1. 攝影的基礎(chǔ)知識景別

在攝影構(gòu)圖中景別是一個(gè)不容忽視的創(chuàng)作元素。在攝影創(chuàng)作中，景別對畫面的構(gòu)成起著決定性作用。對景別的深入研究，不但有利于畫面構(gòu)成，還會在藝術(shù)創(chuàng)作上影響圖片的風(fēng)格以及圖片視覺的流暢性。從視覺語言上來說，景別是一種藝術(shù)手段，更是一種視覺風(fēng)格。一幅幅圖片中對景別的運(yùn)用，更是攝影作者風(fēng)格的鮮明體現(xiàn)。

在實(shí)踐拍攝中，我們一般將景別分為五種類型,也就是我們常說的“遠(yuǎn)、全、中、近、特”。為表達(dá)和應(yīng)用的方便又把景別更為詳細(xì)的分為九種即，大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特寫、大特寫。

2. 攝影常用景別

景別——為了讓人們在銀幕上看到想要看的表現(xiàn)對象不同的距離、不同角度的形態(tài)，就產(chǎn)生了鏡頭的不同景別。

景別主要是指攝影機(jī)同被攝對象間的距離的遠(yuǎn)近，而造成畫面上形象的大小。

景別的大小也同攝影鏡頭的焦距有關(guān)。

焦距變動，視距相應(yīng)發(fā)生遠(yuǎn)近的變化，取景范圍也就發(fā)生大小的變化。

景別的運(yùn)用是影視藝術(shù)創(chuàng)作中的重要手段。

為了塑好鮮明的影視形象，要求創(chuàng)作者根據(jù)人物的主次、劇情的需要、觀眾的心理，處理好景別的大小、遠(yuǎn)近。

景別的劃分沒有嚴(yán)格的界限，一般分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、和特寫。

為了使景別的劃分有個(gè)較統(tǒng)一的尺度，通常以畫面中人物的大小作為劃分景別的參照物。

如畫面中無人物，就按景物與人的比例來參照劃分。

1.遠(yuǎn)景——攝影機(jī)遠(yuǎn)距離拍攝事物的鏡頭。

鏡頭離拍攝對象比較遠(yuǎn)，畫面就開闊，景深悠遠(yuǎn)。

此種景別，能充分展示人物活動的環(huán)境空間，可以用來抒發(fā)感情，渲染氣氛，創(chuàng)造某種意境。

遠(yuǎn)景中視距最遠(yuǎn)的景別，稱為大遠(yuǎn)景。

它的取景范圍最大，適宜表現(xiàn)遼闊廣袤的自然景色，能創(chuàng)造深邃的意境。

2.全景——出現(xiàn)人物全身形象或場景全貌的鏡頭。

此種景別的視野相對小些，既能看清人物又可看清環(huán)境，故可以表現(xiàn)人物的整體動作以及人物和周圍環(huán)境的關(guān)系，展示一定空間中人物的活動過程。

它常常用來拍攝人物在會場。

課堂、集市、商場等一定區(qū)域范圍中的動作，是塑環(huán)境中的人或物的主要手段。

3.中景——顯示人物膝蓋以上部分形象的鏡頭。

此種景別的人物占有空間的比例增大，觀眾能看清人物的形體動作，并比較清楚地觀察到人物的神態(tài)表情，從而反映出人物的內(nèi)心情緒。

在影視作品中是使用較多的基本景別。

中景在主要表現(xiàn)人物的同時(shí)，也提供人一定的活動范圍，如房間的一隅，院落的一角等。

一部影視鏡頭的成功一與否，主要看中景的運(yùn)用處理。

4.近景——表現(xiàn)人物的腰部或胸部以上形象的鏡頭。

此種景別人像占據(jù)大部畫面，環(huán)境變得零碎而模糊。

觀眾已難于看全人物的動作，注意中心往往在人物的肖像和面部表情上。

所以常用來表現(xiàn)人物的感情、心理活動，它的作用相當(dāng)于文學(xué)作品呂的肖像描寫，適宜于對人物音容笑貌、儀表神態(tài)、衣著服飾的刻畫，突出人物的神情和重要的動作，也可用來突出相當(dāng)?shù)木拔?，是影視作品中大量運(yùn)用的景別。

