1. 關(guān)于長鏡頭

一般長于85mm或者100mm以后的叫長鏡頭，長焦鏡頭的特點是虛化能力強（景深淺），畫面壓縮感強（遠(yuǎn)近的物體距離感不明顯）

2. 長鏡頭的基本觀念

　　《老無所依》猶如表面波瀾不驚，底層卻暗流涌動的湖水。其介于直白現(xiàn)實與電影想象力的之間殘酷，有著令人沉默的力量。

　　這部影片圍繞著一箱錢，兩種處世法則，三個男人展開。故事講述了退伍軍人摩斯，打獵時誤入兩幫火拼人員的現(xiàn)場，取走了一箱200萬美元的意外之財。于是，殘忍變態(tài)殺手奇古開始對其展開追殺，而老警官湯姆則緊隨其后偵破救贖，三個人串起這個故事，其中，最令人矚目的是摩斯逃亡與奇古追擊的過程。這也是整部影片最出彩，和最為令人近乎窒息的部分。

　　科恩兄弟的獨特影像風(fēng)格在這部影片中得到了淋漓盡致的展現(xiàn)，對比其他的作品，西部在這部影片里失掉了美式俠客——即所謂“牛仔”的狹義風(fēng)范，與李安一樣西部變得令人不再熟悉。開篇，科恩兄弟鏡頭下的西部很美，西部的廣袤戈壁似乎不動聲色的觀察這一切，人類的廝殺相比之下帶有著侵略性的破壞感。

　　《老無所依》的故事就是發(fā)生在這樣的環(huán)境之下。122分鐘過后。被震驚的人們開始贊美這部將西部展現(xiàn)得如此“狂野”的影片。暴力之王與風(fēng)格之王的贊美之詞將影片上升到了一個前所未有的高度。

　　可是，影片卻因何而優(yōu)秀呢？

　　細(xì)細(xì)品味，所謂優(yōu)秀的元素不外乎由幾部分組成。首先，這部影片的故事表面上著重講述了一個殺手的傳奇，毫無疑問，賈維爾?巴登扮演的殺手奇古是這部影片中最令人側(cè)目的角色。這個人物有著一副看似滑稽呆滯的扮相，卻有著無法回避的冷。影片中，為了渲染其性格，讓人物立體起來。科恩兄弟對其進(jìn)行了一系列的側(cè)面烘托。開篇十分鐘內(nèi)，兩度出手殺手。開篇警車內(nèi)的人物面部陰影處理，以及逼近警官時轉(zhuǎn)為動態(tài)的突然都?xì)v歷在目。且在對路邊人發(fā)問之前，對其一直沒有給出正面描寫，所以，當(dāng)三次氣瓶特寫為殺戮提供武器來歷，人物的內(nèi)外條件已經(jīng)成型之后，第一個正面機位的人物特寫鏡頭出現(xiàn)了。畫面上，似笑非笑，牛眼圓睜的他令人不寒而栗。

　　所以說，這個人物的出場鋪墊是極其成功的，有了這一驚悚感極其強烈的開篇，接下來的情節(jié)里，與其對抗的摩斯之強韌和老警官湯姆的無奈才可以有所展現(xiàn)。但是不可否認(rèn)的是，雖然這個在80年代就已經(jīng)無以復(fù)加猖狂的殺手極其血腥，但是卻并不是完全意義上的傳統(tǒng)觀點里的所謂變態(tài)殺手，其對待無辜者的態(tài)度由于自身原則變得極富思考性，奇古在影片里殺死了13 個有名有姓的人以及過路者。在這些過程里，他所謂的原則有兩種：一在結(jié)尾殺死摩斯妻子時候得以展現(xiàn)，是所謂跟摩斯在其生前的打賭必須實現(xiàn)，也就是說他貌似不是盲目殺人。二，他在殺戮的同時不信奉所有的世俗規(guī)則，在與老板派來的威爾斯在旅館談話一段時，他就曾經(jīng)明確的表示過：當(dāng)規(guī)則至你于死地，規(guī)則就不再有用。所以說，由此可見，這個人物只信奉自己的規(guī)則，盡管他的規(guī)則實際上錯誤到為所有世間通行的道德所不齒。再加上那段與雜貨店老板近乎不留情面的對話，不僅給出了人們不要跟陌生人搭訕的忠告，且將硬幣這一影片中的關(guān)鍵道具再次引出。結(jié)尾言明，他自己甚至都是拋硬幣后，由正反面決定去追殺摩斯的妻子。因此說，他只是一個在自己封閉的觀念里有原則，實則毀滅了所有世間道德的瘋子。所有為其證明的開脫不了其本身的矛盾性且不確定性的現(xiàn)實。

　　奇古是矛盾的，它介于現(xiàn)實的法則與自我的構(gòu)想之間不能跳出。稱其荒謬，他的理論使他看上去運轉(zhuǎn)正常，每個環(huán)節(jié)絲絲入扣，茂盛得近乎欣欣向榮。但如果因為此便說其正確，卻為世俗不容。他的矛盾性來自這種沒有“正常寄養(yǎng)”的生命，卻可以“反自然法則”生長的畸形悲哀。

　　于是，在他的面前，牛仔很忙的摩斯和老當(dāng)益壯的警長湯姆沒有任何取勝的余地。摩斯信奉自身強悍的對抗。但是逃亡之路上的一切，已經(jīng)證明了再強悍的獵物亦無法躲避眾多猛獸的追擊的客觀法則。在幕后老板給了墨西哥幫追蹤器后，摩斯的死就已成定局。不論是墨西哥幫奇古或者威爾斯，所有人都有殺戮他的本錢和可能。但是摩斯的聰明在屢屢創(chuàng)造生的機會，其憑借著超群動手能力DIY著一切，對裝備的頻頻改造和將錢箱藏匿于通風(fēng)道的方法，以及換房的手段都顯得高出追蹤者一籌。所以，當(dāng)拒絕了“啤酒”的他死亡時，人們才會顯得較為驚訝。這種突然的效果才會更加有效。而湯姆作為警官，通過其之前的自白便可知其職業(yè)的赫赫經(jīng)歷，在第一次到兩幫人現(xiàn)場時，其迅速得出的彈殼結(jié)論，并在對摩斯家隨后搜查時的觀察（門鎖以及冰牛奶）各種細(xì)節(jié)，顯示了其豐富的面對罪案的經(jīng)驗。

