1. 攝影的構(gòu)圖形式有哪幾類?

電影的構(gòu)圖方式有很多，但根據(jù)常見的構(gòu)圖規(guī)則可以分為：對比、均衡、結(jié)構(gòu)、幾何等等。

1，對比式構(gòu)圖

在同個(gè)畫面里，主體和其他形象有著反差，它就會格外的引人注意。在某一方面的“優(yōu)勢”形象能夠完成視覺引導(dǎo)，把我們的注意力吸引到畫面中的某一部分。

比如導(dǎo)演想讓觀眾先看到演員的手而不是他的臉時(shí)，手上的光要比臉上的光強(qiáng)，甚至完全把臉置于陰影中。

對比的方式包括但不限于這四種：

①光線對比

光線明暗可以影響人們的情緒，構(gòu)成畫面空間的縱深感，增加視覺的沖擊力，還可幫助表達(dá)人物的內(nèi)心狀態(tài)及處境。

在電影《我不是藥神》中，程勇去醫(yī)院探望呂受益，當(dāng)呂受益清創(chuàng)時(shí)，程勇和呂受益的妻子坐在醫(yī)院走廊的長凳上聽著病房內(nèi)呂受益的哀嚎。

此時(shí)，中間的一束光將程勇和呂受益的妻子分開，呂受益的妻子完全陷在陰影里，暗示了呂受益的妻子對生活、對她的丈夫都已經(jīng)徹底失去了希望。

而程勇的那一邊則處于半明半暗的光線中，表達(dá)了程勇此刻內(nèi)心的糾結(jié)，救和不救都是艱難的抉擇。

通過這一組明暗對比構(gòu)圖強(qiáng)烈地表達(dá)出了程勇及呂受益妻子的心理狀態(tài)，創(chuàng)造出一種沉悶陰郁的氣氛。

②動(dòng)靜對比

黑澤明的電影《七武士》中經(jīng)常用動(dòng)靜對比的方法，把孤膽英雄的主人公和周圍的烏合之眾分開。靜止的主體能從運(yùn)動(dòng)中的人群突顯出來。

比如《甜蜜蜜》中的最后一場戲，當(dāng)李翹和黎小軍在異國他鄉(xiāng)重新相遇的時(shí)候，通過動(dòng)靜對比來突顯人物內(nèi)心的情感波動(dòng)。

③方向?qū)Ρ?/p>

主體和周圍人群是相反的運(yùn)動(dòng)方向，使主題顯得更加突出。比如《本命年》中的最后一場戲，李慧泉受傷在人群中逆向行走和掙扎，把人物的孤單和絕望表現(xiàn)的非常感人。

④位置對比

比如張猛導(dǎo)演的電影《鋼的琴》，當(dāng)陳桂林去找好友借錢給女兒買鋼琴的片段，這時(shí)候通過人物位置高低的對比來突出人物關(guān)系，此時(shí)的陳桂林處于一種被動(dòng)無助的狀態(tài)。

這部電影還有一處片段也將對比構(gòu)圖的方式運(yùn)用的極具風(fēng)格，在電影的開頭陳桂林和前妻談女兒撫養(yǎng)權(quán)的片段，前景是夫妻兩人在談離婚，談孩子撫養(yǎng)權(quán)，后面破敗的廠房門口那幢建筑以及兩邊不同的風(fēng)格的建筑作為背景呈現(xiàn)。

建筑物的一面還有蓬頂，另一邊蓬頂已經(jīng)完全破敗，這種鮮明的反差象征著貧富的分化的現(xiàn)實(shí)，也象征著人物內(nèi)心的不平衡。

他們在鏡頭前談?wù)摶橐龅膯栴}，他們后面背景的兩個(gè)不同的頂棚，代表著兩種力量，陳桂林的愛人代表的是資本的力量，陳桂林代表著一個(gè)只剩筋骨的男人自身的力量。這種有點(diǎn)像舞臺劇一樣的電影構(gòu)圖，增強(qiáng)了電影敘事感染力，留給觀眾極深刻的印象。