5.特寫——表現(xiàn)人物肩部以上部位或有關(guān)物體、景致的細(xì)微特征的鏡頭。

它是視距最近的一種景別，能把表現(xiàn)的對象從周圍環(huán)境中強(qiáng)調(diào)、突出出來，近使觀眾去注意某某關(guān)鍵性細(xì)節(jié)，諸如驚愕的眼睛、欲滴的淚水、顫抖的睫毛、抽搐的肌肉等等,造成強(qiáng)烈而清晰的視覺形象。

當(dāng)視距特近時(shí)，就稱為大特寫。

特寫鏡頭的作用是多方面的。

可以介紹人物，突出影片的主體形象；可以突出貫穿的物體，可作轉(zhuǎn)換時(shí)空的手段；還可與其它景別鏡頭反復(fù)，使速度節(jié)奏加快，造成緊張激烈的氣氛。

特寫鏡頭不宜毫不無節(jié)制的濫用，一般應(yīng)和全景結(jié)合起來使用。

3. 攝影知識景深

1、光圈

在鏡頭焦距相同，拍攝距離相同時(shí)，光圈越小，景深的范圍越大；光圈越大，景深的范圍越小。這是因?yàn)楣馊υ叫?，進(jìn)入鏡頭的光束越細(xì)，近軸效應(yīng)越明顯，光線會聚的角度就越小。這樣在成像面前后．會聚的光線將在成像面上留下更小的光斑，使得原來離鏡頭較近和較遠(yuǎn)的不清晰景物具備了可以接受的清晰度。

2、焦距

在光圈系數(shù)和拍攝距離都相同的情況下，鏡頭焦距越短，景深范圍越大；鏡頭焦越長，景深范圍越小。這是因?yàn)榻咕喽痰溺R頭比起焦距長的鏡頭，對來自前后不同距離上的景物的光線所形成的聚焦帶（焦深）要狹窄得很多，因此會有更多光斑進(jìn)入可接受的清晰度區(qū)域。

3、物距

在鏡頭焦距和光圈系數(shù)都相等的情況下，物距越遠(yuǎn)，景深范圍越大；物距越近，景深范圍越小。這是因?yàn)檫h(yuǎn)離鏡頭的景物只需做很少的調(diào)節(jié)就能獲得清晰調(diào)焦，而且前后景物結(jié)焦點(diǎn)被聚集得很緊密。這樣會使更多的光斑進(jìn)入可接受的清晰度區(qū)域，因此景深就增大。相反，對靠近鏡頭的景物調(diào)焦，由于擴(kuò)大了前后結(jié)焦點(diǎn)的間隔，即焦深范圍擴(kuò)大了，因而使進(jìn)入可接受的清晰度區(qū)域的光斑減少，景深變小。由于這樣的原因，鏡頭的前景深總是小于后景深。

4. 攝影中常見的五種拍攝景別

①景別大致可以劃分為以下幾種：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。

②在通常情況下，在拍攝中按照以被攝主體在畫幅中被畫框所截取的部分的多少或一被攝主體在畫框中所占據(jù)的畫幅面積比例大小作為景別劃分的依據(jù)。

③遠(yuǎn)景指人物在畫幅中的大小通常不超過畫幅高度的一半，用來表現(xiàn)開闊的場面或廣闊的空間，全景主要用來表現(xiàn)被攝對象的全貌或被攝人體的全身，同時(shí)保留一范圍的環(huán)境和活動空間。中景畫面一般是表現(xiàn)人物多半身形貌的，由于拍攝人物時(shí)候往往都要表現(xiàn)面部情況，所以通常意義上的中景指人物膝蓋以上的部分。近景是表現(xiàn)人物胸部以上或者景物局部面貌的畫面。特寫是表現(xiàn)人物身體某個(gè)局部細(xì)節(jié)或者某被攝景物局部細(xì)節(jié)部分的畫面。

