1. 七貓攝影學(xué)院

貓十一作為網(wǎng)紅攝影工作室相信姐妹們或多或少都有看過很多宣傳客片，好的地方不再贅述了，我講一下自己的一下拍攝體驗(yàn)：

1、我是去?？谂臄z的，海邊天氣變化無常，我們拍的那天上午下雨了，沒有機(jī)會拍出別人那種漫天紅霞的風(fēng)景，還是有點(diǎn)小失落的

2、個(gè)人感覺貓十一很適合情侶寫真，不適合拍婚紗照?。?！普通人上鏡真的不如模特！不止長相還有表現(xiàn)力

3、我拍的三套服裝妝容只有一個(gè)，只會換個(gè)發(fā)型，妝容是非常淡的！有自己的想法一定要和化妝師溝通！

4、下定金的時(shí)候說拍攝前一個(gè)月會建群溝通，實(shí)際上是拍攝前一周才和我們建群，提供了三圍之類的數(shù)據(jù)，但是感覺并沒有什么卵用，還是提前一天試衣服，搭配師當(dāng)場選的，很多根本不適合我們??！而且拍攝前一天攝影師和化妝師才進(jìn)群，根本來不及溝通想要的風(fēng)格！不知道提前建群又有什么意義

2. 七貓攝影工作室

七貓是一個(gè)做免費(fèi)的網(wǎng)站，全勤很高的那一種。

你覺得它站內(nèi)的書質(zhì)量不高，這個(gè)就……怎么說呢。

它能做到這么大的流量，廣告宣傳功不可沒，但是書的質(zhì)量才是最重要的。你覺得不好可能是你不喜歡它的文風(fēng)類型。

還有免費(fèi)的網(wǎng)站大神不會多，但也不可能沒有。

七貓據(jù)我所知過稿難度不高，但是拿到特別高分成的沒有幾個(gè)。

主要收益就是全勤，當(dāng)然還會有廣告費(fèi)，渠道費(fèi)，但是都很少。

3. 貓柒攝影作品

貓柒???゜ 改好了，希望可以幫到你

4. 貓七是哪個(gè)大學(xué)的

表達(dá)了作者的落寞，同時(shí)也寄托著作者對母親的深深思念?！敦垺肥侨私贪嬲Z文七年級上冊的課文，作者靳以少年時(shí)代在天津南開中學(xué)讀書，畢業(yè)于上海復(fù)旦大學(xué)國際貿(mào)易系。20世紀(jì)30年代寫了許多反映小市民和知識分子生活?！敦垺芬晃淖饔?936年，是靳以母親去世不久創(chuàng)作的，該篇文章寫了貓的性格，并具體寫了小貓的可愛，描述得細(xì)致生動，十分逼真，通過對貓的描寫與回憶，借物抒情，表達(dá)了作者對逝去的親人的懷念，表達(dá)出自己凄清落寞的心境，寄托了作者無限的遐思。

擴(kuò)展資料靳以的《貓》與巴金的《小狗包弟》，都通過對小動物的描寫與回憶，表達(dá)了對逝去親人的懷念，堪稱借物抒情的現(xiàn)代經(jīng)典美文。不過，文本意蘊(yùn)的鮮明反差，暗示了兩位老友對人生與文學(xué)的不同理解。靳以的《貓》開篇即點(diǎn)明貓與自身生活的密切關(guān)系：“貓好像在活過來的時(shí)日中占了很大的一部，雖然現(xiàn)在一只也不再在我的身邊廝擾?！逼渲幸淮勿B(yǎng)貓經(jīng)歷，是在暗淡心境的襯托下，以絮語風(fēng)格傳達(dá)的。文章寫作者養(yǎng)貓的經(jīng)歷，在最后直接抒情，沒有母愛呵護(hù)的小貓，不正是自己哀傷的寫照？不再養(yǎng)貓，也正是怕睹物思人。將對貓生動有趣的描寫、對母親的深深懷念、自己凄清落寞的心境，精致而有機(jī)地編織在一起。所有事件似乎都任意點(diǎn)染，卻無不獨(dú)具匠心，涉筆成趣。無形之中，貓事與人情密切關(guān)聯(lián)，貓成了作者生活中不可或缺的組成部分，并被寄托了無限的遐思。

5. 七貓工作室

忍貓貓和貓大大失蹤了，目前工作室只剩兩位貓貓了，這兩位貓貓也在盡力聯(lián)系到忍貓貓和貓大大，由于忍貓貓和貓大大失蹤，導(dǎo)致工作室里一系列問題發(fā)生，當(dāng)然也有資金問題，所以大部分貓貓都跳槽到了4399

