1. 新聞攝影技巧與報告

新聞攝影，最本質(zhì)，最直接的特性，就是即時性。新聞攝影越快呈現(xiàn)出拍攝的畫面，也就越有新聞攝影的價值優(yōu)勢。

新聞攝影的即時性，是由新聞的本質(zhì)屬性，時效性所決定的。新聞如果沒有了即時性，超過了一定的時限要求，也就失去了新聞攝影新的價值了。

現(xiàn)在，網(wǎng)絡(luò)互聯(lián)互通的手段越來越先進，新聞攝影，現(xiàn)場的即拍即發(fā)形式，已經(jīng)廣泛的應(yīng)用了。

2. 新聞攝影技巧與報告心得體會

新聞人像攝影貴在真實，在拍攝過程當中，也要抓住人物的性格特點，在某一個時刻，能夠反映出人物的性格格特征是最好的

3. 新聞寫作及新聞攝影技巧

圖片說明是新聞攝影作品的重要組成部分

一幅新聞攝影作品，有兩部分組成。一是圖片本身，二是圖片說明。這兩部分，圖片本身當然是第一位的，說明是第二位的。文字說明是為圖片本身服務(wù)的（那種以文帶圖的報道形式不在此列）。但是，文字說明不是可有可無，更不是消極被動。它對圖片起著介紹情況、說明背景、深化主題、烘托氣氛、點綴意境的作用。

圖片，呈現(xiàn)給讀者的是畫面，它生動、直觀、給人以形象的感覺。但是，如果沒有文字說明或說明交代不清，也無法讓讀者予以理解和加深印象。圖片說明要交待“新聞五要素”、介紹背景材料、點明畫面所表現(xiàn)的氣氛和環(huán)境。而這些，圖片本身是無法承擔的。圖片說明要補圖片未能表現(xiàn)的內(nèi)容，它與圖片本身一道共同承擔著傳播新聞的作用。盡管有時讀者對新聞圖片是否精彩往往是由畫面本身得出，但實際上是由說明與圖片結(jié)合得精彩所致。圖片說明的寫作體現(xiàn)著攝影記者對圖片的理解，同時也大大制約著廣大讀者對圖片的理解和認識。

4. 新聞稿攝影技巧

1、人物通訊

即具體、形象地報道人物事跡、經(jīng)歷的通訊。

人物通訊可寫一人，也可寫群相；可寫人的一生，也可寫一個階段或某個側(cè)面；多寫正面人物，如先進人物、英雄人物、有突出貢獻的人物等；也可寫反面典型；可寫大人物，也可寫凡人百姓。

人物通訊寫作有以下幾點尤需注意：

一忌“有人無魂”。即人物的經(jīng)歷、事跡都寫了，但不善于選擇典型材料、組織安排材料，或不善于透視人物內(nèi)心世界，不善于站在時代高度對人物進行觀照?！叭恕笔怯辛?，但思想感情、性格風貌、精神境界卻沒表現(xiàn)出來。

二忌“有魂無人”。即作者能站在一定高度，把握了方向性和時代性，但人物的精神面貌、思想境界表現(xiàn)得空洞、抽象、缺少豐滿的血肉，沒有具體、豐富而典型的事實，只有“幽靈”而已。

三忌“千人一面”。有的作者在寫人物時，難以克服雷同之病，或與自己以前寫過的人物雷同，或與別人筆下的形象相似，缺乏個性，沒有特色。

四忌“褒一貶百”。不宜用“水落石出”的方法，壓低一片，抬高一個，不能故意把群眾寫得特別落后、矮小，從而突出所寫人物的先進、高大。而應(yīng)用“水漲船高”的方法，處理好“一”與“百”的關(guān)系。

五是要寫“全人”。主要是處理好“軟與硬”、“正與反”的關(guān)系。所謂“軟與硬”，即指既要寫關(guān)鍵性的“大”材料，又不能忽略日常小事、生活瑣事的“小”點滴。再偉大的人物也有與普通人生活相同的地方，也要食人間煙火。只有這樣，人物的形象才豐滿、才真實可信。

所謂“正與反”，是指對報道對象作既有“正像”又有“反像”的“全息攝影”。把新聞人物寫成沒有七情六欲、滿口豪言壯語的“神”的做法是不實事求是的寫作。把常人寫成超人、圣人，把新聞人物寫成“高”、“大”“全”的人，這不是我們所說的“全人”。

如寫先進人物堅守崗位、勤奮工作，不要動則寫他父母病危也不回家、妻子難產(chǎn)亦不離崗?！盁o情未必真豪杰，憐子如何不丈夫?！笨茖W(xué)家有了成績，并非都要走路時還在思考問題，碰到電線桿，然后還說“對不起”；做菜時，也并非都因思考問題把手表放到鍋里當雞蛋煮。還有，不要寫人好則“好絕”，寫人壞則“壞透”。

