1. 達(dá)蓋爾發(fā)明的銀版攝影法

現(xiàn)代公認(rèn)的攝影術(shù)的誕生是1839年，1837年法國(guó)人畫家達(dá)蓋爾在尼埃普斯的基礎(chǔ)上發(fā)明了“銀版攝影法”。

1839年，法國(guó)政府買下該發(fā)明的專利權(quán)，并于同年8月19日正式公布，因此這一天被定為攝影術(shù)的誕生日。當(dāng)時(shí)，用這一方法拍攝一張照片需要20至30分鐘的曝光。

2. 達(dá)蓋爾銀版攝影法的特點(diǎn)

達(dá)蓋爾攝影法又稱“銀版攝影術(shù)”。由法國(guó)人達(dá)蓋爾首創(chuàng)，1839年1月7日公布于世，在1860年左右被使用。它的基本方法是在拋光的銅版上鍍銀，并用碘蒸汽熏鍍銀面，使之產(chǎn)生具有感光性的碘化銀。把這種具有感光性的銀版放入暗盒內(nèi)備用。

拍攝時(shí)，在鏡頭口徑為F3.6的方盒相機(jī)中裝入這種銀版，曝光時(shí)間為1分鐘左右。拍攝曝光后再用水銀蒸氣熏鍍銀面顯影。

在銀版的受光部位上，水銀和銀化合成有光澤的汞合金組成影像中的亮部。銀版上未受光的部位，沒有汞合金生成，仍以碘化銀形式存在。

顯影后的銀版再經(jīng)大蘇打溶液定影，把碘化銀溶解掉，顯出呈黑色的銅版，組成影像的暗部。

3. 達(dá)蓋爾發(fā)明的銀版攝影法時(shí)間

答：1837年，法國(guó)人達(dá)蓋爾（Daguerre）發(fā)明了“銀版法攝影術(shù)”。1839年8月19日，攝影術(shù)誕生。

路易·雅克·曼德·達(dá)蓋爾（Louis Jacques Mand Daguerre，1787年11月18日出生于法國(guó)瓦勒德瓦茲省Cormeilles-en-Parisis，1851年7月10日逝世于巴黎附近）是一名法國(guó)發(fā)明家、藝術(shù)家和化學(xué)家。他原為舞臺(tái)背景畫家，后發(fā)明達(dá)蓋爾銀版法，又稱達(dá)蓋爾攝影法。1839年8月19日法國(guó)科學(xué)與藝術(shù)學(xué)院購(gòu)買了其攝影法專利，并公布與世，宣告攝影的誕生。

4. 達(dá)蓋爾銀版攝影法的誕生日期

傳統(tǒng)銀版攝影術(shù)誕生于1837年,發(fā)明者是法國(guó)巴黎舞臺(tái)美術(shù)師達(dá)蓋爾。銀版法被視為世界上第一個(gè)具有使用價(jià)值的照相方法。

5. 達(dá)蓋爾銀版攝影法是什么

最早的相機(jī)是法國(guó)畫家達(dá)蓋爾發(fā)明的。

1839年，法國(guó)畫家達(dá)蓋爾(Daguerre)以自己發(fā)明的底片和顯影技術(shù)(銀版攝影法)，結(jié)合哈謝爾夫發(fā)明的定影技術(shù)和維丘德發(fā)明的印相紙，制成了世界上第一臺(tái)照相機(jī)。

6. 攝影之父在哪年發(fā)明了達(dá)蓋爾銀版攝影術(shù)

伽利略是意大利數(shù)學(xué)家、物理學(xué)家、天文學(xué)家，科學(xué)革命的先驅(qū)。伽利略發(fā)明了擺針和溫度計(jì)，在科學(xué)上為人類作出過巨大貢獻(xiàn)，是近代實(shí)驗(yàn)科學(xué)的奠基人之一。

歷史上他首先在科學(xué)實(shí)驗(yàn)的基礎(chǔ)上融匯貫通了數(shù)學(xué)、物理學(xué)和天文學(xué)三門知識(shí)，擴(kuò)大、加深并改變了人類對(duì)物質(zhì)運(yùn)動(dòng)和宇宙的認(rèn)識(shí)。他以系統(tǒng)的實(shí)驗(yàn)和觀察推翻了純屬思辨?zhèn)鹘y(tǒng)的自然觀，開創(chuàng)了以實(shí)驗(yàn)事實(shí)為根據(jù)并具有嚴(yán)密邏輯體系的近代科學(xué)。因此被譽(yù)為“近代力學(xué)之父”、“近代科學(xué)之父”。其工作為牛頓的理論體系的建立奠定了基礎(chǔ)。

伽利略對(duì)17世紀(jì)的自然科學(xué)和世界觀的發(fā)展起了重大作用。從伽利略、牛頓開始的實(shí)驗(yàn)科學(xué)，是近代自然科學(xué)的開始。

7. 達(dá)蓋爾發(fā)明了什么攝影法

1839年8月19日，法國(guó)發(fā)表了“達(dá)蓋爾攝影術(shù)”。從此，這一天被世界公認(rèn)為攝影術(shù)的誕生日。

達(dá)蓋爾攝影法又稱“銀版攝影術(shù)”。由法國(guó)人達(dá)蓋爾首創(chuàng)，1893年公布于世，在1860年左右被使用。這是攝影史上最早的具有實(shí)用價(jià)值的攝影法。