5. 攝影攝像的五種景別

景別普通分為五品種型：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景及特寫。

在鏡頭焦距不發(fā)作變化的狀況下，拍攝間隔決議了景別的大小。景別是指拍攝對象和畫面形象在畫幅框架中所呈現(xiàn)出來的大小和范圍。景別是攝影構(gòu)圖中不可無視的一個(gè)元素，豐厚的畫面景別，為觀眾帶來豐滿的視覺感受和對攝影藝術(shù)更深入的了解，對景別的應(yīng)用，是攝影作者藝術(shù)作風(fēng)的鮮明表現(xiàn)。景別普通分為五品種型：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景及特寫等。

在拍攝時(shí)，為了使景別的劃分有個(gè)較統(tǒng)一的尺度，通常以畫面中人物的大小作為劃分景別的參照物。如畫面中無人物，就按景物與人的比例來參照劃分

6. 攝影入門基礎(chǔ)知識

攝影的基礎(chǔ)我認(rèn)為是發(fā)現(xiàn)美的能力。

首先是初學(xué)者看什么都很好看，都想拍下來。但這是拿起相機(jī)新鮮感所帶來的，并不是真正掌握了發(fā)現(xiàn)的眼光才去拍攝。比如剛到一個(gè)陌生的地方隨手一拍感覺很有意思，這只是因?yàn)榕牡降臇|西與平時(shí)接觸的有很大的差異，這是新鮮感所造成的。如果隨著時(shí)間沉淀這些圖片就毫無美感不值得一提。

我們要學(xué)會發(fā)現(xiàn)美的能力就要不斷的去學(xué)習(xí)，去觀察。攝影是一門減法藝術(shù)，對相當(dāng)大的一部分圖片來說要主題明確，構(gòu)圖要簡潔。拍之前多觀察周圍環(huán)境，看看準(zhǔn)備拍攝的主體每個(gè)角度?？纯慈绾斡苗R頭把它表現(xiàn)出來。比如下圖是我在葡萄牙里斯本拍攝的貝倫塔，由于游客較多周圍開闊整體拍下雜亂無章，于是我就利用海浪為前景襯托主體貝倫塔來構(gòu)圖

拍攝之前想清楚要表現(xiàn)什么，用最簡潔的畫面去呈現(xiàn)出來，這樣的圖片就可以讓我們很快從

亂拍一氣的初學(xué)者中脫穎而出。比如下圖的米蘭大教堂為了避開底部雜亂的人流和環(huán)境而拍的教堂頂部

特寫。

所以我們要將注意力集中在最感興趣的地方，而把周圍雜亂的環(huán)境剔除在外，或是通過景深的控制將其弱化。

如果嘗試其他焦段來拍攝就要注意每個(gè)鏡頭都會把視角范圍內(nèi)的東西都記錄下來，比如，廣角鏡頭拍攝時(shí)，拍攝的內(nèi)容比你比你想象的要多很多，這時(shí)我們就要考慮用什么焦段將腦海中期待看到的畫面用合適的鏡頭去拍攝下來或者改變拍攝距離。

我們要不斷練習(xí)自己的觀察力，讓自己長出敏銳的觸角，拍攝出高品質(zhì)的圖片。

最后在和大家分享幾張不同環(huán)境下我拍攝的圖片

7. 攝影風(fēng)景入門基礎(chǔ)知識

一般的風(fēng)景照可以拍得很好玩，相對于其它照片類型，在技術(shù)上也比較簡單。但是，如果利用這里介紹的一些技巧，“一般”風(fēng)景照片會變得非常棒。

一、利用“小光圈”和廣角鏡頭，甚至使用三腳架

　　這張澳大利亞墨爾本的都市風(fēng)景照采用F/8.0光圈設(shè)置拍攝，這可確保遠(yuǎn)近的建筑物都很清楚。

　　在一般風(fēng)景照片中，要讓遠(yuǎn)近的所有元素都比較清楚。因此，應(yīng)該盡可能地設(shè)置小光圈(大F-stop值)。還可能要增大視角以便在最終照片中包括更多場景，因此一般來講，選擇具有短焦的廣角鏡頭更好。

