1. 膠卷單反相機能改數(shù)碼相機嗎
上世紀的傻瓜相機，是使用膠卷作為曝光介質(zhì)的照相機，與數(shù)碼相機使用ccd或者cmos作感光元件完全兩碼事，膠卷相機曝光是化學反應過程，得到的膠卷影象（需沖洗）；而數(shù)碼相機曝光的過程是光電轉(zhuǎn)換的過程，得到的是數(shù)字信息。所以傻瓜相機無法轉(zhuǎn)變成數(shù)碼相機。想方便使用智能手機相機吧，它比傻瓜相機更方便。
2. 膠片相機改數(shù)碼
不行，這個卡片機的鏡頭是為小尺寸的感光元件設(shè)計的。
有的數(shù)碼相機是無法直接使用膠片鏡頭的，因為鏡頭卡口多類，如m42卡口，fd卡口等，膠片相機的手動鏡頭有的是比較有性價比的，如果想利用膠片時代的鏡頭，可以使用轉(zhuǎn)接環(huán)進行轉(zhuǎn)接使用。比如賓得的K卡口，其他卡口都不能直接用，有的需要轉(zhuǎn)接環(huán)，有的甚至用轉(zhuǎn)接環(huán)也不行
3. 膠片單反相機改成數(shù)碼
最通行的做法是，留鏡頭，扔掉機身，完畢。
分兩種情況。
第一是理光單反相機，大部分是賓得的PK口，可以直接上到賓得數(shù)碼機身，只能手動對焦。
第二種是旁軸類，只能挖頭，裝上轉(zhuǎn)接環(huán)，可以適用各類微單相機機身（因為法蘭距的原因，單反機身不能用）。
而數(shù)碼后背的價格，足夠你買數(shù)碼相機機身了，適用重度玩家。
多數(shù)的數(shù)碼后背，皆對標645或66（120相機）機身，重要的原因是這些機身，均使用獨立的片匣與供電系統(tǒng)，安裝更簡單。而類似于哈蘇之類的120相機系統(tǒng)價格貴、成像質(zhì)量高，不會讓數(shù)碼后背的價格成為負擔。
所以，理光雖有120膠片相機系統(tǒng)，但它是雙反，沒有可拆卸的片匣系統(tǒng)，就不在考慮之列。
4. 數(shù)碼相機可以用膠卷嗎
因為考慮到像佳能這樣手動對焦鏡頭不能用于自動對焦機身、像適馬、騰龍、圖麗等品牌為多個廠商相機專配鏡頭的問題，所以說：原則上同樣有自動對焦功能、專為同一品牌相機機身配制的膠片單反相機用鏡頭也是可以用在數(shù)碼相機上的。
5. 單反相機還用膠卷嗎
數(shù)碼相機都不再使用膠卷了。 CCD/CMO就是“電子底片”。 原來用的照相機都是裝膠卷的。 一張張的膠片就是感光材料，它是一個光，化學的成像過程。 現(xiàn)在數(shù)碼相機的最核心的技術(shù)，電子底片CCD/CMOS的研發(fā)技術(shù)。 還幾乎是日本少數(shù)企業(yè)壟斷，甚至大名鼎鼎的尼康公司，其CCD也是與索尼公司“共同研發(fā)”甚至是直接購買的。 照相機是一種利用光學成像原理形成影像并使用底片記錄影像的設(shè)備，是用于攝影的光學器械。在現(xiàn)代社會生活中有很多可以記錄影像的設(shè)備，它們都具備照相機的特征，比如醫(yī)學成像設(shè)備，天文觀測設(shè)備等。
6. 膠卷單反相機能改數(shù)碼相機嗎知乎
可以修改，但他不象數(shù)碼照片這么容易，那是要很高超的技術(shù)在膠片上或在暗室中進行的。還有他并不是一次性的，是可以要多少沖洗多少的。
7. 單反膠卷相機怎么用
膠卷相機拍照跟現(xiàn)在的數(shù)碼相機拍照動作是一樣的，不一樣的是數(shù)碼相機拍過一張后可以直接拍下一張，膠卷相機拍過一張以后必須把這一張卷過去，才能拍下一張。
8. 膠卷相機能改成數(shù)碼相機嗎
你這款應該是很難改造的。問題是為什么要改造成數(shù)碼的？完全可以買一個新的數(shù)碼相機了。最多買個轉(zhuǎn)接環(huán)把這鏡頭裝到數(shù)碼相機上用用吧。
中畫幅的膠卷相機是可以改造的?？梢詫⒛z卷部分換成數(shù)碼后背，就成數(shù)碼相機了。但是數(shù)碼太貴了，比如飛思的IQ280，將近30萬一個。這不是普通人能受得了的。
9. 膠卷單反相機能改數(shù)碼相機嗎視頻
