1. 下列哪些是早期著名的攝影師

答：曼.雷早期為肖像攝影師，為諸多名人拍攝肖像，此后在抽象影像中不斷實(shí)踐，改進(jìn)了物影照片，還和麗.米勒共同發(fā)明了中途曝光法。

中途曝光法就是薩巴蒂效應(yīng)，也叫反轉(zhuǎn)效應(yīng)?？梢栽诘灼@影時(shí)中途曝光，也可以照片顯影時(shí)中途曝光。中途曝光是一種暗房技術(shù)，它利用薩巴蒂效應(yīng)在顯影中途再曝一次光。結(jié)果，原來(lái)曝光過(guò)的暗部是黑色，原來(lái)未曝光的亮部也成為黑色，但是原來(lái)黑白交界處形成一條白線。

2. 以下哪位攝影家被譽(yù)為藝術(shù)攝影之父

藝術(shù)攝影之父--奧斯卡·古斯塔夫·雷蘭德（Oscar Gustave Reilander 1

1857年，雷蘭德最具代表性的作品《人生的兩條道路》誕生。這幅作品借用的是寓言中的題材，講述了一個(gè)有關(guān)教化的故事：一個(gè)父親養(yǎng)育的兩個(gè)兒子的一生。

3. 下列哪些是早期著名的攝影師作品

35mm 鏡頭被譽(yù)為準(zhǔn)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，它的視角為64°左右，是最為常用的鏡頭，人們常常戲稱這支鏡頭對(duì)被攝物體而言，前進(jìn)一步為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，后退一步為廣角鏡頭。由于它的視角不是太大因而邊緣變形相對(duì)也小，它的景深相對(duì)同等光圈的其它長(zhǎng)于35mm焦距的鏡頭要大，所以用它拍些紀(jì)實(shí)題材、風(fēng)光、人物不多的合影都很實(shí)用。

早期一些著名攝影師的人文照片是用35mm鏡頭拍攝的，所以對(duì)后世影響也較大，到現(xiàn)在35mm鏡頭被視為人文攝影師的必備鏡頭，小文青的最愛(ài)！

4. 19世紀(jì)重要攝影師與作品

美國(guó)攝影家理查德斯特拉1949年出生于美國(guó)洛杉磯加利福尼亞州。是20世紀(jì)70年代最有影響力的攝影師之一，他開創(chuàng)了彩色攝影和大畫幅攝影至今都被人們廣泛實(shí)踐和效仿，在當(dāng)時(shí)用大畫幅拍攝彩色的著名攝影師還有喬斯坦菲爾德、喬爾?梅耶洛維茨(1938-)，斯蒂芬?肖爾。理查德斯特拉最著名的系列“沙漠詩(shī)章”記錄了環(huán)境因人為因素引起的變化，如城市擴(kuò)張、旅游化、工業(yè)化、水災(zāi)、石油制造以及核試驗(yàn)爆炸，他的作品重在研究人與環(huán)境。

他被采訪時(shí)曾說(shuō)過(guò)：“我的職業(yè)生涯圍繞著兩個(gè)主題，政治和美學(xué)”。

5. 我國(guó)早期的攝影家有哪幾位

孔雀電影的導(dǎo)演是顧長(zhǎng)衛(wèi)。

《孔雀》是一部由顧長(zhǎng)衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)，張靜初、呂聿來(lái)、馮瓅、馮礫主演的劇情片，于2005年2月18日上映。影片講述了生活在上個(gè)世紀(jì)七八十年代北方小城市安陽(yáng)的一個(gè)五口之家的故事。

劇情簡(jiǎn)介

一家五口，姐姐20出頭，是削瘦清秀的女孩，有一種清教徒似的氣質(zhì)，但內(nèi)心剛烈執(zhí)拗，可以為了夢(mèng)想狠得下任何心；哥哥二十三四歲，小時(shí)得病落下輕微腦疾，但以為他笨的人，往往還不如他心底里透著明白；弟弟十七八歲，敏感、憂郁，內(nèi)心過(guò)于豐富，以至于人累得有些慵懶，這樣的孩子，未來(lái)捉摸不定。

6. 最早開始的攝影師在我國(guó)被稱為

1826年，現(xiàn)存最早的照片。

這份保留在鉛錫合金板上的影像，成為了現(xiàn)存最早的照片。照片記錄了攝影師從法國(guó)萊斯格拉鄉(xiāng)下工作室向窗外遠(yuǎn)眺的迷人景象：左邊是鴿子籠，一棵梨樹及枝頭間透出的天空一角；中間谷倉(cāng)傾斜的屋頂清新可辨，右側(cè)則可見(jiàn)到房屋的另一個(gè)側(cè)廳。