　　可是他們都失敗了。

　　這部影片可以簡單的歸結(jié)如下：一個遵循自我法則挑戰(zhàn)社會法則的人，毀滅了民間和官方的雙重力量。前者是普通人的求死抵抗，后者是代表正義的法律懲罰。

　　為什么？前文已經(jīng)說過，奇古是一個不正常的人，其法則決定了他無法生存，但事實上，他卻存活到最后，也勝利到最后。

　　所以說，問題只出現(xiàn)在大環(huán)境這里：這塊生長不正常植物的土壤出現(xiàn)了問題。這個社會已經(jīng)開始慢慢的瓦解舊友的道德尺度。很多東西在慢慢的消失。猶如老人一般，無聲無息。

　　因此，在老警官的對話中可知，德州的青年人正在染發(fā)鼻環(huán)面目全非，敬語尊稱蕩然無存；在人們的遭遇可知，不論是老去的警官，老去的警官父親，被提及的被虐待的老人的無所依；在第一場（另一場是奇古向孩子）摩斯向年輕人買衣服，對方處處談錢，不提及傷勢的對話可知。這個社會已經(jīng)開始病態(tài)。

　　所以說，影片的主題不是一場對于殺手的褒揚或者鞭笞過程，也不是簡單的西部追殺獵奇，更不是警匪套路式的驚心動魄。它講述了影片中這個時代的病態(tài)所在。

　　這種你想象不到，不愿承認(rèn)的病態(tài)就這樣不動聲色的潛藏著。它在現(xiàn)實之上。俯瞰現(xiàn)實的種種正在發(fā)生的荒謬。它在電影的夸張之下，保有著有些過分卻尚可的尺度。

　　接下來，這部影片的優(yōu)秀得益于科恩兄弟無所不在的獨特風(fēng)格。影片里的一大亮點便是鏡頭語言的頻繁使用，這對寫實風(fēng)格的影片而言是一個很明顯的優(yōu)勢，偏重寫實不單單需要晃動的鏡頭和口語化的處理。當(dāng)然，替代四平八穩(wěn)鏡頭的晃動也曾在開篇摩斯被車輛追擊時出現(xiàn)過。寫實的成功更在于鏡頭語言的得體運用，這種處理可以帶來最直接的效果：少對白和臺詞。這樣的話，隔離空間的談話只會曇花一現(xiàn)作為點綴。且在結(jié)尾時，便可以通過湯姆長時間的對話加獨白點名題旨，因為這種長篇幅的說使得觀者感受到了不同?？梢院敛豢鋸埖恼f，科恩兄弟已經(jīng)開始將鏡頭語言等同于對白的分量進(jìn)行同等級別的對待，比如在摩斯第二次返回槍戰(zhàn)地點時暗夜里出現(xiàn)的車輛遠(yuǎn)景。還是5次出現(xiàn)的壞掉的、與殺手同行的門鎖（最后一次讓門外的警官得到了殺手在屋內(nèi)的確認(rèn)）。抑或是一些帶有暗示性的情節(jié)：不論是摩斯開篇狩獵時，濃密降至的烏云。還是奇古驅(qū)車路過時，面對飛鳥近在咫尺的失手，都預(yù)示了接下來的人物結(jié)果的命運。這樣的處理讓人們在看之余可以很好的思索，為了看懂，你要么把頭腦快進(jìn)，要么把電影暫停，去跟上影片的節(jié)奏。

　　所以說，看，只有看。科恩兄弟想讓人們?nèi)タ础Ｓ捌锏陌狄棺窔?，完全沒有任何的配樂。聲效被放大，細(xì)節(jié)出真實。

　　由于影片的大量鏡頭語言使用。才出現(xiàn)了幾多被人們反復(fù)熱議的情節(jié)?？贫餍值茉谶@一點上很巧妙的逼近了成功，他們猶如面對應(yīng)用題初次上手的新人，不給出正確答案，卻要求每一個參與的人反復(fù)計算般狡猾。這種不講情面的故布疑陣與影片介于夸張與現(xiàn)實的“模糊風(fēng)格”相得益彰，顯得幾乎巧合般的天造地設(shè)。因此，殺手手中斷送的13人命里分布如下，開篇警察、路邊人、兩個手下、老板、威爾斯、三個墨西哥人是9個被直接描述的殺戮對象。旅館之內(nèi)的2 人（柜臺職員和隔壁退伍軍官）出現(xiàn)在湯姆與老人的對話里，運雞鴨的人出現(xiàn)在一個奇古清理車輛的鏡頭里（已死），再加上最后摩斯的妻子的死是側(cè)面描寫。稱摩斯妻子簡死亡是由于奇古出門低頭觀看的鞋底的鏡頭。由他在殺最后一個墨西哥人時檔上浴簾，殺死威爾斯之后抬腳躲避這些細(xì)節(jié)，可知他厭倦鮮血，因此摩斯的妻子已死。而另一個巨大的疑團來自墨西哥人殺死摩斯的槍戰(zhàn)前后。墨西哥的提箱子“紳士”通過與摩斯妻子簡的母親對話得知摩斯所在地。啤酒女郎并非追擊者誘餌在老警官到來時已死（水中尸體、地下彈殼）。這一切，暫時都與奇古無關(guān)。

