1. 長鏡頭拍攝注意事項(xiàng)和技巧

身體稍微側(cè)身，端鏡頭的胳膊肘支住肋下，可以形成一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的支點(diǎn)。

另外，因地制宜，有樹靠樹，有墻倚墻，效果也不錯(cuò)。

但是……慢門拍攝沒有三腳架是肯定不行的。這就沒辦法了。

2. 長鏡頭使用技巧

長鏡頭在攝影對(duì)象比較矩離遠(yuǎn)的使用

3. 拍攝特寫鏡頭的注意事項(xiàng)

1.首先選擇一個(gè)陽光充足的地方和一部高像素的手機(jī)或者是相機(jī)，如果沒有的話可以加一個(gè)微距鏡頭，這樣拍出來的照片100分好看，用微距鏡頭+原相機(jī)前攝像，注意千萬不要加閃光燈和濾鏡，不然很容易破壞整體的畫面感。

2.選擇角度也是相當(dāng)重要的，將手機(jī)側(cè)對(duì)這眼睛我，然后微微的向下傾斜一點(diǎn)點(diǎn)，這樣對(duì)焦到眼珠上。

3.第一張眼睛向下看，第二張眼睛直視前方，第三張可以抬眼向上看，注意視線不要看鏡頭，要保持正常的視角。

4. 長鏡頭拍攝注意事項(xiàng)和技巧視頻

變焦長鏡頭也是鏡頭的一種類型,它可以在不更換鏡頭的情況下改變焦距。變焦鏡頭具有可以變化的焦距。比如,一只80-200mm的變焦鏡頭,通常只需轉(zhuǎn)動(dòng)鏡頭筒就可以獲得80-200mm之間的任意焦距。由于產(chǎn)生這種多功能性所必需的復(fù)雜光學(xué)系統(tǒng),給變焦鏡頭帶來了以下三個(gè)基本問題:

1。 價(jià)格昂貴;

2。 體積大;

3。 在任何確定的焦距下,其成像往往都不如最好的定焦鏡頭成像清晰。 姑且不談這些與生俱來的缺陷,當(dāng)今的光學(xué)工業(yè)運(yùn)用計(jì)算機(jī)進(jìn)行鏡頭設(shè)計(jì),已經(jīng)制造出了很多非常優(yōu)秀的變焦鏡頭。不少變焦鏡頭的成像已經(jīng)非常清晰,而且體積也已相當(dāng)小巧,只是價(jià)格仍然很貴。 使用變焦鏡頭進(jìn)行聚焦時(shí),最好考慮首先將影像調(diào)至最大處進(jìn)行聚焦;也就是說,使用鏡頭的最長焦距端聚焦。然后,再把焦距變小到拍攝時(shí)所期望的焦距上。在此過程中,所有焦距上的影像始終保持清晰。運(yùn)用這種技術(shù),由于是在盡可能最大的影像下聚焦,所以能夠更容易地觀察到影像細(xì)節(jié)是否清晰,因此也是最為精確的聚焦方法。 注意,有些變焦鏡頭需要轉(zhuǎn)動(dòng)兩個(gè)單獨(dú)的控制環(huán),一個(gè)環(huán)控制聚焦,另一個(gè)環(huán)控制焦距。這種結(jié)構(gòu)布局的優(yōu)點(diǎn)是一旦完成了聚焦,不會(huì)因調(diào)整焦距而意外地改變了焦點(diǎn)。 其他的變焦鏡頭只需要移動(dòng)一個(gè)控制環(huán),轉(zhuǎn)動(dòng)它進(jìn)行聚焦,前后滑動(dòng)它即可改變焦距。這種"單環(huán)"變焦鏡頭對(duì)于操作來講往往更快捷和更方便,但通常也更貴一些。需要注意,改變焦距時(shí),不要失去清晰的焦點(diǎn)。

5. 長鏡頭運(yùn)用技巧

《泰坦尼克號(hào)》是1994年拍攝的一部愛情災(zāi)難電影，由詹姆斯·卡梅隆擔(dān)任創(chuàng)作、編輯、制作、導(dǎo)演及監(jiān)制，萊昂納多·迪卡普里奧、凱特·溫斯萊特主演。全球票房1,843,201,268美元，是全球票房第三名，前兩名分別為阿凡達(dá)、復(fù)仇者聯(lián)盟4。可見這部電影的成功，里面卡梅隆運(yùn)用了很多電影拍攝技巧。

