1. 鏡頭設(shè)計思路怎么寫

首先對分鏡頭設(shè)計的總體思路進行闡述，其次，對分鏡頭設(shè)計的鏡頭運用設(shè)計內(nèi)容進行闡述，最后對分鏡頭設(shè)計的配套文案進行闡述

2. 如何構(gòu)思分鏡頭

分鏡是在文字腳本的基礎(chǔ)上，導(dǎo)演按照自己的總體構(gòu)思，將故事情節(jié)內(nèi)容以鏡頭為基本單位，劃分出不同的景別、角度、聲畫形式、鏡頭關(guān)系等，等于是未來影片視覺形象的文字工作本。后期的拍攝和制作，基本都會以分鏡頭劇本為直接依據(jù)，所以也稱為導(dǎo)演劇本或工作臺本。 分鏡頭劇本是導(dǎo)演對由文學(xué)形象到視覺形象的轉(zhuǎn)變中的具體化的總體把握和設(shè)計，可以體現(xiàn)導(dǎo)演創(chuàng)作的風格特點。 分鏡頭劇本的內(nèi)容一般包括鏡號、景別、攝法、長度、內(nèi)容（指一個鏡頭中的動作、臺詞、場面調(diào)度、環(huán)境造型）、音響、音樂等，按統(tǒng)一表格列出。 可以說它是影片的拍攝計劃和藍圖。 分鏡頭草圖（故事板）的使用可能開始于華特·迪斯尼的第一部卡通片，韋布·史密斯是迪斯尼20世紀30年代早期發(fā)明故事板的動畫師。不過即使沒有迪斯尼的影響，故事板最近的血親——漫畫書，已經(jīng)扎根于30年代大多數(shù)美國人之中。而電影可以用單一的畫板加以影像化的觀念，成了不可避免的發(fā)展結(jié)果。 希區(qū)柯克也許是最擅長故事板的導(dǎo)演，他使用細致的圖卡來修飾他的視像和控制拍攝流程，以保證他的原始意念可以完整的被轉(zhuǎn)化成影片。 他手繪的《西北偏北》分鏡圖，如今已經(jīng)成為眾多電影人觀摩學(xué)習(xí)的必讀手冊。對美工師出身的希區(qū)柯克而言，這也是一種借以確認他就是影片創(chuàng)作人的途徑。他經(jīng)常會說他的電影還在沒拍之前就已經(jīng)完成了。我們能夠從他在現(xiàn)場很少看取景器的事實得到證明，因為現(xiàn)場所拍的僅僅是故事板中的等同物，而故事板則老早就已完成。 在好萊塢，幾乎每部電影都會有專門的故事板制作團隊。從早期的默片到現(xiàn)在的大片，故事板的制作是電影籌備前期的必要一環(huán)。分鏡師根據(jù)劇本和導(dǎo)演的意見畫出來的故事板，將畫面的基本構(gòu)圖和運鏡時間等都詳細地準備好后，電影開拍，導(dǎo)演幾乎能按照每個畫面進行調(diào)度拍攝。 但是在國內(nèi)，因為資金不夠，這些年才開始慢慢有了分鏡師這個行業(yè)。一般也就是大導(dǎo)演的片子才會花錢請分鏡師，一些投資小的片子，導(dǎo)演會畫就導(dǎo)演畫，導(dǎo)演不會畫就讓攝影畫，也有干脆不畫的。 而國內(nèi)也有十分重視故事板的導(dǎo)演，徐克就是其一。 例如網(wǎng)上流傳的徐克的電影《狄仁杰之通天帝國》手繪故事板。這么多年來，他始終保留手繪鏡頭的習(xí)慣，靈感來了就會畫上幾筆，《通天帝國》、《七劍下天山》、《蜀山傳》等電影的手繪鏡頭都是無一例外地華麗漂亮。 分鏡的作用主要有這么幾個目的： 第一，他讓影片創(chuàng)作者得以預(yù)先將他的意念顯現(xiàn)出來，并且可以像作家一樣，通過連續(xù)的修稿來發(fā)展意念； 第二，它可作為與整體制作組成員溝通意念的最佳語言。 