1. 布列松拍攝技巧

法國(guó)攝影師亨利·卡帝埃·布列松是歷史上最重要的人文報(bào)道攝影師，也是聞名遐邇的法國(guó)“瑪格南”圖片社的創(chuàng)始人。

當(dāng)他與羅伯特·卡帕、大衛(wèi)·西蒙、喬治·羅杰這些在攝影史上崔燦奪目的人物一起在巴黎一個(gè)小酒館里面舉起酒杯慶祝瑪格南的成立時(shí)，他手中的徠卡相機(jī)上只有一支50mm的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。

徠卡相機(jī)在當(dāng)時(shí)還不是名噪一時(shí)的奢侈品牌，不像現(xiàn)在，動(dòng)不動(dòng)就是愛(ài)馬仕限量版什么的。

自從小型的徠卡相機(jī)出現(xiàn)以后，布列松就愛(ài)上了它，（他不希望拍攝引人注意，甚至把紅色的logo用膠布蓋住）。此后他又進(jìn)而與50mm之一標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距結(jié)緣，他一輩子拍攝的照片中，80%以上都是用50mm的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝的。

它陪在大師身邊的時(shí)間堪與其夫人媲美。

標(biāo)準(zhǔn)鏡頭接近于人眼的視野，沒(méi)有長(zhǎng)焦鏡頭的壓縮景深效果，也沒(méi)有廣角鏡頭對(duì)于透視的過(guò)分夸張，有的只是平白的表現(xiàn)，真實(shí)的記錄。

這對(duì)于以拍攝入們?cè)谄綄?shí)的生活中的真實(shí)狀態(tài)見(jiàn)長(zhǎng)的布列松來(lái)說(shuō)，是再適合不過(guò)的。

相形之下，很多攝影愛(ài)好者最大的夢(mèng)想還是“將佳能或尼康的鏡頭配齊”。這種像收集“變形金剛”一樣的態(tài)度往往會(huì)使他們?cè)谶^(guò)于雜亂的焦距效果中迷失。

對(duì)于一個(gè)攝影師來(lái)說(shuō)，最重要的并不是你有多少支不同焦距的鏡頭而是你是否找到了那個(gè)“屬于自己”的焦距。

正如感情，人生中最寶貴的不是你有多少個(gè)男朋友或女朋友，而最重要的是你是否找到了屬于自己的那一個(gè)。

當(dāng)然，不可避免地，很多影友還是鏡頭收集的愛(ài)好者。那么如何選擇自己常用的鏡頭，鏡頭之間如何進(jìn)行配合就是一個(gè)重要的問(wèn)題了。

布列松是拍紀(jì)實(shí)人文的，他要的是速度。追求決定性瞬間，這與他現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格有關(guān)，其照片不依賴于專(zhuān)門(mén)的設(shè)備和技術(shù)。所以35，50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭很合適，不用在焦距上去斟酌，看到了就按下快門(mén)，少了一層思考，獲得更快的速度.

就好比扎克伯格的衣柜里放著清一色的T恤衫，每天早上出門(mén)無(wú)需思考穿什么搭配什么顏色一樣，迅速?zèng)Q策而無(wú)大錯(cuò)。

但對(duì)旅行攝影師來(lái)說(shuō)，最重要的是一只能走天涯的鏡頭。

一個(gè)旅行者，雖然天南地北的跑，但是真正到了一個(gè)景點(diǎn)，你只能站在一個(gè)固定的點(diǎn)，要么拍全景，要么拍局部。你沒(méi)有時(shí)間也沒(méi)有精力跑來(lái)跑去，更不可能上天入地的。這時(shí)候，一只變焦鏡頭就很重要了，至少，能拍近也能拍遠(yuǎn)，一旋鏡頭就做到了。

假如不追求專(zhuān)業(yè)，只希望能“拍到就是賺到”，秉持這樣的理念，我覺(jué)得24-200mm的鏡頭是最好的。

如果你帶了n個(gè)鏡頭，坦率的說(shuō)，等你換好鏡頭，麻煩不說(shuō)，拍照的最佳時(shí)機(jī)說(shuō)不定已經(jīng)過(guò)了。豈不是大遺憾？