7. 被譽(yù)為現(xiàn)代攝影之父的攝影家是

現(xiàn)今，我們用手機(jī)就能拍攝色彩豐富的照片，但是攝影從不會(huì)忘記有一種照片叫黑白照，因?yàn)楹诎渍沼兄?dú)特的魅力。

一、黑白照片的三個(gè)特點(diǎn)

我認(rèn)為黑白照片有著三個(gè)特點(diǎn)：

（一）黑白照片內(nèi)容更純粹。褪去色彩的黑白照更能讓人專注于照片的內(nèi)容本身，彩色照片在往往會(huì)因?yàn)槎嗖实念伾?，容易分散照片主題內(nèi)容，被雜亂的色彩干擾；

（二）黑白的視覺(jué)效果更好。無(wú)論是框型構(gòu)圖還是引導(dǎo)線的構(gòu)圖，黑白的照片總讓我感覺(jué)更有沖擊力；

（三）黑白風(fēng)景照更有意境。我認(rèn)為大多數(shù)風(fēng)景照是彩色的更好，但部分的黑白風(fēng)景照，如煙霧繚繞的森林、山峰，像中國(guó)山水畫般，就有種特別的意境。

二、大師優(yōu)秀作品賞析

如何拍攝優(yōu)秀的黑白攝影作品？我認(rèn)為學(xué)習(xí)是必不可少的，我們要站在巨人的肩膀上，去欣賞和了解大師們的優(yōu)秀作品，從中總結(jié)作品的優(yōu)點(diǎn)。我結(jié)合三名中外優(yōu)秀攝影師的黑白作品，斗膽淺析一番。

（一）法國(guó)著名攝影師馬克呂布，我們新中國(guó)成立后首位獲準(zhǔn)進(jìn)入中國(guó)拍攝的西方攝影師，而后二十多次到訪中國(guó)，留下了很多珍貴照片。

（1）這張《古董店櫥窗》，很經(jīng)典的框式構(gòu)圖，形成縱深效果，增強(qiáng)畫面透視感。同時(shí)，照片突出建筑物的特點(diǎn)，而且在每個(gè)框內(nèi)不同的人，有著不同的故事，組合在一張照片內(nèi)，十分巧妙。

（2）《槍炮與鮮花》，當(dāng)時(shí)的環(huán)境背景是1967年示威者在華盛頓舉行的反對(duì)越南戰(zhàn)爭(zhēng)的集會(huì)。圖中的女孩走進(jìn)示威隊(duì)伍中，面對(duì)荷槍實(shí)彈的軍警，手持鮮花試圖勸說(shuō)士兵放棄戰(zhàn)爭(zhēng)，這一幕被攝影師馬克呂布捕捉到，成就了這一經(jīng)典瞬間。其實(shí)即便是不知道背景，都可以感受到這張照片要表達(dá)的內(nèi)容。剛硬的士兵冷冰的槍械、單薄的女子柔軟的鮮花，形成強(qiáng)烈的對(duì)比，很容易知道這是要表達(dá)爭(zhēng)取和平，反對(duì)暴力戰(zhàn)爭(zhēng)。

（二）被譽(yù)為“現(xiàn)代新聞攝影之父”的著名攝影師布列松，在攝影界無(wú)人不知的大師人物，這張布列松拍攝的《巴黎穆費(fèi)塔街》，用抓拍的方式拍攝到小男孩自然的體態(tài)，除了主體真實(shí)自然之外，這張照片的構(gòu)圖線條也巧妙，房子的線條，背景的小女孩眼神都指向主體。

再放一張經(jīng)典的照片，大家可以自行賞析這張照片構(gòu)圖的巧妙之處。

（三）王身敦，曾任路透社攝影記者、荷賽評(píng)委，他在《街拍中國(guó)》的欄目中拍攝哈爾濱，其中這張作品讓我印象深刻。這作品利用了框型構(gòu)圖，而且再在每一個(gè)框里面都有人經(jīng)過(guò)，這張圖在某些方面有點(diǎn)像馬克呂布的《古董店櫥窗》。

三、分析照片是否適合調(diào)成黑白

賞析了部分優(yōu)秀大師作品之后，我們?nèi)绾闻臄z優(yōu)秀的黑白攝影作品？那就要對(duì)哪些適合和哪些不適合調(diào)成黑白照片有所了解。

（一）哪些照片適合調(diào)成黑白

不少人經(jīng)常調(diào)侃，照片拍得不好，轉(zhuǎn)成黑白就好看了。有這種情況，多數(shù)是因?yàn)檎掌旧砩蔬^(guò)于雜亂，不能突出照片主體，當(dāng)照片轉(zhuǎn)成黑白之后，減少了色彩的干擾；又或者整個(gè)拍攝環(huán)境比較臟，黑白能減輕臟的感覺(jué)，讓照片“變得”簡(jiǎn)潔了。