分鏡的溝通價值會因為制作的復(fù)雜程度而增加，但它并不局限于動作場面和高成本的制作，即使是小規(guī)模的、戲劇性的影片也能受益于分鏡頭劇本。 然而故事板最明顯的限制就是它不能表現(xiàn)運動，不只是畫面之內(nèi)的運動，更重要的是攝影機的運動。另外還有疊化、淡入淡出等光學(xué)效果，也超出故事板的表現(xiàn)范疇，景深和焦點的操縱也是如此。最直接的方法就是用文字注明和概要圖，去形容畫不出來的東西。 下圖可以算得上是動畫故事板的標準格式，當然，也有其他的模式，其實只要表達清楚導(dǎo)演意圖，故事交待完整就可以。并沒有固定的框架。 這個表格的最左邊是場景號和鏡頭號。許多初學(xué)者會誤以為一格就是一個鏡頭號，其實并不是這樣，有的連續(xù)畫面鏡頭會占用好幾個格子，是為了詳細的表現(xiàn)鏡頭的運動方式，或鏡頭中角色的行為等。 然后是“畫面”，也就是要把向表現(xiàn)的畫面畫在這些格子里。 “內(nèi)容”、“臺詞”部分則是要寫清楚無法用畫面表達的和需要加強說明的一些內(nèi)容和拍攝手法，比如攝影機的運動方式、角色的臺詞、表情動作等。 “秒”就是秒數(shù)，有的視頻制作可以不必特別精確，不過對于動畫創(chuàng)作而言，很多時候是要精確到秒的，所以這里主要是標注鏡頭時間的。 最右邊就是音效和特效的說明。 接下來介紹一些分鏡相關(guān)的基本理論知識 一、分鏡頭劇本（故事板story board）繪制要求: 1.體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，創(chuàng)作思想，和創(chuàng)作風格。 2.分鏡頭運用必須流暢自然。 3.畫面形象須簡捷易懂。 4.分鏡頭間的連接須明確。（一般不表明分鏡頭的連接，只有分鏡頭序號變化的，其連接都為切換，如需溶入溶出。分鏡頭劇本上都要標識清楚。） 5.對話，音效等標識需明確。（對話和音效必須明確標識，而且應(yīng)該標識在恰當?shù)姆止适掳瀹嬅娴呐赃?。? 二、關(guān)于鏡頭方面的問題 景別：是攝影機在距被攝對象的不同距離或用變焦鏡頭攝成的不同范圍的畫面。電影為了適應(yīng)人們在觀察某種事物或現(xiàn)象時心理上、視覺上的需要，可以隨時改變鏡頭的不同景別，猶如我們在實際生活中，常常根據(jù)當時心理需要或趨身近看，或翹首遠望，或瀏覽整個場面，或凝視事物主體乃至某個局部。這樣，映現(xiàn)于銀幕的畫面形象，就會發(fā)生或大或小的變化；在鏡頭拍攝上，也就產(chǎn)生了遠景、全景、中景、近景、特寫等。 在一般的視頻拍攝中，景別的劃分通常有兩個方式，一種就是以被拍攝人物角色在畫面中被截取部分的多少來進行劃分，另一種就是以被拍攝景物在鏡頭畫面中被截取部分的多少來進行劃分。按照造型風格和表現(xiàn)風格來分，景別可分為全景系列和近景系列。其中全景系列包含了大遠景、遠景、大全景、全景，近景系列包含了中近景、近景、特寫、大特寫。 下圖是景別示意圖，（依次為）：大特寫、特寫、近景、中景、美式中景、意式中景。 大遠景：一般用來確定當前事件發(fā)生的大場景，同時也為后面的鏡頭確定故事的情節(jié)關(guān)系。大遠景典型的拍攝用法都是用于表現(xiàn)地域的廣闊、大城市的天際線、一片街區(qū)或者一片大海等等。