當(dāng)然，旅行和紀(jì)實(shí)人文也有共同點(diǎn)，那就是對(duì)輕便的要求，能輕盡量輕，背著磚頭旅行或者掃街，是一件痛苦的事。

結(jié)合輕便機(jī)身和24-200mm這兩點(diǎn)，似乎也就只有索尼黑卡6了。我手上的是黑卡5a，24-70mm，經(jīng)常感覺(jué)不夠用。

當(dāng)然，好的手機(jī)也不錯(cuò)哦！

我想，布列松假如穿越到現(xiàn)在，說(shuō)不定會(huì)愛(ài)上用手機(jī)拍人文。因?yàn)樗木枋恰皼Q定性瞬間”。

2. 布列松的鏡頭

50定焦鏡頭使用技巧：

1.撕掉標(biāo)簽：50mm鏡頭的標(biāo)簽最多，例如“人文”、“人像”、“標(biāo)準(zhǔn)”、“紀(jì)實(shí)”、“大師”、“布列松”等等。的確能說(shuō)明50mm鏡頭的一些特點(diǎn)，但只會(huì)限制拍攝。其實(shí)，50mm幾乎可以用來(lái)拍攝所有題材（實(shí)際上任何一只鏡頭都可以“一鏡走天下”），并不限于人文之類(lèi)的。所以，忘掉這些標(biāo)簽，多嘗試用50mm拍不同的場(chǎng)景，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它更多的特性。

2.控制景深：很多人買(mǎi)50標(biāo)頭就是沖著最廉價(jià)的大光圈。其實(shí)，傳統(tǒng)50mm鏡頭最佳光圈往往在F8或者F11，全開(kāi)光圈縮小一到兩檔成像質(zhì)量就有很大提高。另外，虛化并不是越虛越好，就人像而言，焦外虛化初看上去確實(shí)新鮮，但是有些場(chǎng)合更適合拍大景深的環(huán)境人像，而有時(shí)距離被攝人較近，甚至F8帶來(lái)的虛化也完全足夠。所以，多嘗試大光圈以外的其它光圈檔位，并嘗試根據(jù)題材控制景深，就會(huì)解決所謂“大光圈綜合癥”。

3.勤于走動(dòng)：拍攝出畫(huà)面的透視關(guān)系只與相機(jī)距離被攝物體的遠(yuǎn)近有關(guān)，所以，“50mm鏡頭退兩步是35，進(jìn)兩步是85”的說(shuō)法并不嚴(yán)謹(jǐn)。因?yàn)樵诋?huà)面包含內(nèi)容完全一樣的情況下，由于距離被攝物體不同，其透視關(guān)系會(huì)有所差異。但是，這句話反應(yīng)出50mm鏡頭的一個(gè)特點(diǎn)，那就是用途很廣。只要勤于走動(dòng)，不斷調(diào)整與被攝物體距離，就能拍出主題鮮明，引人入勝的作品。尤其是用慣了定焦，更要嘗試多前后走動(dòng)。

4.精于構(gòu)圖：50mm鏡頭缺乏沖擊力。這是50mm鏡頭的一個(gè)不大不小的缺點(diǎn)。相對(duì)于廣角包羅萬(wàn)象的廣度和夸張的畸變，長(zhǎng)焦鏡頭的特寫(xiě)和壓縮空間的能力，50mm的確顯得中庸。因此，50mm鏡頭比其它各種焦段鏡頭對(duì)構(gòu)圖要求更高，更需要在拍攝構(gòu)圖、內(nèi)容上下功夫。多學(xué)習(xí)別人的構(gòu)圖，并掌握一些格式化的構(gòu)圖技巧是必須的，50mm鏡頭更能夠以內(nèi)容而不是技巧打動(dòng)人。

