1. 亞當(dāng)斯攝影作品

攝影對(duì)我來(lái)說(shuō)不是看，而是感覺(jué)。 如果你不能感受到那些你所看到的，那么你也不可能讓別人看到你的照片時(shí)感受到任何東西。 唐·麥庫(kù)寧(Don McCullin)

拍攝一張照片就想像寫(xiě)一段或者寫(xiě)一篇短文，把一整串照片放在一起就好像用多種方式寫(xiě)一篇文章。 可能是以一種有趣、微妙、復(fù)雜的方式作出連貫的陳述。 大衛(wèi)·戈德布萊特(David Goldblatt)

攝影是一種與瞬間識(shí)別事物有關(guān)的一種反應(yīng)。 突然間你活躍起來(lái)。 一分鐘以后，那里什么也沒(méi)有。 我只是看著它消失。 你看的瞬間充滿一切，接下來(lái)的瞬間它消失了。 攝影是非常哲學(xué)的。 喬爾·邁耶羅維茨(Joel Meyerowitz)

真實(shí)而有效的拍攝是要看到表面以下，記錄所有事物存在或潛在的自然和人性的品質(zhì)。 安塞爾·亞當(dāng)斯 (Ansel Adams)

2. 亞當(dāng)斯攝影作品評(píng)價(jià)

與其拍攝一個(gè)東西，不如拍攝一個(gè)意念，與其拍攝一個(gè)意念，不如拍攝一個(gè)夢(mèng)幻。（作者：曼、瑞）

對(duì)于偉大的攝影作品，重要的是情深，而不是景深。（作者：皮特·亞當(dāng)斯）

有光即可攝影。（作者：史迪格里茲）

我們帶到攝影中去的是所有我們讀過(guò)的書(shū)，看過(guò)的電影，聽(tīng)過(guò)的音樂(lè)，愛(ài)過(guò)的人。（作者：安塞爾 亞當(dāng)斯）

我喜歡攝影，我活著就是要拍照。在攝影事業(yè)上我永遠(yuǎn)不想退休。（作者：艾森斯塔特）

馬克。吐溫——想象力跑焦了，眼力就靠不住了。（作者：皮克）

攝影師眼里的真實(shí)就是他們照片所表現(xiàn)的那些東西。（作者：保持簡(jiǎn)單。）

芭芭拉。摩根——光給了我創(chuàng)意的形狀和腳本，也是我成為攝影師的原因。（作者：湯普森）

阿爾弗萊德。艾森塔斯特（作者：奧森·威利斯）

3. 羅伯特亞當(dāng)斯攝影作品

國(guó)外了解的有兩個(gè)，第一個(gè)日本的攝影師荒木經(jīng)惟，對(duì)于這位攝影師外界對(duì)其評(píng)論很復(fù)雜，與他合作做過(guò)得很多人比較難受，不舒服，因?yàn)樗恼諘r(shí)有些做法，讓被攝者無(wú)法接受，所以外面流傳最多的作品只是一小部分，他說(shuō)過(guò)，拍出讓被攝者自己都沒(méi)發(fā)現(xiàn)的另一面，這樣的作品才能打動(dòng)人，這樣的攝影師才是一個(gè)合格的人像攝影師。。我不喜歡他的作品，但他的理念我很贊同。

另外一位攝影師是willem jonkers ，街頭拍攝比較棒，喜歡用8mm鏡頭拍攝，低角度拍攝遇到的人或事，出來(lái)的感覺(jué)比較有沖擊力，特別棒。。下面是他的作品，大家欣賞一下

4. 亞當(dāng)斯攝影作品特點(diǎn)

