1. 鏡頭在說話:電影造型語言分析

　　抄的　　推鏡頭是用推攝方式拍攝的運(yùn)動畫面。推鏡頭在影視作品中非常常見。今天我們來介紹一下推鏡頭的功用和表現(xiàn)力?！　∫?、突出主體人物，突出重點(diǎn)形象　　推鏡頭在將畫面推向被攝主體的同時，取景范圍由大到小，隨著次要部分不斷移出畫外，所要表現(xiàn)的主體部分逐漸“放大”并充滿畫面，因而具有突出主體人物、突出重點(diǎn)形象的作用。　　二、突出細(xì)節(jié)，突出重要的情節(jié)因素　　推鏡頭能夠從一個較大的畫面范圍和視域空間起動，逐漸向前接近這一畫面和空間中的某個細(xì)節(jié)形象，這一細(xì)節(jié)形象的視覺信號由弱到強(qiáng)，并通過這種運(yùn)動所帶來的變化引導(dǎo)了觀眾對這一細(xì)節(jié)的注意。在推鏡頭中，觀眾能夠看到起幅畫面中的事物整體和落幅畫面中的有關(guān)細(xì)節(jié)，并能夠感知到細(xì)節(jié)與事物的聯(lián)系和關(guān)系，這正彌補(bǔ)了單一的細(xì)節(jié)特寫畫面的不足?！　∪⒃谝粋€鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關(guān)系　　四、推鏡頭在一個鏡頭中景別不斷發(fā)生變化，有連續(xù)前進(jìn)式蒙太奇句子的作用　　前進(jìn)式蒙太奇組接是一種大景別逐步向小景別跳躍遞進(jìn)的組接方式，它對事物的表現(xiàn)有步步深入的效果和作用?！　∥?、推鏡頭推進(jìn)速度的快慢可以影響和調(diào)整畫面節(jié)奏，從而產(chǎn)生外化的情緒力量　　六、推鏡頭可以通過突出一個重要的戲劇元素來表現(xiàn)特定的主題和涵義　　在影視劇中，推鏡頭能夠通過畫面語言的獨(dú)特造型形式突出地刻畫那些引發(fā)情節(jié)和事件減弱運(yùn)動主體的動感。　　七、推鏡頭可以加強(qiáng)或減弱運(yùn)動主體的動感　　======================================　　拉鏡頭的功能和表現(xiàn)力　　第一、拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體與所處環(huán)境的關(guān)系　　第二、拉鏡頭畫面的取景范圍和表現(xiàn)空間是從小到大不斷擴(kuò)展的，使得畫面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化?！　〉谌⒗R頭是一種縱向空間變化的畫面形式，它可以通過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成對比、反襯或比喻等效果。 第四、一些拉鏡頭以不易推測出整體形象的局部為起幅，有利于調(diào)動觀眾對整體形象逐漸出現(xiàn)直至呈現(xiàn)完整形象的想象和猜測。第五、拉鏡頭在一個鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫面表現(xiàn)空間的完整和連貫。第六、拉鏡頭內(nèi)部節(jié)奏由緊到松、與推鏡頭相比，較能發(fā)揮感情上的余韻，產(chǎn)生許多微妙的感情色彩。第七、拉鏡頭常被用作結(jié)束性和結(jié)論性的鏡頭。第八、利用拉鏡頭來作為轉(zhuǎn)場鏡頭?！　?=========================　　四、搖　　遙攝是指當(dāng)攝像機(jī)機(jī)位不動，借助于三角架上的活動底盤或拍攝者自身的人體，變動攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法。用遙攝的方式拍攝的電視畫面叫遙鏡頭?！　? 、遙鏡頭的畫面特點(diǎn)　　第一、搖鏡頭猶如人們轉(zhuǎn)動頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€由一點(diǎn)移向另一點(diǎn)的視覺效果?！　〉诙⒁粋€完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動、落幅三個相互貫連的部分?！　〉谌?、一個搖鏡頭從起幅到落幅的運(yùn)動過程，迫使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺注意力?！　? 、搖鏡頭的功能和表現(xiàn)力　　第一、展示空間，擴(kuò)大視野　　第二、有利于通過小景別畫面包容更多的視覺信息　　第三、能夠介紹、交待同一場景中兩個主體的內(nèi)在聯(lián)系　　第四、利用性質(zhì)、意義相反或相近的兩個主體，通過搖鏡頭把它們連接起來表示某種暗喻、對比、并列、因果關(guān)系　　第五、在表現(xiàn)三個或三個以上主體或主體之間的聯(lián)系時，鏡頭搖過時或作減速、或作停頓，以構(gòu)成一種間歇搖　　第六、在一個穩(wěn)定的起幅畫面后利用極快的搖速使畫面中的形象全部虛化，以形成具有特殊表現(xiàn)力的甩鏡頭　　第七、便于表現(xiàn)運(yùn)動主體的動態(tài)、動勢、運(yùn)動方向和運(yùn)動軌跡　　第八、對一組相同或相似的畫面主體用搖的方式讓它們逐個出現(xiàn)，可形成一種積累的效果　　第九、可以用搖鏡頭搖出意外之象，制造懸念，在一個鏡頭內(nèi)形成視覺注意力的起伏　　第十、利用搖鏡頭表現(xiàn)一種主觀性鏡頭　　第十一、利用非水平的傾斜搖、旋轉(zhuǎn)搖表現(xiàn)一種特定的情緒和氣氛　　第十二、搖鏡頭也是畫面轉(zhuǎn)場的有效手法之一　　3 、搖鏡頭的拍攝要求　　第一、搖鏡頭必須有明確的目的性　　第二、搖攝速度會引起觀眾視覺感受上的微妙變化　　第三、搖鏡頭要講求整個搖動過程的完整與和諧