此外，人物通訊還要善于通過人物的行動、語言、心理和典型細節(jié)等來表現(xiàn)人物。

2、事件通訊

事件通訊是詳盡、具體而形象地描寫新聞事件的通訊。它具有新聞性、典型性、完整性、形象性等特點。一般有一個中心事件，其它人物或事件都圍繞這一中心事件展開。

事件通訊以寫具有典型意義的正面事件為主，但也有揭露性的事件通訊。

此種通訊雖以寫事為主，但同時不能忽略寫人，不要見事不見人。

事件通訊的寫作應(yīng)注意以下幾點：

（1）要抓住一個或幾個關(guān)鍵性場面或情節(jié)來寫。

事件通訊一般要再現(xiàn)事件全貌，但又不能從頭至尾、事事俱現(xiàn)，記流水帳。這就要求在寫作中能抓住對事件的表現(xiàn)、對主題的揭示起關(guān)鍵作用的一個或幾個關(guān)鍵來寫。在寫作前，作者就應(yīng)分析手頭占有的材料，是否能滿足一篇通訊的需要。一般而言，一篇事件通訊至少應(yīng)有一至三個骨干性材料。有一個骨干性材料，便可寫成一篇“小通訊”；三個以上，可寫中型通訊；多組材料，可寫中等篇幅以上的通訊。

（2）寫好事件的高潮

沒有高潮，事件就是“死”的，就是平淡無味的。高潮是矛盾之焦點，是人的思想和行為的“閃光”之處，故應(yīng)調(diào)動多種手法，不惜筆墨，寫活寫好。

（3）在寫事的同時，寫好關(guān)鍵人物

事件是事件通訊的核心，而事件又終究離不開人。寫好關(guān)鍵人物，又有助于把事件寫活。

（4）在記事的基礎(chǔ)上，恰到好處地點出事件的意義。

也要善于寓情于事、寓理于事。

3、工作通訊

工作通訊是談工作經(jīng)驗、教訓(xùn)的一種通訊體裁，具有較強的針對性、政策性和指導(dǎo)性。

工作通訊側(cè)重于對工作中出現(xiàn)的新情況、新經(jīng)驗、新問題的探討和研究。它也要反映新聞事實，往往帶有現(xiàn)場活動。這使它區(qū)別于一般總結(jié)性文章并和其他新聞通訊體裁相同的方面。它與其他新聞通訊體裁相異處在于：要將事實作經(jīng)驗性的概括，對問題發(fā)表議論，對矛盾提出解決的辦法，有一定的評論色彩。

工作通訊寫作的要求有三點：一是要有現(xiàn)實針對性，切合當前工作需要。如社會前進過程中新冒出來的問題，實際工作中長期積累起來而未引起注意的問題，長期存在但懸而未決的問題，人民日常生活中經(jīng)常要注意的問題等，都是有現(xiàn)實性的問題。

二是具體、透徹地闡述問題和經(jīng)驗。

三是夾敘夾議，有理有據(jù)?；蛴米h論作點晴之筆，點出問題之所在，或是運用背景材料同事實對比，進行有說服力的分析；或是作者直接發(fā)表意見。無論采用那種方式，其議論應(yīng)求深入淺出、有理有據(jù)。

小結(jié)

美，是人類的理想。通訊要寫得美，因素有很多，包括主題美、形象美、結(jié)構(gòu)美、真實美和語言美等。要想寫好寫美一篇通訊，總的來說要做到以下三點：

第一,主題要明確.有了明確的主題,取舍材料才有標準,起筆,過渡,高潮,結(jié)尾才有依據(jù).

第二,材料要精當.按照主題思想的要求,去掂量材料,選取材料;把最能反映事物本質(zhì)的,具有典型意義的和最有吸引力的材料寫進去.

第三,寫作方法可靈活多樣.除敘述外,可以采用描寫,議論等寫法,只要運用得當即可.

5. 新聞報道攝影技巧

拍視頻就可以了，即使把現(xiàn)場的情況拍下，但也要注意自身安全，也可以把旁邊的人和物拍進去，周邊環(huán)境拍進去能確定地點。

有必要的話還可以采訪詢問周邊知情人，進行錄音也是可以。

最好拍橫屏，16：9，這樣發(fā)布比較符合平臺要求，拍攝時長最好也要超過1分鐘。

6. 新聞圖片的攝影技巧

定義 廣告攝影是以商品為主要拍攝對象的一種攝影，通過反映商品的形狀、結(jié)構(gòu)、性能、色彩和用途等特點，從而引起顧客的購買欲望。

廣告攝影是傳播商品信息、促進商品流通的重要手段。

隨著商品經(jīng)濟的不斷發(fā)展，廣告已經(jīng)不是單純的商業(yè)行為，它已經(jīng)成為現(xiàn)實生活的一面鏡子，成為廣告?zhèn)鞑サ囊环N重要手段和媒介。