這是一種顯現(xiàn)在鍍銀銅版上的直接正像法，不能進(jìn)行印放復(fù)制。

8. 英國(guó)畫家達(dá)蓋爾發(fā)明了攝影技術(shù)銀版法

是法國(guó)巴黎一家著名歌劇院的首這種事情時(shí)間布景，畫家達(dá)蓋爾與1839年發(fā)明利用水泥蒸汽對(duì)曝光的泥巖涂面進(jìn)行顯影開，這種攝影方法的曝光時(shí)間約為30分鐘，大大的短于埃尼普斯的攝影方法，經(jīng)過改良后曝光時(shí)間進(jìn)一步縮這種方法是用，可拍攝肖像照片用這種方法拍攝出的照片具有英文細(xì)膩色調(diào)均勻，不易褪色，復(fù)制困難影像左，這種方法是用戴爾自己的名字命名的，所以又稱為達(dá)蓋爾銀版法。

9. 達(dá)蓋爾發(fā)明的銀版攝影法被法國(guó)政府購(gòu)買

最早的寫實(shí)攝影，拍攝的是建筑物。靜止的建筑物，為需要長(zhǎng)時(shí)間曝光的攝影提供了最好的題材。

1839年，達(dá)蓋爾用銀版法拍攝過巴黎的街道。有意味的是，達(dá)蓋爾除了拍攝街區(qū)的建筑物外，還攝入了一對(duì)正在擦皮鞋的人。街道上熙熙攘攘的人群，由于曝光時(shí)間太長(zhǎng)而沒有留下影像，但這兩個(gè)人，由于在較長(zhǎng)時(shí)間里保持固定的姿勢(shì)，經(jīng)過五分鐘的曝光，居然能看出他們的影像。

在塔爾博特那本著名的《自然的畫筆》中，第2幅照片插圖攝于1843年，題名為《巴黎林陰道的風(fēng)景》。在說明文字中，塔爾博特寫道：

這張照片是從多弗爾飯店樓上的窗口拍攝的，這家飯店位于貝克思街的拐角處。

觀眾是朝著東北方向看的。時(shí)間是下午。太陽(yáng)正落到飾有圓柱的建筑后面去：建筑物的下面已經(jīng)在陰影中了，但一扇開著的百葉窗還遠(yuǎn)遠(yuǎn)地反射出微弱的陽(yáng)光。

從這段注解中，不難看出，塔爾博特在構(gòu)圖和用光上已具備相當(dāng)嫻熟的技巧。在同一年，塔爾博特還拍攝了巴黎的旋轉(zhuǎn)廣場(chǎng)，其中兩張保存于倫敦科學(xué)博物館。從照片中，我們可以看到一個(gè)鋪磚的廣場(chǎng)，通向一組復(fù)雜的建筑群，一幅鑲嵌有圖案的廣告在建筑物屋頂兩端的山墻處結(jié)束。另一張照片，同樣是拍攝廣場(chǎng)，但時(shí)間和角度有了變化，暗示出生命的跡象和運(yùn)動(dòng)。

其實(shí)從嚴(yán)格意義上來(lái)說，最早的建筑記錄者，當(dāng)屬法國(guó)的居斯塔夫·勒，格雷(GustaveLeGray)、愛德華-德尼·巴爾德斯(Edouard-DeniSBaldus)和亨利·勒·賽克(HenriLeSecq)。從1851年開始，他們受法國(guó)歷史古跡委員會(huì)的委托，拍攝一些重要建筑物的外觀和局部，以記錄法國(guó)瀕臨消失的傳統(tǒng)建筑。

19世紀(jì)50年代，是建筑攝影相當(dāng)活躍的時(shí)期。1857，英國(guó)建筑攝影協(xié)會(huì)成立，更將建筑攝影推向了一個(gè)高潮。這期間，建筑攝影在業(yè)余愛好者與專業(yè)攝影者中成為一種時(shí)尚。浪漫的建筑物，是他們主要的題材。他們喜愛拍攝大教堂、城堡以及毀壞的修道院，這也反映了歷史復(fù)興主義的流行。

不僅是傳統(tǒng)的歷史建筑吸引著攝影者的目光，就是一些正在建設(shè)中的新工程和新建筑，也被人們拍成“記錄照片”保存起來(lái)。這種資料，過去由人工描繪，并用大量的文字加以說明，攝影發(fā)明后，越來(lái)越多地由攝影來(lái)承擔(dān)記錄的角色。

1851～1854年，英國(guó)“水晶宮”在倫敦的悉丹翰重建。P·德拉莫特(PhiliDelamotte)為這個(gè)工程拍攝了多幅施工的照片，記錄了工程的進(jìn)展情況。

這類建筑攝影，通常用長(zhǎng)時(shí)間曝光和小光圈來(lái)記錄細(xì)節(jié)，同時(shí)避免過度的明暗反差。不少照片構(gòu)圖優(yōu)美、用光講究，成為人們喜愛的作品。