　　最后要記得曝光平衡，如果您使用小光圈來增加景深，則必須降低快門速度進(jìn)行補(bǔ)償。因此，建議使用三腳架，以防止在慢速曝光期間因相機(jī)移動造成照片模糊。

二、使用偏光濾鏡讓風(fēng)景照片充滿生氣

　　偏光鏡是一種可讓場景中的色彩飽和的特殊濾鏡，尤其是綠色和藍(lán)色，而且還有助于減少太陽造成的強(qiáng)光。一個(gè)偏光鏡就可以讓平淡無奇的風(fēng)景照片生動起來。

　　1、使用偏光鏡的最好時(shí)間是，當(dāng)太陽直射到場景的左側(cè)或右側(cè)時(shí)。

　　2、偏光濾鏡有一個(gè)卡圈，攝影師可以旋轉(zhuǎn)卡圈控制飽和度。

三、使用ND濾鏡對白天中的運(yùn)動進(jìn)行藝術(shù)化模糊處理

　　這張澳大利亞格蘭扁山脈的麥肯齊瀑布照片，是在非常晴朗的天氣條件下，用ND4濾鏡拍攝的，因此攝影師可以使用極慢的1/6秒快門抓拍瀑布如絲綢般的水流。

　　有時(shí)，可能要以藝術(shù)化模糊方式抓拍晴天中的運(yùn)動主體(如將水流拍攝成如絲綢般流動)，但已達(dá)到鏡頭上的最小光圈(最大F-number值)，或想使用大光圈。任何一種選擇都會使照片曝光過度，因?yàn)楣饩€太強(qiáng)而無法使用低速快門。在此情況下，可以使用叫作“中性密度”或ND濾鏡的另一種特殊濾鏡。

　　1、ND濾鏡就像相機(jī)的太陽鏡，用于減少進(jìn)入鏡頭的光線量。

　　2、使用一個(gè)這種濾鏡就可讓攝影師設(shè)置大光圈或更常用的低速快門。

　　3、ND濾鏡根據(jù)它們減少的光線量劃分等級，從ND2、ND4、ND8，以加倍的方式直到ND8192。

　　4、ND濾鏡可用于對任何拍攝主體運(yùn)動進(jìn)行藝術(shù)化模糊，從流水到行人和交通運(yùn)輸。

四、在不同的時(shí)間返回喜愛的場景

　　法國巴黎的艾菲爾鐵塔。在它美麗燈光的輝映下，巴黎看上去活色生香。這張夜間照片是在傍晚天空變成深藍(lán)色時(shí)拍攝的，在此基調(diào)下，這個(gè)著名的地標(biāo)建筑更顯美麗迷人。

　　風(fēng)景在一天中的不同時(shí)間會有不同的景象。因此，請?jiān)谝惶熘械牟煌瑫r(shí)刻，對最為鐘情的景點(diǎn)進(jìn)行“故地重游”，捕捉最美的照片。

五、矩陣測光通常是最好的

　　這張日本札幌的野花田照片是用中央重點(diǎn)測光對花田中央進(jìn)行拍攝的。這使照片顯得略微曝光過度，尤其是云彩和屋頂。(左圖)

　　這張照片是用矩陣測光拍攝，背景中的云彩和前景中的花都得到均勻曝光。(右圖)

　　如同在前面“測光”部分所學(xué)到的，矩陣測光通常最適合拍攝風(fēng)景照片，因?yàn)樗鼤?jì)算畫幅中所有區(qū)域的最佳曝光。

六、地平線放置與三分構(gòu)圖法

　　這張澳大利亞悉尼的都市風(fēng)景照片有些平淡，因?yàn)榈仄骄€位于正中央。

　　應(yīng)用三分構(gòu)圖法，我們可以對照片重新構(gòu)圖，使地平線位于上方1/3線處，這樣一來，悉尼港的海水會吸引觀賞者的注意力，從而使都市風(fēng)光變成更迷人的風(fēng)景照片。