特征 廣告攝影首先是攝影的一個門類，但是又與廣告推銷發(fā)生著密切的關(guān)系。

許多人把廣告攝影作品當作是純粹的藝術(shù)攝影來看待，這其實是一種錯誤的，盡管廣告攝影和藝術(shù)攝影有著千絲萬縷的聯(lián)系，但實際上不同的。

廣告攝影的功能十分明確：為了宣傳商品的形象，介紹商品的特點，引起消費者的購買欲望。

在商品競爭十分激烈的時代，優(yōu)秀的廣告攝影作品，是增加競爭力的重要環(huán)節(jié)和手段。

（1）攝影是以傳達信息為主要功能 所以廣告攝影是屬于實用藝術(shù)的范疇。

從現(xiàn)代傳播功能的角度來看，廣告攝影也可以稱為信息傳遞藝術(shù)。

廣告攝影必須追求實際的傳達效果為目的，具有十分明確的市場目標和宣傳目的，要求針對目標市場和目標用戶而拍攝制作，注重實效性。

廣告攝影必須清晰、準確地傳達信息，其評價標準雖然也重視思想性和藝術(shù)性，但還更多層面上要考慮其商業(yè)性因素。

（2）攝影的實用功利性 廣告攝影的力量在于更多地吸引人們的注意力，引起人們對商品的購買欲望，其實用性相當明確，評價廣告攝影的標準是根據(jù)整個廣告推廣活動終結(jié)時的結(jié)果來檢查的，經(jīng)濟效果和社會效果是檢驗廣告攝影的廣告效果的標準。

也就是說，對于廣告作品的評價和預(yù)測，是根據(jù)廣告在商品推銷中所起的作用，始終是以市場為基礎(chǔ)的，以消費者為中心，不能以個人感受為基礎(chǔ)。

具體地說，一張廣告攝影作品，不管藝術(shù)上是多么精湛，只要它缺乏"推銷"的力量，在進入消費者的視覺領(lǐng)域后，即便能夠引起足夠的審美效果，但是如果無法刺激消費者的具體消費欲望或者激發(fā)消費者明確的參與激情，就不能算是一個好的廣告照片。

而且，優(yōu)秀作品所刺激的購買目的性是非常明確的，也就是具體到商家所指定的某類商品。

廣告攝影 （3）具有較大約束性的廣告攝影 從攝影者的角度來看，廣告攝影的構(gòu)思創(chuàng)意要受到被宣傳商品的廣告策略制約，具有較大的局限性，特別是廣告攝影構(gòu)思和創(chuàng)作講究定位定向設(shè)計，在內(nèi)容的表現(xiàn)方面，圍繞廣告的目的而常常有很大的規(guī)定性。

但是作為藝術(shù)攝影的構(gòu)思和創(chuàng)意，則沒有這方面的約束。

藝術(shù)攝影可以追求別出心裁，有較大的表現(xiàn)自由空間。

因此，廣告攝影必須努力講究商品的個性和風格，常常將個人的風格隱藏在后面，力求以服從商品的需要為主，不然會很難達到預(yù)定的目標。

由于廣告攝影作品發(fā)布必須經(jīng)過具體的媒介，其效果要受到具體媒介表現(xiàn)方式的制約。

不管攝影廣告的的作品最后通過什么樣的媒介發(fā)布，它都是一項綜合性的集體活動（包括廣告創(chuàng)意、美術(shù)設(shè)計、文稿寫作創(chuàng)作過程），是直接從屬于銷售推廣活動，不可能單獨存在。

而且，從受眾的角度出發(fā)，廣告攝影要考慮到商品的不同的消費層次，或者是針對性地對不同層次的消費者進行創(chuàng)作。

廣告攝影既不同于新聞攝影（以最簡化的方式傳遞信息），也不同于藝術(shù)攝影（可以采用很隨意的方式制作照片），它的最終目的既不是以審美為主，也不是反映攝影者的個人情感和思想，其最終目的是以傳播商品信息和告意念為主要動機，迎合消費者情趣，達到促銷的目的，具有明顯的功利性。

廣告是商品競爭的前奏，因此，攝影師的思維和技巧必須先于或者同步于各種商業(yè)因素的變化，才能創(chuàng)新。

在表現(xiàn)手法上，廣告攝影比一般的藝術(shù)攝影更加需要豐富的技術(shù)和技巧，這種技術(shù)和技巧是建立在如實地表現(xiàn)商品美感的基礎(chǔ)上，因為商品的美感直接來自于商品本身的功能，如實地反映出商品的美，在某種程度上也就同時體現(xiàn)了商品的品質(zhì)和功能。

反過來，廣告攝影要求技術(shù)和技巧的運用是盡善盡美的，因為畫面上的任何微小的疏忽和失誤都可能使顧客聯(lián)想到商品的質(zhì)量。

使顧客對商品產(chǎn)生不信任感，從而影響商品的銷售。

發(fā)展 在攝影術(shù)誕生以前，或者從嚴格意義上來講，是在攝影可以通過精良的印刷術(shù)傳播以前，廣告?zhèn)鞑ヮI(lǐng)域一直是繪畫與文字之間的競爭。

廣告攝影的成型主要是20世紀發(fā)展起來的，其形態(tài)是隨著印刷媒介的制版技術(shù)發(fā)展而不斷趨于完善的。

在攝影發(fā)明以后的50年期間，攝影術(shù)還難以進入廣告領(lǐng)域，主要是攝影復(fù)制技術(shù)還沒有取得滿意的質(zhì)量，攝影的傳播只能遺稿簡單的復(fù)制技術(shù)，因此難以在更為廣闊的空間里傳遞圖象的信息，再加上成本昂貴，一般廣告商還不能承受。

隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展和活躍，廣告已成為傳遞商品信息的有效途徑，廠商通過廣告宣傳產(chǎn)品和商品，消費者則通過廣告了解和尋求合適的物品。