1. 經(jīng)典空中長鏡頭

影片中杰克和同伴一起登上泰坦尼克號(hào)，站在船頭高呼“I'm the king of the world(我是世界之王)”之后鏡頭緩緩后拉俯瞰整個(gè)泰坦尼克號(hào)。這一經(jīng)典橋段的臺(tái)詞被美國電影學(xué)院評(píng)為百年來百句經(jīng)典臺(tái)詞之一。

2.I CAN FLY

這段鏡頭后來被萬千模仿，甚至惡搞的，大家一定對(duì)這個(gè)鏡頭記憶深刻，那就是JACK和ROSE在船頭飛翔，這一幕的拍攝一半是實(shí)景，一半是特效合成。其中美輪美奐的天空紅霞是實(shí)景拍攝，這樣的美景是可遇不可求，轉(zhuǎn)瞬即逝，所有工作人員，演員來不及排練，搶拍了這組鏡頭。成就了這個(gè)經(jīng)典片段。

3.一鏡到底，完美展現(xiàn)

其中片尾有一段沉船后虛擬的場(chǎng)景，一鏡到底，把整個(gè)鐵達(dá)尼號(hào)完美展現(xiàn)，配上背景音樂，頗為傷感。

4、正反打鏡頭

片中充滿了感人的人物對(duì)話，而在人物對(duì)話的拍攝中，最常用的就是正反打鏡頭，就是在人物間來回切換，一般的取景為“越肩”，即越過背向攝影機(jī)的人的肩膀拍攝說話對(duì)手的正面。而其中一段you jump i jump也是本片經(jīng)典臺(tái)詞之一。

總之好的電影需要真摯的情感之外，好的拍攝技巧，電影伴奏也是必不可少。這部影史經(jīng)典電影有很多值得我們細(xì)細(xì)品味的地方。

6. 拍攝長鏡頭的注意事項(xiàng)

長鏡頭，俗稱“一鏡到底”。顧名思義是指用比較長的時(shí)間，對(duì)一場(chǎng)戲(一個(gè)場(chǎng)景)進(jìn)行連續(xù)性拍攝，從而形成時(shí)間和空間上的連貫性。長鏡頭一般分為運(yùn)動(dòng)長鏡頭、固定長鏡頭、景深長鏡頭和變焦長鏡頭，按其定義來說，只要超過10秒就可算是長鏡頭。由于其表現(xiàn)手法有別于傳統(tǒng)剪輯，但凡拍攝得巧妙，總會(huì)帶給觀眾耳目一新的體驗(yàn)。由于拍攝長鏡頭前要有著充分的準(zhǔn)備工作，費(fèi)時(shí)費(fèi)力，因此在“求快”的香港電影里較少出現(xiàn)，但還是有電影人愿意通過一次次反復(fù)的實(shí)驗(yàn)，為港片留下了一個(gè)個(gè)令人嘆服的長鏡頭畫面。

1.2004年《大事件》

長鏡頭時(shí)長：6分46秒

《大事件》并非杜琪峰最好的一部警匪片，但在其作品序列中卻占有較為“特殊”的地位。其特別之處在一開篇便出現(xiàn)了一個(gè)長達(dá)六分多鐘的長鏡頭。在這組畫面里，車?yán)锏男叹?，盤查和被盤查的軍裝警察和司機(jī)，再到混在居民樓中的匪徒，都被鏡頭一一捕捉。到警匪雙方駁火之后，鏡頭又分別掃過地面上，二樓上開槍射擊的匪徒和趕來支援的警察(警車)，出場(chǎng)人物雖多，但雜而不亂。一組鏡頭里要容納如此多信息，還要保證層次感，其鏡頭調(diào)度的復(fù)雜程度，以及技術(shù)呈現(xiàn)難度可想而知。