2，平衡式構(gòu)圖

一般可分為平衡構(gòu)圖與非平衡構(gòu)圖。

一個(gè)畫面的構(gòu)圖是否平衡，往往就意味著一場戲的情緒平穩(wěn)。

例如，主人公心情平和、情緒穩(wěn)定的時(shí)候，一般會選擇規(guī)則構(gòu)圖或者靜態(tài)構(gòu)圖；主人公清晰激動(dòng)，或處于某種未知的危險(xiǎn)狀態(tài)時(shí)，一般會用不規(guī)則構(gòu)圖。

①平衡構(gòu)圖

在母親追尋父親時(shí)，用了遠(yuǎn)景的鏡頭來展現(xiàn)空曠的田野，有種清新自然的感覺；當(dāng)母親奔跑時(shí)被放置在前景和背景之間，在整個(gè)明亮的金色世界中，母親那一身紅使整個(gè)畫面更加舒暢和自然。片中人物與環(huán)境的巧妙配置，使得銀幕被賦予了一種立體感和縱深感。

②非平衡構(gòu)圖

在電影中的某個(gè)畫面如果打破平衡，則就暗示著有矛盾出現(xiàn)。

比如電影《黃土地》中，讓地平線或者處于畫面頂端，只給天空留下一條縫隙，畫面產(chǎn)生不均衡感或者讓地平線壓低到底部，使得天空占整個(gè)畫面的的大部分面積。

這種不符合常規(guī)的視覺習(xí)慣構(gòu)圖，表達(dá)了天和土地是壓抑人民的創(chuàng)造性，禁錮生命力的力量。表達(dá)出作者對廣袤深沉土地的熱愛，也有對這片土地的貧瘠、蒙昧反思的復(fù)雜情感。

3，結(jié)構(gòu)式構(gòu)圖

根據(jù)畫面的結(jié)構(gòu)可以分為：封閉式、開放式、對稱式。

①封閉式

封閉式構(gòu)圖是把框架之內(nèi)看成一個(gè)獨(dú)立的畫面；開放式構(gòu)圖在安排畫面上的形象元素時(shí)，著重于向畫面外部的沖擊力，強(qiáng)調(diào)畫面內(nèi)外的聯(lián)系。

比如《畢業(yè)生》中，當(dāng)本和羅賓森太太那場戲，畫面中的本被前景中羅賓森太太遮擋、擠壓，這是利用拍攝角度來實(shí)現(xiàn)構(gòu)圖隱喻的意圖。導(dǎo)演通過隱喻性的封閉式構(gòu)圖來引導(dǎo)觀眾去看渺小和尷尬的本，表現(xiàn)了本被控制的處境。

②開放式

開放式構(gòu)圖往往是不完整的，導(dǎo)演會故意設(shè)計(jì)出一個(gè)空白，讓觀眾產(chǎn)生聯(lián)想和期待。電影畫面中生動(dòng)形象的溝通設(shè)計(jì)具有暗示作用，能使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想。

比如在電影《釜山行》結(jié)尾的時(shí)候，導(dǎo)演用了一個(gè)開放式的構(gòu)圖來做表達(dá)，當(dāng)婦與小女孩在與至親至愛之人經(jīng)歷生離死別后，終于乘著列車抵達(dá)釜山，兩人互相攙扶行至一條漆黑的隧道，漆黑的畫面和人物剪影擴(kuò)大了觀眾的感知范圍，實(shí)現(xiàn)了畫面意義延伸的目的，通過有限的銀幕表現(xiàn)出無限的空間。

③對稱式

畫面結(jié)構(gòu)上下左右視覺元素的分量形成相對稱的形式，給人一種穩(wěn)定、安定、莊嚴(yán)、和諧的感受，但也會形成壓抑、沒有生趣的氣氛。電影《大紅燈籠高高掛》中，導(dǎo)演運(yùn)用對稱式構(gòu)圖描寫陳家大院的壓抑氣氛。