1、是素材的采集，這是最重要的一步，神級調(diào)色師也沒辦法拿一個滿是噪點的360p視頻調(diào)出電影質(zhì)感來。這里要說的是，單反拍視頻真的不是強項，但是勝在其超高的性價比，所以拍攝時有很多需要注意的方面：
a、全手動。M檔，ISO手動、白平衡手動、對焦手動，覺得無法熟悉的請平時自己多練，單反用自動拍是沒前途的。
b、N制的話快門速度1/60s，P制的話1/50s（簡單地說就是幀速率的兩倍），這是為了讓單幀產(chǎn)生運動模糊而保證基本的畫面流暢。ISO和光圈自由組合，一般以ISO盡量小為原則，這樣大光圈也可以保證較淺的景深，前提是對焦要對準。
c、注意修改照片風格，風格自己到網(wǎng)上去搜cinestyle，這個的主要原理是把相機的機內(nèi)優(yōu)化全關(guān)（對比度和銳度），以達到在mov格式下保留盡量多的畫面信息，方便后期調(diào)色。
d、開拍前找好角度對個白平衡（拿個白板不用我教了吧），啪啪啪，調(diào)到對應色溫取好景調(diào)好曝光量，再啪啪啪，覺得合適了就可以開始拍了，一般個人習慣是寧愿暗1/3檔也不愿過曝，沒raw就是拉不回來。
e、佳能黨要拍風景時可以考慮刷Magic Lantern固件然后開raw視頻，這簡直是神器?。〉菍C器對卡對工作臺負擔都會加重，慎用。
2、后期處理
a、軟件。長片PR調(diào)色是主流，制作微電影可以考慮AE，處理起來會稍微多耗一點時間和機器。小型工作室也就AE+PR，有錢一點的FCPX+達芬奇，能實現(xiàn)的效果已經(jīng)很豐富了。個人覺得軟件都只是工具，沒有必要追求最新最強的，自己用得順手機器跑得舒服才是王道。
b、插件。Magic Bullet Suite是王道，加上軟件內(nèi)置的Color Correction特效和蒙版已經(jīng)可以完成幾乎所有的調(diào)色效果了，區(qū)別只在于調(diào)色的精細程度而已。
c、個人流程一般是RGB曲線先調(diào)到比較均衡的程度，然后開始用MBL或者Colorista調(diào)，一般是暗調(diào)R
d、涉及人像的話，建議先把人像摳出來當蒙版，不是很干凈的情況下做個快速模糊，然后給人像之外的地方加Grain，最后給畫面上下加上黑條營造寬屏感。
e、AE和PR是很好的工作流，項目文件就可以互相導來導去沒必要導出視頻，盡量一次成品減少中間流程的畫質(zhì)損耗。
技巧：
1、構(gòu)圖完整且有故事性
拍電影猶如說故事，說故事的能力是人類獨有的，所以大多數(shù)這類作品都會牽涉到人，無論是人的本身、人的歷史或是人的痕跡。
2、畫面大多數(shù)包含人元素
照片里包含了人的元素，往往能夠帶出更強的說故事性，那種身同感受的投入感是拍花拍草不能比擬的。
3、刻意的“留白”處理
中國的山水畫里有所謂留白，留白的重點在于保留一切的可能性，可能性愈多，故事反而愈復雜。太過單純的拍攝作品，就好像剝奪了其他人欣賞作品的權(quán)利，這不是分享，是灌輸。
4、畫面故意留謎團增加神秘感
除了故事性豐富，保留大環(huán)境的信息也很重要。人總愛猜猜謎，硬要把自己塞進柯南道爾的推理浪漫里。
5、畫面氛圍必須和主題吻合
作品構(gòu)圖的氛圍同樣重要，始終硬照跟電影不同，電影還包含了聲音的資訊（不包括無聲的），無論是主角的對白、閑雜的收音、背景的音樂等，都提供著大量的資訊讓觀察思考、探討、反思，影響觀眾的思考方向，引領(lǐng)觀眾到達導演所預設(shè)的目的地。在硬照中制造所謂氛圍，靠的不外乎主角的表情、背景里的陳設(shè)、色調(diào)及光暗等，讓看者能夠代入到當時的環(huán)境，讓看者自身演釋出另一段獨特的故事。
6、相機焦距設(shè)置
除了完整的構(gòu)圖以及氛圍。拍攝電影畫面型攝影作品。還需要對相機進行一些設(shè)置?？赡苣銜l(fā)現(xiàn)它們一般都是偏暗、白平衡不準確、飽和度偏低等等。這些都可以按照各位 攝影師的個人愛好去設(shè)置。
7、在照片上下加兩條黑邊
這也是十分重要的一個細節(jié)。當然，加兩條黑邊再變16:9的比例，不一定會讓一張照片變得很有味道，變得很有電影感。但至少。加上以后。就開始向電影膠片方向發(fā)展了。
