍攝的一種攝影法。

6、紅外線攝影：用紅外線為光源和用紅外線膠片的攝影方法。

5. 推鏡頭分為 和 兩種

分類： 相機鏡頭 鏡頭的分類又可依焦距、依光圈分和依鏡頭伸縮調(diào)整等方式分類。

(1). 依據(jù)焦距分類有固定焦距式、伸縮式、自動光圈或手動光圈等類型。(2). 依據(jù)焦距數(shù)字大小區(qū)分分類有標準鏡頭、廣角鏡頭、望遠鏡頭等類型。(3). 依據(jù)光圈分分類有固定光圈式 ( fixed iris ) 、 手動光圈式 ( manual iris ) 、自動光圈式 ( auto iris ) 等類型。(4). 依據(jù)鏡頭伸縮調(diào)整方式分類有電動伸縮鏡頭、手動伸縮鏡頭等類型。影視鏡頭 鏡頭是影視創(chuàng)作的基本單位，一個完整的影視作品，是由一個一個的鏡頭組成的，離開獨立的鏡頭，也就沒有了影視作品。通過多個鏡頭的組合與設(shè)計的表現(xiàn)，完成整個影視作品鏡頭的制作，所以說鏡頭的應(yīng)用技巧也直接影響影視作品的最終效果。鏡頭一般表現(xiàn)手法：推鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、搖鏡頭、旋轉(zhuǎn)鏡頭、拉鏡頭、甩鏡頭、晃鏡頭等。

6. 推鏡頭和跟鏡頭區(qū)別

1、推即推拍、推鏡頭，指被攝體不動，由拍攝機器作向前的運動拍攝，取景范圍由大變小，分快推、慢推、猛推，與變焦距推拍存在本質(zhì)的區(qū)別。

2、拉被攝體不動，由拍攝機器作向后的拉攝運動，取景范圍由小變大，也可分為慢拉、快拉、猛拉。

3、搖指攝影、攝像機位置不動，機身依托于三角架上的底盤作上下、左右、旋轉(zhuǎn)等運動，使觀眾如同站在原地環(huán)顧、打量周圍的人或事物。

4、 移又稱移動拍攝。從廣義說，運動拍攝的各種方式都為移動拍攝。但在通常的意義上，移動拍攝專指把攝影、攝像機安放在運載工具上，沿水平面在移動中拍攝對象。移拍與搖拍結(jié)合可以形成搖移拍攝方式。

5、跟指跟蹤拍攝。跟移是一種，還有跟搖、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即將跟攝與拉、搖、移、升、降等20多種拍攝方法結(jié)合在一起，同時進行?？傊?，跟拍的手法靈活多樣，它使觀眾的眼睛始終盯牢在被跟攝人體、物體上。

7. 推鏡頭的形式是什么

從畫面變化的運動特點和形式上來看，變焦推拉鏡頭與軌道推拉鏡頭有著相似之處。下面來對比一下二者間的共同點和區(qū)別。

兩種方式都能表現(xiàn)接近或者遠離的視覺效果。體現(xiàn)在以下兩方面：

1、兩種推拉鏡頭都引起景別的連續(xù)變化；

2、被攝主體在畫面中隨著鏡頭的推拉，都會從小變大或者從大變小。

【可視角度】

軌道推拉是通過移動攝影機，帶來景別變化，而鏡頭的可視角度是沒有變化的。變焦鏡頭是通過焦段的變化，來完成景別變化，比如一個推鏡頭，從24端推到了105端，等于從廣角推到了長焦，可視角度發(fā)生了改變。

【透視關(guān)系】

軌道推拉和變焦推拉都會帶透視關(guān)系的變化，也就是景深的變化，但是變化的幅度不一樣，原理很簡單：一個是固定鏡頭的景深變化，一個則是由廣角到長焦的連續(xù)景深變化。

8. 推鏡頭的作用一般在于

1、推鏡頭

推鏡頭是被攝主體位置不變，攝影機由遠而近逐漸接近被攝對象的連續(xù)畫面。

作用：可以表現(xiàn)一個從遠處向目標不斷走近的人的主觀幻覺；代表劇中人物的主觀視線的集中；把被攝主體從所處環(huán)境中突出出來；突出人物身體某一部分的表演；用來表示進入人的內(nèi)心世界；與拉鏡頭配合使用可以作為畫面的專場，推動情節(jié)發(fā)展。

