1. 抽象主義攝影代表人物及作品

寫實(shí)主義攝影 特點(diǎn) 主要攝影家和作品繪畫主義攝影 特點(diǎn) 主要攝影家和作品自然主義攝影 特點(diǎn) 主要攝影家和作品純粹主義攝影 特點(diǎn) 主要攝影家和作品印象主義攝影 特點(diǎn) 主要攝影家和作品新現(xiàn)實(shí)主義攝影 特點(diǎn) 主要攝影家和作品達(dá)達(dá)主義攝影 特點(diǎn) 主要攝影家和作品超現(xiàn)實(shí)主義攝影 特點(diǎn) 主要攝影家和作品抽象主義攝影 特點(diǎn) 主要攝影家和作品主觀主義攝影 特點(diǎn) 主要攝影家和作品堪的派攝影 特點(diǎn) 主要攝影家和作品

2. 抽象派攝影代表人物及特點(diǎn)

抽象攝影派的主要代表人物有泰爾博、科班、莫荷利納基、康丁斯基、克勒、史格特、芬寧格、安真蘭特、佛萊泰、格連巴晤、夏德和布留奎爾等。

抽象攝影誕生于一戰(zhàn)之后，一直到今天仍然經(jīng)久不衰。這一攝影流派的核心思想是將攝影從“攝影中解放出來”，不再使用具體的、可以直接審視的形象來進(jìn)行攝影藝術(shù)創(chuàng)作，而是采用各種攝影技法，將現(xiàn)實(shí)生活中的事物簡化為點(diǎn)、線、面等基本形式，改變事物原有的結(jié)構(gòu)和形態(tài)，這種創(chuàng)作手法的結(jié)果，則是產(chǎn)生難以辨認(rèn)的視覺畫面。抽象攝影是攝影藝術(shù)家自我意識(shí)的隨性表達(dá)，也往往成為一種自娛自樂的手段。

3. 抽象主義的代表人物以及作品

瓦西里·康定斯基、彼?！っ傻吕锇埠涂ㄎ髅谞枴と穆寰S奇·馬列維奇

1、瓦西里·康定斯基

100年前，世界上第一幅架上抽象畫誕生于一次偶然的“顛覆”。俄國人康定斯基看到自己畫室里一幅“陌生”的畫，十分精彩和壯觀。走上前去才知道是自己的一幅畫在墻上顛倒過來，而擺正后，那種激動(dòng)人的畫面就消失了。

他從中得到啟發(fā)，具象使得畫面平庸、尋常，而抽象卻使得畫面充滿了生動(dòng)和美感。在這之前，人類對(duì)抽象的創(chuàng)造和審美還依附于其他形式，是康定斯基開始，讓抽象審美成為架上藝術(shù)（繪畫）的主體。

他于1910創(chuàng)作的一幅取名為“即興”的抽象繪畫，被視為人類有史以來第一幅純粹抽象的作品。康定斯基是出生于俄羅斯的畫家和美術(shù)理論家，與蒙德里安和馬列維奇一起，被認(rèn)為是抽象藝術(shù)的先驅(qū)，但毫無疑問，康定斯基是最著名的。

2、彼?！っ傻吕锇?/p>

蒙德里安，荷蘭畫家，風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)幕后藝術(shù)家和非具象繪畫的創(chuàng)始者之一，對(duì)后世的建筑、設(shè)計(jì)等影響很大。

蒙德里安是幾何抽象畫派的先驅(qū)，以幾何圖形為繪畫的基本元素，與德士堡等創(chuàng)立了“風(fēng)格派”，提倡自己的藝術(shù)“新造型主義”。他還認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)根本脫離自然的外在形式，以表現(xiàn)抽象精神為目的，追求人與神統(tǒng)一的絕對(duì)境界，也就是現(xiàn)在我們熟知的“純粹抽象”。

3、卡西米爾·塞文洛維奇·馬列維奇

馬列維奇是俄國烏克蘭至上主義倡導(dǎo)者、幾何抽象派畫家。1912年在驢尾巴展覽會(huì)上陳列的《手足病醫(yī)生在浴室》、《玩紙牌的人》，又具有立體主義和未來主義的特色。

馬列維奇首創(chuàng)了幾何形繪畫，留存于世的那些作品在這么多年以后，仍以它的單純簡約而令人驚訝。他稱得上是二十世紀(jì)抽象繪畫的偉大先驅(qū)。

他一生以其謎一般的作品，為20世紀(jì)的藝術(shù)界勾勒出了另一片璀璨的星空，預(yù)示了從達(dá)達(dá)主義到后來的極簡主義等多種藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)代的來臨。他為藝術(shù)開辟了無限廣闊的前景，任由后來者遨游與徜徉。