在初期，廣告訴諸文字和繪畫，隨著攝影技術(shù)的發(fā)展，攝影作品的實證性和展示細部的強烈視覺效果，極大地提高了廣告畫面的可信度和記憶效果，成為了現(xiàn)代廣告圖像的首選形式。

在大量的報刊、雜志、路牌、海報、目錄樣本、宣傳畫冊，各種形式的廣告，到處都可以看到大量照片。

所有這類照片的拍攝，都屬于廣告攝影范疇。

而純粹采用商業(yè)運作方式進行的商品形象攝影，稱之為商業(yè)廣告攝影。

廣告攝影業(yè)是一種商業(yè)服務(wù)性行業(yè)。

商業(yè)攝影和廣告攝影是一種依附于經(jīng)濟活動的攝影創(chuàng)作，但又不是純經(jīng)濟交往的活動，其本身帶有強烈的藝術(shù)創(chuàng)作的色彩，一切靜物、風景、人物、建筑、體育、舞臺等各類題材都可以成為廣告攝影的拍攝對象。

因此，廣告攝影是全方位、全能的攝影。

作用 在洶涌澎湃的經(jīng)濟大潮中，各類廣告爭奇斗艷，令人目不暇接。

然而，眾多的廣告媒體中，就整體而言，沒有哪一種媒體可以和攝影廣告匹敵。

無論室內(nèi)室外，報張雜志，車身柱體，彩旗燈箱，直郵網(wǎng)絡(luò)，幾乎是無處不在。

與其他媒體相比，攝影廣告的直觀性、豐富性、傳播力和美感皆勝一籌。

即便是被稱為“超濃縮、超時空、超強表現(xiàn)力”的電視廣告，比起攝影廣告也只是多了動態(tài)和聲音，在時效性、便捷性、經(jīng)濟性諸多方面也明顯遜色。

在當今多種媒體接軌、多種技術(shù)融合的數(shù)字時代，廣告攝影的傳播優(yōu)勢和廣告效果愈見明顯； 隨著數(shù)字化程度日趨提高，網(wǎng)絡(luò)日益發(fā)達，廣告攝影的應(yīng)用率必將進一步提高。

廣告攝影在經(jīng)濟大潮中的角色必然是無可替代。

眾所周知，“創(chuàng)意是廣告的靈魂”，沒有創(chuàng)意的廣告會立即被淹沒。

廣告受眾的被動性是非常普遍的，除了廣告主和廣告制作者之外，沒有人愿意有意識的去欣賞一個廣告。

只有創(chuàng)意獨特、極具美感的廣告，才能使大眾在無意之中突然被吸引，由無意的一瞥，到注目，到欣賞、到讀解，從而留下印象。

本來，攝影廣告直觀、豐富的傳播特質(zhì)在爭奪眼球的混戰(zhàn)中是獨具優(yōu)勢的，只是由于創(chuàng)意的不足，眾多的廣告攝影作品顯得不盡人意。

直白多，意蘊少，模仿多，創(chuàng)新少。

隨處可見缺乏內(nèi)涵的夸張，不具美感的切割，沒有邏輯的變形，企圖以怪異掩飾創(chuàng)意的不足。

這種既無新奇創(chuàng)意，又無形式美感，且游離于商品特性之外的攝影廣告，自然是沒有市場的。

誤區(qū) 廣告攝影缺乏創(chuàng)意的深層原因，是缺乏對藝術(shù)表現(xiàn)力的追求；忽視廣告攝影的藝術(shù)表現(xiàn)力，根源是缺乏對廣告攝影的正確認知。

“把廣告攝影的商業(yè)性與藝術(shù)性割裂、把緊貼市場需求與張揚藝術(shù)個性對立”的思潮已經(jīng)形成偌大的認識誤區(qū)，成了廣告攝影的最大“絆腳石”。

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7. 新聞攝影技巧與報告范文

新聞攝影是新聞報道的有機組成部分，也是新聞報道的重要體裁之一。攝影從誕生那天起就肩負著記錄、紀實的使命，它為人們了解新聞事實、真相等，提供了極為重要的途徑。到了新聞資訊傳播手段高度發(fā)達的今天，新聞攝影已經(jīng)成為報紙、新聞性雜志、網(wǎng)站等，反映政治、經(jīng)濟、文化、社會、生活等資訊的重要手段。人常說，有圖有真相。因為，新聞攝影的主體是新聞人物、新聞事件等事實。它與文字說明結(jié)合，使新聞報道更加形象化。

如果說，新聞攝影突出的是新聞事實和新聞的時效性。那么，藝術(shù)攝影則重在表現(xiàn)物象情懷、色彩情感、構(gòu)圖造型等。籍以傳達思想情懷、審美取向、視覺美感等。藝術(shù)攝影拍攝的主體可以是人物、人體，可以是物體、物件，也可以是貓狗等寵物動物，還可以是幾何符號等。