　　或者，可以將地平線調(diào)整到下方1/3線處，這樣浩瀚的天空就成為強(qiáng)調(diào)城市天際線的元素，吸引觀賞者的注意力。切記，地平線并不需要正好放在1/3線處。基本的思路是創(chuàng)造迷人的不對稱性。

　　許多攝影師都熟悉叫作“三分構(gòu)圖法”的原則，此原則有助于對拍攝主體構(gòu)圖并通過在照片中創(chuàng)造不對稱性，使拍攝主體看起來更加有趣和動人。

三分構(gòu)圖法

　　1、將照片劃分成九個(gè)相等的區(qū)域。

　　2、沿直線或交叉點(diǎn)放置或?qū)R風(fēng)景照片中的地平線或其它類型照片中的拍攝主體。

　　3、許多相機(jī)的取景窗中有三分構(gòu)圖法覆蓋圖，幫助攝影師構(gòu)圖和矯正地平線位置。

　　4、不需要嚴(yán)格遵守此“法則”。這個(gè)構(gòu)想就是創(chuàng)造迷人的不對稱性。

七、使用引導(dǎo)線“引導(dǎo)”觀賞者

　　是否發(fā)現(xiàn)眼睛本能地追隨著中國長城的路徑，從前景中左下角的臺階到照片的左邊，然后沿著城墻直到背景中?

　　還有，在這張?zhí)﹪てu的海岸線照片中，是否發(fā)現(xiàn)眼睛自然地傾向于追隨由漁船構(gòu)成的“曲線”?

　　照片中的“引導(dǎo)線”是引導(dǎo)觀賞的眼睛從影像中的一個(gè)點(diǎn)到另一個(gè)點(diǎn)，使其產(chǎn)生深邃感而創(chuàng)造更迷人線條或元素。

　　1、線條可以是直線或曲線，如海岸線、道路或城墻。

　　2、甚至可以是由照片中元素建立的無形線條，即元素以線條方式排列以引導(dǎo)觀賞者的視線。

八、設(shè)法包括前景元素

　　這兩張英國倫敦的照片從摩天輪上拍攝。正如下面的照片中所示，包括相關(guān)前景拍攝主體(此例中為摩天輪上的座艙)有時(shí)會使平淡無奇的風(fēng)景照片充滿生氣，使照片中的風(fēng)景引人入勝。

影響風(fēng)景照片質(zhì)量的因素有很多，設(shè)置鏡頭時(shí)要注意很多事項(xiàng)。本文作為一個(gè)清單，您可以使用它來幫助捕獲您自己的風(fēng)景和自然照片。我們將在15個(gè)不同的步驟中從開始到結(jié)束分解過程。

1.了解位置

準(zhǔn)備和偵察位置是成為一名風(fēng)景攝影師的重要組成部分。雖然有時(shí)你只是在沒有時(shí)間或有機(jī)會準(zhǔn)備的情況下進(jìn)行拍攝，但在大多數(shù)情況下，你將能夠提前知道你將要拍攝的地方。提前規(guī)劃和偵察您的位置可讓您提前了解您想要捕捉的主題以及您想要獲得的鏡頭類型。提前準(zhǔn)備將節(jié)省您在現(xiàn)場的時(shí)間，讓您利用最佳照明和條件的短窗，幫助您避免錯(cuò)過最佳機(jī)會，并讓您在現(xiàn)場獲得更多的時(shí)間。只要有可能，最好提前親自到達(dá)您的位置。許多攝影師使用中午時(shí)間照明可能會苛刻，以尋找日落和日出的機(jī)會。這使您可以在日落和日出之前前往最佳位置，這樣您就不會錯(cuò)過最佳拍攝，并且無論光照條件如何，它都可以幫助您在一天中的任何時(shí)間都有用。如果您無法提前親自到達(dá)該地點(diǎn)，或者您想在旅行前進(jìn)行研究，那么有許多網(wǎng)站和應(yīng)用可以幫助您進(jìn)行偵察。