2. 鏡頭在說話:電影造型語言分析讀書心得

鏡頭畫面是電影最基本的單位，它組成了電影語言，并且是最重要的造型手段。電影源于照相，電影的本質(zhì)就是記錄生活的原生態(tài)。電影對時空的選擇就非常重要，特別重視環(huán)境與人物的關(guān)系，因?yàn)樘囟ōh(huán)境能夠給人物特定行為得以最好最充分的表現(xiàn)。

電影更偏重于在大場面、大空間內(nèi)展現(xiàn)的題材，以高視點(diǎn)、大視野的宏觀角度，全景式地觀照社會生活。

3. 鏡頭在說話:電影造型語言分析心得體會

1、電影的劇作結(jié)構(gòu)、電影的敘事結(jié)構(gòu)、故事的結(jié)局基于以下四種存在模式:①情理之中，預(yù)料之中。②情理之外，預(yù)料之中。③情理之中，預(yù)料之外。④情理之外，預(yù)料之外。

但無論哪樣的一種結(jié)局，都會充滿了“因果關(guān)系”、“偶然關(guān)系”、“必然關(guān)系”和“戲劇關(guān)系”的味道，都會有一種人為主觀的因素?，F(xiàn)代電影的劇作結(jié)構(gòu)，往往有很大的隨意性和變異性，重點(diǎn)的表現(xiàn)在劇作中的合情合理的處理上，有的合情不合理；有的合理不合情；但是，從大多數(shù)的影片的結(jié)構(gòu)上分析，合情比合理更為重要。

2、情節(jié)結(jié)構(gòu)分析:電影情節(jié)的編排，往往是依據(jù)于人物的心理線索和發(fā)展，以往的“戲劇式”電影敘事，對于精巧的外部情節(jié)的設(shè)計和設(shè)置是十分依賴的，影片最終結(jié)構(gòu)的選擇與確定，一定是有利于影片的主題，有利于人物的塑造，有利于風(fēng)格的體現(xiàn)，有利于敘事的多樣化。