5.經(jīng)常使用：強(qiáng)迫自己某次出行只帶50mm鏡頭，嘗試用它拍所有的東西。

3. 布列松常用的相機(jī)鏡頭

布列松卻不僅拍貧民街，還把鏡頭對(duì)準(zhǔn)貴族生活內(nèi)幕;如今能夠拍到這一世界場(chǎng)景的，布列松恐怕是最后一個(gè)了。無(wú)論如何，布列松不是貧民。他居住在距巴黎170英里遠(yuǎn)的一個(gè)古老的小鎮(zhèn)上，小鎮(zhèn)的生活奠定了他的人生之路和以后的成就。

小鎮(zhèn)里，有他的愛(ài)妻拉特娜。曾拜訪過(guò)這里的日本攝影家川原舜說(shuō)，由于拉特娜不喜歡煙味，所以布列松在妻子面前從不吸煙。在這里，布列松把他的一生都獻(xiàn)給了新興藝術(shù)---攝影。

4. 攝影師布列松 決定性瞬間

哲學(xué)辯證唯物論認(rèn)為:世界是物質(zhì)的,同時(shí)又是運(yùn)動(dòng)的。攝影紀(jì)實(shí)的影像不僅是空間的,而且是時(shí)間的。以“時(shí)空觀”去認(rèn)識(shí)、觀察、創(chuàng)造世界是現(xiàn)代人的自覺(jué)意識(shí)。

在攝影以科技手段記錄世界的過(guò)程中,十分明確地提出要自覺(jué)地把握時(shí)間因素的攝影家,當(dāng)屬法國(guó)的抓拍大師亨利·卡蒂?！剂兴?。 他說(shuō):“一個(gè)人、一個(gè)事物,都具其決定性的瞬間”,這一瞬間決定了其特質(zhì)與其它事物的區(qū)別,決定其典型意義。

5. 布列松的攝影風(fēng)格

01

Max Riv (荷蘭)

Max Riv來(lái)自荷蘭，是一位全球頂尖的景色攝影師，特別擅于拍攝叢山峻嶺風(fēng)景的攝影師，充滿魄力、熱血、創(chuàng)意與冒險(xiǎn)感的作品，是一種很值得學(xué)習(xí)的風(fēng)格。

02

Kilian Schnberger (德國(guó))

Kilian Schnberger是一位來(lái)自德國(guó)的攝影師，然而令人意想不到的是，他其實(shí)患有色盲癥，但他將這個(gè)缺點(diǎn)發(fā)展成了自己的風(fēng)格，他極為擅長(zhǎng)捕捉風(fēng)景里的光影、氣氛、質(zhì)感與紋理，因此作品也相當(dāng)受歡迎。

03

Vincent Favre (法國(guó))

攝影師希望透過(guò)捕捉自然界的美景，讓人們更懂得欣賞與尊重我們的世界，涉及的風(fēng)景也很多樣，包括山嶺、海岸與各種自然景觀。

04

Lars van de Goor (荷蘭)

攝影師自 2007 年開(kāi)始專(zhuān)業(yè)風(fēng)光攝影，曾于哈蘇大師賽的風(fēng)景/自然類(lèi)入選 10 大名單，其目標(biāo)在于拍攝到自然中如魔法、令人驚喜的影像。

05

Evgeni Dinev (保加利亞)

不斷探求壯麗新景觀的攝影師，其耐心是重要的特點(diǎn)，以等待自然界里隱秘的風(fēng)光。

06

Peter Lik (澳洲)

最令人印象深刻的，應(yīng)該是以全球最高的天價(jià) 650 萬(wàn)美元出售作品《Phantom》，雖然交易的真實(shí)性令不少人質(zhì)疑，但他也是相當(dāng)成功的職業(yè)風(fēng)光攝影師，有超過(guò) 30 年經(jīng)驗(yàn)，多幅作品都以遠(yuǎn)超“市價(jià)”的金額成交。

07

Trey Ratcliff (紐西蘭)

其作品有如繪畫(huà)般絕美，也有相當(dāng)多關(guān)于城市、建筑的攝影作品，而且經(jīng)常在其網(wǎng)站分享拍攝心得，甚至推出了自家設(shè)計(jì)的相機(jī)袋，大受歡迎，是個(gè)多才多藝的優(yōu)秀攝影師。