2、拉鏡頭

被攝主體位置不變，攝影機由近而遠逐漸遠離被攝對象的連續(xù)畫面。

作用：表現(xiàn)被攝主體與環(huán)境的關(guān)系；結(jié)束一個段落進行轉(zhuǎn)場或者收尾；拉的過程出現(xiàn)一些意外的畫面或者被攝對象。創(chuàng)造戲劇效果；給觀眾心理呈現(xiàn)一種遠離感，可用在影片結(jié)尾。

3、搖鏡頭

攝影機位置不變，利用三腳架上的活動底座原地轉(zhuǎn)動拍攝的畫面。

作用：介紹環(huán)境，可以交代事件發(fā)生的時間、地點、人物、環(huán)境等；建立同一時空中各個形象之間的關(guān)系；表現(xiàn)被攝主體的轉(zhuǎn)移；也能作為主角的主觀視角，加強觀眾的情感代入；表現(xiàn)人物運動（需找物體）

4、移鏡頭

攝影機拍攝方向與攝影機的運動方向垂直或是呈一定角度，通過攝影機移動而拍下的鏡頭。

作用：表現(xiàn)場景中人與人、人與物、物與物之間的空間關(guān)系；可以創(chuàng)造特定的情感氛圍（情感疊加）

5、跟鏡頭

攝影機的方向與運行方向一致或是完全相反，且與被攝主體保持等距離運動的鏡頭。

作用：突出運動中的主體；交代物體的運動方向、速度、體態(tài)以及環(huán)境的關(guān)系；展現(xiàn)人物的精神面貌。

6、升降鏡頭

攝影機上下運動拍攝的畫面，是一種從多視點表現(xiàn)場景的方法，其變化的技巧有垂直方向升降、斜向升降和不規(guī)則升降。

作用：不斷改變攝影機的高度和角度，給觀眾帶來豐富的視覺感受；常常用來展示事件的發(fā)展規(guī)律或處于場景中上下運動的主體運動的主觀情緒；與其他鏡頭和技巧結(jié)合，能產(chǎn)生變化多端的視覺效果。

9. 推鏡頭指的是

1. 推鏡頭

推鏡頭是視頻拍攝中常用的手法之一，攝像機鏡頭與畫面逐漸靠近，畫面外框逐漸縮小，畫面內(nèi)的景物逐漸放大，使觀眾的視線從整體看到某一布局，這種推鏡頭可以引導(dǎo)觀眾更深刻地感受角色的內(nèi)心活動，加強情緒氣氛的烘托。

2. 拉鏡頭

拉鏡頭是將攝影機放在移動車上，對著人物或景物向后拉遠所攝取的畫面。攝影機逐漸遠離被攝主體，畫面就從一個局部逐漸擴展，使觀眾視點后移，看到局部和整體之間的聯(lián)系。

3. 搖鏡頭

搖鏡頭是拍攝視頻中的一種拍攝手法，指的是當攝像機機位不動，借助于三角架上的活動底盤或拍攝者自身做支點，變動攝像機光學鏡頭軸線的拍攝方法。

4. 特寫

特寫是指在電影中拍攝人像的面部，人體的某一局部，一件物品的某一細部的鏡頭。最早由美國早期電影導(dǎo)演格里菲斯等人創(chuàng)造、使用。它的出現(xiàn)和運用，豐富和增強了電影藝術(shù)獨特的表現(xiàn)力，歷來是電影美學。

5. 移軸

移軸所拍攝的照片效果就像是縮微模型一樣，非常特別。移軸鏡頭的作用，本來主要是用來修正以普通廣角鏡拍照時所產(chǎn)生出的透視問題，但后來卻被廣泛利用來創(chuàng)作變化景深聚焦點位置的攝影作品

10. 推鏡頭總可以分為起伏推進洛夫三個部分吧

襯托奧楚蔑洛夫及赫留金等人的心理活動，特別是通過奧楚蔑洛夫脫穿大衣和語言轉(zhuǎn)變不難猜出他的心理，群眾也是如此。 《變色龍》是契訶夫諷刺作品的代表作之一。寫于1884年，當時作家剛24歲，它表現(xiàn)了契訶夫的非凡的寫