　　所以說，最后的疑團摩斯被殺后，那筆錢的歸屬。地上的硬幣和開啟的通風(fēng)口驗證了奇古曾經(jīng)檢查過，老警官湯姆表面上看一無所獲。至于墨西哥人，倉皇的逃竄和并不知曉通風(fēng)口的秘密注定了他們只是過客，最后，奇古出現(xiàn)在簡面前的盤問證明了他自己同樣沒有找到錢。錢在哪里？導(dǎo)演玩了一個最大的懸念。

　　就是這樣，科恩兄弟通過這幾點做到了成功：通過賈維爾?巴登塑造完美的殺手形象，且毫不避諱的使用暴力：開篇的地面痕跡，爆頭場景，療傷過程都無比血腥。再加上大量鏡頭語言的使用，配以掌控得極佳的敘事節(jié)奏，讓突如其來的遭遇顯得令人無比驚訝。于是整部影片變得悶中尚有驚喜。強悍到無以復(fù)加。但是，唯一的美中不足便是這一類型電影所共有的弊端，這種受眾狹窄的題材和電影手法高明欠缺娛樂性的處理方式，令很多被快餐文化侵蝕或者對殺戮題材不感興趣的觀者敬而遠(yuǎn)之，科恩兄弟殘忍的給出沒有大結(jié)局的答案，不想令所有觀者滿意。

　　畢竟沒有人愿意，對奧斯卡的最佳影片光環(huán)仰慕已久后，看到的卻是一個頂著蘑菇頭的變態(tài)大叔在寂靜夜里綻放出令人戰(zhàn)栗的笑容。

　　所以說，當(dāng)面對奧斯卡小金人的光澤時，《老無所依》便贏得毫無懸念了?？纯此母偁帉κ謧儯骸堆诮稹返墓适轮v述了資源的爭奪，近年來，同等題材的佳作《血鉆》沒有收獲便可知一二，而一樣近乎“偽獻(xiàn)媚”的老馬作品《飛行家》的失落，更是最好的印證。《朱諾》請參考《陽光小美女》，這類小眾其最好的歸宿是最佳原創(chuàng)劇本，比如《迷失東京》。而《邁克爾?克萊頓》這種題材，對比類似前作當(dāng)年入圍最佳影片由帕西諾和拉塞爾?克羅聯(lián)手的《驚爆內(nèi)幕》顯然都差了很多。至于《贖罪》，沒有入圍最佳導(dǎo)演的事實是最大的硬傷，這部影片像一個掐頭去尾的折子戲，依托優(yōu)秀文學(xué)作品，高明在無數(shù)技術(shù)亮點之上，但是那個驚世駭俗的長鏡頭造就這部影片的同時，也毀了這部影片。

　　所以說，《老無所依》縱然強大，但其對手的不堪一擊近乎不費吹灰之力般的令其順利登頂。在沒有商業(yè)巨鱷橫掃，大師出手轉(zhuǎn)型，黑馬異軍突起的年代里，《老無所依》必勝。

　　科恩兄弟的故事帶著對時代一角的深刻描繪，揭示了看似完整卻令人無處躲避的制度弊端。禮崩樂壞的時代里，一切的罪惡都在被無聲的放大。罪惡最終巨大到人們無法承受的極限。這就好似睡意如沉重的鉛門壓來無法躲閃，密集的子彈從角落射來無法躲避。巨大且沉重的罪惡伴著無言的沉默，在暗夜上演著一幕幕殺戮驚奇。

　　黑色的影像，沉默的王者。

　　而西部廣袤風(fēng)光的平靜之下，罪惡無處不在。

3. 長鏡頭的拍攝中,我們需要注意什么?

因布達(dá)拉宮坐北朝南，故無論上、下午都是側(cè)光。尤其在夏季，太陽偏北，上午10點以前和下午5點以后，幾乎有建筑邊緣的輪廓光，整個布達(dá)拉宮正面全是陰影，所以，夏季拍布達(dá)拉宮最好是在下午4點-5點。而在春、秋、冬太陽偏南，布達(dá)拉宮正面有光，是拍攝的最好季節(jié)。

拍布達(dá)拉宮的位置有：

水中布達(dá)拉宮

1.正面廣場，可在廣場東邊文化宮的水池邊，以水面和柳樹為前景拍攝布達(dá)拉宮，鏡頭適宜用廣角鏡頭。在布達(dá)拉宮的前面有一個人工湖，這里可以拍到布達(dá)拉宮的倒影，10點鐘的時候，陽光已經(jīng)照亮了整個布達(dá)拉宮，在陽光的照耀下，這里顯得格外多彩。特別提示：可以準(zhǔn)備一塊偏振鏡，這樣可以濾去水面的反光。

布達(dá)拉宮晨曦

2.廣場西面的藥王山，因藥王山山頂現(xiàn)為西藏電視臺，周圍已封閉，不能上山，只能在廣場大街上有白塔的一個高臺上拍攝。在此點上還可以在早7點(夏季)以前，太陽未出之時，拍攝背景是朝霞的布達(dá)拉宮畫面，此時要注意曝光量的控制，一般來說，按背景天空的彩云測光后增加一級到一級半曝光。秋冬季節(jié)則可以此拍攝早晚低角度陽光照射下呈金紅色狀的布達(dá)拉宮。特別提示：青藏高原早晚溫差很大，一定要準(zhǔn)備好衣物和干糧。

3.在布達(dá)拉宮的背面以龍王潭為前景拍攝，此地適合早晨以及上午拍攝。

4.出拉薩城東，過架在拉薩河上的川藏公路大橋向右轉(zhuǎn)2-3公里后，在山坡上可拍布達(dá)布達(dá)拉宮被群山環(huán)抱的遠(yuǎn)景。特別提示：此處宜用長鏡頭。