4，幾何構(gòu)圖

根據(jù)畫面布局包括但不限于以下四種：

①圓形構(gòu)圖

在《七武士》中，當(dāng)村子里的人得知土匪要來打劫時(shí)，全村人在一片空地上，此時(shí)人群的形狀是圓形，圓象征著一種弱者表達(dá)自我保護(hù)的形式，同時(shí)還有一種抱團(tuán)取暖含義。

《七武士》里面多次出現(xiàn)這種類似的構(gòu)圖，圓象征著承諾與責(zé)任，后來武士的旗幟上也都是圓形符號。

②方形構(gòu)圖

在《我不是潘金蓮》中，表現(xiàn)女主角李雪蓮家鄉(xiāng)，中國南方農(nóng)村的部分，全用了圓形畫幅，而李雪蓮兩次到北京，則用的是方形畫幅。

“圓”象征著中國幾千年的人情社會，同時(shí)圓還包含著偷窺的含義，一是監(jiān)視，一是距離。電影采用圓形畫面構(gòu)圖為了體現(xiàn)距離感的意圖。

而北京是個(gè)大城市，是權(quán)力機(jī)關(guān)集中的地方，權(quán)力和城市都是很硬的，用“圓”就不合適了，于是他選擇了“方”，“方”代表法制，也代表了對稱、權(quán)威和開放。

③三角形構(gòu)圖

④線性構(gòu)圖

除了這四個(gè)分類還有一些常見的構(gòu)圖形式，比如：

黃金分割構(gòu)圖

黃金分割構(gòu)圖作為最具美感的構(gòu)圖，在《我的父親母親中》中，母親扶手站在門框前的鏡頭就是黃金分割構(gòu)圖，母親所站的位置便是黃金分割點(diǎn)，在這種本身就極具美感的構(gòu)圖上，張藝謀以他對攝影畫面的獨(dú)到理解，配以和暖的陽光，與母親粉紅色的棉襖相互映襯，將母親身上的少女情懷淋漓盡致地展現(xiàn)出來，給人一種溫情的感覺，讓每一位觀眾都被父母親這種純潔的愛戀而動(dòng)容。

鏡像構(gòu)圖

在電影《天才槍手》中，開頭女主模擬受審的片段，前景是人物，背景是鏡子，通過鏡子的反射來使得整個(gè)畫面有一種縱向無限延伸的感覺，同時(shí)通過鏡面反射來突出此時(shí)人物內(nèi)心的復(fù)雜心理。

2. 攝影構(gòu)圖形式有哪幾種

1.

水平線構(gòu)圖 水平線構(gòu)圖是最基本的構(gòu)圖法,以水平線條為主,天與水的交界線。水平、舒展的線條...

2.

垂直線構(gòu)圖 在攝影構(gòu)圖時(shí),垂直線元素相較于水平線元素更加常見,我們在平時(shí)接觸到的樹木...

3.

對角線構(gòu)圖 對角線構(gòu)圖,將拍攝物體安排在對角線上,或者是利用直線環(huán)境對畫面進(jìn)行切割,對角...

4.

交叉線構(gòu)圖 交叉線構(gòu)圖充分利用畫面空間,并把欣賞者視線引向交叉中心或是引向畫面以外

3. 常用的攝影構(gòu)圖形式有哪些

如果把拍攝主體放置在畫面的中心位置，整體畫面則失去了協(xié)調(diào)性，看著比較呆板、單調(diào)。

想把照片達(dá)到更好視覺效果，把拍攝的主體稍稍偏移中心位置，放置于黃金分割的交點(diǎn)處。利用陪襯體襯托畫面中的主體，可以起到強(qiáng)調(diào)的作用。通過轉(zhuǎn)換黃金分割線的位置，可形成4個(gè)不同的交點(diǎn)。合理利用黃金分割法對拍攝場景進(jìn)行布局，可以展示穩(wěn)定美觀的畫面效果

4. 攝影的構(gòu)圖形式有哪幾類圖片

第一種就是景深減法的拍攝構(gòu)圖，這可以說現(xiàn)今攝影界最流行的構(gòu)圖方式，通常在這樣的拍攝中，我建議大家最好選擇長焦的鏡頭，然后再使用大光圈，這就造成畫面中出現(xiàn)了淺景深的藝術(shù)效果。