作才能。

19世紀80年代的俄國社會，正是沙皇亞歷山大三世統(tǒng)治的最反動時期。民粹派采取個人恐怖手段，刺殺

了亞歷山大二世，不但沒有解決任何社會問題，反而促使新上臺的沙皇亞歷山大三世采取更加反動的高壓政

策，新沙皇加強了憲賓警察等專政機構(gòu)。在意識形態(tài)領(lǐng)域中，加強了書報檢查制度，封閉進步刊物，各大學

實施了警察監(jiān)督制。整個俄羅斯籠罩在軍警憲兵的白色恐怖之中。盡管如此，俄羅斯的民主主義作家，仍堅

持批判現(xiàn)實主義的文學傳統(tǒng)，對反動統(tǒng)治進行無情的揭露。契訶夫的《變色龍》《普里希別葉夫中士》《裝

在套子里的人》等短篇小說，是當時揭露警察憲兵制度的優(yōu)秀作品，契訶夫在這些著名的作品中，創(chuàng)造了奧

楚蔑洛夫、普里希別葉夫、別里科夫等官僚國家代表人物的藝術(shù)形象，反映了沙俄社會最典型的現(xiàn)象，具有

時代的特征。

　　契訶夫善于從日常平凡的生活中選取題材。習以為常的事件一經(jīng)進入他的作品，不僅具有活生生的真實

氣氛，而且能寫出社會環(huán)境的實質(zhì)，構(gòu)成具有時代特征的生活圖畫，成為獨具特色的俄羅斯社會生活的諷刺

史詩?！蹲兩垺氛沁@樣，它只選取了社會生活的一個片斷──街頭巷尾極為平常的狗咬人的小事，但是

卻表現(xiàn)了一個尖銳的重大的社會問題，即官僚警察是維護統(tǒng)治階級利益的工具，專制制度肆無忌憚地欺壓人

民。小事情反映大問題，以小見大，正是契訶夫短篇獨特之處。

　　《變色龍》的藝術(shù)構(gòu)思是巧妙的。平淡無奇的故事，能引起哄堂大笑。引人入勝，這是作者根據(jù)人物的

獨特性格提煉情節(jié)的結(jié)果。這篇小說的情節(jié)是建立在警察制度同廣大人民矛盾的基礎(chǔ)上的。通過警官對首飾

匠被狗咬傷的事件的處理，揭發(fā)了警察制度同人民的對立，鞭笞了望風使舵、反復(fù)無常、諂上欺下的奧楚蔑

洛夫精神。在短暫的時間內(nèi)，奧楚蔑洛夫五次變色：最初，他擺出一副公正的面孔，企圖收攬人心，決定懲

辦狗的主人，要教訓不遵守法令的老爺?？墒亲骷页鋈瞬灰猓艮D(zhuǎn)筆鋒。人群中有人說：“這好像是席加洛

夫?qū)④娂业墓??！庇谑菉W楚蔑洛夫馬上改變了態(tài)度，替狗辯護起來：“它怎么會咬著你？難道它夠得著你的

手指頭嗎？它是那么小?！边@好像很突然，但完全符合人物性格發(fā)展的邏輯。后來巡警猜斷“這不是將軍家

里的狗”，這時他第二次改變了態(tài)度：“你呢，赫留金，受了害，那我們絕不能不管。”但是巡警對自己的

見解懷疑起來：“不過也說不定就是將軍家的狗?！庇谑蔷俚谌胃淖兞藨B(tài)度，他聲色俱厲地罵赫留金是

“混蛋”，“怪你自己不好！”巡警對狗的主人的兩次推斷，使得警官兩度變色。

　　將軍的廚師也對狗的主人進行兩次斷定，但這不是兩種相反的論斷，而是后者比先前更為準確的論斷。

這種精心巧妙的安排，產(chǎn)生了動人的藝術(shù)魅力。廚師說：“我們那兒從來沒有這樣的狗?！庇谑蔷傩睦镉?/p>

了底，顯出威風來：“這是條野狗！……弄死它算了?！彼谒拇胃淖兞藨B(tài)度。狗的死刑已宣布，即待執(zhí)行

了?？墒菑N師接著說：“這不是我們的狗，這是將軍的哥哥的狗。”警官第五次改變了態(tài)度。臉上立即堆起