區(qū)域曝光法主要是指后期的暗房，那個(gè)時(shí)候沒(méi)有數(shù)碼只有膠片，有些效果是要后期才能做到，在暗房里用擋光法讓有的地方增加或者減少曝光，讓照片片更有層次?，F(xiàn)代數(shù)碼攝影后期是在ps或者其他圖片處理軟件里處理就能實(shí)現(xiàn)膠片時(shí)代的暗房效果，另外解釋一下，亞當(dāng)斯用的是大畫(huà)幅相機(jī)，我本人也有一臺(tái)，操作笨重，攜帶不方便，優(yōu)點(diǎn)是畫(huà)質(zhì)好，現(xiàn)代數(shù)碼一般都是單反相機(jī)，攜帶方便，即拍即現(xiàn)，換鏡頭也很方便。

5. 亞當(dāng)斯攝影作品分析

大凡喜愛(ài)風(fēng)景攝影的人，都知道有個(gè)安塞爾·亞當(dāng)斯。

凡是知道安塞爾·亞當(dāng)斯的人，一定知道安塞爾·亞當(dāng)斯有一幅攝影作品叫做《月升》。在世界攝影史上，《月升》的經(jīng)典地位是無(wú)可動(dòng)搖的?！对律肥前踩麪枴啴?dāng)斯在一次攝影旅途中偶然拍攝的。那是1941年10月31日，亞當(dāng)斯帶著他8歲的兒子麥克，與好友塞屈克·萊特同行。其時(shí)，剛結(jié)束了一天的拍攝，亞當(dāng)斯開(kāi)著車，從查馬谷返回圣大菲城的路上，快要到達(dá)新墨西哥州的赫爾南德茲的時(shí)候，無(wú)意中朝車窗左邊一望，就看到了一幕奇景。安塞爾·亞當(dāng)斯回憶道：“東方一輪明月冉冉升起，掛在遠(yuǎn)方的云層和積雪的山峰上，西邊則有傍晚的夕陽(yáng)，從一片朝南流動(dòng)的云層上半隱半露地投射出一道閃亮的白光，并映照在教堂墓園的十字架上。我把車停到路邊，跳下車來(lái)，急忙抓起攝影器材，嘴里還不停地對(duì)麥克和塞屈克大喊：‘拿這個(gè)！還有那個(gè)！快啊，沒(méi)時(shí)間啦！’我一面想像影像的效果，一面以最快的速度把8英寸×10英寸相機(jī)架好。我把庫(kù)克鏡頭的前后組互相調(diào)換，將23英寸的鏡片置于前面，并在光圈后面加一個(gè)雷登No.15深黃色濾光鏡。所有這些行動(dòng)和對(duì)影像的想像都憑直覺(jué)順利完成了。相機(jī)架好，取好景，對(duì)好焦，卻找不到我的韋斯頓測(cè)光表。身后的夕陽(yáng)眼看就要落到云層后面了。這時(shí)，我忽然想起月亮的亮度是250燭光／每平方英尺，我就把月亮的亮度值設(shè)置在區(qū)域VII，加上濾光鏡的曝光因數(shù)，曝光時(shí)間定在1秒，光圈為f／32?！驮谂耐甑膭x那間，太陽(yáng)已經(jīng)偏離了墓園的十字架，那神奇的一刻從此一去不返?！?經(jīng)典作品《月升》就這樣產(chǎn)生了?！对律愤@幅作品，特別是安塞爾·亞當(dāng)斯的拍攝回憶，能給我們喜愛(ài)風(fēng)景攝影的人很多有益的啟示。這些啟示也許是最簡(jiǎn)單的，但卻是最切實(shí)際最管用的。一是要有高深的藝術(shù)修養(yǎng)。美麗的自然風(fēng)光確實(shí)是擺在那里，但并不是攝影師拿著相機(jī)咔嚓一聲就能拍到一幅好的作品。從發(fā)現(xiàn)美到捕捉美定格美，一定要有高深的藝術(shù)修養(yǎng)。從查馬谷到圣大菲城的路上，快要到達(dá)新墨西哥州的赫爾南德茲時(shí)，同一段路，同樣漂亮的時(shí)光，甚至同樣是攝影師，肯定不止安塞爾·亞當(dāng)斯一人經(jīng)歷過(guò)，而恰恰就是安塞爾·亞當(dāng)斯拍出了《月升》這樣不朽的經(jīng)典作品，最根本的安塞爾·亞當(dāng)斯具有高深的藝術(shù)修養(yǎng)。每一個(gè)看似偶然的事件后面，其實(shí)隱藏著深刻的必然性。