10. 達(dá)蓋爾銀版攝影法原理

　　《蒙娜麗莎》的七大謎團(tuán)　　1、蒙娜麗莎是男性？　　有說法認(rèn)為《蒙娜麗莎》是男扮女裝，例如是美貌的北子撒拉伊，或者是達(dá)芬奇文西本人，但后說較無(wú)立場(chǎng)。最近盛行電腦解析，可惜至今尚無(wú)結(jié)論。　　2、神秘微笑的涵意　　“拉喬康達(dá)”另有“活潑的女性”之意。為舒緩模特心情，達(dá)芬奇吊來(lái)了樂團(tuán)和丑角，據(jù)說就是為了表現(xiàn)出這幅畫中的“活潑氣息”?！　?、蒙娜麗莎有眉毛嗎？　　在當(dāng)時(shí)的佛羅倫薩，薄眉是美女必備的條件。最初達(dá)芬奇使用物殊的技巧來(lái)描繪稀疏的柳眉，但經(jīng)過了幾世紀(jì)，顏料日漸褪去，眉毛也就消失了?！　?、為何擺出這樣的姿勢(shì)？　　《蒙娜麗莎》的此種姿勢(shì)，在當(dāng)時(shí)的意大利是年輕女性理想的姿勢(shì)。16世紀(jì)的禮儀指導(dǎo)書上建議貴婦人坐著的時(shí)候，要將右手交疊到左手上，然后雙手?jǐn)[放于腰身的位置?！　?、這幅畫作是在什么樣的場(chǎng)所描繪的？　　1911年盜竊事件中，這幅畫左右各被切走數(shù)公分。據(jù)說切掉部分描繪了回廊的圓柱，可判斷她是坐在露天的陽(yáng)臺(tái)上?！　?、衣裳真是喪服嗎？　　文藝復(fù)興時(shí)期的肖像畫中，畫中人物的衣著就是顯示其社會(huì)的重要要索。她卻大膽地不穿著華麗的服飾，也許果真是在服喪期間，這種說法在今天十分有說服力。　　7、這幅畫是受誰(shuí)之托所繪的？　　《蒙娜麗莎》絕不是底稿或習(xí)作之類的作品，也沒有訂單和貨款收支記錄；另外，到作者去世為止，他都一直帶在身邊，這些都強(qiáng)有力地證實(shí)了這幅畫所描繪的正是他理想中的女性肖像?！　⌒薷挠冢?003-5-15 10:28:27　　---L0Tus | 回復(fù) DELL超低價(jià)英特爾筆記本4999自選　　--------------------------------------------------------------------------------　　--------------------------------------------------------------------------------　　[1樓]：　　另一個(gè)說法：蒙娜麗莎是貴族私生女　　面帶神秘微笑的蒙娜麗莎的身世幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)一直是個(gè)謎，但是，英國(guó)《泰晤士報(bào)》3月14日?qǐng)?bào)道說，一位德國(guó)藝術(shù)史家最近聲稱，他查清了蒙娜麗莎的身世，從而解開了文藝復(fù)興時(shí)期的最大謎團(tuán)之一。　　來(lái)自德國(guó)勒沃庫(kù)森的藝術(shù)史家馬格達(dá)麗納·索斯特表示，他相信畫于1500年到1506年期間的蒙娜麗莎的生活原型是一位公爵夫人，一個(gè)充滿了冒險(xiǎn)精神的年輕美貌女子，名叫卡特琳娜·斯福扎。索斯特女士說，她相信達(dá)·芬奇是根據(jù)一位公爵夫人的肖像畫出蒙娜麗莎的，而這位公爵夫人的肖像最初是由意大利著名繪畫大師洛倫索·迪克雷第畫成的。索斯特說，“我完全相信她們就是同一個(gè)人。”德國(guó)一家發(fā)行量最大的日?qǐng)?bào)在13日刊登了這兩幅畫像并進(jìn)行了比較，而讀者確實(shí)從中發(fā)現(xiàn)了許多相似之處。不過，索斯特表示，她在對(duì)兩者的鼻子、頭發(fā)、嘴唇以及臉頰進(jìn)行了仔細(xì)研究之后得出的結(jié)論是，蒙娜麗莎就是卡特琳娜。斯福扎是米蘭公爵瑪里?！に垢Ｔ退囊晃徊肯碌钠拮铀酵ㄉ碌姆腔樯畠?，生于1462年，在意大利文藝復(fù)興時(shí)期是一位富有傳奇色彩的人物，雖然天生麗質(zhì)，但是更因?yàn)樗母易鞲覟槎雒?，因此獲得了“悍婦”的綽號(hào)。15歲那年，她嫁給了吉洛拉莫·里阿里奧，而她丈夫的叔叔就是當(dāng)時(shí)的羅馬教皇西克斯圖斯四世。這位教皇叔叔后來(lái)把意大利的兩座小城市福利和伊莫拉冊(cè)封給他們并且授予了他們福利和伊莫拉公爵的貴族頭銜，但是教皇在1484年去世之后，里阿里奧家族試圖安排自己家族人繼承教皇的企圖遭到了失敗，于是卡特琳娜率領(lǐng)一幫士兵沖擊了羅馬最著名的城堡之一圣安吉利奧城堡表示抗議。后來(lái)，她丈夫遭到了暗害，之后她再次結(jié)婚，但是第二任丈夫又先于她死去。這些生活中的磨難都沒有把她壓倒，但是最后她敗在了新教皇博爾吉亞及其家族的手中。1500年，博爾吉亞教皇從她手中沒收了那兩座城市并且將她關(guān)押了一年之后才釋放。她死于1509年，那年她才46歲?！　】ㄌ亓漳鹊倪@幅畫是她25歲那年由意大利繪畫大師迪克雷第畫的，當(dāng)時(shí)她擺出的姿勢(shì)就和現(xiàn)在人們看到的蒙娜麗莎的樣子幾乎一模一樣，由于當(dāng)時(shí)她正處于生活的黃金時(shí)代，因此無(wú)論是手臂的擺放姿勢(shì)還是那神秘的微笑都顯示出了驕傲的神色。