了溫情的笑容，竟然對狗也阿諛起來。情節(jié)的跌宕不僅使故事波瀾起伏，吸引讀者，而且深化了人物的性格

，統(tǒng)治階級看家狗的丑惡面目，躍然紙上。

　　作者不厭其煩地描寫奧楚蔑洛夫的五次變化的過程，絕不是無意義的重復(fù)，這是對人物性格層層展現(xiàn)的

方法。這與《小公務(wù)員之死》中，借小公務(wù)員一次又一次道歉來揭示他的懦怯相類似，起到推動情節(jié)發(fā)展，

加強戲劇效果的作用。契訶夫在《變色龍》中，通過人物的不斷變色，自我表演，自我暴露，把其放在前后

矛盾丑態(tài)百出中，進行淋漓盡致的諷刺，嚴峻無情的鞭笞。作家不動任何聲色，不加任何議論，但好惡感情

透過紙背，這是契訶夫創(chuàng)作的特點。

　　《變色龍》通過人物的自我表演，隨機應(yīng)變，塑造了一個溜須拍馬、諂上欺下、見風使舵、趨炎附勢的

奧楚蔑洛夫的形象。小說的題目《變色龍》和主人公的名字“奧楚蔑洛夫”起得準確、巧妙、新穎、形象。

它們同文章的主題思想有著內(nèi)在聯(lián)系，具有深刻的諷刺和象征意義。變色龍是蜥蜴類的一種，能隨時改變皮

膚的顏色，以適應(yīng)環(huán)境的需要。俄文“變色龍”也可譯為易變心的人。作者借此強調(diào)主人公善變的性格特征。

主人公的名字“奧楚蔑洛夫”是音譯，意譯就是呆傻、瘋癲的意思，作者借此來諷刺、嘲笑和否定奧楚蔑洛

夫這類人在社會生活中的價值和意義。這個警官的唯一技能就是善變，但是萬變不離其宗，那就是甘心情愿

當統(tǒng)治階級的看家狗，使人不僅感到可笑，而且還感到可恨。盡管他自作聰明，但實際上卻是個毫無價值的

混蛋。他的存在只能造成是非的顛倒和對公理的損害。

　　小說環(huán)境的描寫，是揭示人物性格的重要手段。但是短篇作家契訶夫不像巴爾扎克和托爾斯泰那樣細致

描寫環(huán)境和場面。他只截取最典型的社會環(huán)境的一個橫斷面，既能反映出時代的特征，又有助于揭示人物的

性格。小說的開頭是警官奧楚蔑洛夫走過的市場：“四下里一片沉靜。廣場上一個人也沒有。”商店和飯館

的敞開的門口，“連一個乞丐也沒有”。只用寥寥幾筆就真實地再現(xiàn)出沙皇統(tǒng)治的社會的一片蕭條敗落的景

象，反映出19世紀80年代俄國社會的陰森可怖的黑暗的面貌。主人公奧楚蔑洛夫就活動在這樣的典型環(huán)境中

。他一出場是儀表威嚴，威風凜凜，“穿著新的軍大衣”，身后還跟著一個巡警。但是他“提著小包”和巡

警端著“沒收來的醋栗”是對他威嚴的儀表的有力諷刺，嚴整的外貌無法掩蓋他對人民財產(chǎn)的搜刮。作者通

過人物的外表和行動的矛盾，揭示其靈魂的丑惡和骯臟。作者強調(diào)人物與環(huán)境的血肉聯(lián)系，80年代是俄國社

會是歷史上最反動的時期，這種社會環(huán)境是產(chǎn)生迎合現(xiàn)實、阿諛奉迎的奧楚蔑洛夫性格的土壤，而奧楚蔑洛

夫精神又維護了腐敗黑暗的社會制度。因此鞭笞奧楚蔑洛夫性格，具有重要的社會意義。

　　為了集中筆力，小說選擇了最精彩的場面，故事從發(fā)生到結(jié)束的地點僅限于木柴廠的門口，一群人圍著

警官，那個咬人的小“罪犯”也在其中。這個小小的場面，好像劇院舞臺的聚光燈一樣，使奧楚蔑洛夫在大

庭廣眾之前，在光天化日之下，演出了一場極為可笑的滑稽喜劇，反映了社會生活的悲劇沖突。

　　在契訶夫小說中，人物動作表情是刻畫人物性格的重要組成部分。然而，契訶夫在寫壞人的時候，筆調(diào)