那些認(rèn)為誰(shuí)拍出了一幅好作品是運(yùn)氣好撞上了好天氣的的看法，是非常膚淺的，甚至是十分錯(cuò)誤的。機(jī)遇時(shí)時(shí)存在，但機(jī)遇只會(huì)給有準(zhǔn)備之人。對(duì)于一個(gè)風(fēng)光攝影師來(lái)說(shuō)，其根本的準(zhǔn)備就是藝術(shù)修養(yǎng)。二是要有精湛的攝影技術(shù)。自然，光有藝術(shù)修養(yǎng)、光能發(fā)現(xiàn)美還不行，還必須要有精湛的攝影技術(shù)，才能捕捉美、定格美。安塞爾·亞當(dāng)斯從發(fā)現(xiàn)月升景象到迅速架起相機(jī)、選定鏡頭、選定濾色片、取景構(gòu)圖、預(yù)測(cè)曝光，再到按下快門(mén)等一系列的快捷反應(yīng)，可以看出他運(yùn)用技術(shù)的熟練程度。特別是他找不到測(cè)光表時(shí)，能迅速確定曝光量（時(shí)間1秒，光圈f／32），更能顯示其技術(shù)之精湛。捫心自問(wèn)，如果我們沒(méi)有測(cè)光表，又只能拍攝一張，要做到曝光基本準(zhǔn)確，只怕比上天還難，除非瞎貓撞上死老鼠。三是要有精良的攝影設(shè)備。工欲善其事，必先利其器。精良的攝影設(shè)備，也是拍出優(yōu)秀風(fēng)光作品所必需的。安塞爾·亞當(dāng)斯拍攝《月升》時(shí)，135相機(jī)已經(jīng)發(fā)明二十余年，制造技術(shù)已經(jīng)非常完善，但安塞爾·亞當(dāng)斯使用的是8英寸×10英寸的大畫(huà)幅相機(jī)，還使用了雷登No.15深黃色濾光鏡。進(jìn)入二十一世紀(jì)，相機(jī)制造技術(shù)飛速發(fā)展，數(shù)碼單反特別是卡片機(jī)已經(jīng)十分普及，手機(jī)也能拍照，確是“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”。這于攝影事業(yè)自然是一件極大的好事。攝影界有一句名言：相機(jī)不是關(guān)鍵 關(guān)鍵是相機(jī)后面的腦袋 。這當(dāng)然是正確的。但很多人也因此產(chǎn)生了誤解，認(rèn)為任何一部數(shù)碼相機(jī)甚至手機(jī)都能拍出好的風(fēng)景作品。一提好的攝影器材，便被斥為“器材黨”。有些喜愛(ài)風(fēng)景攝影的人，提著個(gè)aps畫(huà)幅的相機(jī)，一片濾鏡也沒(méi)有，甚至連三腳架也沒(méi)有，卻想拍出好的風(fēng)景照片，一般來(lái)說(shuō)，是不太可能的。我想，要想拍出好的風(fēng)景作品，從器材來(lái)說(shuō)，至少135全畫(huà)幅相機(jī)、三腳架、基本的濾鏡是必須的，如能進(jìn)入哈蘇H4D-60、飛思IQ180數(shù)碼后背等中畫(huà)幅則更好。這對(duì)于許多風(fēng)景攝影愛(ài)好者而言，不是個(gè)經(jīng)濟(jì)承受能力問(wèn)題，而是個(gè)認(rèn)識(shí)問(wèn)題。四是要有吃苦耐勞的精神。大凡絕美的風(fēng)景，都在人跡罕至之處，最佳的攝影時(shí)間，又在清晨和黃昏，因此，一個(gè)風(fēng)光攝影師，披星戴月、忍饑挨餓是常有之事，甚至還有生命的危險(xiǎn)。所以，沒(méi)有吃苦耐勞的精神，很難拍出好的風(fēng)光作品。安塞爾·亞當(dāng)斯拍攝《月升》前，也是剛剛結(jié)束一天的拍攝，“東方一輪明月冉冉升起”時(shí)。安塞爾·亞當(dāng)斯和其他風(fēng)光攝影師這樣早出晚歸的時(shí)候?qū)嵲谑翘嗔?，在此不再一一贅述?/p>