2.到達(dá)最好的光之前

照明顯然是景觀和自然攝影的關(guān)鍵因素，大多數(shù)攝影師喜歡在日出和日落之前和之后的幾個(gè)小時(shí)內(nèi)拍攝。確保你留出足夠的時(shí)間提前到達(dá)你喜歡的地方，這樣你就不會錯(cuò)過最好的燈光。提前到達(dá)將允許您在必要時(shí)進(jìn)行最后一分鐘的偵察，并且您可以設(shè)置您的裝備和射擊，以便在最佳光線發(fā)生時(shí)準(zhǔn)備就緒。如果您在一個(gè)受歡迎的目的地拍攝，可能需要提前到達(dá)人群，這樣您就可以找到一個(gè)能夠?yàn)槟峁┧枰晥D的地點(diǎn)。

3.選擇主題

只是被美麗的大自然包圍并不足以讓你的攝影獲得驚人的效果。如果沒有主題或焦點(diǎn)來捕捉觀眾的興趣，即使是最好的主題也可能導(dǎo)致低于標(biāo)準(zhǔn)的照片。確保您的照片具有值得觀看的目的或主題。

4.選擇你的鏡頭

一旦你在正確的位置，你知道你想要拍攝什么，下一個(gè)決定是哪個(gè)鏡頭將允許你以你想要的方式捕捉場景。廣角鏡頭往往是風(fēng)景攝影的主要鏡頭，但您也有其他選擇。您可以使用中程鏡頭（如50mm）或遠(yuǎn)攝鏡頭在遠(yuǎn)處拍攝物體。您也可以使用像魚眼一樣的專業(yè)鏡頭。

5.撰寫你的鏡頭

一旦你知道你想要捕捉什么，并且你已經(jīng)選擇了你的鏡頭，那么是時(shí)候拍攝一下了。在編寫風(fēng)景時(shí)，您可以遵循幾種組合規(guī)則，而三分規(guī)則可能是最常見的。但是，規(guī)則意味著被打破，特別是在涉及像攝影這樣的創(chuàng)作過程時(shí)。在編寫鏡頭時(shí)，您可以記住以下幾點(diǎn)。首先是前景興趣，確保您的風(fēng)景圖像能夠吸引觀眾興趣的最佳方法之一是在照片的前景中包含一個(gè)有趣的元素。例如，如果您拍攝遠(yuǎn)處的山脈，您可以找到類似巖石，鮮花，死樹或任何其他物體的東西，以增加對前景的興趣。許多最好的風(fēng)景照片都使用這種方法。

其次尋找領(lǐng)先的路線，線條出現(xiàn)在我們周圍，無論是自然界還是人造。兩種類型的線都可用于為景觀構(gòu)圖添加陰謀。像道路這樣的人造元素可以引起焦點(diǎn)或引導(dǎo)觀眾的注意力。沙漠中的線條，巖層中的線條，溪流或河流等自然元素也可以以相同的方式使用。風(fēng)景攝影中常見的錯(cuò)誤之一是在照片邊緣分散注意力，從而消除對焦點(diǎn)的興趣。當(dāng)你拍攝你的鏡頭時(shí)，要努力保持框架的邊緣遠(yuǎn)離樹枝，鐵軌和其他物體等令人分心的元素。當(dāng)然，有時(shí)您會希望在照片的邊緣包含樹枝或其他物體，但請確保在這些情況下，這是一個(gè)創(chuàng)造性的決定，它會增加照片，而不僅僅是一種沖動結(jié)果的情況分散注意力從照片中分離出來。