2.2008年《文雀》

長鏡頭時(shí)長：1分14秒

《大事件》似乎勾起了杜琪峰對(duì)長鏡頭的偏愛，爾后他又在文藝調(diào)性的犯罪片《文雀》里和攝影師鄭兆強(qiáng)共同設(shè)計(jì)出了將長鏡頭用于展現(xiàn)“文雀”(扒手)對(duì)路人行竊的情節(jié)。這組鏡頭大約開始于影片的第6分鐘，內(nèi)容是表現(xiàn)四只“文雀”(任達(dá)華，林家棟，張滿源，羅永昌)在街頭相繼偷走了一外國男人、一年輕姑娘以及一白領(lǐng)路人的錢包的同時(shí)，又將贓物不動(dòng)聲色地轉(zhuǎn)移同伙手中。在獨(dú)具匠心的機(jī)位控制下，再加上此處襯托著極其靈動(dòng)跳躍的背景音樂，讓這整個(gè)過程如行云流水一般瀟灑。

3.2016年《三人行》

長鏡頭時(shí)長：4分鐘

在《三人行》里，這組4分鐘的長鏡頭掀起了影片的高潮部分，它由悍匪張禮信(鐘漢良飾)被其同伙(謝天華，黃浩然，施祖男)從警方密切監(jiān)視中的醫(yī)院救出而展開的病房大戰(zhàn)所引發(fā)。與杜琪峰以往長鏡頭都不同的是，這一次他刻意削弱了寫實(shí)感，甚至還將舞臺(tái)劇的表現(xiàn)形式融合起來，采用快與慢動(dòng)與靜的反差對(duì)比來提升視覺沖擊力。而其背景音樂也大膽使用了編曲簡單且柔美的《之乎者也》，在王菀之的低吟淺唱下，這場(chǎng)槍戰(zhàn)戲的浪漫多過暴力，荒誕多過嚴(yán)肅，充滿了創(chuàng)新的實(shí)驗(yàn)味道。

4.1992年《辣手神探》

長鏡頭時(shí)長：2分37秒

本片是九十年代吳宇森暴力美學(xué)槍戰(zhàn)電影的“集大成之作”，也是他即將赴好萊塢前在香港拍攝的最后一部時(shí)裝動(dòng)作電影。其中的火爆場(chǎng)面是一個(gè)接一個(gè)，絕無欺場(chǎng)。不過最為影迷津津樂道的，莫過于周潤發(fā)和梁朝偉在攻入醫(yī)院后，那個(gè)長達(dá)2分半鐘的第三人稱射擊游戲般的運(yùn)動(dòng)長鏡頭。在這場(chǎng)戲里，兩人默契配合，分別攻入兩層樓面，共擊斃敵人三十余人。雖然其拍攝難度與《大事件》相比并不算復(fù)雜，但勝在拍攝很有氣勢(shì)，炸點(diǎn)鋪排也合理精密，令整個(gè)過程一氣呵成，讓人大呼過癮。

5.1992年《籠民》

本片是一部聚焦香港“特殊居民”的紀(jì)實(shí)電影，為了凸出其真實(shí)氛圍，導(dǎo)演張之亮在影片里使用了大量的長鏡頭，而讓人印象最深的一共有兩處，第一處是“籠民”們正在給死去的“道友祥”做頭七時(shí)，長鏡頭窺視和觀察著屋里人的一舉一動(dòng)，第二處是眾人得知籠屋即將拆遷的消息后，在屋內(nèi)高興得手舞足蹈，歡蹦亂跳。影片里的長鏡頭看似簡單，但實(shí)際上卻很考究：其焦點(diǎn)和運(yùn)動(dòng)軌跡，始終在依據(jù)不同人物不同情境不停地做著變化，因此它也被稱為港片里最具有藝術(shù)水準(zhǔn)的長鏡頭運(yùn)用。

6.1996年《阿金》

時(shí)長：1分45秒

這是一部罕有的描寫女性武師血淚史的港片，其中值得玩味的部分很多，也包括了一開始的那個(gè)長鏡頭。它由一個(gè)點(diǎn)煙的群演老人開始，隨后觀眾的視線便跟隨著運(yùn)動(dòng)搖臂在拍攝建筑內(nèi)上下穿梭，而馬不停蹄的武指助理，被催促著開工的煙火師，正在打牌的劇組人員以及在片場(chǎng)販賣食物的少年等等也相繼進(jìn)入觀眾眼簾，最后以洪金寶飾演的武指出場(chǎng)而結(jié)束，一幅鮮活的“片場(chǎng)眾生相”就這樣被勾勒出來。盡管這只是一個(gè)過場(chǎng)，但正因有了這么個(gè)提綱挈領(lǐng)的引子，才能開始后面的精彩故事。