4. 抽象攝影的代表人物

抽象攝影故名思義就是利用攝影的某些技術(shù)手段和方法去改變?cè)瓐D片的視覺構(gòu)成，產(chǎn)生某種超自然的視覺效果的一種攝影門派。它與繪畫中的抻象表現(xiàn)手法婁似，可以在保留畫面主要元素同時(shí)抽離或改變?cè)嬅娴膸缀涡螒B(tài)，光線，色塊，大小，模糊，線條，重心，排列，旋轉(zhuǎn)，制造出抽象影像。

5. 抽象藝術(shù)的代表人物和作品

畫家P·蒙德里安

里特維爾德

杜斯柏格

代表作品

里特維爾德于1919年設(shè)計(jì)的矮柜

風(fēng)格派最有影響的實(shí)干家之一是里特維爾德，他將風(fēng)格派藝術(shù)由平面推廣到了三度空間，通過使用簡潔的基 本形式和三原色創(chuàng)造出了優(yōu)美而具功能性的建筑與家具，以一種實(shí)用的方式體現(xiàn)了風(fēng)格派的藝術(shù)原則。里特維爾德8歲時(shí)便師承其父制作家具，20歲開始學(xué)習(xí)建筑，深受工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響。

1911年他單獨(dú)開設(shè)了一間家具店，1918年加入風(fēng)格派。他一生設(shè)計(jì)了大量家具，其中紅藍(lán)椅無疑是20世紀(jì)藝術(shù)史中最富創(chuàng)造性和最重要的作品。

6. 抽象主義攝影代表人物及作品特點(diǎn)

一、繪畫主義攝影

二、印象派攝影

三、寫實(shí)攝影

四、自然主義攝影

五、純粹派攝影

六、新即物主義攝影

七、超現(xiàn)實(shí)主義攝影

八、達(dá)達(dá)派攝影

九、堪的派攝影

十、抽象攝影

十一、主觀主義攝影

7. 抽象主義攝影代表人物及作品有哪些

羅伯特·勞森伯格（Robert Rauschenberg，1925—2008）

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代表作：《四分之一英里畫作》

核心：不局限材料，包容，藝術(shù)與生活相通。這與我個(gè)人的理念不謀而合，非常欣賞勞森伯格對(duì)生活和藝術(shù)的關(guān)系的解讀。生活和藝術(shù)不應(yīng)該有縫隙，反而生活中處處是靈感，處處是藝術(shù)。從他的作品里，我們能看到生活中那些別樣的美。

1925年出生于美國堪薩斯州，是戰(zhàn)后美國波普藝術(shù) 的代表人物。他在美國與歐洲學(xué)習(xí)藝術(shù)后，于1949年進(jìn)入“藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟”(Art Students League)，并開始在全球的劇場中從事舞臺(tái)與服裝設(shè)計(jì)。之后，他以抽象表現(xiàn)主義風(fēng)格試驗(yàn)攝影設(shè)計(jì)與繪畫，逐漸發(fā)展出個(gè)人的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格——融合繪畫（Combine Painting）；這是一種美術(shù)拼貼技法，利用生活上的實(shí)物與新聞圖片組成抽象的畫板畫。

X

羅伯特·勞森伯格，《四分之一英里畫作》1998年在畢爾巴鄂古根海姆博物館“羅伯特·勞森伯格：回顧展“的現(xiàn)場。圖片：Courtesy photographer Erika Barahona Ede， ? FMGB Gugggeneheim， Bilbao。

　　35年前，當(dāng)美國藝術(shù)大師羅伯特·勞森伯格（Robert Rauschenberg）有了創(chuàng)作世界上最長的作品的想法時(shí)，他做夢也不會(huì)想到這件作品首次展出的地點(diǎn)會(huì)在中國。今年6月，羅伯特·勞森伯格基金會(huì)（Robert Rauschenberg Foundation）將與北京的尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（Ullens Center for Contemporary Art，UCCA）聯(lián)手呈現(xiàn)這件名為《四分之一英里畫作》（The ? Mile or 2 Furlong Piece ，1981–98）的巨型作品。

　　勞森伯格耗費(fèi)了近20年時(shí)間來創(chuàng)作這件巨作。它由190個(gè)部分組成，總長超過1000英尺（約合304米）。自2000年來，這件作品就沒有在公開場合亮相過，更從未完整的進(jìn)行展出。