6. 亞當(dāng)斯攝影作品《月升》

黑白攝影的魅力，怎樣拍好黑白片？

（1）積攢高深的藝術(shù)修養(yǎng)。著名的黑白攝影師亞當(dāng)斯，黑白風(fēng)光片里“月升”就是一幅經(jīng)久不衰的精品。給我們帶來(lái)很多有益的啟示，這些啟示是很管用也是非常簡(jiǎn)單的。美麗的自然風(fēng)光就擺在那里，就看你有沒(méi)有攝影眼，要達(dá)到發(fā)現(xiàn)美、撲捉美到定格美是一個(gè)人一生中要修煉的目標(biāo)。

（2）練就精湛的攝影技術(shù)。具備一定的藝術(shù)修養(yǎng)和發(fā)現(xiàn)美的眼睛還不夠，還必須有精湛的攝影技術(shù)才能達(dá)到撲捉美到最后定格美。亞當(dāng)斯當(dāng)發(fā)現(xiàn)美時(shí)（美景具有稍縱即逝的特點(diǎn)），可以快速的架上相機(jī)，選定鏡頭，選定濾鏡和取景構(gòu)圖，預(yù)測(cè)曝光，再按下快門(mén)等一系列的快速反應(yīng)，證實(shí)他的技術(shù)熟練掌握程度，特別是他找不到測(cè)光表時(shí)，能迅速測(cè)定曝光值時(shí)，更顯他的攝影技術(shù)之熟練。

（3）攝影器材要精良，器材是作品的物質(zhì)保障，畫(huà)質(zhì)的低劣也是衡量好作品的要素之一。所以，攝影器材選擇要適合自己的要求。

以下是我拍攝的作品：

7. 亞當(dāng)斯攝影作品圖片

《月升》是著名攝影師安塞爾?亞當(dāng)斯的代表作品。亞當(dāng)斯不僅是一位攝影師，還是電視劇《攝影——銳不可當(dāng)?shù)乃囆g(shù)》的主角。他曾經(jīng)上過(guò)美國(guó)《時(shí)代周刊》的封面，也為美國(guó)生態(tài)環(huán)境的保護(hù)做過(guò)非常積極的努力。

亞當(dāng)斯所堅(jiān)持的理論是“區(qū)域曝光”，雖然十分復(fù)雜，但如果學(xué)會(huì)這種方式，一個(gè)新手也會(huì)成為經(jīng)驗(yàn)豐富的老手。

攝影師要采用精準(zhǔn)的測(cè)光，選擇最適合的曝光角度和時(shí)間，從而讓作品達(dá)到最完美的效果。《月升》就是采用了這樣的原理。在太陽(yáng)的余暉還沒(méi)完全消失、月亮卻已經(jīng)掛在天空中時(shí)，山頂飄著一層薄薄的霧氣，而山腳則是一片靜靜的村莊，村莊旁邊是一片靜穆的墓地。

在月光的照耀下，墓碑上的十字架反射著白色的光芒，加上光影的效果，顯得肅穆而又沉重。