群山環(huán)繞余暉下的布達(dá)拉宮

5.日落時分，布達(dá)拉宮背面的余暉慢慢散開來，將布達(dá)拉宮的白墻漸漸變暗，直到完全帶入夜色。在這個時候拍攝可以使用一片紅色濾鏡，這樣一來，就能夠更好地凸顯霞光的緋紅的色彩。特別提示：光圈優(yōu)先，一般用F11以上；點測光，對準(zhǔn)太陽旁邊位置測，然后鎖定曝光。

布達(dá)拉宮夜景

6.這里夏季天黑得很晚，不過晚上的拍攝卻很享受，周圍都很安靜，你可以自己慢慢地摸索，不受外界打擾?？梢赃x擇慢快門拍攝，這樣可以表現(xiàn)水面流動的軌跡。特別提示：夜間拍攝，要準(zhǔn)備好一個手電筒，方便對相機的操作。

4. 長鏡頭的表現(xiàn)方式及意義

有用的

長鏡頭的種類

1．固定長鏡頭

機位固定不動、連續(xù)拍攝一個場面所形成的鏡頭。最早的電影拍攝的方法就是用固定長鏡頭來記錄現(xiàn)實或舞臺演出過程的。盧米埃爾1897年初發(fā)行的358部影片，幾乎都是一個鏡頭拍完的。

2．景深長鏡頭

用拍攝大景深的技術(shù)手段拍攝，使處在縱深處不同位置上的景物（從前景到后景）都能看清，這樣的鏡頭稱景深長鏡頭。例如拍火車呼嘯而來，用大景深鏡頭，可以使火車出現(xiàn)在遠(yuǎn)處（相當(dāng)于遠(yuǎn)景）、逐漸駛近（相當(dāng)于全景、中景、近景、特寫）都能看清。一個景深長鏡頭實際上相當(dāng)于一組遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫鏡頭組合起來所表現(xiàn)的內(nèi)容。

3．運動長鏡頭

用攝影機的推、拉、搖、移、跟等運動拍攝的方法形成多景別、多拍攝角度（方位、高度）變化長鏡頭，稱為運動長鏡頭。一個運動長鏡頭可以起到一組由不同景別、不同角度鏡頭構(gòu)成的蒙太奇鏡頭的表現(xiàn)任務(wù)。

5. 長鏡頭需要注意的問題

由于電影評論最主要的就是對于影片本體的評論，因而我們對于評論寫作的闡述也主要針對影片本身。

一. 寫影評的準(zhǔn)備

1.生活經(jīng)驗 把自己設(shè)身處地地放在影片中,作為其中一個關(guān)鍵角色

2.文字水平 表達(dá)的需要,能夠言辭達(dá)意,表現(xiàn)自己的思想

3.電影常識 是對文章進(jìn)行構(gòu)想的基礎(chǔ)

4.理解能力 是分析影片的保證

二.寫影評的步驟

1.整理觀感 看電影時帶紙和筆,記錄一些情節(jié)和資料,都是提示性的,要把故事看明白,弄清電影是什么類型,導(dǎo)演講這個故事的目的和價值是什么.

2.擬定提綱(不應(yīng)是思路跟著影片內(nèi)容走)

①形成一個開頭(最重要)起筆要奇,但要同下文符合.

②觀點一

③過度段

④觀點二

⑤結(jié)論

⑥題目最好最后來考慮,看完影片后靈感突來,出來題目.

2000年評>的一些好題目

從感悟上 >>>>>

從理性上 > >>

哲 理 性 >>>

影評寫作的注意點：

一、梳理故事應(yīng)該成為寫作的準(zhǔn)備，不能寫在試卷上。

二、不要僅僅談“內(nèi)容感受”。

三、明白副標(biāo)題到底是干什么用的。

四、“剪不斷，理還亂”的時候，不能動手寫作。

五、學(xué)會舍棄。不可能把所有的內(nèi)容都寫在一張卷子里。只要與眾不同，合情合理，內(nèi)部有邏輯關(guān)系就是好文章。

六、“論風(fēng)格”的試卷很少能成功的原因是不懂什么是風(fēng)格?！八囆g(shù)特色”類的也是如此。只寫一些主題、人物、結(jié)構(gòu)、畫面、鏡頭、色彩、音樂、民俗等各個方面，卻很少提及這幾方面之間的關(guān)系。這不是論風(fēng)格。

常見的幾種低分試卷

一、復(fù)述故事型：順著故事的線索寫，把故事“翻譯”一遍。65分左右。

二、介紹復(fù)述型：打亂了順序復(fù)述，最終還是復(fù)述。65分左右。

三、全面賞析型：涉及面很廣，卻缺少內(nèi)部聯(lián)系。蜻蜓點水，深淺不一。70分左右。

四、散文雜感型。一段一段的感受很多，卻缺乏內(nèi)部的邏輯聯(lián)系。

成功的影評類型是人物形象分析型。

電影賞析與電影評論的區(qū)別：

電影賞析是面面俱到，電影評論是深入一點。

電影賞析是蜻蜓點水，電影評論是層層深入。

電影賞析是個人感受，電影評論是有理有據(jù)。

關(guān)于標(biāo)題

標(biāo)題一定要與中心思想有關(guān)，越密切越好。標(biāo)題應(yīng)該是評論性的。

標(biāo)題中“試論”、“小議”、“淺論”等字眼最好不要用。

行文中出現(xiàn)“另外”、“值得一提的是”這些都是跑題的標(biāo)志。

“總之”、“綜上所述”都可不用。

盡可能從正面評論。

寫作中不要換另一種顏色的筆

第一遍，先看光，每個鏡頭中光是怎么用的，下一個鏡頭的光有什么變化，有沒有投影的變化，有沒有黑天白天的變化，有沒有陰天、下雨；

第二，空間有沒有大小的變化，大房間，小房間，有沒有室內(nèi)室外的變化；

第三，聽聲音，是同期還是后期，每個鏡頭中有有沒有表現(xiàn)出的音空間來，它是什么樣的，下個鏡頭的聲音空間感有什么變化 ；

第四，背景是什么，與前景的關(guān)系，它怎樣變的（這是透視關(guān)系）；

第五遍，有沒有運動，是畫面內(nèi)的被攝體在運動，還是攝影機在運動，是水平運動（左右橫移）多還是縱深運動多。

第六遍，有沒有用變焦，它是準(zhǔn)確地表現(xiàn)了兩個人物關(guān)系，還是造成了錯誤的關(guān)系。變焦用得多不多；搖鏡頭有沒有增加新的信息或含義；