總之， 拍什么？是新聞攝影與藝術(shù)攝影的本質(zhì)性區(qū)別。

8. 新聞寫作與攝影技巧

新聞稿件寫作的基本要求和注意事項

1. 首先要了解稿件的分類及其各自的特點?？傮w來說，稿件可分為：新聞類（包括消息、通訊含人物、事件、新聞?wù)掌?、文學(xué)藝術(shù)類（包括特寫、紀實文學(xué)、報告文學(xué)、詩歌、散文、隨筆、游記、故事、小說、幽默笑話、書畫、攝影作品）、評論類（即言論稿，也包括雜談、雜文）、社會生活類（包括人們的衣、食、住、行、醫(yī)療、衛(wèi)生、保健、婚姻家庭以及各種社會現(xiàn)象等等，凡與人民群眾生活關(guān)系密切相關(guān)的內(nèi)容都算），理論文章（即論文）。新聞稿件講究真實性、準確性、及時性。文學(xué)藝術(shù)類講究藝術(shù)性、欣賞性、哲理性。社會生活稿強調(diào)知識性、可讀性、實用性。評論稿強調(diào)啟迪性、教育性、參考性。論文強調(diào)專業(yè)性、科學(xué)性、價值性。

2. 要挖掘好題材。怎樣發(fā)現(xiàn)好題材并加以利用，這往往是許多初學(xué)寫稿的人最大的困惑。要挖掘好題材，要求作者必須有敏銳的洞察力。好題材在哪里呢？象你們公司現(xiàn)有6個職能部門，下轄電力調(diào)度室、6個變電站和7個鄉(xiāng)鎮(zhèn)供電營業(yè)所，電網(wǎng)履蓋全縣9個鎮(zhèn)、8個行政村、789個自然村，為此，只要你們多觀察、多留心、多收集材料，新聞的稿件一定不會少。

3. 寫稿時要做到“三勤”。采訪收集到材料以后，就要勤想、勤看、勤寫。平時應(yīng)多看一些書報，看別人怎樣寫稿，有什么技巧。并注意把一些好文章、好題材、精彩段落和話語記錄下來，以便以后參考借鑒，有條件的最好去參加上級或相關(guān)新聞報道的寫作學(xué)習培訓(xùn)班，對提高寫作水平，爭取寫出高質(zhì)量的稿件，都是非常有幫助的。

4. 開始寫稿時一定要從小篇著手。力求做到語言精煉，通俗易懂，文筆流暢，多寫一些自己有一定專長和愛好的、熟悉內(nèi)容的稿件，比如你是一名電工，只要你熱愛了這一行，象你喜歡某一項活動一樣，喜歡寫稿，就會熟能生巧，逐個突破。去年你們公司向各級新聞單位投了61篇稿件，被采用了34篇，用稿率還是較高的，但主要是上你們公司網(wǎng)站的，上報刊只有2篇。我認為，你們開始寫稿時，你們有一個網(wǎng)站作為宣傳你們公司的陣地，首先要立足向網(wǎng)站投稿，我看了一下你們區(qū)公司網(wǎng)站，采用的稿件不是很難上稿，只要你們多寫勤寫一定會多上稿的。

5. 切忌抄襲等不道德行為。同時要做到事實求是，不能為了上稿亂編造事實、新聞，片面地追求新、奇、轟動效應(yīng)。多寫一些群眾關(guān)心的“熱門”話題以及貼近生活的題材，比如以前你們公司電費收繳公示到村組都是群眾關(guān)心的，通過公示，偷電現(xiàn)象就沒有市場，群眾就可互相監(jiān)督，這些雖然小事，但卻是老百姓關(guān)心的事，在梧州日報刊登了?？傊?，寫稿不能貪大求洋，做到人無我有，人有我先，人先我優(yōu)。

6. 寫文字稿時，最好用方格紙書寫或打印。稿件書寫要工整、清楚、不能潦草。現(xiàn)在基本上都是用電腦打印，但也有一些人用手寫，用手寫的要用鋼筆或黑筆，電腦打稿發(fā)稿很方便。

7. 文稿寫好以后一定要署名。通常是在文章后面標上作者自己或合寫人的姓名、單位、詳細地址、聯(lián)系電話，這樣便于與編輯聯(lián)系，也便于編輯在刊用你的稿件后準確及時地給你寄稿酬。寫新聞稿應(yīng)給領(lǐng)導(dǎo)審核和加蓋單位公章，新聞單位才能用你的稿件。如用電腦打的稿件通過郵箱發(fā)出去很難蓋公章，也很少被采用?，F(xiàn)在發(fā)的照片都以數(shù)碼的才用。

8. 特別應(yīng)該注意一點：就是寫稿時，如果文中涉及到一些負面題材，揭露一些違法亂紀行為時，一定要深入調(diào)查，不要道聽途說，想當然，并且最好不要直接指出當事人、地方的姓名，詳細地址，可以用某某縣、某街、某村或張某、李某這些代替。另外就是照片，不經(jīng)照片上本人許可，不要把他（她）們的照片投遞寄給報紙或雜志發(fā)表（除了正面宣傳的新聞?wù)掌酝猓?，否則侵犯他人名譽、肖像權(quán)而吃新聞官司就麻煩了。

9. 怎樣投稿、發(fā)稿？當你的稿件經(jīng)過精心編寫、修改后，怎樣投稿呢？

（1）屬實新聞類的必須經(jīng)過有關(guān)部門領(lǐng)導(dǎo)審核，經(jīng)過審核后才能投稿發(fā)稿。其他類型的稿不需要審核。如言論、小小說等。