三、人物

電影中的人物是敘事的核心，是矛盾沖突的焦點(diǎn)，是影片造型的基礎(chǔ)。

人物的表現(xiàn)主要有:

1、人物外形表現(xiàn)——影視中非常重視其服裝、發(fā)型、化妝的處理，人物外形不但要符合影片敘事還要有鮮明特征。

2、人物景別表現(xiàn)——影視中往往充分利用鏡頭的景別，著重對人物進(jìn)行心理、情緒、表情的描寫。

3、人物形體表現(xiàn)——人物的形體處理不光是為了敘事，為了場景，更是為了人物形象塑造。

4、人物位置表現(xiàn)——影視畫面中的人物位置在人物塑造上具有特殊意義，有的人物在畫面中是居中處理，有的居邊處理，有的卡頭卡腳處理。

四、場景

場景——是影片敘述的基本載體和影片特定的空間環(huán)境。

影視場景大體可劃分為:內(nèi)景、外景、實(shí)景、場地外景、特技合成景、電腦模擬景

影視中場景的意義在于:

1、場景決定影片的風(fēng)格，我們常說，外景利于影片的氣氛；內(nèi)景利于影片光線的運(yùn)用；實(shí)景利于影片空間表達(dá)。簡單的說就是:外景出意境，內(nèi)景出戲，實(shí)景出調(diào)度。

2、場景影響影片的空間感覺。

3、場景制約人物的造型，外景使人物的表達(dá)更有環(huán)境依據(jù)，內(nèi)景優(yōu)化了攝影的造型元素，更有利于人物出戲。

4、場景關(guān)系到影片的影調(diào)構(gòu)成，不同的場景可構(gòu)成不同的影調(diào)效果。

五、景別

景別表面上看是一個造型元素，實(shí)際上是一個敘事手段，影視中的景別是影片視覺效果、導(dǎo)演語言風(fēng)格的外在形式之一，景別往往決定影片的風(fēng)格:敘事風(fēng)格、視覺風(fēng)格、導(dǎo)演風(fēng)格。

分析影片的景別從以下十個方面入手:

1、影片全片的敘事過程中，以什么樣的鏡頭畫面景別為主?在影片中是一種什么樣的主導(dǎo)趨勢?對影片的風(fēng)格起到什么樣的作用?

2、場景中重要的人物對話鏡頭是以什么樣的景別為主?鏡頭景別變化之間有什么樣的規(guī)律和特點(diǎn)?對于影片中人物刻畫和敘事的推動有什么樣的幫助?

3、電影場景中的內(nèi)景的景別特點(diǎn)是什么?外景的景別特點(diǎn)是什么?這兩種景別交織在一起是一種什么樣的效果?特別是要分析景別分別在外景和內(nèi)景當(dāng)中對于人物、敘事、對話、動作的表現(xiàn)和表達(dá)都起到了什么樣的作用?

4、每一個場景的開始的鏡頭和結(jié)束的鏡頭的景別的應(yīng)用有什么樣的特點(diǎn)?鏡頭剪接中景別的變化有什么樣的規(guī)律?

5、全片中鏡頭畫面的景別變化幅度是什么?對影片的節(jié)奏有什么影響?對敘事有什么幫助?

6、在動作的場景中，人物動作與鏡頭景別運(yùn)用有什么特點(diǎn)和形式?

7、景別的運(yùn)用以及畫面完成的效果對影片的風(fēng)格有什么樣的作用?

8、不同景別運(yùn)用對畫面的構(gòu)圖有什么樣的影響和幫助?

9、景別的運(yùn)用對環(huán)境氣氛、空間表達(dá)、場景有什么作用?

10、景別對影片的節(jié)奏所起的作用?

六、空間

空間是影片具體場景的體現(xiàn)，電影的空間對我們來說是一個比較廣泛、不太具體的、甚至是模糊的概念。

分析電影空間主要從以下幾個方面入手:

1、影片中主要的空間構(gòu)成是否參與影片的敘事和造型?