　　這件作品將作為6月12日開幕的“勞森伯格在中國“展覽的一部分展出，這個(gè)展覽還包括了一批勞森伯格1985年在中國旅行期間所拍攝的照片。

描繪的世界不應(yīng)被尺寸所阻擋

該作品的靈感最初源于藏家羅伯特·邁耶霍夫與簡·邁耶霍夫夫婦以“勞森伯格”命名的馬駒。作品英文標(biāo)題中的“弗隆”（furlong）是賽馬活動(dòng)中的里程單位，而“2弗隆”則代表勞森伯格位于佛羅里達(dá)州俘虜島的住所與工作室之間的距離，反映出藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)與生活關(guān)系的持續(xù)關(guān)注。在談到創(chuàng)作這件作品的緣由時(shí)，勞森伯格曾說過“有一天我醒過來，這個(gè)念頭把我嚇得要死：我一步步地把美國的每一寸拍下來。由此，我失去了所有的掌控權(quán)。對(duì)于將要發(fā)生的一切我一無所知，那絕對(duì)是個(gè)開放式結(jié)局。該結(jié)局將擁有無限可能?！彼堰@件作品賣掉但又買了回來，因?yàn)樗胍梢噪S時(shí)任意地創(chuàng)作它。

它就像是一本日記，一個(gè)已經(jīng)存在的事物的附屬品，所以這件特殊作品的展示形式也就像是將無關(guān)聯(lián)的事物置于關(guān)聯(lián)中。將這件作品長達(dá)309米，其尺寸做得這么大的原因是，勞森伯格想讓人們坐在一個(gè)適合的位置上，從而使其更好地融入到畫布當(dāng)中?！艾F(xiàn)在我在這塊畫布上描繪的是世界，所以它不能被尺寸阻擋。我覺得人們必須在這里找到屬于他們自己的方式來觀看，盡管會(huì)有一些迂回曲折