達(dá)·芬奇在根據(jù)這幅肖像畫出自己的畫之后非常喜歡，因此隨身攜帶了幾十年，直到最后這幅畫被賣給了法國(guó)國(guó)王弗蘭西斯一世才公開亮相并且從此被稱為文藝復(fù)興時(shí)期的代表作?！　?005-08-28 21:17:02　　---L0Tus【樓主】 | 回復(fù)　　--------------------------------------------------------------------------------　　[2樓]：　　蒙娜麗莎是無(wú)牙美女　　一項(xiàng)在美國(guó)衛(wèi)生研究所研討會(huì)上發(fā)表的研究結(jié)果，可望結(jié)束數(shù)百年來(lái)外間對(duì)這幅油畫的爭(zhēng)論。達(dá)·芬奇于1503年創(chuàng)作的蒙娜麗莎像，雖然至今已有497年歷史，但達(dá)·芬奇究竟想在畫中表達(dá)些什么，卻始終難有定論?！　∵^去，批評(píng)者對(duì)蒙娜麗莎的古怪笑容有不同見解，例如代表喜愛、期待、愁苦、渴望、恐懼、驚奇以至性興奮。但帶領(lǐng)這次研究的英國(guó)法醫(yī)專家美尼克揚(yáng)言：“我們現(xiàn)在已知道得更深入，事實(shí)上，由于蒙娜麗莎已甩掉所有牙齒，故根本不能如常人緊閉雙唇，她并非在笑又或愁眉深鎖，她只是無(wú)法好好合起嘴巴，不過，蒙娜麗莎無(wú)牙完全不影響達(dá)·芬奇和其油畫的成就，達(dá)·芬奇仍然是歷來(lái)最偉大的畫家?！薄　∶滥峥撕退麄兊耐率窃?997年開始研究蒙娜麗莎的神秘笑容，他們利用電腦模型，立體圖表和全方位照相術(shù)，制造出蒙娜麗莎的模擬頭像，可以在電腦熒幕上的所有不同角度來(lái)對(duì)蒙娜麗莎進(jìn)行觀察?！　∶赡塞惿淖笥覂蛇厒?cè)面，顯示她的口腔出現(xiàn)嚴(yán)重問題，研究人員再進(jìn)一步觀察蒙娜麗莎電腦模型的頭骨和顎骨形狀，發(fā)現(xiàn)她臉上奇怪表情形成的唯一原因，便是她沒有牙　　美尼克表示，沒有牙齒令她的顎骨和嘴唇不尋常地連成一線，形成這古怪的笑容。　　那么，蒙娜麗莎在為達(dá)·芬奇擺“甫士”（姿勢(shì)）繪畫時(shí)，她究竟在想什么呢？美尼克說笑道：“她可能在祈求自己會(huì)長(zhǎng)回一些牙齒。”美尼克指出，在16世紀(jì)，蛀牙和甩牙的情況很普通，即使年紀(jì)很輕，也同樣會(huì)出現(xiàn)這些口腔毛病?！　?005-08-28 21:17:02　　---L0Tus【樓主】 | 回復(fù)　　--------------------------------------------------------------------------------　　[3樓]：　　2001年12月份，一個(gè)富有爆炸性的新聞在美國(guó)紐約被一個(gè)名叫大衛(wèi)·霍克尼的畫家引爆。同年，英國(guó)廣播公司(BBC)的《公共精選》欄目圍繞霍克尼制作了一個(gè)75分鐘的中長(zhǎng)篇紀(jì)錄片。　　在2002年的12月6日，美國(guó)哥倫比亞廣播公司(C BS)的“60分鐘”新聞雜志再次將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了這個(gè)富有爭(zhēng)議的人物?！　』艨四岬捏@世駭俗的觀點(diǎn)是，今天被人們廣為稱頌的西方古典主義繪畫大師之所以能夠成為大師，是因?yàn)樗麄冋莆樟艘环N“隱秘的知識(shí)”———即懂得并使用了一種透鏡裝置來(lái)完成素描和描摹?；艨四嵊米约旱难芯繉?shí)踐，在逐漸論證自己的偉大“猜想”?；艨四岬摹安孪搿比绻軌虺闪ⅲ敲凑麄€(gè)西方繪畫史恐怕將要改寫，那么多的西方古典主義繪畫大師的神圣權(quán)威將被顛覆。于是很多的西方藝術(shù)理論家認(rèn)為霍克尼是一個(gè)瘋子，一個(gè)十足的文化“陰謀家”，認(rèn)為他在詆毀西方最偉大的藝術(shù)家?；蛟S霍克尼本想揭去大師們的神秘面紗，但經(jīng)過霍克尼的折騰，那些大師們反而更加神秘了?！　×顭o(wú)數(shù)人魂?duì)繅?mèng)繞的《蒙娜麗莎》的那種神奇的光影效果，難道是一種光學(xué)儀器的“特技”？備受推崇的西方古典主義繪畫大師達(dá)·芬奇難道在投機(jī)取巧？這些問題帶有十足的顛覆性。2001年12月份，一個(gè)富有爆炸性的新聞在美國(guó)紐約被一個(gè)名叫大衛(wèi)·霍克尼的畫家引爆?！　≡蚴腔艨四嶙罱霭媪艘槐拘聲峨[秘的知識(shí)》，霍克尼在書中認(rèn)為，在大約1420年，也就是文藝復(fù)興早期，在比利時(shí)的布魯日，由于一種類似今天的照相投影的光學(xué)儀器裝置的引進(jìn)，使得西方傳統(tǒng)的繪畫技法(肖像素描和描摹寫實(shí))發(fā)生了根本性的改變?！　