第七遍，運動的動與靜的關(guān)系，是前景有運動，背景沒有；或是背景有運動，前景沒有；或是前后景都有，或前后景都沒有；

第八遍，剪輯點在哪里，起幅的畫面是怎么樣的，落幅的畫面是怎樣的，如果是一個人在跑，注意起幅的人體造型好不好，好與不好，看的時候有什么不同；是用切換多，還是用疊化多。

第九遍，在一個鏡頭中人物的調(diào)度是怎樣的，有沒有第四面墻的舞臺處理（即所有鏡頭中的人都排成一排面向攝影機，就象幼兒園里的排排坐，吃果果。）演員的單獨表演也是力求面向第四面墻？

第十，音樂用在哪里；有沒有主題歌，有作用嗎？音樂與人物動作（或稱表演）關(guān)系，音樂與攝影機運動的關(guān)系，音樂與色彩變化的關(guān)系，音樂與對話的情緒及節(jié)奏的關(guān)系，音樂與自然音響（即噪聲）的關(guān)系等等

第十一遍，如果是故事片，情節(jié)的轉(zhuǎn)折點是用什么手段來表現(xiàn)的，是用嘴皮子說出來的，還是無聲的段落，如果是你的話，你能用無聲把這一段落表現(xiàn)出來嗎？

第十二，畫面上人物關(guān)系的變化，有變化，還是沒有變化，A在整個鏡頭里始終站在B右邊，就沒有走到B的左邊去過，等等；

第十三遍，畫外空間是怎么用的，是作為畫面內(nèi)的空間的延伸，還是另外一個非敘事的空間；

第十四，對話寫得是否生活化，還是舞臺腔，好念嗎？

第十五，每個鏡頭中人物都穿什么顏色的服裝，他們之間的相互關(guān)系，也就是說，有沒有色彩的調(diào)度，即作為流動色彩來使用；

第十六，道具的時代，地域，民族，文化方面準(zhǔn)確嗎？

第十七，時間上是否用閃回，是用什么手段來表現(xiàn)的，合理嗎？

第十八，用長鏡頭嗎？最長的鏡頭有多長，你感覺是長，還是沒有實際那么長，這個長鏡頭內(nèi)的人物關(guān)系是怎樣的。全在畫面，或者是一個在畫內(nèi)，一個在畫外（正反拍不算內(nèi)）。

第十九，人聲，是男高音，女高音，男中音，女中音，男低音這樣的搭配嗎？

第二十遍，特寫是作為情節(jié)中的視覺重音來用的嗎？

第二十一遍，全片的聲畫結(jié)合如何，有精彩的地方嗎?

沒記錯的話，這多多少少是出自周傳基的讀解方式

周傳基先生，自學(xué)電影起家，在家里研究巴頓將軍，就是用這種一遍又一遍的數(shù)量建立的電影理解。

我是小牛犢，我特尊敬周傳基先生，但是我不同意這種讀片方法

這種讀片方法，試圖將電影分割成為若干個元素，然后拼湊起來，從根本上就否定了本體論，雖然周老師為宣揚本體論與綜合論打了一輩子仗。

一部電影是各種關(guān)系的總和

第一遍，抓電影情境，鬧明白誰（們）是導(dǎo)演設(shè)置的重點人物，誰是圍繞他（們）發(fā)生關(guān)系的人物，他們究竟發(fā)生了什么，是怎么發(fā)生的！

間隙：回憶，給電影分段，情境關(guān)系是如何發(fā)展的？確定每一段的最高任務(wù)，即為什么要有這一段，對整體起到了什么作用，可否不這樣做，會對電影起到什么別的影響

第二遍，檢驗間隙時的思考，帶著思考再看第二遍。在第一遍的時候，一定會看到各種景別各種角度各種燈光，一定會有一些特別的留有印象，第二遍重點是根據(jù)間隙思考得出的結(jié)論，去分析，這些技術(shù)是否在圍繞著情境，進(jìn)一步檢驗思考是否正確

間隙：是不是有些技術(shù)不明白為什么這么用？趕緊思考，如果思考不出來，重復(fù)第一步驟，是分段分析最高任務(wù)出了問題。如果一切都能夠理順了，那么思考，如果我來表達(dá)這樣的主題，用這樣的人物，環(huán)境，我有沒有什么高招，可以比導(dǎo)演做的更妙

第三遍，帶著是否有高招的問題，再看電影，思考究竟是導(dǎo)演招妙，還是我的招妙，為什么導(dǎo)演不用我想到的招，是不是不適合？為什么不適合？如果適合？那如果用我的招，之后會怎么樣？是不是變成了另一個主題了？如果變成另一個主題了，那么作為創(chuàng)作者，這部電影，你已經(jīng)消化了，但是作為影片讀解工作，你還沒有做到位。

間隙：如果你發(fā)現(xiàn)你的招主題變大了，就想，按照新的主題，是否符合這部影片的所有技術(shù)和情境。

……周而復(fù)始……

沒有任何一部電影可以打保票，看多少遍，用什么方法看，就能看懂的。

尤其是后現(xiàn)代打破傳統(tǒng)的敘事，重新建立的電影內(nèi)部體系等等，都不是用傳統(tǒng)的流水線方式能夠讀明白的，而是要用周而復(fù)始的思考，檢驗，再思考去讀解的。