6. 貓視覺攝影工作室

貓的視覺中人可能是黑白的也可以是彩色的，這取決于人穿的衣服的顏色，貓可以識別綠色、金色等顏色，所以只有人穿這些顏色的衣服的時(shí)候人在貓眼里才是有顏色的。

7. 7畫攝影工作室

　　攝影流派有　　1.繪畫主義攝影　　繪畫主義攝影是流行于20世紀(jì)初攝影領(lǐng)域的一種藝術(shù)流派，它產(chǎn)生于十九世紀(jì)中葉的英國?！　≡撆蓴z影家在創(chuàng)作上追求繪畫的效果，或“詩情畫意”的境界。它大致經(jīng)歷了這樣三個(gè)階段：仿畫階段;崇尚曲雅階段;畫意階段。　　2.印象派攝影　　1899年，英國舉辦了法國印象派繪畫的首次展覽。繪畫主義派攝影家羅賓森在其影響下，提出“軟調(diào)攝影比尖銳攝影更優(yōu)美”的審美標(biāo)準(zhǔn)，提倡“軟調(diào)”攝影。該流派是繪畫印象派在攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的反映?！　?.寫實(shí)攝影　　寫實(shí)攝影是一種源遠(yuǎn)流長的攝影流派，延綿至今，仍是攝影藝術(shù)中基本的、主要的流派。它是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法在攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的反映。　　4.自然主義攝影　　1899年，攝影家彼得·亨利·愛默生鑒于繪畫主義創(chuàng)作的弱點(diǎn)，發(fā)表了一篇題為《自然主義的攝影》的論文，抨擊繪畫主義攝影是支離破碎的攝影，提倡攝影家回到自然中去尋找創(chuàng)作靈感。他認(rèn)為，自然是藝術(shù)的開始和終結(jié)，只有最接近自然、酷似自然的藝術(shù)，才是最高的藝術(shù)。他說，沒有一種藝術(shù)比攝影更精確、細(xì)致、忠實(shí)地反映自然，“從感情上和心理上來說，攝影愛好的效果就在于感光材料所記錄下來的，沒有經(jīng)過修飾的鏡頭景象。”該派另一位大師A·L·帕邱說得更明確：“美術(shù)應(yīng)該交給美術(shù)家去做，就我們攝影來說，并沒有什么可借重美術(shù)的，應(yīng)該從事獨(dú)立性的創(chuàng)作?！薄　∮纱丝梢?，這種藝術(shù)主張，是對繪畫主義的反動，它促使人們把攝影從學(xué)院派的桎梏中解脫出來，對充分發(fā)揮攝影自身特點(diǎn)有著促進(jìn)作用。這一流派的創(chuàng)作題材，大都是自然風(fēng)光和社會生活?！　?.純粹派攝影　　純粹派攝影是成熟于二十世紀(jì)初的一種攝影藝術(shù)流派。其創(chuàng)導(dǎo)者為美國攝影家斯蒂格里茲(1864-1946)。他們主張攝影藝術(shù)應(yīng)該發(fā)揮攝影自身的特質(zhì)和性能，把它從繪畫的影響中解脫出來，用純凈的攝影技術(shù)去追求攝影所特具的美感效果--高度的清晰、豐富的影調(diào)層次、微妙的光影變化、純凈的黑白影調(diào)、細(xì)致的紋理表現(xiàn)、精確的形象刻畫?？傊?，該派攝影家刻意追求所謂的“攝影素質(zhì)”：準(zhǔn)確、直接、精微和自然地去表現(xiàn)被攝對象的光、色、線、形、紋、質(zhì)諸方面，而不借助任何其他造型藝術(shù)的媒介?！　?.新即物主義攝影　　新即物主義攝影又稱“支配攝影”、“新現(xiàn)實(shí)主義攝影”。為20世紀(jì)二十年代出現(xiàn)的一種攝影藝術(shù)流派?！　≡摿髋傻乃囆g(shù)特點(diǎn)是在常見的事物中尋求“美”。用近攝、特寫等手法，把被攝對象從整體中“分離”出來，突出地表現(xiàn)對象的某一細(xì)部，精確如實(shí)地刻畫它的表面結(jié)構(gòu)，從而達(dá)到眩人耳目的視覺效果。它不考慮藝術(shù)的本質(zhì)在于提示對象的本質(zhì)，因而其美學(xué)思想是屬于自然主義范疇的。例如，攝影家帕邱在一九二三年拍攝的火車頭的回轉(zhuǎn)軸就是用近攝手法，表現(xiàn)了火車頭回轉(zhuǎn)軸運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)的狀態(tài)，由于畫面摒棄了其他細(xì)部因而給予觀眾的視覺印象是強(qiáng)烈的?！　?.超現(xiàn)實(shí)主義攝影　　超現(xiàn)實(shí)主義攝影為達(dá)達(dá)派沒落時(shí)期出現(xiàn)于攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的一種流派，興起于上世紀(jì)三十年代?！　∵@一流派有著較為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)綱領(lǐng)和藝術(shù)理論。