〗?jīng)過將從1300年~1870年期間的幾百幅繪畫對(duì)比分析，霍克尼認(rèn)定，由于一種光學(xué)儀器裝置(投影器)的出現(xiàn)，那些古老的久負(fù)盛名的繪畫技法發(fā)生了神奇而深刻的變化，掌握了這種“隱秘的知識(shí)”的畫師，成為了當(dāng)時(shí)繪畫界的巨擘?！　牟剪斎盏椒鹛m德，再到意大利，以及后來(lái)在整個(gè)14世紀(jì)中期的大肆盛行，這種“隱秘的知識(shí)”改變了西方整個(gè)繪畫界，甚至改變了人類的文化史觀?！　⊥瑫r(shí)幫霍克尼引爆這個(gè)21世紀(jì)幾乎是最具轟動(dòng)性的文化新聞，還有一個(gè)人，他就是查爾斯·法爾克。法爾克是美國(guó)亞利桑那州立大學(xué)的光學(xué)教授，一個(gè)在光學(xué)界名氣不賴的科學(xué)家?！　》柨藶榛艨四岬摹半[秘的知識(shí)”的假說提供了科學(xué)示范證明。法爾克用一組凸透鏡和一些放大鏡做了一套光學(xué)儀器裝置(投影器)?！　》柨说倪@個(gè)裝置可以將人物和物體投放到墻壁或畫布上，在投影的幫助下，畫師可以以此為描摹范本輕而易舉地在幾分鐘內(nèi)完成一幅十分逼真的素描，在進(jìn)一步的后期加工中還可以達(dá)到非常完美的光影效果。　　法爾克認(rèn)為，從西方繪畫的焦點(diǎn)透視的角度來(lái)看，這種方法達(dá)到的光影效果稱得上是一種真正的寫實(shí)主義，在科學(xué)主義尚且朦朧的文藝復(fù)興早期，這種神奇的光影寫實(shí)，就是當(dāng)時(shí)人們眼中的“神”，是那些歐洲繪畫大師們“神”之為神的地方。　　霍克尼說，這種所謂“隱秘的知識(shí)”其基本原理也就是“小孔成像”(類似于照相機(jī)暗箱)，這個(gè)原理最早的闡述者是公元前5世紀(jì)中國(guó)的墨翟(中國(guó)人將他稱作墨子)，在西方最早對(duì)它進(jìn)行闡述的是公元前4世紀(jì)的亞里士多德?！　≡谕哥R產(chǎn)生以后，人們依照“小孔成像”的原理，用一組透鏡鏡頭，組合成了一個(gè)投影裝置。被描繪的人或者物體位于畫室的外面，而畫室則非常幽暗，它留有一個(gè)很小的壁龕，投影裝置就位于這個(gè)壁龕之中；投影裝置將投影投在幽暗畫室的畫布上，人物或物體形象得以呈現(xiàn)，只是一個(gè)反向逆轉(zhuǎn)的圖像?！　‘嫀焸兙桶凑者@個(gè)反向逆轉(zhuǎn)的圖像進(jìn)行素描和描摹，于是一個(gè)具有極強(qiáng)光影效果和強(qiáng)烈焦點(diǎn)透視的三維寫實(shí)的繪畫誕生了！　　文藝復(fù)興時(shí)期那些神秘的繪畫大師如丟勒、小霍爾班、凡·戴克、拉斐爾、卡拉瓦喬、哈爾斯、達(dá)芬奇、契朗達(dá)約、委拉茲貴支、洛倫佐·洛托等等，可能都使用了當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的透鏡來(lái)幫助自己繪畫?！　〈髱焸円呀?jīng)死去，他們已經(jīng)無(wú)法為自己辯護(hù)，霍克尼的極富顛覆性的理論和研究實(shí)踐在很短的時(shí)間獲得了無(wú)法想象的轟動(dòng)。當(dāng)然，批評(píng)和苛責(zé)來(lái)得比霍克尼想象的還要激烈，很多西方的藝術(shù)理論家認(rèn)為霍克尼是個(gè)瘋子，是個(gè)十足的陰謀家，認(rèn)為他在詆毀西方最偉大的藝術(shù)家?！　”M管如此，可霍克尼在用自己一步步的行動(dòng)來(lái)證明“歷史的真相”?！　☆嵏?發(fā)現(xiàn)大師秘訣 革命 提出離奇猜想　　1999年，霍克尼在英國(guó)倫敦國(guó)家博物館參觀了一個(gè)安格爾(Ingres)繪畫作品展覽，安格爾是法國(guó)古典主義繪畫大師?！　』艨四岜话哺駹柈嬜鞯木?xì)和寫實(shí)深深地打動(dòng)了，他前后去了三次畫展觀看，細(xì)心揣摩那近乎神奇的一筆一描，那些干凈利落的線條，人體各部分和諧的比例竟然都是那樣完美無(wú)缺。　　霍克尼同時(shí)驚訝于安格爾繪畫的速度，而且在那些鉛筆素描上，竟然幾乎沒有留下任何污點(diǎn)、涂抹和修改過的痕跡，這太令人難以想象了?！　?005-08-28 21:17:02　　---L0Tus【樓主】 | 回復(fù)　　--------------------------------------------------------------------------------　　[4樓]：　　安格爾借助光學(xué)儀器作畫　　他將安格爾的素描集帶回了洛杉磯的居所，不時(shí)細(xì)心鉆研。為了細(xì)細(xì)察看那些線條，他還將畫中某些部分放大?！　∫惶煸绯?，霍克尼突然有了重要的發(fā)現(xiàn)：安格爾的線條竟然與當(dāng)代畫家安迪·沃賀(Andy Warhol)如出一轍，同樣的干凈利落和出筆自信?！　≡谒囆g(shù)界很多人都知道，安迪·沃賀在作畫時(shí)常常借助于幻燈機(jī)。因此，霍克尼自然而然地猜想到安格爾是否也同樣借助了某種光學(xué)儀器。