2、影片中主要的空間跳躍是否構(gòu)成巨大的對比關(guān)系?

3、影片的空間是否具有象征意義?

4、影片空間的表達(dá)與表現(xiàn)是否具有獨(dú)特的視覺造型特征?

七、機(jī)位

機(jī)位的運(yùn)用是電影的敘事形式；機(jī)位的變化是電影的鏡頭形式；機(jī)位的變化規(guī)律是電影的視覺形式。

分析影片的機(jī)位要注意以下幾個問題:

1、導(dǎo)演在一場戲的鏡頭段落中，是從哪幾個機(jī)位的點(diǎn)拍攝完成的?

2、攝影機(jī)位在一個段落中是怎樣布局的?平面機(jī)位圖是怎樣的?

3、分析特定的段落中機(jī)位處理有什么樣的特點(diǎn)?

4、影片中機(jī)位處理和布局有什么樣的規(guī)律?

5、機(jī)位是怎樣表達(dá)影片中空間關(guān)系的?

6、機(jī)位的處理對人物塑造有什么幫助?

7、在一場戲中采用哪幾種機(jī)位完成敘事?

八、色彩

每一部影片都會有一種整體的色彩風(fēng)格，它們隨場景的變化而變化，一是敘事的需要，二是視覺風(fēng)格的需要，往往差異很大。

分析影片的色彩從以下幾個方面入手:

1、影片的整體色彩風(fēng)格是什么?

2、影片中具體幾場戲的色彩處理有什么特點(diǎn)?

3、影片人物的服裝色彩是怎樣和影片敘事相配合的?

4、影片每一場戲之間的色彩反差是怎樣的?

5、影片中主觀色彩是怎樣運(yùn)用的?對人物的刻畫和故事的表達(dá)有什么幫助?

6、影片中色彩構(gòu)成對故事和情緒有什么幫助?

7、影片中主觀色彩和視覺效果采用了什么技術(shù)手段和藝術(shù)處理?

九、光線

影視光線的作用:①塑造人物形象②表達(dá)影片的視覺風(fēng)格③創(chuàng)造環(huán)境氣氛④光線是攝影創(chuàng)作的靈魂

影視光線是影視視覺風(fēng)格的重要表現(xiàn)形式，影視光線的使用是導(dǎo)演和攝影師對畫面視覺形象的追求，對光線的感覺直接體現(xiàn)了攝影師技術(shù)掌握的程度，光線的形成決定了影片人物形象風(fēng)格，影視光線首先是一個技術(shù)問題，其次才是一個藝術(shù)問題。

影視光線的分類如下:

㈠按光的方向和形式劃分:順光、逆光、側(cè)光、散射光、效果光

㈡按光的性質(zhì)和作用劃分:主光、副光、能廓光、背景光、修飾光

十、影調(diào)

影調(diào)是電影畫面、色彩關(guān)系與黑、白、灰關(guān)系的一種視覺感受和整體效果，它實(shí)質(zhì)上是一個技術(shù)問題，影調(diào)表面上是影片整體明暗關(guān)系，而最終反映出的是影片的視覺形象風(fēng)格。

十一、對話

對話——是影片中推動

發(fā)展的重要元素，是人物表達(dá)思想、表達(dá)情感的重要手段。

分析影片對話注意以下幾點(diǎn):

①對話的形式②對話的內(nèi)容③對話的處理④對話的結(jié)構(gòu)

END

4. 電影的鏡頭語言分析

電影鏡頭畫面的構(gòu)成元素，就我很不專業(yè)的理解有畫面構(gòu)圖，鏡頭走位，打光，拍攝角度等等，這些構(gòu)成元素構(gòu)成了電影語言，而電影語言就像電影的靈魂。這些是我淺顯的理解，很不專業(yè)啦，lz要真喜歡電影，真想了解，我建議你去買幾本電影專業(yè)的書看看。