如果我們既要保持畫面的整體效果，又要把我們的被攝主體給體現(xiàn)出來，那么我建議大家就可以使用這種方法，因?yàn)樗诒ＷC畫面的整體效果的同時(shí)，又不會過多地特別突出被攝主體，而且畫面還是保持了一個(gè)淺景深的布局，因此也能夠給觀者帶來一定的視覺焦點(diǎn)。

第二種減法構(gòu)圖就是廣角夸張減法，通常都是我想要畫面中出現(xiàn)透視變形的效果，這時(shí)候就會使用廣角鏡頭，因?yàn)樗鼤屵@種藝術(shù)效果得到升華，我建議大家在拍攝的時(shí)候，盡量靠近畫面中的被攝主體，讓它的整體形象得到凸顯，從而弱化畫面中的其它元素。

但是這種拍攝減法和景深減法不同的在意，它只是凸顯被攝主體，但是弱化畫面中的其它元素只是順帶而不刻意的，并且它讓拍出的照片細(xì)節(jié)得到清晰呈現(xiàn)，這會讓照片更加自然，富有真實(shí)感。

最后一種就是阻擋減法，這樣的構(gòu)圖就很考驗(yàn)大家的攝影功底了，畢竟它通常是因?yàn)榕臄z場景的被攝主體不容易突顯時(shí)才會使用。

可能大家疑惑什么是阻擋減法，我這里也說下。我們要知道有時(shí)遇到的拍攝環(huán)境，不是我們所能決定的，常常會遇到拍攝場景非常的雜亂，色彩不僅暗淡還沒有足夠的光照條件，此時(shí)我們就可以制作一個(gè)簡單的前景，這樣就可以將畫面中不重要的語速遮擋住，就能凸顯出被攝主體。

除了這三種方法來突顯被攝主體的地位之外，也還有一種方法，我們知道使用對比的手法也可以突顯要表現(xiàn)的事物，在攝影中也是如此。

二：尋找對比元素

其實(shí)我們在攝影的過程中，都會在畫面中的布局一些對比元素，這時(shí)為了吸引觀賞者眼球，給予其強(qiáng)大的視覺沖擊力，都會在畫面中的布局一些對比元素，增加了照片的戲劇效果。就讓我給大家講講那些元素可以形成對比吧。

第一種對比手法就是剛?cè)岬膶Ρ?，一般這樣的元素就是物體本身具有的性質(zhì)，并且利用陪體來凸顯被攝主體，也能凸顯被攝主體自身的特點(diǎn)。

我曾經(jīng)給一位美女進(jìn)行拍攝，為了凸顯她的個(gè)性，拍攝場景選擇在了城市中，并且讓她依靠在一輛復(fù)古的車輛上，女星自身的柔美和汽車的鋼筋鐵骨形成的鮮明的對比，在這里我就是用汽車的“剛”來襯托出這個(gè)模特的“柔”，古人常說的“香車美人”估計(jì)就是這個(gè)意思了。

第二種就是明暗對比手法。明暗之間的對比是大家最常見的，簡單來說就是照片中由于亮度差異造成畫面中各種元素存在明暗區(qū)別，所以我們應(yīng)用得當(dāng)?shù)脑挘湍軌蚴贡粩z主體得到凸顯，還讓畫面有了空間縱深感。

但是我這里提醒下，這種時(shí)候的曝光一定要準(zhǔn)確，一旦測光不合適的話，就讓畫面不是太亮就是太暗，所以我們在畫面中要合理搭配明暗之間的畫面比列，以免造成畫面失衡，并且拍攝這樣的照片會讓觀賞者感到一種儀式感。

第三種就是照片中大與小，遠(yuǎn)和近的對比，通常我們在這樣拍攝的話，一般都是相同的被攝主體，并且運(yùn)用近大遠(yuǎn)小的透視變形原理，從廣角鏡頭中選擇一個(gè)合適的焦距段進(jìn)行拍攝。