而依照素描畫上肖像本身顯現(xiàn)的光學(xué)特性，霍克尼確信安格爾使用了某種儀器才得以達(dá)到這種視覺上效果?！　』艨四岚l(fā)現(xiàn)了這個(gè)“秘密”后，很快開始了自己的實(shí)驗(yàn)創(chuàng)作。在自己設(shè)計(jì)的投影器的幫助下，霍克尼很快成了一個(gè)人物肖像速寫大師，而且鉛筆素描絕對(duì)精確逼真。　　霍克尼用一個(gè)簡(jiǎn)單的實(shí)驗(yàn)向他在藝術(shù)界的朋友證明了自己的猜想。在自己畫室的一角，霍克尼安了一個(gè)類似照相機(jī)暗箱一樣的壁龕，在里面的一張繪畫臺(tái)上安放著他的投影器，一根可靈活加以調(diào)節(jié)的金屬桿上懸著一片微小的棱鏡，這個(gè)棱鏡可以幫助霍克尼更方便地瞧見桌面上的投影?；艨四崂眠@一投影幻像來(lái)準(zhǔn)確地捕捉人的肖像。　　霍克尼讓他的朋友坐在一旁作自己的模特，同時(shí)調(diào)整他的姿勢(shì)。隨后霍克尼拿起一盒鉛筆，借助投影器，霍克尼在兩三分鐘內(nèi)便以驚人的自信快速將對(duì)方腿、衣袖、頭部的輪廓大致地畫了下來(lái)。隨后他對(duì)瞳孔、眼角、嘴角等部位進(jìn)行細(xì)致的加工，他朋友的肖像素描就這樣被“速成”了?！　∮谑?，富有顛覆性的研究工作開始了。帶著無(wú)限興趣和精力的霍克尼，查閱了從13世紀(jì)到18世紀(jì)印象派畫家再到21世紀(jì)的幾千幅繪畫。越來(lái)越多的證據(jù)表明那些被賦予了神秘主義色彩的古典主義大師們使用了當(dāng)時(shí)最科學(xué)的玩意兒——“透鏡”。　　霍克尼說，我絕不是在說那些尊貴的大師們?cè)谄垓_大眾，因?yàn)橥哥R和標(biāo)尺、鉛錘一樣，它們都是科學(xué)的孩子。大師們使用透鏡作畫并沒有想去欺騙誰(shuí)，他們沒有公開這個(gè)秘密，或許有他們的難言之隱?！　≡诨艨四峒永Ｄ醽喼莸墓ぷ魇依?，霍克尼收集了大量的圖片。他根據(jù)研究發(fā)現(xiàn)，第一幅真正意義上使用透鏡進(jìn)行創(chuàng)作的繪畫出現(xiàn)在1420年左右，霍克尼非常自信地說：“從1420年開始，西方繪畫突然變得精密細(xì)致起來(lái)，它具有完美的構(gòu)圖、無(wú)可挑剔的透視畫法和神奇的光影效果。透鏡的傳播最先可能是在比利時(shí)，然后流入意大利的佛羅倫薩，然后是意大利的其他地區(qū)，然后是更廣泛的地區(qū)?！痹凇鞍哺駹柕耐哥R”的幫助下，霍克尼創(chuàng)作了自己的“肖像之墻”；在他的朋友牛津大學(xué)藝術(shù)史教授馬丁·坎普以及查爾斯·凡爾克的幫助下，霍克尼的猜想得到了更加權(quán)威和科學(xué)的論證?！　〈髱焸兌际翘觳牛俊　≈抢サ貋喐绱髮W(xué)藝術(shù)系的教授多伊菲爾·韋德拉，在其《穿越投影放大器：畫家還是攝影師》一書中，對(duì)霍克尼的猜想進(jìn)行了反駁。韋德拉認(rèn)為，要將透鏡理論完全應(yīng)用到繪畫領(lǐng)域是一個(gè)非常艱難的工作，當(dāng)時(shí)的人們對(duì)透鏡幾乎一無(wú)所知，領(lǐng)悟和制造如此精密而又復(fù)雜的光學(xué)裝置，僅憑一朝一夕之功是難以完成的。可憑什么幾乎是一夜之間，很多畫家進(jìn)入了一個(gè)全新的境界，他們簡(jiǎn)直是“炮制”了全新的現(xiàn)實(shí)主義繪畫技法。他們幾乎沒有經(jīng)歷什么學(xué)徒的培訓(xùn)階段，一夜之間成了在畫界惟他們馬首是瞻的大師。　　計(jì)算機(jī)令追問歷史變得可能　　韋德拉認(rèn)為，霍克尼有一點(diǎn)是正確的，那就是藝術(shù)品本身就是最好的證據(jù)。霍克尼的觀點(diǎn)是，在現(xiàn)代計(jì)算機(jī)的介入下，追問歷史開始變得可能。通過計(jì)算機(jī)復(fù)制還原和疊加，一幅人物肖像的繪畫竟然能和它的一幅素描完全重合，如果當(dāng)時(shí)的畫師沒有借助能夠?qū)⑷讼裢耆€原的投影器，完成兩幅完全一致的素描畫是不可能的，更何況這種一致性竟然可以做到連人物頭發(fā)的紋理都完全重合！　　韋德拉認(rèn)為，霍克尼的理論或許可以說明這樣一點(diǎn)，那就是現(xiàn)代主義繪畫的誕生。當(dāng)照片在很大程度上成了肖像畫的廉價(jià)替代品時(shí)，在這個(gè)領(lǐng)域，最終的榮耀屬于照相師。以光學(xué)加化學(xué)的方法拍攝人物肖像的照相術(shù)，可能擊退了借助透鏡及投影器進(jìn)行觀察和描摹的繪畫技法?！　　半[秘知識(shí)”遭遇“光學(xué)暴政”　　在《隱秘的知識(shí)》這本書中，霍克尼認(rèn)為，將光學(xué)儀器(投影器)制造的投影作為素描的范本，在文藝復(fù)興早期成為了某些繪畫大師記錄完成真實(shí)視覺效果的基本技法，霍克尼稱之為“光學(xué)繪畫傳統(tǒng)”，這種“光學(xué)繪畫傳統(tǒng)”一直持續(xù)到了1839年?！　≡?839年，一種真正的記錄真實(shí)視覺效果的“光學(xué)-化學(xué)”系統(tǒng)出現(xiàn)，也就是照相攝影術(shù)?！　