如上圖所示，在彩色照片中，有黃色的塑料桶、綠色的樹葉、藍(lán)色的衣服，顏色較多，而且環(huán)境有點(diǎn)臟。轉(zhuǎn)成黑白之后，讓人分散注意的各種顏色沒(méi)有了，環(huán)境的臟點(diǎn)也被黑白掩蓋，人物主體更加突出。

（二）哪些照片不適合調(diào)成黑白

要知道，并不是所有的照片都適合調(diào)成黑白，尤其是要表現(xiàn)色彩對(duì)比、或者表現(xiàn)色彩呼應(yīng)的照片，盲目調(diào)成黑白會(huì)破環(huán)照片本身要表達(dá)的意思，失去精彩的顏色。

我在街拍的時(shí)候，看到路邊擺放的兩輛四輪車，一輛紅一輛藍(lán)色，然后背景的植物是綠色的，紅藍(lán)綠是三基色，覺(jué)得整個(gè)畫面很有意思，就拍下來(lái)了。如果把這張照片調(diào)成黑白，則失去了色彩的意義，也背離了我自己拍攝這張照片的原意。

在拍攝黑白照片時(shí)，自己內(nèi)心要有意識(shí)為什么要拍黑白的，或者為什么要調(diào)成黑白，要清楚自己用黑白表達(dá)什么，要與內(nèi)容搭得上。

以上。

8. 以下哪位攝影師的作品中包含新客觀主義風(fēng)格

現(xiàn)實(shí)主義

1、現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法要求作家按照生活固有的樣子， 遵循生活本身的發(fā)展邏輯真實(shí)地反映生活。 現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品偏重于描寫實(shí)際的社會(huì)生活，如 實(shí)地反映出生活的真實(shí)面目。法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義的偉大作 家巴爾扎克說(shuō)：?法國(guó)社會(huì)將要作歷史家，我只能當(dāng)它的 書記。?俄國(guó)杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家契科夫也曾說(shuō)過(guò)： 現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)該?按照生活的本來(lái)面目描寫生活。 它的任務(wù)是無(wú)條件、直率的真實(shí)。?高爾基說(shuō)得更加明確： 現(xiàn)實(shí)主義就是?客觀地描寫現(xiàn)實(shí)?。對(duì)生活如實(shí)的反映使 得優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義作品往往具有一種歷史資料的價(jià)值。

2、現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法要求作家在如實(shí)地反映生活的同時(shí)，還要對(duì)生活進(jìn)行提煉和概括。

現(xiàn)實(shí)主義所追求的真實(shí)不是生活表面的真實(shí)，而是更高的本質(zhì)的真 實(shí)。為了通過(guò)對(duì)生活現(xiàn)象的描繪去表現(xiàn)更高的本質(zhì)意蘊(yùn)，現(xiàn)實(shí)主義作家 需要對(duì)生活現(xiàn)象進(jìn)行提煉和加工。正如盧那察爾斯基所說(shuō)：?現(xiàn)實(shí)主義 藝術(shù)一方面認(rèn)為它的描寫對(duì)象是本來(lái)面目的生活本身，另一方面認(rèn)為現(xiàn) 實(shí)主義藝術(shù)家并不是一個(gè)奴隸似的攝影師和‘自然主義者’，它可以說(shuō) 是用刪除，抹掉一系列不需要的細(xì)節(jié)的方法，突出現(xiàn)實(shí)中的典型特征， 對(duì)這個(gè)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行加工?。對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品來(lái)講，細(xì)節(jié)的真實(shí)固然 重要，但不能停留在這一點(diǎn)上，而是要通過(guò)提煉、選擇、在真實(shí)地描寫 生活細(xì)節(jié)的基礎(chǔ)上，概括地反映出生活的本質(zhì)的真實(shí)。這是現(xiàn)實(shí)主義同和自然主義的一個(gè)根本區(qū)別?，F(xiàn)實(shí)主義在典型化的過(guò)程中，但現(xiàn)實(shí)主義的 虛構(gòu)和夸張，不同于浪漫主義，它忠實(shí)于生活本身的面貌和規(guī)律，是實(shí) 際生活中可能發(fā)生的，而不象后者可以是生活中不可能存在的，甚至是 充滿幻想的。

3.在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，現(xiàn)實(shí)主義用精雕 細(xì)刻的寫實(shí)手法塑造藝術(shù)形象，按照生活的 實(shí)際樣子來(lái)反映生活，描繪細(xì)膩，敘述客觀， 刻畫冷靜，語(yǔ)言樸素準(zhǔn)確，結(jié)構(gòu)周密完整。