（2）根據(jù)自己所寫稿件的類別，投到相關(guān)的刊物，相應(yīng)的版、欄目。在未知報紙有什么版面、欄目的情況下一律寫明編輯部收。比如你投一篇稿給廣西日報，就在信封上寫明：530026廣西南寧市民主路21號《廣西日報》編輯部收，也可以寫《廣西日報》群工部收，（注：群工部是機關(guān)類日報和一些大型行業(yè)報社設(shè)置的專門負責接收、處理各類日報來稿的職能科室）。如果你和編輯認識的話，你可以直接把稿件寄給他本人，這樣就更準確、更快了，同時也容易上稿。

（3）怎樣投寄照片稿。目前全國近萬種報刊中，有近八成的報刊、網(wǎng)站要使用各種各樣的照片，報紙和網(wǎng)站的版面欄目對照片的需求量相當大，并且一篇好文章如果能配發(fā)一幅相關(guān)的照片就象錦上添花、倍受編輯的青睞，從而大大提高稿件的上稿率。

照片說明必須真實、簡潔扼要，字體要端正清晰，尤其是人人名、地名、數(shù)字等，新聞?wù)掌恼f明一般不超150個字。

10. 如何提高上稿率

（1）提高稿件質(zhì)量，這是決定用稿與否的關(guān)鍵。

（2）稿件文字要寫清楚，有條件的可打印，通過現(xiàn)代通訊工具、郵箱發(fā)出去。

（3）熟悉報紙的版面、欄目，投稿要做到及時、分類、分欄目，有的放矢。比如你與了一篇工人方面的稿件，你就投到工人報。平時多留心報紙的欄目、版面，以便能準確地了解版面及內(nèi)容，增大投稿準確命中率。