≌障鄶z影術(shù)以化學(xué)方法使各類透鏡投射的畫像定影，從而不再需要任何形式的人工干預(yù)，筆觸、色彩、光影，這些曾經(jīng)最受畫師關(guān)注的東西變得無(wú)足輕重起來(lái)，這從根本上動(dòng)搖了那些借助投影器作畫的大師們?cè)诋媺陌灾鞯匚??！　』艨四嵴J(rèn)為，一個(gè)“光學(xué)暴政”的時(shí)代來(lái)臨了。在12世紀(jì)，馬格納斯發(fā)現(xiàn)了銀鹽的感光性；1727年，德國(guó)化學(xué)家斯庫(kù)爾茲完全測(cè)定了銀鹽的感光性；1818年，英國(guó)的黑塞爾完成了感光紙的顯像實(shí)驗(yàn)；1839年，法國(guó)的達(dá)蓋爾發(fā)明了“達(dá)蓋爾銀版照相法”。銀版照相起到的不是如何來(lái)改善畫師的技法的作用，它帶來(lái)的改變是革命性和顛覆性的?！　∮谑钱?dāng)用達(dá)蓋爾銀版法拍攝的照片剛問世時(shí)，與安格爾齊名的法國(guó)畫家德拉羅什曾聳人聽聞地宣稱：“從今天起，繪畫將壽終正寢?！惫鈱W(xué)拉上自己的“同謀”———化學(xué)，對(duì)借助投影器作畫的繪畫技法進(jìn)行了驅(qū)逐，對(duì)所謂“隱秘的知識(shí)”進(jìn)行了清算。　　不過在霍克尼看來(lái)，關(guān)于這段歷史正確的說法應(yīng)該是，以光學(xué)加化學(xué)的方法拍攝人物肖像的照相術(shù)，使繪畫創(chuàng)作與借助透鏡及投影器進(jìn)行觀察和描摹的繪畫技法產(chǎn)生了徹底的決裂?！　∽?870年之后，照片在很大程度上成了肖像畫的廉價(jià)替代品。歐洲藝術(shù)家紛紛退出肖像畫制作這一領(lǐng)域。稚拙而純真的繪畫技法在經(jīng)歷了幾個(gè)世紀(jì)的神秘之后重又回到了歐洲的繪畫作品當(dāng)中?！　?005-08-28 21:17:02　　---L0Tus【樓主】 | 回復(fù)　　--------------------------------------------------------------------------------　　[5樓]：　　嚴(yán)守秘密誰(shuí)與共謀　　關(guān)于大衛(wèi)·霍克尼“共謀”說，目前并沒有任何已經(jīng)公開的文件檔案可以證明。從15世紀(jì)時(shí)期歐洲一些業(yè)已公開的文件可以知道，在當(dāng)時(shí)的歐洲透鏡被人們所認(rèn)識(shí)，并大加利用，但這并不能說明大衛(wèi)·霍克尼的“共謀”說就是正確的?！　》瘩g一科學(xué)家的研究可能和繪畫界不沾邊？　　文藝復(fù)興時(shí)期早期的科學(xué)家們?cè)?jīng)對(duì)透鏡的研究抱以極大的熱情，有很多的科學(xué)家寫了大量的有關(guān)光學(xué)和幾何學(xué)透視法的論文、像等等，但是當(dāng)時(shí)所有的論述還十分淺顯，透鏡的用處也十分狹窄，并沒有史料記載這種針對(duì)透鏡的好奇心蔓延到了繪畫界，更沒有出現(xiàn)霍克尼所說的繪畫界惟透鏡是尊的景象?！　『髞?lái)的科學(xué)家伽利略之所以觸怒教廷，并不是因?yàn)樗墓鈱W(xué)理論和發(fā)明了望遠(yuǎn)鏡，而是因?yàn)樗ㄟ^望遠(yuǎn)鏡的觀測(cè)得出了地球不是宇宙中心的天體理論?！　》瘩g二制造工匠會(huì)不會(huì)嚴(yán)守透鏡原理秘密？　　隨著文藝復(fù)興進(jìn)入繁盛時(shí)期，運(yùn)用透鏡原理制造的望遠(yuǎn)鏡得到了大量使用，它一般被運(yùn)用在軍事和商業(yè)領(lǐng)域，當(dāng)時(shí)的威尼斯商人船隊(duì)基本都擁有一副用來(lái)觀測(cè)航向和海盜船只的望遠(yuǎn)鏡。這樣一個(gè)充滿著暴利的透鏡制造行業(yè)，同樣存在行業(yè)秘密，如果他們嚴(yán)守透鏡的原理秘密，那么像L otto這樣的畫家又是如何知道并學(xué)會(huì)運(yùn)用透鏡原理來(lái)進(jìn)行作畫的呢？　　反駁三畫家贊助人和被畫者都一言不發(fā)？　　在文藝復(fù)興時(shí)期，畫家一般會(huì)在贊助人的資助下來(lái)進(jìn)行工作和謀生，當(dāng)時(shí)的資助人有點(diǎn)兒現(xiàn)代意義上的資方加經(jīng)紀(jì)人的味道。他們會(huì)對(duì)畫家一段時(shí)期的工作進(jìn)行預(yù)算，如果真的需要像霍克尼所說的要建立一個(gè)包括暗房和投影裝置的畫室的話，在當(dāng)時(shí)所花費(fèi)的資金肯定不菲，應(yīng)該算是一個(gè)比較大的投資項(xiàng)目。可是為什么在所有能夠找到的當(dāng)時(shí)贊助人的交往信箋中，關(guān)于這樣一個(gè)價(jià)值不菲的奇異裝置沒有只言片語(yǔ)的提及和記載呢？甚至長(zhǎng)達(dá)幾個(gè)世紀(jì)都一言不發(fā)？