但是我要提醒大家的是，并非透視效果越明顯越好，如果同一屬性的被攝主體，由于個(gè)體之間體積和占用畫面比例的差異過大，這就導(dǎo)致畫面產(chǎn)生唐突感和不自然感，觀賞者視覺上也不舒服，所以我一般都會選取較人眼透視變形效果更明顯的被攝主體。

第四種就是色彩的對比，這點(diǎn)相比大家也知道了，色彩的對比卻最簡單，畫面中它的對比和搭配能是畫面更加絢麗多彩。但是大家在構(gòu)圖時(shí)要注意色彩的搭配，我給大家說說幾種常用的配色方法，比如互補(bǔ)色的對比、冷暖色的對比、相鄰色的對比等。

最后一種就是動(dòng)靜結(jié)合的對比了。動(dòng)靜對比的這種拍攝方式一般很難把握，這不但要我們有耐心，而且還能有瞬間抓拍的能力，畢竟運(yùn)動(dòng)的被攝主體和靜止的輔體很難拍攝到一起。通常我在拍攝時(shí)注意留心運(yùn)動(dòng)的元素，想辦法將它與某個(gè)靜止的物體結(jié)合，以產(chǎn)生對比。

5. 攝影的構(gòu)圖形式有哪些

（1）九宮格構(gòu)圖

九宮格構(gòu)圖有的也稱井字構(gòu)圖，前面以講過，實(shí)際上屬于黃金分割式的一種形式。就是把畫面平均分成九塊，在中心塊上四個(gè)角的點(diǎn)，用任意一點(diǎn)的位置來安排主體位置。實(shí)際上這幾個(gè)點(diǎn)都符合“黃金分割定律”，是最佳的位置，當(dāng)然還應(yīng)考慮平衡、對比等因素。這種構(gòu)圖能呈現(xiàn)變化與動(dòng)感，畫面富有活力。這四個(gè)點(diǎn)也有不同的視覺感應(yīng)，上方兩點(diǎn)動(dòng)感就比下方的強(qiáng)，左面比右強(qiáng)。要注意的是視覺平衡問題。

（2）十字形構(gòu)圖

十字形構(gòu)圖就是把畫面分成四分，也就是通過畫面中心畫橫豎兩條線，中心交叉點(diǎn)是按放主體位置的，此種構(gòu)圖，使畫面增加安全感、和平感和莊重及神秘感，也存在著呆板等不利因素。但適宜表現(xiàn)對稱式構(gòu)圖，如表現(xiàn)古建筑題材，可產(chǎn)生中心透視效果。如神秘感的體現(xiàn)，主要是表現(xiàn)在十字架、教堂等攝影中。所以說不同的題材選用不同的表現(xiàn)方法。

（3）三角形構(gòu)圖

三角形構(gòu)圖，在畫面中所表達(dá)的主體放在三角形中或影像本身形成三角形的態(tài)勢，此構(gòu)圖是視覺感應(yīng)方式，如有形態(tài)形成的也有陰影形成的三角形態(tài)，如果是自然形成的線形結(jié)構(gòu)，這時(shí)可以把主體安排在三角形斜邊中心位置上，以圖有所突破。但只有在全景時(shí)使用，效果最好。三角形構(gòu)圖，產(chǎn)生穩(wěn)定感，倒置則不穩(wěn)定?？捎糜诓煌皠e如近景人物、特寫等攝影。

（4）三分法構(gòu)圖

三分法構(gòu)圖是指把畫面橫分三分，每一分中心都可放置主體形態(tài)，這種構(gòu)圖適宜多形態(tài)平行焦點(diǎn)的主體。也可表現(xiàn)大空間，小對象，也可反相選擇。這種畫面構(gòu)圖，表現(xiàn)鮮明，構(gòu)圖簡練?？捎糜诮暗炔煌皠e。