他們認(rèn)為，用現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法去表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界是古典藝術(shù)家早已完成了的任務(wù)，而現(xiàn)代藝術(shù)家的使命是挖掘新的、未被探討過的那部分人類的“心靈世界”。因而，人類的下意識活動，偶然的靈感、心理變態(tài)和夢幻便成了超現(xiàn)實(shí)主義攝影藝術(shù)家們刻意表現(xiàn)的對象?！　z影中的超現(xiàn)實(shí)主義者也象達(dá)達(dá)派攝影家一樣，利用剪刀、漿糊、暗房技術(shù)作為自己主要的造型手段，創(chuàng)造一種現(xiàn)實(shí)和臆想、具體和抽象之間的超現(xiàn)實(shí)的“藝術(shù)境界”。所以其效果是奇特、荒誕而又神秘的?！　?.抽象攝影　　抽象攝影為第一次世界大戰(zhàn)后出現(xiàn)的一種攝影藝術(shù)流派。該流派的攝影家否定造型藝術(shù)是以可審視的藝術(shù)形象來反映生活、表現(xiàn)藝術(shù)家審美感受的這一基本特性，宣稱要把攝影"從攝影里解放出來"?！　?.堪的派攝影　　堪的派攝影是第一次世界大戰(zhàn)后興起的、反對繪畫主義攝影的一大攝影流派。這一流派的攝影家主張尊重?cái)z影自身特性，強(qiáng)調(diào)真實(shí)、自然，主張拍攝時(shí)不擺布、不干涉對象，提倡抓取自然狀態(tài)下被攝對象的瞬間情態(tài)。法國著名的“堪的”派攝影家亨利·卡笛爾·布列松說過：“對我來說，攝影就是在一瞬間里及時(shí)地把某一事件的意義和能夠確切地表達(dá)這一事件的精確的組織形式紀(jì)錄下來。”因而這一流派的藝術(shù)特色是客觀、真實(shí)、自然、親切、隨便、不事雕琢、形象生動而富有生活氣息。　　“堪的”派中的攝影家，就其美學(xué)思想和創(chuàng)作傾向而言，情況是比較復(fù)雜的，雖然他們都崇尚人性世態(tài)的表現(xiàn)，且大部分都從事于新聞攝影工作，但有的為自然主義者，有的為寫實(shí)主義者。　　10.“達(dá)達(dá)派”攝影　　“達(dá)達(dá)派”是第一次世界大戰(zhàn)期間出現(xiàn)于歐洲的一種文藝思想?！斑_(dá)達(dá)”，原為法國兒童語言中“小馬”或“玩具馬”的不連貫語匯。因?yàn)檫_(dá)達(dá)主義藝術(shù)家在創(chuàng)作中否定理性和傳統(tǒng)文化，宣稱藝術(shù)和美學(xué)無緣，主張“棄繪畫和所有審美要求”，崇尚虛無，使創(chuàng)作近乎戲謔，因而人們把該藝術(shù)流派稱之為“達(dá)達(dá)派”。　　由于達(dá)達(dá)派攝影藝術(shù)作品不符合人們一般的審美趣味和審美要求，1924年以后就逐漸受到有較明確、完整的藝術(shù)豆腐和綱領(lǐng)的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)流派的沖擊。但其影響仍可在以后出現(xiàn)的現(xiàn)代派攝影藝術(shù)中窺見。　　11.主觀主義攝影　　主觀主義攝影是一種在第二次世界大戰(zhàn)后形成的比抽象派攝影更為“抽象”的攝影藝術(shù)流派，所以又稱作“戰(zhàn)后派”?！　∷谴嬖谥髁x哲學(xué)思潮在攝影藝術(shù)領(lǐng)域中的反映。其創(chuàng)始人是德國攝影家奧特·斯坦內(nèi)特。他認(rèn)為，“攝影是本來具有發(fā)揮自己能力的寬闊領(lǐng)域，也具有高度的主觀能動作用。但目前卻成了一種機(jī)械的寫實(shí)主義”。于是提出了“攝影藝術(shù)主觀化的藝術(shù)主張。極力主張攝影藝術(shù)的終極應(yīng)該是提示攝影家自身的某些朦朧意念和表現(xiàn)不可言傳的內(nèi)心狀態(tài)和下意識活動。”主觀攝影就是人格化、個(gè)性化的攝影。這便是該流派的藝術(shù)綱領(lǐng)。主觀攝影的藝術(shù)家們極度強(qiáng)調(diào)自己的創(chuàng)造個(gè)性，蔑視一切已有藝術(shù)法則和審美標(biāo)準(zhǔn)。該派理論家公開表示，“主觀攝影不僅僅是一種試驗(yàn)性的圖像藝術(shù)，而是一種自由的不受限制的創(chuàng)造性藝術(shù)?！薄拔覀兛梢匀我馐褂眉夹g(shù)手段去創(chuàng)造照片?！?

8. 貓視覺攝影基地

貓咪的視力在夜間要比人類的要好，在夜間中，貓咪可以比人類看的更清楚，在夜間貓的視力一般為人類的數(shù)倍，但是貓咪其實(shí)是近視眼，貓咪只能看清楚近距離的東西，越近的東西看的越清楚，模糊的程度會隨著距離的拉遠(yuǎn)而加重，但是貓的視野范圍要比人類的大，一般的貓咪視角有人類的兩倍多，在視角方面遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過人類。