11. 達(dá)蓋爾銀板攝影法

銀版是最早來(lái)期的一種源攝影方法，嚴(yán)格地說，還不能叫做照相機(jī)。

銀版攝影法是法國(guó)巴黎一家著名歌劇院的首席布景畫家達(dá)蓋爾，于1839年發(fā)明的利用水銀蒸汽對(duì)曝光的銀鹽涂面進(jìn)行顯影作用的方法。這種攝影方法的曝光時(shí)間約為30分鐘，大大的短于尼埃普斯日光硬化的攝影方法。用這種方法拍攝出的照片具有影紋細(xì)膩、色調(diào)均勻、不易褪色、不能復(fù)制、影像左右相反等特點(diǎn)。這種攝影方法是用達(dá)蓋爾自己的名字命名的，所以，又稱為達(dá)蓋爾銀版法。

銀版法的具體步驟為：

準(zhǔn)備一塊鍍有薄銀的銅板；

洗凈，拋光；

置入裝有碘溶液或碘晶體的小箱內(nèi)，碘蒸汽與銀發(fā)生反應(yīng)，生成碘化銀。時(shí)間是30分鐘。

轉(zhuǎn)入暗盒；

暗盒一起放入暗箱進(jìn)行拍攝，時(shí)間是15～30分鐘。在光線的作用下，碘化銀依光線的強(qiáng)弱還原為不同密度的金屬銀，形成“潛影”，

先以水銀（汞）蒸汽顯影

再放入濃熱食鹽溶液中，通過氯化鈉的作用，即“定影”。

水洗，晾干。

這樣就得到一幅由霜白色的汞合金形成的影像。陰影部分透明，可以看到黑暗色的鍍銀銅板表面。便成為一幅正像的照片