對于編導(dǎo)系的學(xué)生而言，讀解電影，只是為了創(chuàng)造更好的作品，產(chǎn)生更多的創(chuàng)意，以及了解到大師在處理類似問題的高明處。

對于高三考生來說，只需要做到能夠找出主題，并發(fā)現(xiàn)它高明或者傻X的地方，就可以了，完全童言無忌，因為沒有接受長期創(chuàng)作訓(xùn)練，因此，高三考生重要的是展現(xiàn)出這樣一種能力潛質(zhì)，而不是已經(jīng)學(xué)會了這套本領(lǐng)。

即便是我看片，或者是我的老師看片

不同的時候，也會有不同的判斷

不同的遍數(shù)，會有不同的發(fā)現(xiàn)

這就是區(qū)別于理科公式的藝術(shù)魅力

藝術(shù)這東西是沒有界限范圍的

任何一個東西你都可以用不同的思維模式去理解

你可以不贊同，但是也不能去反對

就像同一部作品所拍出來的效果也有不同一樣

6. 長鏡頭的運用和價值

一、什么是長鏡頭

長鏡頭是一種拍攝手法，這里的長，指的是拍攝之開機點與關(guān)機點的時間距，也就是影片的片段的長短。長鏡頭是指用比較長的時間（有的長達(dá)10分鐘），對一個場景、一場戲進(jìn)行連續(xù)地拍攝，形成一個比較完整的鏡頭段落。顧名思義，就是在一段持續(xù)時間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長的鏡頭。

二、長鏡頭的種類

1．固定長鏡頭

機位固定不動、連續(xù)拍攝一個場面所形成的鏡頭。最早的電影拍攝的方法就是用固定長鏡頭來記錄現(xiàn)實或舞臺演出過程的。盧米埃爾1897年初發(fā)行的358部影片，幾乎都是一個鏡頭拍完的。

2．景深長鏡頭

用拍攝大景深的技術(shù)手段拍攝，使處在縱深處不同位置上的景物（從前景到后景）都能看清，這樣的鏡頭稱景深長鏡頭。例如拍火車呼嘯而來，用大景深鏡頭，可以使火車出現(xiàn)在遠(yuǎn)處（相當(dāng)于遠(yuǎn)景）、逐漸駛近（相當(dāng)于全景、中景、近景、特寫）都能看清。一個景深長鏡頭實際上相當(dāng)于一組遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫鏡頭組合起來所表現(xiàn)的內(nèi)容。

3．運動長鏡頭

用攝影機的推、拉、搖、移、跟等運動拍攝的方法形成多景別、多拍攝角度（方位、高度）變化長鏡頭，稱為運動長鏡頭。一個運動長鏡頭可以起到一組由不同景別、不同角度鏡頭構(gòu)成的蒙太奇鏡頭的表現(xiàn)任務(wù)。

三、長鏡頭的特點

1、所記錄的時空是連續(xù)的、實際的時空

長鏡頭不打斷時間的自然過程，保持了時間進(jìn)程的不間斷性，與實際時間、過程一致，排除了蒙太奇通過鏡頭分切壓縮或延長實際時間的可能性。

長鏡頭表現(xiàn)的空間是實際存在著的真實空間，在鏡頭的運動中實現(xiàn)空間的自然轉(zhuǎn)換，實現(xiàn)局部與整體的聯(lián)系，排除了蒙太奇鏡頭剪接拼湊新空間的可能性。

2、所表現(xiàn)的事態(tài)的進(jìn)展是連續(xù)的

用一個長鏡頭對一個場景、一場戲（一個過程）進(jìn)行連續(xù)的不間斷的拍攝，再現(xiàn)了事件發(fā)展的真實過程和真實的現(xiàn)場氣氛。

3、具有不容置疑的真實性

長鏡頭具有時間真、空間真、過程真、氣氛真、事實真，排除了一切作假、替身的可能性，具有不可置疑的真實性。

四、長鏡頭的作用

1、真實地再現(xiàn)完整的時空

長鏡頭要求保持時間的連續(xù)不斷、空間環(huán)境的完整、人物在空間環(huán)境的連續(xù)行為，這樣才能使觀眾產(chǎn)生強烈的真實感。

2、更加開放的觀看視角

長鏡頭把寬闊深遠(yuǎn)的客觀視域展示出來，觀眾可以從畫面中獲得故事外延的更多信息，從而深刻地思考影片的內(nèi)在含義。

3、創(chuàng)造影片紀(jì)實的風(fēng)格

長鏡頭是在統(tǒng)一的時間和空間進(jìn)行拍攝的，因此長鏡頭具有強烈的紀(jì)實風(fēng)格。

4、表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界

長鏡頭中人物所產(chǎn)生的情感思緒、行為方式大多與人物所在的客觀環(huán)境發(fā)生關(guān)系，當(dāng)觀眾觀看影片時觀眾對人物的理解增加了人物背景的考慮，對人物的理解就更加全面。

7. 長鏡頭 作用

一鏡到底是電影中常見的一種拍攝手法，一鏡到底的‘長鏡頭’。

一直覺得在電影中運用長鏡頭是一個能讓電影顯得很高端的技能，但前提是得用好用對，不然畫蛇添足就沒意思了。

準(zhǔn)確的使用長鏡頭，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)劇情中，無疑是給影片加了大大的分?jǐn)?shù)，也不僅僅是電影在電視劇、MV中也可以看到長鏡頭的運，用可以說是現(xiàn)如今的流行元素啦~