6.使用堅(jiān)固的三腳架

對于風(fēng)景攝影來說，一個(gè)好的三腳架幾乎和相機(jī)機(jī)身和鏡頭一樣重要。最好的三腳架既堅(jiān)固又輕巧。如果你有一個(gè)笨重的三腳架，你可能會厭倦一直攜帶它，你會經(jīng)常把它留在后面。三腳架將幫助您獲得最清晰的照片，并且它們也可以幫助您減慢速度并考慮您的構(gòu)圖。如果您在日出或日落時(shí)拍攝，可能需要使用三腳架，因?yàn)橛捎谌鄙俟饩€，快門速度較慢。如果你在晚上拍攝，你肯定需要使用三腳架。長時(shí)間曝光也需要三腳架（例如模糊流動的水）。雖然不是100％必要，但三腳架對HDR和曝光包圍也很有幫助涉及同一場景的多次曝光。如果你想盡可能多地關(guān)注你的場景，這通常就是風(fēng)景，三腳架會給你最好的效果。

7.確定您是否需要過濾器？

過濾器是您經(jīng)常使用的重要配件。最重要的濾光片類型包括偏光片，中性密度濾光片和漸變中性密度濾光片。偏振器可以幫助減少不必要的眩光（例如從湖中眩目）并且會增加對比度和飽和度，尤其是在天空中。偏光鏡傾向于在藍(lán)天和白云之間創(chuàng)造更多對比。固體中性密度濾光片將減少到達(dá)傳感器的光量，使您可以在白天使用較慢的快門速度。它們具有不同的強(qiáng)度，這會影響它們阻擋的光量以及可以使用的快門速度。中性密度濾光片非常方便，可以模糊流動的水，創(chuàng)造柔和的外觀或顯示天空中暴風(fēng)云的運(yùn)動。漸變中性密度濾光片將在一端阻擋比另一端更多的光。它們適用于在包括暗陰影和明亮天空的場景中進(jìn)行夜間曝光。評估您的情況并確定您是否應(yīng)該使用過濾器。你需要減少眩光或增加對比度嗎？如果是，請使用偏光鏡。你需要減少光線以使用較慢的快門速度嗎？如果是，請使用中性密度濾鏡。您是否需要減少照片一側(cè)的光線以均勻曝光？如果是，請使用刻度中性密度濾光片。

8.設(shè)置低ISO

ISO是曝光三角形的三分之一，盡管光圈和快門速度經(jīng)常受到更多關(guān)注。通常，您需要將ISO設(shè)置為盡可能低，以將數(shù)字噪聲降至最低。較高的ISO將允許您在較低的光線下使用較快的快門速度，但如果您使用的是三腳架，通常最好使用低ISO拍攝并在需要時(shí)降低快門速度。在大多數(shù)情況下，您需要使用100或200的ISO作為風(fēng)景，這將有助于將照片中的噪點(diǎn)保持在非常低的水平。如果您在晚上拍攝，可能需要使用更高的ISO，但即使在日出和日落時(shí)，您通常也可以使用非常低的ISO。

9.確定快門速度是否重要

你的場景中有任何動作嗎？如果是這樣，你想凍結(jié)機(jī)芯還是允許機(jī)芯成為照片的創(chuàng)意部分？如果不涉及任何移動，例如帶有靜止天空的山脈照片，您可以使用任何所需的快門速度，它不會對照片產(chǎn)生很大影響。如果照片中有任何移動，例如流水或快速移動的暴風(fēng)云，您選擇的快門速度將對最終結(jié)果產(chǎn)生重大影響。如果不涉及任何移動，您可能更喜歡以光圈優(yōu)先模式拍攝。您將設(shè)置光圈和ISO，相機(jī)將確定適當(dāng)?shù)目扉T速度。由于在沒有移動時(shí)快門速度不是重要的決定，因此這是允許相機(jī)決定快門速度的好情況。當(dāng)涉及到移動時(shí)，您需要完全控制快門速度，以便獲得所需的鏡頭類型。您可以在快門優(yōu)先模式下拍攝，然后設(shè)置快門速度和ISO，讓相機(jī)確定光圈，或者您可以使用全手動模式設(shè)置光圈，快門速度和ISO。