5. 影評鏡頭語言

電影《忠犬八公的故事》改編自1935年發(fā)生在日本的真實(shí)故事，1987年拍成日本電影，由仲代達(dá)矢主演，該片當(dāng)年曾在日本引起轟動。2009年12月，該片的美國版本上映，由導(dǎo)演萊塞·霍爾斯道姆執(zhí)導(dǎo)，最終圍了奧斯卡。本片通過講述一個真實(shí)感人的故事，向觀眾詮釋了一條狗的忠誠，其中忠犬小八一幕幕感人的行為讓人記憶深刻，賺足了觀眾大把大把的眼淚。本片情節(jié)動人，人物形象鮮明，視聽語言豐富，音樂唯美動人，是故事片中一部不可多得的佳作。

《忠犬八公的故事》講述了一個簡單的故事：八公是一條謎一樣的犬，因?yàn)闆]有人知道它從哪里來。教授帕克在小鎮(zhèn)的火車站揀到一只走失的小狗，冥冥中似乎注定小狗和帕克教授有著某種緣分，帕克一抱起這只小狗就再也放不下來，最終，帕克對小狗八公的疼愛感化了起初極力反對養(yǎng)狗的妻子卡特。八公在帕克的呵護(hù)下慢慢長大，帕克上班時八公會一直把他送到車站，下班時八公也會早早便爬在車站等候，八公的忠誠讓小鎮(zhèn)的人家對它更加疼愛。有一天，八公在帕克要上班時表現(xiàn)異常，居然玩起了以往從來不會的撿球游戲，八公的表現(xiàn)讓帕克非常滿意，可是就是在那天，帕克因病去世。帕克的妻子、女兒安迪及女婿邁克爾懷著無比沉痛的心情埋葬了帕克，可是不明就里的八公卻依然每天傍晚五點(diǎn)準(zhǔn)時守候在小站的門前，等待著主人歸來……本片的故事雖然簡單，但卻通過八公的種種行為，向觀眾詮釋了忠誠的真正含義，發(fā)人深省。

正如本片的片名《忠犬八公的故事》一樣，片中的小八是一只忠誠的秋田犬。影片的前半部分，通過一位日本人對秋田犬的介紹，觀眾知道了秋田犬其實(shí)是一種非常忠誠的犬類，這位接下來故事的發(fā)展買小了伏筆。當(dāng)教授病倒在大學(xué)教室中以后，導(dǎo)演拍攝了八公在車站等待教授出站的場景。這個鏡頭意味深長。畫面的左半部分是一個很大的鐘表，這象征著時間的流逝。出站口的行人好似就在一瞬間全部消失，只留下小八孤獨(dú)等待的身影。這不由得讓觀眾產(chǎn)生了一絲憐憫之心。

當(dāng)教授去世以后，小八依然選擇每天都在出站口等待教授的回歸，一等就是十年，可他眼神中溢出的卻是滿滿的失望，這個情節(jié)最能體現(xiàn)小八的忠誠。影片的最后，導(dǎo)演選擇應(yīng)用大段的筆墨進(jìn)行抒情。通過火車站的裝飾，觀眾可以看出當(dāng)天是圣誕節(jié)，天空下起了茫茫大雪，可笑八卻依然還在出站口徘徊。在這里導(dǎo)演運(yùn)用大特寫拍攝小八等待時的臉部表情。雖然小八不能像人一樣將喜怒哀樂展現(xiàn)在臉上，可透過它黝黑的瞳孔，觀眾可以體會到它心如刀絞的失落與疼痛。緊接著，導(dǎo)演又重新將教授拉回到現(xiàn)實(shí)，展現(xiàn)在觀眾面前的是一個個當(dāng)年教授與小八快樂玩耍的場景，這是影片達(dá)到了前所未有的高潮，直接反映出了本片的主題：“他們教會了我忠誠的含義，以及我們永遠(yuǎn)不該遺忘我們愛的人”。如人飲水，冷暖自知。