說白了，長鏡頭就是一段時間較長的鏡頭，一鏡到底，對一個場景或者是一場戲進(jìn)行連續(xù)地拍攝，形成一個比較完整的鏡頭。

8. 長鏡頭的特征

景深鏡頭就是長鏡頭。是影視攝影的專業(yè)名詞。這里的“鏡頭”，是指“鏡頭畫面”而不是光學(xué)鏡頭。

法國電影理論家安德烈.巴贊認(rèn)為：蒙太奇破壞時空統(tǒng)一，帶有很大的的虛假性，巴贊主張用長鏡頭（完整記錄一個事件，時間較長的鏡頭）表現(xiàn)，這樣最真實，長鏡頭可以多層次的表現(xiàn)，畫面的景深要求很大因此巴贊巴長鏡頭稱為景深鏡頭。景深鏡頭就是長鏡頭（不是長焦距鏡頭）?！敖股铉R頭”，在影視界不常用，這里的“焦”字指焦距，焦距只有長短之分，沒有深淺之別。長鏡頭和長焦距鏡頭是兩個完全不同的兩個概念。所以長鏡頭也不能叫焦深鏡頭。關(guān)于長鏡頭的特點請閱有關(guān)詞條。

9. 長鏡頭的三大優(yōu)勢

母愛是世界上最普通又最偉大的情感，它會使平凡變得崇高。

南方的大山里有一個村子，村里有一個先天智障的年輕女人，名叫櫻桃。櫻桃是美好的，她有一顆金子一樣純真的心靈，還有一副清水芙蓉般的相貌，就像她的名字一樣。櫻桃已經(jīng)嫁人了。丈夫名叫葛望，是個小兒麻痹癥患者，走路一跛一跛的，人也長得瘦小單薄。由于智力上的原因，櫻桃除了會放放豬喂喂雞，別的什么都不會做，全家就靠葛望一個人維持生活，因此日子過得相當(dāng)清苦。艱苦的生活并不能泯滅櫻桃作為女人的天性。

她喜歡孩子，喜歡得無以復(fù)加。一看到孩子就想抱抱摸摸，不管那是誰家的孩子。可是孩子們都很怕她，怕她這個"傻子"，一見到她，立刻跑得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的。為此不知鬧出了多少笑話。出于女人的天性，櫻桃特別想自己生一個孩子,因此特別熱衷于跟丈夫做房事，每次房事后，還要到鏡子前邊照一照，看看是否懷孕了。櫻桃家里有一張年畫，畫上是一個胖娃娃笑呵呵地舉著一條大鯉魚。后來有一天，葛望發(fā)現(xiàn)家里的年畫被撕了一個洞，那個胖小子不見了。原來，櫻桃把它貼在了自己的肚子上，見人就撩起衣服說，表明她有了孩子了。

葛望為此十分惱火，又想起櫻桃以前的種種"罪行"，竟把櫻桃趕出了家門。就在這天夜里，櫻桃撿到了一個被人遺棄的女嬰……

有了孩子的櫻桃，立刻煥發(fā)出母親的天性，就像一個生過孩子的熟練母親，嘀嘀咕咕地跟孩子說話，給孩子把尿，還給孩子取了一個好聽的名字：紅紅。

葛望本來就想要個孩子，櫻桃生不了撿了一個也不錯，因為是個女嬰,葛望就很不情愿。而且，自從有了紅紅，櫻桃就不愿意和他做房事了，每天無論在家還是外出，無論吃飯還是睡覺都抱著孩子不離身。葛旺覺得只有把紅紅抱走才能回到以前的生活，便想方設(shè)法要把她送出去，櫻桃死活不肯。后來有一天，葛望終于趁櫻桃熟睡的時候悄悄地把紅紅抱走，送給了一對開著一輛紅色小汽車的城里夫婦。

櫻桃醒過來，發(fā)現(xiàn)紅紅不在身邊，馬上就朝村外跑，恰好看見了紅色小汽車，不顧一切向車追去。車越開越遠(yuǎn)，櫻桃還是窮追不舍，一直追到了城里。在漫無邊際的城市里，她一輛一輛地敲打著停在路旁的紅色小汽車……

費盡周折，紅紅最終回到了櫻桃的身邊。

紅紅漸漸長成了一個機靈可愛小女孩。她就像那群小豬一樣離不開櫻桃。在紅紅的記憶里，這是她一生中最幸福也最快樂的一段時光……

紅紅上學(xué)了。她知道自己的媽媽是個傻子。她也常常因此受到同學(xué)的欺辱。她為此感到羞愧和痛苦，也為此討厭甚至怨恨櫻桃，還經(jīng)常斥罵她。有一天，紅紅為了不讓櫻桃到學(xué)校來，鎖上了家門。

不料這一天下起了雨。櫻桃為了給紅紅送傘，從窗口跳出來，跑到了學(xué)校。后來因為一個男同學(xué)嘲笑櫻桃，紅紅便和那個同學(xué)打了起來，櫻桃見紅紅挨打，馬上過來幫忙……

當(dāng)晚，被打的同學(xué)家長來到葛家要陪醫(yī)藥費，陪不出就亂砸東西，葛望一氣之下拿起棍子就打櫻桃，葛紅哭了沖過去抱住爸爸的腿喊道："爸！別打啦！是我不好！要打就打我吧！"那些人實在看不下去就悄悄走了。這時，葛望一把抱住櫻桃痛哭起來："對不起，是我沒出息，家里太窮！沒錢！讓你們受苦了！小紅啊，你長大一定爭氣??！"葛紅對櫻桃的態(tài)度發(fā)生了變化，有時還幫母親洗頭，仿佛又回到從前他們那樣趕著小豬，哼著山歌的幸福時光……

這一天，紅紅病了。

紅紅生日那天，為了給紅紅摘她愛吃得野櫻桃，櫻桃失蹤了，不知是死是活。

"……從小到大，娘為我吃了那么多苦。她是那么疼我，怕我餓，怕我冷。在我很小的時候，她每天晚上都要拍著我睡覺。人們都說娘是傻子，也許她真的很傻。可是，作為母親，作為媽媽，她卻有著一顆比天還大的愛心！我真后悔當(dāng)初沒有好好待她……"這是紅紅的心聲。