7.1998年《不夜城》

長鏡頭時(shí)長：3分47秒

本片的長鏡頭開場(chǎng)和《阿金》有著異曲同工之秒，第一是用來打出演職人員字幕，第二是通過“跟拍”方式來一層層揭開男一號(hào)劉健一(金城武)的身份和職業(yè)。盡管拍攝這場(chǎng)戲時(shí)處于夜晚，光線不足，但攝影師黃岳泰卻巧借自然光線拍出了不一般的效果，讓穿梭于歌舞伎町與諸色人等交易、交流的金城武看起來就如一條幽靈般的魚，為全片奠定了黑色的調(diào)子。而斯坦尼康的使用，也使整個(gè)畫面看起來平滑，流暢，精致，雖然當(dāng)中出現(xiàn)了小小的穿幫，然而瑕不掩瑜，其紀(jì)實(shí)感反而更加凸出。

8.2008年《天水圍的日與夜》

長鏡頭時(shí)長：1分19秒

本片是一部蘊(yùn)含著濃厚日常生活氣息的電影，因此其表現(xiàn)風(fēng)格必須做到平凡質(zhì)樸，大量長鏡頭的運(yùn)用便不可避免。而許鞍華常常讓攝影師將拍攝機(jī)器平整地放于房間里的某個(gè)角落之內(nèi)，忠實(shí)地記錄下演員的一舉一動(dòng)，也更容易展現(xiàn)出他們的表演細(xì)節(jié)，譬如出現(xiàn)在影片第57分鐘的這個(gè)固定變焦式長鏡頭，在整個(gè)過程中，機(jī)器一直在廚房里沒有移開，只進(jìn)行了輕微搖動(dòng)，甚至其中還插入了一部分空鏡，再加上鮑起靜褪去戲味的表演，讓它看起來并不像是一部電影，這正是許鞍華想要達(dá)到的效果。

9.1990年《阿飛正傳》

長鏡頭時(shí)長：1分17秒

運(yùn)動(dòng)長鏡頭在港片里可算常見，而固定長鏡頭一般比較罕見，因?yàn)榇蟛糠蛛娪叭硕枷铀俺翋灍o聊”。說到后者的代表作，便不能不提王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《阿飛正傳》，影片尾聲身處逼仄閣樓的梁朝偉獨(dú)自在鏡子前梳頭的場(chǎng)景便使用了固定長鏡頭拍法，這個(gè)本是為續(xù)集而拍的片段被譚家明剪進(jìn)了本片里，沒想到卻成為《阿飛正傳》最華彩的段落，雖然這里沒有多余的人和事，也容納不了龐大的信息量，但梁朝偉的獨(dú)角戲卻和固定機(jī)位構(gòu)成了渾然天成的感覺，也為后來很多電影所模仿，致敬和惡搞。

7. 長鏡頭的3種拍攝方式

顧名思義，就是在一段持續(xù)時(shí)間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長的鏡頭。這樣命名主要是相對(duì)短鏡頭來對(duì)稱的。

長鏡頭能包容較多所需內(nèi)容或成為一個(gè)蒙太奇句子（而不同于由若干短鏡頭 切換組接而成的蒙太奇句子）。

其長度并無明確的、統(tǒng)一的規(guī)定。是相對(duì)于‘短鏡頭’的講法。 一般劃分為固定長鏡頭、變焦長鏡頭、景深長鏡頭、運(yùn)動(dòng)長鏡頭四種。其中運(yùn)動(dòng)長 鏡頭包括攝影機(jī)的推拉搖移升降等運(yùn) 動(dòng)。

由于長鏡頭能把鏡頭中的各種內(nèi)部運(yùn)動(dòng)方式統(tǒng)一起來，因此顯得自然流暢，又富有變化，為畫面造成多種 角度和景別，既能表現(xiàn)環(huán)境、突出人 物，同時(shí)也能給演員的表演帶來充分的自由，有助于人物情緒的連貫，使 重要的戲劇動(dòng)作能完整而富有層次地 表現(xiàn)出來。

長鏡頭的拍攝，由于不會(huì) 破壞事件發(fā)生、發(fā)展中的空間與時(shí)間 的連貫性，所以具有較強(qiáng)的時(shí)空真實(shí)感。