生與死的距離，對于一條狗來說，它無法參透，它只相信，他的主人會回來。 它的生命如一注流水，一點(diǎn)一點(diǎn)在車站的青石臺上年復(fù)一年地流逝。作為一只狗，它有它的原則，不離不棄，不論生老病死。它臥在那里，十年，透徹成一種風(fēng)景。電影《忠犬八公的故事》情節(jié)感人至深，音樂唯美動人，故事中的主人公小八更是為觀眾詮釋了忠誠的含義，所以，《忠犬八公的故事》是一部故事片中不可多得的佳作。

6. 鏡頭在說話電影造型語言分析

視聽語言不是某種單一的語言形態(tài)，它是多種語言因素的復(fù)合體，故而形成一整套相互交織，組合嚴(yán)密的語言系統(tǒng)。視聽語言系統(tǒng)主要有三大部分構(gòu)成，一為“畫面語言”，其中包括構(gòu)圖語言、光效語言、色彩語言、影調(diào)語言；

一為“有聲語言”,其中包括人聲語言、音樂語言、音響語言；

一為畫面與聲音相結(jié)合而產(chǎn)生的“造型語言”，其中包括心理造型語言、哲理造型語言、象征造型語言、觀念造型語言。

甚至包括“鏡頭語言”、“編輯語言”、“特技語言”等，正是這一些語言元素，構(gòu)成了龐大的視聽語言系統(tǒng)。 一、畫面語言 所謂“畫面語言”，主要是指電視藝術(shù)家用以構(gòu)成視覺形象的各種因素和方式，體現(xiàn)創(chuàng)作構(gòu)思的各種手段和技法的總和。

這其中主要包括構(gòu)圖、光效、色彩、影調(diào)等諸多語言表述方式。

1、構(gòu)圖語言，它主要是由被攝對象在畫面中的位置和空間，以及由此構(gòu)成的視覺形象所傳遞的思想和感情。

2、光效語言，是指由光的性質(zhì)、成分、角度、層次、強(qiáng)弱、明暗，所體現(xiàn)的千差萬別的變化，構(gòu)成了極為豐富的光效語言。

它起到了描寫環(huán)境、塑造人物、表現(xiàn)感情等作用。

3、色彩語言，是指色彩的藝術(shù)表現(xiàn)和合理配置是電視構(gòu)圖的重要組成部分。

色彩同線條、光效、影調(diào)相融合，構(gòu)成了十分和諧的電視色彩語言。

它主要起到了描述自然環(huán)境，抒發(fā)深沉感情，確定情緒基調(diào)的作用。

4、影調(diào)語言，是指屏幕上的事物所呈現(xiàn)出的明暗層次，明暗反差和明暗對比，構(gòu)成了電視藝術(shù)的影調(diào)語言。

影調(diào)語言，也是構(gòu)成屏幕可視畫面的基本因素，是處理造型、構(gòu)圖以及烘托氣氛，表達(dá)情感的重要語言手段。 二、有聲語言 有聲語言主要是指在電視屏幕上凡是能夠表情達(dá)意的一切聲音形態(tài)，諸如人聲、音樂、音響，總稱之為有聲語言，大致由三個部分組成，人聲語言、音樂語言、音響語言。 1、人聲語言，除了表達(dá)邏輯思維，傳遞各種信息的功能之外，尚有因其音調(diào)、音色、力度、節(jié)奏等因素的不同而具有情緒、性格、氣質(zhì)等形象方面的豐富表現(xiàn)力。

2、音樂語言，它構(gòu)成了電視藝術(shù)作品的一個重要的表意、抒情的語言元素，是一種表達(dá)深層情感的語言，音樂語言的表意功能只有在與畫面的相互結(jié)合，相互作用中才能得以體現(xiàn)。

3、音響語言，是除了人聲語言、音樂語言之外，所有能夠傳遞信息、表達(dá)思想、交代環(huán)境的一切聲音形態(tài)。應(yīng)用范圍之廣，幾乎囊括自然界的一切音響。