（5）A字形構(gòu)圖

A字形構(gòu)圖是指在畫面中，以A字形的形式來安排畫面的結(jié)構(gòu)。A字形構(gòu)圖具有極強(qiáng)的穩(wěn)定感，具有向上的沖擊力和強(qiáng)勁的視覺引導(dǎo)力。可表現(xiàn)高大自然物體及自身所存在的這種形態(tài)，如果把表現(xiàn)對象放在A字頂端匯合處，此時(shí)是強(qiáng)制式的視覺引導(dǎo)，不想注意這個(gè)點(diǎn)都不行。在A字形構(gòu)圖中不同傾斜角度的變化，可產(chǎn)生畫面不同的動(dòng)感效果，而且形式新穎、主體指向鮮明。但也是較難掌握的一種方法，需要經(jīng)驗(yàn)積累。

（6）S字形構(gòu)圖

S字形構(gòu)圖，在畫面中優(yōu)美感得到了充分的發(fā)揮，這首先體現(xiàn)在曲線的美感。S字形構(gòu)圖動(dòng)感效果強(qiáng)，即動(dòng)且穩(wěn)。可用于通用于各種幅面的畫面，這就根據(jù)題材的對象來選擇。表現(xiàn)題材，遠(yuǎn)景府拍效果最佳，如山川、河流、地域等自然的起伏變化，也可表現(xiàn)眾多的人體、動(dòng)物、物體的曲線排列變化以及各種自然、人工所形成的形態(tài)。S字形構(gòu)圖一般的情況下，都是從畫面的左下角向右上角延伸。

（7）V字形構(gòu)圖

V字形構(gòu)圖是最富有變化的一種構(gòu)圖方法，其主要變化是在方向上的安排或倒放，橫放，但不管怎么放其交合點(diǎn)必須是向心的。V字形的雙用，能使單用的性質(zhì)發(fā)生了根本的改變。單用時(shí)畫面不穩(wěn)定的因素極大，雙用時(shí)不但具有了向心力，而穩(wěn)定感得到了滿足。正V形構(gòu)圖一般用在前景中，作為前景的框式結(jié)構(gòu)來突出主體。

（8）C形構(gòu)圖

C形構(gòu)圖具有曲線美的特點(diǎn)又能產(chǎn)生變異的視覺焦點(diǎn)，畫面簡捷明了。然而在安排主體對象時(shí)，必須安排在C形的缺口處，使人的視覺隨著弧線推移到主體對象。C形構(gòu)圖可在方向上任意調(diào)整，一般的情況下，多在工業(yè)題材、建筑題材上使用。

（9）O形構(gòu)圖

O形構(gòu)圖也就是圓形構(gòu)圖，是把主體安排在圓心中所形成的視覺中心。圓形構(gòu)圖可分外圓與內(nèi)圓構(gòu)圖，外圓是自然形態(tài)的實(shí)體結(jié)構(gòu)，內(nèi)圓是空心結(jié)構(gòu)如管道、鋼管等，外圓是在（一般都是比較大的、組的）實(shí)心圓物體形態(tài)上的構(gòu)圖，主要是利用主體安排在圓形中的變異效果來體現(xiàn)表現(xiàn)形式的。內(nèi)圓構(gòu)圖，產(chǎn)生的視覺透視效果是震撼的，視點(diǎn)安排可在畫面的正中心形成的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)，也可偏離在中心的方位，如左右上角，產(chǎn)生動(dòng)感，下方產(chǎn)生的動(dòng)感小但穩(wěn)定感增強(qiáng)了。

　　如果攝取內(nèi)圓疊加形式的組合，可產(chǎn)生多圓連環(huán)的光影透視效果，是激動(dòng)人心的。如再配合規(guī)律曲線，所產(chǎn)生的效果就更強(qiáng)烈，如炮管內(nèi)的來復(fù)線，即優(yōu)美又配合了視覺指向。

（10）W形構(gòu)圖

W形構(gòu)圖，具有極好的穩(wěn)定性，非常適合人物的近景拍攝。其在背景及前景的處理中，能得到很好的發(fā)揮，運(yùn)用此種構(gòu)圖，要尋求細(xì)小的變化及視覺的感應(yīng)。