紅紅長大了，考上了醫(yī)科大學(xué)，她一直相信媽媽還活在世上，所以一直在尋找她……

《櫻桃》是一部歌頌偉大母愛的電影，而張加貝塑造的這個美麗女人、一個母親卻是個“傻子”，所以她的愛完全出自人類的本能，也注定了整部電影的悲劇色彩。

《櫻桃》的劇本是根據(jù)真人真事改編的，張加貝為了追求真實感，采用原生態(tài)的拍攝手法，不刻意設(shè)計鏡頭的表現(xiàn)力，而讓攝影機等同于目擊者的眼睛，注重從某一個獨特的視角去表現(xiàn)事態(tài)的發(fā)展，給觀眾留下充分的想象空間。長鏡頭是這部電影的表達(dá)優(yōu)勢，紀(jì)錄風(fēng)格造成強烈的身臨其境之感，以一種生活流的方式將母愛主題緩緩傾瀉出來。

在這個思想指導(dǎo)下，除了主演櫻桃的苗圃是專業(yè)演員，其他大部分是從當(dāng)?shù)靥暨x的"原生態(tài)"演員，還使用了不難懂的方言。飾演女兒紅紅者，按嬰幼時期、5歲、12歲和上大學(xué)后這幾個不同的年齡段，一共挑選出四位女孩來扮演。她們或天真活潑、或清純秀美、或朝氣蓬勃，體現(xiàn)了角色不同年齡段的不同特征，且這幾個女孩在長相上都有相似之處，使得角色的年齡過渡相當(dāng)自然。

在拍攝過程中，張加貝遇到了很多困難。

首先是氣候多變，條件惡劣。當(dāng)時是七八月，云南正值雨季，加上地處高原氣候多變，給外景拍攝帶來諸多不便。常常做好了拍攝雨天鏡頭的一切準(zhǔn)備，卻突然晴空萬里；而打算拍陽光燦爛的老天又給你來一陣急雨，搞得措手不及。針對這種情況，張加貝每天準(zhǔn)備晴雨兩套方案，用機動的拍攝變不利為有利，但這樣無疑大大增加了工作強度。強烈的紫外線和復(fù)雜的天氣也考驗著大家的體能，制片部門備好常用藥，熬好姜湯，給以有效的保障。巨大的溫差也給外景拍攝造成困難，幾天前梯田還是郁郁蔥蔥的，待到實拍時有的田地卻已開始了收割。面對種種挑戰(zhàn)，張加貝靈活機動沉著應(yīng)對，在日本資深攝影師丸池納的全力配合下，保證了影片拍攝的質(zhì)量和進(jìn)度。

片中扮演女主角“櫻桃”的是內(nèi)地實力派演員苗圃。在整部影片中，苗圃一直以瘋癲邋遢的形象示人。這種非正常狀態(tài)的演繹對演員來說是顛覆性的挑戰(zhàn)，更有許多非常態(tài)的狀況需要面對。而本片中，需全裸出鏡就是一項。喜歡該影片的人也喜歡……

為了確保影片原汁原味的鄉(xiāng)土氣息，張加貝大部分不選專業(yè)演員，對白也都采用方言，但由此也帶來了諸多困難。首先，讓非專業(yè)演員適應(yīng)攝影機和燈光的照射就頗費周折，排戲的時候還能應(yīng)對，一旦實拍，他們立刻顯出難以掩飾的緊張。拍攝小學(xué)校里的孩子時，要保證這幫小演員順利讀完課文而不看鏡頭，費盡了心思……張加貝耐心地引導(dǎo)他們體會各自的角色，盡量按照生活常態(tài)來演他們自己。經(jīng)過一番努力，這些本色演員的表演漸入佳境，幾個主要角色的表現(xiàn)分外搶眼，出演12歲紅紅的小演員龍麗一雙憂郁的眼睛和豐富的表情流露出表演的天賦，情到濃時還流下了眼淚，連女主演苗圃都贊不絕口。

就這樣，一部表現(xiàn)母愛的電影問世了，可張加貝說，他還想拍部表現(xiàn)父愛的電影……

櫻桃是個口不能言，而且智障的農(nóng)村姑娘，她嫁給了村里腿有殘疾的葛望。兩個人十分恩愛，但櫻桃最大的愿望，是希望自己能有一個孩子。想得厲害了，她就在自己的肚子上畫了個娃娃。苗圃用略微呆滯的眼神和總是合不擾的嘴巴，演活了這個山區(qū)的智障婦女。

苗圃飾演的櫻桃撿到了一個女嬰，她決定收養(yǎng)他。而有重男輕女思想的葛望卻把孩子送走了。這讓櫻桃傷心欲絕，她甚至跑到城里去找這個叫紅紅的女嬰。情急之中，櫻桃竟把別人的孩子當(dāng)成自己的孩子，抱起來就跑。不知道觀眾朋友們認(rèn)沒認(rèn)出來，扮演櫻桃的這位演員，究竟是誰呢？其實她就是青年實力派演員苗圃。《櫻桃》可以算是她從影以來，最具挑戰(zhàn)性的一個角色了。

丈夫被妻子的行為感動了，把孩子要了回來。這對母女過了一段無憂無慮的日子，紅紅長大后，卻覺得瘋娘讓她在同學(xué)面前丟了面子。即使這樣，櫻桃仍一如既往地投入了一種近乎本能而持久的母愛。不幸的櫻桃，剛得到女兒的理解，卻在一起變故中，被河水卷走了。櫻桃雖然再也沒有走上岸來，但她身上那出乎天性的偉大母愛，卻永遠(yuǎn)留在了那片美麗的山水間。