在電視藝術(shù)作品中，能夠烘托氣氛，擴(kuò)大視野，增強(qiáng)生活實(shí)感，并賦予畫面以具體的深度和廣度。

三、造型語言 造型語言就是對生活紀(jì)實(shí)畫面，給予藝術(shù)的超越和升華，具有較強(qiáng)的繪畫性、雕塑性、何可讀性，給觀眾以立體感、凝固感、和陌生感，喻意深刻、聯(lián)想豐富、內(nèi)涵充實(shí)、藝術(shù)沖擊力強(qiáng)。

并與有聲語言相結(jié)合，構(gòu)成滿足觀眾某種窺視欲的獨(dú)特屏幕語言形態(tài)。

造型語言的本質(zhì)意義在于它的美學(xué)內(nèi)涵和情感外延的直接體現(xiàn)。因此。

造型語言不僅具有客觀現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)性，更具有主觀內(nèi)涵的表現(xiàn)性。造型語言的表現(xiàn)方式多種多樣，大致分為如下幾種： 觀念造型語言：通過獨(dú)特的屏幕造型語言，含蓄的表現(xiàn)出創(chuàng)作者的思想觀念。

象征造型語言：通過屏幕上特定的景物或物體，便先創(chuàng)作者的思想，促發(fā)觀眾的聯(lián)想和想象，深感其中蘊(yùn)含著的意境。

心理造型語言：通過特定的屏幕造型語言，形象而深刻的揭示出人物豐富的內(nèi)心世界。

模糊造型語言：造型語言在思想內(nèi)涵的表達(dá)上，具有較強(qiáng)的不確定性，只給觀眾一種朦朧的意識，目的是激發(fā)觀眾的聯(lián)想和想象思維，引發(fā)觀眾在創(chuàng)造能力的拼木造型語言。

7. 鏡頭語言在電影中的作用

鏡頭語言就是用鏡頭像語言一樣去表達(dá)我們的意思，我們通?？山?jīng)由攝影機(jī)所拍攝出來的畫面看出拍攝者的意圖，因?yàn)榭蓮乃臄z的主題及畫面的變化，去感受拍攝者透過鏡頭所要表達(dá)的內(nèi)容。

鏡頭語言雖然和平常講話的表達(dá)方式不同，但目的是一樣的，所以說鏡頭語言沒有規(guī)律可言，只要用鏡頭表達(dá)你的意思，不管用何種鏡頭方式，都可稱為鏡頭語言。

單個鏡頭雖然都有一定的含義，但是要按照劇情的發(fā)展，有機(jī)地，自然流暢地組接起來，才能成為一部完整的作品，于是便形成了一整套的鏡頭組接方式。顯、隱、化、切等就是指鏡頭與鏡頭之間的不同的組接方式。

8. 電影對話鏡頭分析

讓子彈飛對話的鏡頭成為經(jīng)典，那是因?yàn)閷υ挼那楣?jié)中能夠充分地把人物的內(nèi)心刻畫的非常完美，栩栩如生。

9. 《鏡頭語言》

病房內(nèi)，長達(dá)十秒的鏡頭對著老呂病態(tài)蒼白的臉，隨后才緩緩移開；在病房外，程勇與呂妻隔著一個座位并排而坐，近二十秒的鏡頭，呂妻雙目無神、一動不動，而程勇聽著病房內(nèi)老呂悲愴的呼喊感到巨大的無力、糾結(jié)和愧疚。這樣的鏡頭每延長一秒，我的神經(jīng)就感到多一分壓迫。溢出屏幕的痛苦使我揪心，也引我思考：病入膏肓之際，生命脆弱如斯，如果違背法律能換來生存的機(jī)會，還有多少人能堅守法律的底線？