（11）口形構(gòu)圖

口形構(gòu)圖也稱框式構(gòu)圖，一般多應(yīng)用在前景構(gòu)圖中，如利用門、窗、山洞口、其它框架等作前景，來表達(dá)主體，闡明環(huán)境。這種構(gòu)圖符合人的視覺經(jīng)驗(yàn)，使人感覺到透過門和窗，來觀看影像。產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)的空間感和透視效果是強(qiáng)烈的。

6. 攝影的構(gòu)圖形式有哪幾類

三角學(xué)，對稱構(gòu)圖，前景和深度，框架構(gòu)圖，引導(dǎo)線， 對角線和三角形。

擴(kuò)展知識;

1、三等分法

三向作文應(yīng)該是最常見和最基本的作文方法。這種構(gòu)圖方法用四條直線將畫面分成九個(gè)相等的方塊。這種作文表達(dá)生動(dòng)，畫面簡潔。

目前，絕大多數(shù)數(shù)碼相機(jī)甚至手機(jī)都內(nèi)置了九宮格輔助構(gòu)圖線，適用于各種拍攝對象，如景物和人物。

2.對稱構(gòu)圖

對稱構(gòu)圖具有平衡、穩(wěn)定和對應(yīng)的特點(diǎn)，但其缺點(diǎn)是過于死板，缺乏變化。它常用于表達(dá)對稱的物體、建筑物和具有特殊風(fēng)格的物體。

3.前景和深度

照片本身是一個(gè)平面，但是如果你給照片添加一個(gè)前景，從一個(gè)很寬的角度拍攝，會有一種深度感，從而達(dá)到3D效果。

4.框架組成

選擇畫面前景可以將觀眾的視線引向畫面中的景物，突出主題，同時(shí)產(chǎn)生一種深度感。圍繞主題圖像形成一個(gè)框架可以創(chuàng)造一個(gè)神秘的氣氛，就像一個(gè)人從一個(gè)隱藏的地方偷看一個(gè)地方。畫面構(gòu)圖有助于將主體圖像與景觀融為一體，給照片帶來更大的視覺沖擊。

5、引導(dǎo)線

引導(dǎo)線構(gòu)圖法，就是利用畫面中的線條去引導(dǎo)觀者的目光，讓他的目光最終可以匯聚到畫面的焦點(diǎn)。當(dāng)然引導(dǎo)線并不一定是具體的線，只要是有方向性的、連續(xù)的東西，我們都可以稱之為引導(dǎo)線。

在現(xiàn)實(shí)生活中，道路、河流、整齊排列的樹木、顏色、陰影甚至是人的目光都可以當(dāng)做引導(dǎo)線使用。

6、對角線和三角形

對角線和三角形構(gòu)圖可以給照片添加動(dòng)態(tài)的張力，讓照片看起來更活潑。相對來說，水平線和垂直線就顯得很穩(wěn)定，如果一個(gè)人站在水平的表面上，他看起來就很穩(wěn)定，但當(dāng)把它放在傾斜的表面，就會給人造成一種緊張感。這樣的構(gòu)圖方式更多地被運(yùn)用在建筑和運(yùn)動(dòng)拍攝上。

7. 攝影有哪幾種構(gòu)圖

拍攝方式有：平攝、仰攝、俯攝、頂攝、倒攝、側(cè)反拍攝等。

1、平攝

平攝是攝影（像）機(jī)與被攝對象處于同一水平線的一種拍攝角度。平攝一般可以分為正面、側(cè)面、斜面三種。

2、仰攝

攝影（像）機(jī)從低處向上拍攝。仰攝適于拍攝高處的景物，能夠使景物顯得更加高大雄偉。用它代表影視人物的視線，有時(shí)可以表示對象之間的高低位置。由于透視關(guān)系，仰攝使畫面中水平線降低，前景和后景中的物體在高度上的對比因之發(fā)生變化，使處于前景的物體被突出、被夸大，從而獲得特殊的藝術(shù)效果。影視教材中常用仰攝鏡頭，表示人們對英雄人物的歌頌，或?qū)δ撤N對象的敬畏。