10.關(guān)閉圖像穩(wěn)定功能

許多鏡頭提供圖像穩(wěn)定或減震功能，通過最大限度地減少拍攝照片時(shí)的移動效果，幫助您拍攝更清晰的照片。當(dāng)您使用手持設(shè)備拍攝時(shí)，這可能非常有用，但如果您使用的是三腳架，則可以在關(guān)閉時(shí)拍攝更清晰的照片。使用大多數(shù)鏡頭時(shí)，只需翻轉(zhuǎn)鏡頭側(cè)面的開關(guān)，即可在使用三腳架時(shí)將其關(guān)閉。

11.如果需要，激活鏡像鎖定

當(dāng)您按下數(shù)碼單反相機(jī)上的快門按鈕時(shí)，鏡子將向上翻轉(zhuǎn)，使其不受快門的影響。這種拍打會導(dǎo)致輕微的震動，可能會影響照片的清晰度。啟動后視鏡鎖定后，鏡子將在快門啟動前移開，消除鏡子移動造成的任何振動。影響通常較小，但它可能是另一個(gè)有助于獲得最清晰照片的因素。

12.將三分之一的方向聚焦到場景中，或選擇你的焦點(diǎn)

知道聚焦的地方是獲得最佳射擊的關(guān)鍵。對于一般情況而言，經(jīng)驗(yàn)法則是你需要將大約1/3的距離聚焦到場景中。這通?？梢詭椭诤侠砬逦慕裹c(diǎn)下盡可能多地保留照片。但是，這不是一直需要遵循的規(guī)則。如果你的作品包含一個(gè)應(yīng)該成為關(guān)注焦點(diǎn)的特定焦點(diǎn)，你可以專注于那里。

13.使用電纜釋放來獲得更清晰的照片

我們現(xiàn)在準(zhǔn)備拍照了。由于我們的目標(biāo)是盡可能獲得最清晰的照片，因此我們希望盡可能減少拍照時(shí)的移動。即使是按下快門按鈕的最小動作也會導(dǎo)致輕微的模糊，從而消除銳度。通過使用電纜釋放裝置，您可以完全避免接觸相機(jī)，從而幫助您獲得最大的清晰度。無論何時(shí)使用三腳架，電纜釋放都是很好的伴侶。當(dāng)您在燈泡模式下拍攝時(shí)，它們對于超過30秒的長時(shí)間曝光也非常有用。在燈泡模式下，只要按下快門按鈕，快門就會保持打開狀態(tài)，如果您手動按下按鈕，則不理想。許多電纜釋放包括鎖定功能，因此您可以打開快門而無需按住按鈕。

14.評估直方圖

拍攝照片后，使用液晶顯示屏評估直方圖和曝光。由于屏幕的亮度，僅僅在液晶顯示屏上查看照片可能具有欺騙性，但如果您依賴直方圖，則可以確保照片正確曝光。確保陰影和高光不會在直方圖的邊緣被剪裁，以避免丟失在后期處理中無法恢復(fù)的細(xì)節(jié)。

15.如果需要，調(diào)整曝光

查看直方圖后，您可以根據(jù)需要調(diào)整曝光并重新拍攝。您可以更改光圈，快門速度和/或ISO的設(shè)置，也可以在相機(jī)上使用曝光補(bǔ)償。曝光補(bǔ)償可以輕松增加或減少動態(tài)曝光。另一種有助于確保您獲得適當(dāng)曝光的方法是使用支架，這將在不同曝光下拍攝多張照片。例如，您可以設(shè)置自動包圍拍攝以拍攝3張照片，一張?jiān)谀鷵苋氲钠毓?，一張?jiān)诨酒毓庖韵乱粰n，另一張?jiān)诨酒毓庵弦蝗?。對于大多?shù)數(shù)碼單反相機(jī)，您可以設(shè)置曝光次數(shù)（如3,5或7）以及您想要的曝光次數(shù)。包圍通常用于HDR攝影，但它也可用于簡單地確保您獲得可以使用的曝光。