蕓蕓眾生，絕大多數(shù)都只是平凡的存在，在對生命的渴望這種人之常“情”面前，少有人能高尚到棄命守法。

10. 鏡頭是電影的語言

影視畫面語言，既然是語言，就應(yīng)該和人類的語言有相同的功能，人類通過語言來表達(dá)信息，表達(dá)思想，抒發(fā)感情，記錄重要的傳承。動物通過他們自己的語言，與種群之間相互聯(lián)系，可以提示危險，可以表達(dá)對異性的愛慕。

語言有一個共同的特點(diǎn)，就是能表達(dá)出使用者想要表達(dá)的意思，影視作品畫面語言也是表達(dá)導(dǎo)演想要向我們展示他自己內(nèi)心情景一種表發(fā)方法，不過影視畫面語言不是用聲音傳達(dá)，而是用畫面。畫面語言是指影視藝術(shù)所用的各種手段和技巧的總和，影視藝術(shù)家用這些因素和方式構(gòu)造視覺形象，用這些手段和技法體現(xiàn)創(chuàng)作構(gòu)思。這些畫面語言包括構(gòu)圖，光影，色彩，影調(diào)等多種語言形式。構(gòu)圖是指被攝對象在畫面中的位置空間以及由此構(gòu)成的視覺形象所傳遞的思想和感情。光影是指由于光線的性質(zhì)，成分，角度，層次，強(qiáng)弱，明暗等不同運(yùn)用體現(xiàn)的效果。色彩指色彩藝術(shù)表現(xiàn)和合理配置所構(gòu)成的語言表述形態(tài)。影調(diào)是指由影調(diào)層次，影調(diào)反差，影調(diào)對比等表現(xiàn)形式。

1.?畫面構(gòu)圖上，畫面構(gòu)圖是指電影中畫面從選材構(gòu)思到造型體現(xiàn)的整個過程。體現(xiàn)在電影里，就是把要表達(dá)的對象，根據(jù)電影的主題和內(nèi)容，有意識的用鏡頭來表達(dá)。

2.?畫面影調(diào)上，電影電視畫面是光和影的藝術(shù)，光與影之間的層次反差對比多少電影電視方面更有表現(xiàn)意義和價值，畫面影調(diào)料都是指電影鏡頭在光的作用下所表現(xiàn)物體的不同顏色.

3.?畫面色彩上，畫面的色彩在電視電影中可以平衡畫面的構(gòu)圖，美化畫面，表達(dá)作者思想和內(nèi)容等作用，同時也能塑造人物形象，刻畫環(huán)境，交代細(xì)節(jié)，渲染氣氛等，一部電影中畫面色彩的選擇就顯得非常重要，也是電影導(dǎo)演和攝影師最重要的任務(wù)。畫面色彩的選擇可以由畫面色彩的選擇，光線調(diào)整白平衡以及攝影用濾色鏡頭方面來控制，畫面色彩的合理運(yùn)用，更為這部電影增添了魅力與光彩。

4.?特寫鏡頭上，電視電影常用特寫鏡頭來描繪人物內(nèi)心的活動，特寫鏡頭比近景更能拉近觀眾將人物的形象充滿整個銀幕。而這些鏡頭還能表現(xiàn)人物的面部表情，能用特殊的視覺感受來表達(dá)故事情節(jié)。演員通過面部把內(nèi)心活動傳給觀眾，特寫鏡頭，無論是人物或其他對象，均能給觀眾以強(qiáng)烈的印象。在電影電視中還會對道具也進(jìn)行特寫，表達(dá)重要的戲劇成分，特寫鏡頭有強(qiáng)調(diào)和加重的含義。

影視畫面語言可以勝過語言和字幕，他能給我們帶來更強(qiáng)烈的視覺震撼，一個眼神，一個動作就能勝過千言萬語，就能把故事表現(xiàn)的更加富有表現(xiàn)力，更加意味深長，更能使一些語言不能表達(dá)的意思用畫面充分表達(dá)出來，更能引起觀眾的共鳴。