3、俯攝

俯攝與仰攝相反，攝影（像）機(jī)由高處向下拍攝，給人以低頭俯視的感覺。俯攝鏡頭視野開闊，用來表現(xiàn)浩大的場景，有其獨(dú)到之處。

4、頂攝

攝影（像）機(jī)拍攝方向與地面垂直。用頂角拍攝某些雜技節(jié)目或歌舞演出，有獨(dú)到之處。它可以從通常人們根本無法達(dá)到的角度，把一些富有表現(xiàn)力的造型，拍成構(gòu)圖精巧的畫面。頂攝的作用還在于它改變了被攝對象的正常狀態(tài)，把人與環(huán)境的空間位置，變成線條清晰的平面圖案，從而使畫面具有某種情趣和美感。

5、倒攝

電影攝影機(jī)內(nèi)膠片經(jīng)過片門時(shí)，以反方向運(yùn)轉(zhuǎn)進(jìn)行拍攝的方法。用這種方法攝取的物體運(yùn)動(dòng)過程，以正方向運(yùn)轉(zhuǎn)放映，可以獲得與實(shí)際運(yùn)動(dòng)方向相反的效果。倒攝常用以拍攝驚險(xiǎn)場面。在電視攝像中，也常用倒攝方法。

6、側(cè)反拍攝

從被攝物的側(cè)后方拍攝，叫側(cè)反拍攝。這種攝法，人物幾乎成為背影，面部呈現(xiàn)較少，可以產(chǎn)生奇妙的感覺。

8. 攝影的構(gòu)圖形式有哪幾類類型

三分法、對稱式構(gòu)圖、前景與縱深感、框架式構(gòu)圖、引導(dǎo)線、對角線和三角形。

1、三分法三分法構(gòu)圖應(yīng)該是最常見也是最基本的構(gòu)圖方法。這個(gè)構(gòu)圖方法是用4條直線，將畫面分割成9個(gè)相等的方格。這種構(gòu)圖，表現(xiàn)鮮明，畫面簡練。目前，絕大多數(shù)的數(shù)碼相機(jī)甚至是手機(jī)都內(nèi)置了九宮格輔助構(gòu)圖線，它適合應(yīng)用于各種拍攝題材，最常使用的就是風(fēng)景、人物等。

2、對稱式構(gòu)圖對稱式構(gòu)圖具有平衡、穩(wěn)定、相呼應(yīng)的特點(diǎn)，但其缺點(diǎn)就是過于呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對稱的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體。

3、前景與縱深感照片本身是一個(gè)平面，但如果在畫面中加一個(gè)前景，以廣角拍攝，就會出現(xiàn)一種縱深感，從而達(dá)到3D的效果。

4、框架式構(gòu)圖選擇框架式前景，能把觀眾的視線引向框架內(nèi)的景物，突出主體，同時(shí)也能制造出縱深感。將主體影像包圍起來，形成一種框架可營造一種神秘氣氛，就好像一個(gè)人從藏匿處偷偷窺視某個(gè)地方?？蚣苁綐?gòu)圖有助于將主體影像與風(fēng)景融為一體，賦予照片更大的視覺沖擊。

5、引導(dǎo)線引導(dǎo)線構(gòu)圖法，就是利用畫面中的線條去引導(dǎo)觀者的目光，讓他的目光最終可以匯聚到畫面的焦點(diǎn)。當(dāng)然引導(dǎo)線并不一定是具體的線，只要是有方向性的、連續(xù)的東西，我們都可以稱之為引導(dǎo)線。在現(xiàn)實(shí)生活中，道路、河流、整齊排列的樹木、顏色、陰影甚至是人的目光都可以當(dāng)做引導(dǎo)線使用。

6、對角線和三角形對角線和三角形構(gòu)圖可以給照片添加動(dòng)態(tài)的張力，讓照片看起來更活潑。相對來說，水平線和垂直線就顯得很穩(wěn)定，如果一個(gè)人站在水平的表面上，他看起來就很穩(wěn)定，但當(dāng)把它放在傾斜的表面，就會給人造成一種緊張感。這樣的構(gòu)圖方式更多地被運(yùn)用在建筑和運(yùn)動(dòng)拍攝上。