08

Darren White (美國(guó))

攝影師的作品廣泛見(jiàn)于不同雜志、網(wǎng)站、海報(bào)上，似乎特別受“裝飾品”類(lèi)歡迎，他也經(jīng)常拍攝星空照片，同好者不妨留意其作品。

09

David Keochkerian (法國(guó))

攝影師本身是人體生理學(xué)博士，也從業(yè)于醫(yī)學(xué)領(lǐng)域。似乎和不少醫(yī)生也一樣，也很熱愛(ài)攝影，涉獵范圍廣泛，并且展現(xiàn)出其優(yōu)秀攝影技術(shù)和敏銳的觀察力。

10

Atif Saeed (巴基斯坦)

這位中東攝影師在 Facebook 上有令人驚訝的粉絲數(shù)，超過(guò) 60 萬(wàn)個(gè)，作品備受注目，他早前拍攝的獅子照片，就曾被媒體廣泛報(bào)導(dǎo)，而他的風(fēng)光攝影作品也是一樣的受歡迎。

6. 布列松用什么相機(jī)

配置應(yīng)該根據(jù)自己的需要制定，如有的人喜歡微距攝影，一個(gè)全幅機(jī)和百微即可，而我只喜歡拍鳥(niǎo)，一部佳能5D4相機(jī)和一個(gè)500定適馬鏡頭，再加一個(gè)1.4增距鏡搞定，如果錢(qián)富裕的話，買(mǎi)一部尼康850和尼康鏡頭200—500打鳥(niǎo)也不錯(cuò)，再加一個(gè)副廠手柄，可以連拍九張照片。

以下照片就是用這兩款相機(jī)和鏡頭拍攝的。

7. 布列松攝影作品解析

1929年，布列松獲得了他的第一臺(tái)照相機(jī)；

1931年，布列松決定放棄繪畫(huà)，專(zhuān)心攝影，契機(jī)是他看到了攝影師Martin Munkacsi的一幅剪影作品，為照片中的自由之美所震撼，他說(shuō)“我突然明白，一張照片能夠瞬間凝結(jié)永恒”。

　　布列松的“瞬間美學(xué)”影響了無(wú)數(shù)攝影者。決定性瞬間，指通過(guò)抓拍手段,在極短暫的幾分之一秒的瞬間中,將具有決定性意義的事物加以概括,并用強(qiáng)有力的視覺(jué)構(gòu)圖表達(dá)出來(lái)

8. 布列松的攝影理念

這一流派的攝影家主張尊重?cái)z影自身特性，強(qiáng)調(diào)真實(shí)、自然，主張拍攝時(shí)不擺布、不干涉對(duì)象，提倡抓取自然狀態(tài)下被攝對(duì)象的瞬間情態(tài)。

法國(guó)著名的"堪的"派攝影家亨利·卡笛爾·布列松說(shuō)過(guò):"對(duì)我來(lái)說(shuō)，攝影就是在一瞬間里及時(shí)地把某一事件的意義和能夠確切地表達(dá)這一事件的精確的組織形式紀(jì)錄下來(lái)。"因而這一流派的藝術(shù)特色是客觀、真實(shí)、自然、親切、隨便、不事雕琢、形象生動(dòng)而富有生活氣息。

9. 布列松論攝影

要精確地瞄準(zhǔn)目標(biāo)，僅僅靠眼睛是不夠的，有時(shí)還要暫時(shí)屏住呼吸。

相機(jī)是我的速寫(xiě)本，是記錄直覺(jué)和本能地工具。

拍攝讓頭腦、眼睛和心靈處于同一瞄準(zhǔn)線上。

重要的是盡量讓人忽略相機(jī)的存在。為了更好地觀察，我用我的一生嘗試不引人注目的低調(diào)生活。

攝影是一項(xiàng)需要依靠體力的職業(yè)：必須不停地走動(dòng)、變化……身體和精神需要合二為一。

我是一名新聞工作者。我注重思考，關(guān)注生活。