（4）加強與編輯的聯(lián)絡(luò)，有了熟人好辦事，這也是提高用稿率的辦法之一。

9. 新聞攝影的表現(xiàn)手法

　　運動攝影 　　指在拍攝一個鏡頭時，攝影機的持續(xù)性運動。

既在一個鏡頭中通過移動攝像機機位，或者改變鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進行的拍攝。通過這種拍攝方式所拍到的畫面，稱為運動畫面。如：由推、拉、搖、移、跟、升降攝像和綜合運動攝像形成的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭和綜合運動鏡頭等。　　一、推攝 　　推鏡頭是攝像機向被攝主體方向推進，或者變動鏡頭焦距使畫面框架由遠而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。用這種方式拍攝的運動畫面，稱為推鏡頭。推鏡頭具有以下一些特征： 1 、推鏡頭的畫面特征： 　　第一、推鏡頭形成視覺前移效果 　　第二、推鏡頭具有明確的主體目標 　　第三、推鏡頭使被攝主體由小變大，周圍環(huán)境由大變小?！　? 、推鏡頭的功能和表現(xiàn)力 　　第一、突出主體人物，突出重點形象 　　第二、突出細節(jié)，突出重要的情節(jié)因素 第三、在一個鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關(guān)系?！　〉谒?、推鏡頭在一個鏡頭中景別不斷發(fā)生變化，有連續(xù)前進式蒙太奇句子的作用 　　第五、推鏡頭推進速度的快慢可以影響和調(diào)整畫面節(jié)奏，從而產(chǎn)生外化的情緒力量 　　第六、推鏡頭可以通過突出一個重要的戲劇元素來表達特定的主題和涵義 　　第七、推鏡頭可以加強或減弱運動主體的動感 　　3 、推鏡頭的拍攝及應(yīng)注意的問題 　　第一、推鏡頭形成的鏡頭向前運動是對觀眾視覺空間的一種改變和調(diào)整，景別由大到小對觀眾的視覺空間既是一種改變也是一種引導(dǎo)。推鏡頭應(yīng)有其明確的表現(xiàn)意義，在起幅、推進、落幅三個部分中，落幅畫面是造型表現(xiàn)上的重點?！　〉诙?、推鏡頭的起幅和落幅都是靜態(tài)結(jié)構(gòu)，因而畫面構(gòu)圖要規(guī)范、嚴謹、完整。　　第三、推鏡頭在推進的過程中，畫面構(gòu)圖應(yīng)始終注意保持主體在畫面結(jié)構(gòu)中心的位置。　　第四、推鏡頭的推進速度要與畫面內(nèi)的情緒和節(jié)奏相一致?！　〉谖?、在移動機位的推鏡頭中，畫面焦點要隨著機位與被攝主體之間距離的變化而變化?！　《⒗瓟z 　　拉攝是攝像機逐漸遠離被攝主體，或變動鏡頭焦距使畫面框架由近至遠與主體拉開距離的拍攝方法。用這種方法拍攝的電視畫面叫拉鏡頭。　　1 、拉攝鏡頭的畫面特點 　　第一、拉鏡頭形成視覺后移效果 　　第二、拉鏡頭使被攝主體由大變小，周圍環(huán)境由小變大 　　2 、拉鏡頭的功能和表現(xiàn)力 　　第一、拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體與所處環(huán)境的關(guān)系 　　第二、拉鏡頭畫面的取景范圍和表現(xiàn)空間是從小到大不斷擴展的，使得畫面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化?！　〉谌?、拉鏡頭是一種縱向空間變化的畫面形式，它可以通過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成對比、反襯或比喻等效果?！　〉谒?、一些拉鏡頭以不易推測出整體形象的局部為起幅，有利于調(diào)動觀眾對整體形象逐漸出現(xiàn)直至呈現(xiàn)完整形象的想象和猜測?！　〉谖?、拉鏡頭在一個鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫面表現(xiàn)空間的完整和連貫?！　〉诹⒗R頭內(nèi)部節(jié)奏由緊到松、與推鏡頭相比，較能發(fā)揮感情上的余韻，產(chǎn)生許多微妙的感情色彩?！　〉谄?、拉鏡頭常被用作結(jié)束性和結(jié)論性的鏡頭?！　〉诎恕⒗美R頭來作為轉(zhuǎn)場鏡頭?！　? 、拉鏡頭的拍攝及其要求 　　拉鏡頭的拍攝鏡頭運動的方向與推鏡頭正相反，但它們有著基本一致的創(chuàng)作規(guī)律和一般要求。不同的是，推鏡頭要以落幅為重點，拉鏡頭應(yīng)以起幅為核心?！　∪?、搖攝 　　遙攝是指當攝像機機位不動，借助于三角架上的活動底盤或拍攝者自身的人體，變動攝像機光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法。用遙攝的方式拍攝的電視畫面叫遙鏡頭?！　? 、遙鏡頭的畫面特點 　　第一、搖鏡頭猶如人們轉(zhuǎn)動頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€由一點移向另一點的視覺效果?！　〉诙⒁粋€完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動、落幅三個相互貫連的部分?！　〉谌⒁粋€搖鏡頭從起幅到落幅的運動過程，迫使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺注意力?！　? 、搖鏡頭的功能和表現(xiàn)力 　　第一、展示空間，擴大視野 　　第二、有利于通過小景別畫面包容更多的視覺信息 　　第三、能夠介紹、交待同一場景中兩個主體的內(nèi)在聯(lián)系 　　第四、利用性質(zhì)、意義相反或相近的兩個主體，通過搖鏡頭把它們連接起來表示某種暗喻、對比、并列、因果關(guān)系 　　第五、在表現(xiàn)三個或三個以上主體或主體之間的聯(lián)系時，鏡頭搖過時或作減速、或作停頓，以構(gòu)成一種間歇搖 　　第六、在一個穩(wěn)定的起幅畫面后利用極快的搖速使畫面中的形象全部虛化，以形成具有特殊表現(xiàn)力的甩鏡頭 　　第七、便于表現(xiàn)運動主體的動態(tài)、動勢、運動方向和運動軌跡 　　第八、對一組相同或相似的畫面主體用搖的方式讓它們逐個出現(xiàn)，可形成一種積累的效果 　　第九、可以用搖鏡頭搖出意外之象，制造懸念，在一個鏡頭內(nèi)形成視覺注意力的起伏 　　第十、利用搖鏡頭表現(xiàn)一種主觀性鏡頭 　　第十一、利用非水平的傾斜搖、旋轉(zhuǎn)搖表現(xiàn)一種特定的情緒和氣氛 　　第十二、搖鏡頭也是畫面轉(zhuǎn)場的有效手法之一 　　3 、搖鏡頭的拍攝要求 　　第一、搖鏡頭必須有明確的目的性 　　第二、搖攝速度會引起觀眾視覺感受上的微妙變化 　　第三、搖鏡頭要講求整個搖動過程的完整與和諧 　　四、移攝 　　移攝是將攝像機架在活動物體上隨之運動而進行的拍攝。