8. 抽象派主義攝影代表作品

　　攝影流派有　　1.繪畫主義攝影　　繪畫主義攝影是流行于20世紀(jì)初攝影領(lǐng)域的一種藝術(shù)流派，它產(chǎn)生于十九世紀(jì)中葉的英國?！　≡撆蓴z影家在創(chuàng)作上追求繪畫的效果，或“詩情畫意”的境界。它大致經(jīng)歷了這樣三個(gè)階段：仿畫階段;崇尚曲雅階段;畫意階段。　　2.印象派攝影　　1899年，英國舉辦了法國印象派繪畫的首次展覽。繪畫主義派攝影家羅賓森在其影響下，提出“軟調(diào)攝影比尖銳攝影更優(yōu)美”的審美標(biāo)準(zhǔn)，提倡“軟調(diào)”攝影。該流派是繪畫印象派在攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的反映。　　3.寫實(shí)攝影　　寫實(shí)攝影是一種源遠(yuǎn)流長的攝影流派，延綿至今，仍是攝影藝術(shù)中基本的、主要的流派。它是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法在攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的反映?！　?.自然主義攝影　　1899年，攝影家彼得·亨利·愛默生鑒于繪畫主義創(chuàng)作的弱點(diǎn)，發(fā)表了一篇題為《自然主義的攝影》的論文，抨擊繪畫主義攝影是支離破碎的攝影，提倡攝影家回到自然中去尋找創(chuàng)作靈感。他認(rèn)為，自然是藝術(shù)的開始和終結(jié)，只有最接近自然、酷似自然的藝術(shù)，才是最高的藝術(shù)。他說，沒有一種藝術(shù)比攝影更精確、細(xì)致、忠實(shí)地反映自然，“從感情上和心理上來說，攝影愛好的效果就在于感光材料所記錄下來的，沒有經(jīng)過修飾的鏡頭景象。”該派另一位大師A·L·帕邱說得更明確：“美術(shù)應(yīng)該交給美術(shù)家去做，就我們攝影來說，并沒有什么可借重美術(shù)的，應(yīng)該從事獨(dú)立性的創(chuàng)作?！薄　∮纱丝梢?，這種藝術(shù)主張，是對(duì)繪畫主義的反動(dòng)，它促使人們把攝影從學(xué)院派的桎梏中解脫出來，對(duì)充分發(fā)揮攝影自身特點(diǎn)有著促進(jìn)作用。這一流派的創(chuàng)作題材，大都是自然風(fēng)光和社會(huì)生活。　　5.純粹派攝影　　純粹派攝影是成熟于二十世紀(jì)初的一種攝影藝術(shù)流派。其創(chuàng)導(dǎo)者為美國攝影家斯蒂格里茲(1864-1946)。他們主張攝影藝術(shù)應(yīng)該發(fā)揮攝影自身的特質(zhì)和性能，把它從繪畫的影響中解脫出來，用純凈的攝影技術(shù)去追求攝影所特具的美感效果--高度的清晰、豐富的影調(diào)層次、微妙的光影變化、純凈的黑白影調(diào)、細(xì)致的紋理表現(xiàn)、精確的形象刻畫?？傊?，該派攝影家刻意追求所謂的“攝影素質(zhì)”：準(zhǔn)確、直接、精微和自然地去表現(xiàn)被攝對(duì)象的光、色、線、形、紋、質(zhì)諸方面，而不借助任何其他造型藝術(shù)的媒介?！　?.新即物主義攝影　　新即物主義攝影又稱“支配攝影”、“新現(xiàn)實(shí)主義攝影”。為20世紀(jì)二十年代出現(xiàn)的一種攝影藝術(shù)流派。　　該流派的藝術(shù)特點(diǎn)是在常見的事物中尋求“美”。用近攝、特寫等手法，把被攝對(duì)象從整體中“分離”出來，突出地表現(xiàn)對(duì)象的某一細(xì)部，精確如實(shí)地刻畫它的表面結(jié)構(gòu)，從而達(dá)到眩人耳目的視覺效果。它不考慮藝術(shù)的本質(zhì)在于提示對(duì)象的本質(zhì)，因而其美學(xué)思想是屬于自然主義范疇的。例如，攝影家帕邱在一九二三年拍攝的火車頭的回轉(zhuǎn)軸就是用近攝手法，表現(xiàn)了火車頭回轉(zhuǎn)軸運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)的狀態(tài)，由于畫面摒棄了其他細(xì)部因而給予觀眾的視覺印象是強(qiáng)烈的。　　7.超現(xiàn)實(shí)主義攝影　　超現(xiàn)實(shí)主義攝影為達(dá)達(dá)派沒落時(shí)期出現(xiàn)于攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的一種流派，興起于上世紀(jì)三十年代?！　∵@一流派有著較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)綱領(lǐng)和藝術(shù)理論。他們認(rèn)為，用現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法去表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界是古典藝術(shù)家早已完成了的任務(wù)，而現(xiàn)代藝術(shù)家的使命是挖掘新的、未被探討過的那部分人類的“心靈世界”。因而，人類的下意識(shí)活動(dòng)，偶然的靈感、心理變態(tài)和夢幻便成了超現(xiàn)實(shí)主義攝影藝術(shù)家們刻意表現(xiàn)的對(duì)象?！　z影中的超現(xiàn)實(shí)主義者也象達(dá)達(dá)派攝影家一樣，利用剪刀、漿糊、暗房技術(shù)作為自己主要的造型手段，創(chuàng)造一種現(xiàn)實(shí)和臆想、具體和抽象之間的超現(xiàn)實(shí)的“藝術(shù)境界”。所以其效果是奇特、荒誕而又神秘的?！　?.抽象攝影　　抽象攝影為第一次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)的一種攝影藝術(shù)流派。該流派的攝影家否定造型藝術(shù)是以可審視的藝術(shù)形象來反映生活、表現(xiàn)藝術(shù)家審美感受的這一基本特性，宣稱要把攝影"從攝影里解放出來"?！　?.堪的派攝影　　堪的派攝影是第一次世界大戰(zhàn)后興起的、反對(duì)繪畫主義攝影的一大攝影流派。這一流派的攝影家主張尊重?cái)z影自身特性，強(qiáng)調(diào)真實(shí)、自然，主張拍攝時(shí)不擺布、不干涉對(duì)象，提倡抓取自然狀態(tài)下被攝對(duì)象的瞬間情態(tài)。法國著名的“堪的”派攝影家亨利·卡笛爾·布列松說過：“對(duì)我來說，攝影就是在一瞬間里及時(shí)地把某一事件的意義和能夠確切地表達(dá)這一事件的精確的組織形式紀(jì)錄下來。”因而這一流派的藝術(shù)特色是客觀、真實(shí)、自然、親切、隨便、不事雕琢、形象生動(dòng)而富有生活氣息?！　　翱暗摹迸芍械臄z影家，就其美學(xué)思想和創(chuàng)作傾向而言，情況是比較復(fù)雜的，雖然他們都崇尚人性世態(tài)的表現(xiàn)，且大部分都從事于新聞攝影工作，但有的為自然主義者，有的為寫實(shí)主義者?！　?0.“達(dá)達(dá)派”攝影　　“達(dá)達(dá)派”是第一次世界大戰(zhàn)期間出現(xiàn)于歐洲的一種文藝思想?！斑_(dá)達(dá)”，原為法國兒童語言中“小馬”或“玩具馬”的不連貫語匯。因?yàn)檫_(dá)達(dá)主義藝術(shù)家在創(chuàng)作中否定理性和傳統(tǒng)文化，宣稱藝術(shù)和美學(xué)無緣，主張“棄繪畫和所有審美要求”，崇尚虛無，使創(chuàng)作近乎戲謔，因而人們把該藝術(shù)流派稱之為“達(dá)達(dá)派”?！　∮捎谶_(dá)達(dá)派攝影藝術(shù)作品不符合人們一般的審美趣味和審美要求，1924年以后就逐漸受到有較明確、完整的藝術(shù)豆腐和綱領(lǐng)的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)流派的沖擊。但其影響仍可在以后出現(xiàn)的現(xiàn)代派攝影藝術(shù)中窺見?！　?1.主觀主義攝影　　主觀主義攝影是一種在第二次世界大戰(zhàn)后形成的比抽象派攝影更為“抽象”的攝影藝術(shù)流派，所以又稱作“戰(zhàn)后派”?！　∷谴嬖谥髁x哲學(xué)思潮在攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的反映。其創(chuàng)始人是德國攝影家奧特·斯坦內(nèi)特。他認(rèn)為，“攝影是本來具有發(fā)揮自己能力的寬闊領(lǐng)域，也具有高度的主觀能動(dòng)作用。但目前卻成了一種機(jī)械的寫實(shí)主義”。于是提出了“攝影藝術(shù)主觀化的藝術(shù)主張。極力主張攝影藝術(shù)的終極應(yīng)該是提示攝影家自身的某些朦朧意念和表現(xiàn)不可言傳的內(nèi)心狀態(tài)和下意識(shí)活動(dòng)?！敝饔^攝影就是人格化、個(gè)性化的攝影。這便是該流派的藝術(shù)綱領(lǐng)。主觀攝影的藝術(shù)家們極度強(qiáng)調(diào)自己的創(chuàng)造個(gè)性，蔑視一切已有藝術(shù)法則和審美標(biāo)準(zhǔn)。該派理論家公開表示，“主觀攝影不僅僅是一種試驗(yàn)性的圖像藝術(shù)，而是一種自由的不受限制的創(chuàng)造性藝術(shù)。”“我們可以任意使用技術(shù)手段去創(chuàng)造照片。”