是嚴肅的，在嚴肅的客觀描寫中隱藏著諷刺。奧楚蔑洛夫有一副嚴肅的儀表，舉止鄭重。當他聽到有人喊叫

聲時，他把身子微微一“轉(zhuǎn)”，“擠”進人群，“咳”了一聲，“擰起”眉頭，“嚴厲的”開始問話。這位

警官的一副官老爺?shù)募茏樱b模作樣的丑態(tài)，只用“轉(zhuǎn)”“擠”“咳”幾個字，幾個動作就形象地表現(xiàn)出來

了，語言精練而富于表現(xiàn)力。特別應(yīng)該指出的奧楚蔑洛夫“脫”“穿”大衣的兩個動作，生動地傳達出主人

公的內(nèi)心活動與思想起伏。他剛威風凜凜地恫嚇狗主人，決定嚴加懲處，忽

然聽說狗是席加洛夫?qū)④娂业?，他為自己的放肆而懦懦不安了：“席加洛夫?qū)④?？哦！……葉爾德林，幫我

把大衣脫下來……真要命，天這么熱?！彼男睦砘顒雍退睦仟N相呈現(xiàn)在讀者的眼前，諷刺得多么尖刻。

變色龍在尋找變色術(shù)，仿佛脫掉大衣能減輕他的負擔，能解脫他的窘境似的。正在這時，得知狗不是將軍家

的，他立即又神氣起來，說了要法辦狗主人的話。然而他的話音剛落，巡警判斷這狗可能是將軍家的，他又

為方才的得意忘形而恐懼了：“哦！……葉爾德林老弟，給我穿上大衣吧……好像起風了，挺冷……”變色

龍又在尋找變色術(shù)，仿佛大衣能保護和掩飾自己似的。變色龍的靈魂通過一熱一冷、一脫一穿的細節(jié)描寫，

展示得何等生動。作者無需花費筆墨去作人物心理描寫，只就一件大衣的處理，就把人物在當時當?shù)鼐唧w變

化著的心理狀態(tài)，揭示得如此透徹，如此深刻，真可謂畫龍點睛之筆。

　　契訶夫的短篇小說以對話取勝；語言有顯著的特色。人物的語言是充分個性化的，從人物的語言可以看

到人物的精神面貌和性格特征，奧楚蔑洛夫?qū)ο滤翘匣?，傲慢自大，他說話就是“我”“我要”“我絕

不”……如“我絕不輕易放過這件事”，“我要拿點顏色出來”，“我要好好地教訓他一頓”。他的話不僅

專橫而且粗野，摻雜著罵人的字眼。什么“混蛋”“豬崽子”五花八門；可是對上，在他的一副媚態(tài)中，是

一片阿諛奉迎的語言：“這是他老人家的狗？高興得很”，“把這條狗帶到將軍家里去……就說這狗是我找

著，派人送上的”。于是，“野狗”“瘋狗”變成了“嬌貴”“伶俐”的動物了，甜言媚語，令人作嘔。為

了趨炎附勢，他會翻云覆雨，甚至倒打一耙，嫁禍于人，這在他的話語中得到了充分的體現(xiàn)，他指責赫留金

說：“你那手指頭一定是給小釘子弄破的，后來卻異想天開，想得到一筆什么賠償損失費了?！币话侔耸?/p>

的大轉(zhuǎn)彎，在他輕而易舉，一會兒冒似公允要給你出氣，一會兒又會編出謊言來誣害你，善變者有善變的語

言和手法。盡管人群發(fā)出了笑聲，他臨走時還威脅說：“我早晚要收拾你！”這一結(jié)尾發(fā)人深思，余音繞梁，

對認識變色龍為虎作倀的反動實質(zhì)，提醒人們防備毒蟲，具有深刻的啟發(fā)意義。