用移動攝像的方法拍攝的電視畫面稱為移動鏡頭，簡稱移鏡頭?！　? 、移動鏡頭的畫面特征 　　第一、攝像機的運動使得畫面框架始終處于運動之中，畫面內(nèi)的物體不論是處于運動狀態(tài)還是靜止狀態(tài)，都會呈現(xiàn)出位置不斷移動的態(tài)勢?！　〉诙z像機的運動，直接調(diào)動了觀眾生活中運動的視覺感受，喚起了人們在各種交通工具上及行走時的視覺體驗，使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境之感?！　〉谌⒁苿隅R頭表現(xiàn)的畫面空間是完整而連貫的，攝像機不停地運動，每時每刻都在改變觀眾的視點，在一個鏡頭中構(gòu)成一種多景別多構(gòu)圖的造型效果，這就起著一種與蒙太奇相似的作用，最后使鏡頭有了它自身的節(jié)奏?！　? 、移動鏡頭的作用和表現(xiàn)力 　　第一、移動鏡頭通過攝像機的移動開拓了畫面的造型空間，創(chuàng)造出獨特的視覺藝術(shù)效果?！　〉诙?、移動鏡頭在表現(xiàn)大場面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場景時具有氣勢恢宏的造型效果?！　〉谌⒁苿訑z像可以表現(xiàn)某種主觀傾向，通過有強烈主觀色彩的鏡頭表現(xiàn)出更為自然生動的真實感和現(xiàn)場感。　　第四、移動攝像擺脫定點拍攝后形成多樣化的視點，可以表現(xiàn)出各種運動條件下的視覺效果。3 、移動鏡頭的拍攝要點 　　移動攝像主要分兩種拍攝方式，一種是攝像機安放在各種活動的物體上；一種是攝像者肩扛攝像機，通過人體的運動進行拍攝。這兩種拍攝形式都應(yīng)力求畫面平穩(wěn)、保持畫面的水平。在實際拍攝時盡量利用攝像機的變焦鏡頭中視角最廣的那一端鏡頭。因為鏡頭視角越廣，它的特點體現(xiàn)的越明顯，畫面也容易保持穩(wěn)定?！　∥?、跟攝 　　跟攝是攝像機始終跟隨運動的被攝主體一起運動而進行的拍攝。用這種方式拍攝的電視畫面稱跟鏡頭。　　1 、跟鏡頭的特點 　　第一、畫面始終跟隨一個運動的主體 　　第二、被攝對象在畫框中的位置相對穩(wěn)定 　　第三、跟鏡頭不同于攝像機位置向前推進的推鏡頭，也不同于攝像機位置向前運動的前移動鏡頭 　　2 、跟鏡頭的作用 　　第一、跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運動中的被攝主體，它既能突出主體，又能交待主體運動方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系 　　第二、跟鏡頭跟隨被攝對象一起運動，形成一種運動的主體不變、靜止的背景變化的造型效果，有利于通過人物引出環(huán)境 　　第三、從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點的同一，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭 　　第四、跟鏡頭對人物、事件、場面的跟隨記錄的表現(xiàn)方式，在紀實性節(jié)目和新聞的拍攝中有著重要的紀實性意義 　　3 、跟鏡頭拍攝時應(yīng)注意的問題 　　第一、跟上、追準被攝對象是跟鏡頭拍攝基本的要求 　　第二、跟鏡頭是通過機位運動完成的一種拍攝方式，鏡頭運動起來所帶來的一系列拍攝上的問題，如焦點的變化，拍攝角度的變化，光線入射角的變化，也是跟鏡頭拍攝時應(yīng)考慮和注意的問題?！　×?、升降拍攝 　　攝像機借助升降裝置等一邊升降一邊拍攝的方式叫升降拍攝。用這種方法拍攝到的畫面叫升降鏡頭 　　1 、升降鏡頭的畫面造型特點 　　第一、升降鏡頭的升降運動帶來了畫面視域的擴展和收縮 　　第二、升降鏡頭視點的連續(xù)變化形成了多角度、多方位的多構(gòu)圖效果 　　2 、升降鏡頭的功能和表現(xiàn)力 　　第一、升降鏡頭有利于表現(xiàn)高大物體的各個局部 　　第二、升降鏡頭有利于表現(xiàn)縱深空間中的點面關(guān)系 　　第三、升降鏡頭常用以展示事件或場面的規(guī)模、氣勢和氛圍 　　第四、利用鏡頭的升降可以實現(xiàn)一個鏡頭內(nèi)的內(nèi)容轉(zhuǎn)換與調(diào)度 　　第五、升降鏡頭的升降運動可以表現(xiàn)出畫面內(nèi)容中感情狀態(tài)的變化 　　七、綜合運動攝像 　　綜合運動攝像是指攝像機在一個鏡頭中把推、拉、搖、移、跟、升降等各種運動攝像方式，不同程度地、有機地結(jié)合起來的拍攝。用這種方式拍到的電視畫面叫綜合運動鏡頭?！　? 、綜合運動攝像的特點 　　第一、綜合運動鏡頭的鏡頭綜合運動產(chǎn)生了更為復(fù)雜多變的畫面造型效果 　　第二、由鏡頭的綜合運動所形成的電視畫面，其運動軌跡是多方向、多方式運動合一后的結(jié)果 　　2 、綜合運動鏡頭的作用和表現(xiàn)力 　　第一、綜合運動鏡頭有利于在一個鏡頭中記錄和表現(xiàn)一個場景中一段相對完整的情節(jié) 　　第二、綜合運動鏡頭是形成電視畫面造型形式美的有力手段 　　第三、綜合運動鏡頭的連續(xù)動態(tài)有利于再現(xiàn)現(xiàn)實生活的流程 　　第四、綜合運動鏡頭有利于通過畫面結(jié)構(gòu)的多元性形成表意方面的多義性 　　第五、綜合運動鏡頭在較長的連續(xù)畫面中可以與音樂的旋律變化相互“合拍”，形成畫面形象與音樂一體化的節(jié)奏感 　　3 、綜合運動鏡頭的拍攝 　　第一、除特殊情緒對畫面的特殊要求外，鏡頭的運動應(yīng)力求保持平穩(wěn) 　　第二、鏡頭運動的每次轉(zhuǎn)換應(yīng)力求與人物動作和方向轉(zhuǎn)換一致，與情節(jié)中心和情緒發(fā)展的轉(zhuǎn)換相一致，形成畫面外部的變化與畫面內(nèi)部的變化完美結(jié)合 　　第三、機位運動時注意焦點的變化，始終將主體形態(tài)處理在景深范圍之內(nèi)?！　〉谒?、要求攝錄人員默契配合，協(xié)調(diào)動作，步調(diào)一致。