9. 抽象主義攝影特點(diǎn)

現(xiàn)代攝影主要有10種特征

1.時(shí)尚雜志風(fēng)

大膽的畫面與效果, 正透露出年輕一代的自信與張揚(yáng)，主要以模特的整體造型為主，看起來時(shí)髦前衛(wèi)，姿態(tài)強(qiáng)烈夸張，給人以視覺上的沖擊。

2.寫實(shí)風(fēng)

表現(xiàn)女性日常生活里的情節(jié)和畫面，力求復(fù)刻人物最真實(shí)的一面。

3.復(fù)古懷舊風(fēng)

從以往流行的服飾或造型里，找到美的元素，進(jìn)行模仿或懷舊，引起共鳴和思考。

4.LOMO

指一種拍攝時(shí)的態(tài)度，忽視技巧，不用在意構(gòu)圖，不用在意對(duì)焦，想拍就拍，拍出心中所認(rèn)為具有意義的一切畫面。

5.繪畫主義風(fēng)

創(chuàng)作上追求繪畫所要表現(xiàn)的境界和藝術(shù)手法，追求作品的情感、意境和形式的美依舊是它的特點(diǎn)。

6.印象風(fēng)

繪畫風(fēng)格的一種，讓照片看起來不像照片，更像一種朦朧隱約的自我。

7.流行青春風(fēng)

用當(dāng)下流行的拍攝手法和時(shí)尚元素的創(chuàng)意使用，來表現(xiàn)自我的看法和想法，把這一切，全部傾注到要拍攝的對(duì)象身上去。

8.唯美風(fēng)

追求繪畫的意境美，田園般的清新唯美，山水間的仙氣飄飄，抽象般的如夢亦幻。

9.故事性

引導(dǎo)模特表現(xiàn)豐富的情緒，觀者通過情緒產(chǎn)生共鳴，感受到屬于自己的故事和情緒，目前雅拉伊寫真即是這種風(fēng)格。

10.日系風(fēng)

日系寫真以自然、真實(shí)、清新、唯美的風(fēng)格，深深影響著國內(nèi)攝影愛好者，因此日系寫真單獨(dú)脫離出來成為一種寫真風(fēng)格。