一般都是采用靜止鏡頭或在不改變鏡頭畫面結(jié)構(gòu)的情況下緩慢移動拍攝，努力營造一種寧靜、深遠、空曠、廣闊的意境。一般情況下我們在一部電影的一段情節(jié)開場或結(jié)尾經(jīng)?？吹酱祟愮R頭。 例圖：出自電影《龍門飛甲》 遠景：相對于大遠景來說，遠景中的被攝人物或景物通常占鏡頭畫面的1/2甚至1/3左右。它的目的是展示當前的地點、被攝主體和行為。這也是一般視頻拍攝中最為重要的鏡頭，它包含了一段視頻片段的幾乎所有要素，遠景可以描繪一個足球場、度假中心或者一片海水浴場。此類鏡頭為視頻片段定下了基調(diào)，并且展示了主人公的活動空間。 例圖：出自電影《四百擊》 全景：字面意義上來說就可以了解，把一個人頭頂畫面頂端，腳踩畫面底端，就算全景景別了（人物的全身都可見）。 不過“頂天立地”的拍攝感覺出來的人很“傻”，所以我們要注意在拍攝全景時要在頭頂和腳底留出來一定的距離，除非及特殊的情況下，不建議主體人物緊貼視頻邊框。 例圖：出自電影《2001太空漫游》 中景：中景的鏡頭畫面范圍一般是指從人物的頭頂?shù)较リP(guān)節(jié)或者腰部的畫面。不過千萬不要把畫面卡在膝蓋和腰部，這是拍攝視頻的大忌。同時也不要截取到手腕、腳腕等部位。中景和全景的區(qū)別在于包容景物的范圍有所縮小，環(huán)境處于次要地位，重點在于表現(xiàn)人物的上身運動。中景畫面是敘事性的景別，所以在平時的視頻拍攝中占的比例較大。中景在兩人或三人的對話場景中使用最頻繁。臉部的表情和身體語言都能在此景別中得到很好的體現(xiàn)。而鏡頭中還包含了足夠的背景，可以讓觀賞視頻的人獲得更豐富的信息。 例圖：出自電影《亡命駕駛》 近景：近景拍攝主要截取的范圍是在胸部以上。通常此類拍攝主要用于體現(xiàn)主人公的表情和部分肢體動作。近景和特寫的表現(xiàn)手法類似，即視覺效果比較鮮明，有利于對人物的容貌、神態(tài)、衣著細節(jié)、動作進行描寫?？梢员憩F(xiàn)人物的感情交流，揭示人物內(nèi)心活動。 例圖：出自電影《閃靈》 特寫：特寫鏡頭是拍攝人像的面部，或被攝物的局部所采用的鏡頭。特寫鏡頭有很多變種，但是總體上拍攝人物是從肩旁上方截取畫面。特寫鏡頭是電影畫面中視距最近的鏡頭，因為其取景范圍小，畫面單一。表現(xiàn)的對象在整個環(huán)境中突顯了出來，造成強調(diào)效果。特寫鏡頭能表現(xiàn)人物面部表情的情緒變化，使欣賞者在視覺上和心理上受到感染。 例圖：出自電影《亡命駕駛》 鏡頭角度： 平視：特點是視平線在畫面人物或主體的頭部或上部。（該角度給人平實和自然的感覺） 俯視：特點是畫面在人物頭部或主體的頂部以上，層次和運動比較清晰，但表情不容易被看清。 仰視：特點視點在畫面人物的腰部或主體的下半部以下。形象顯得高大，但也會產(chǎn)生主體形象變形的特點。 混合運用通過平視，俯視，仰視的組合來達到希望的效果。 鏡頭的運動：

拉鏡頭

推鏡頭

跟鏡頭（《小飛俠》故事板）

搖鏡頭

升降鏡頭（《歲月的童話》故事板）

組和鏡頭（《紅の豬》故事板）

另外還有主觀鏡頭和客觀鏡頭，客觀鏡頭指攝像機處于中性客觀的位置和角度，沒有暗示視點施與者的存在；主觀鏡頭指攝像機處于場景中某一角色的位置和觀看視角，暗示視點施與者的存在。 鏡頭的基本敘事方法： 順敘：按事情發(fā)生的時間順序來講故事。 插敘：在中間插敘。 倒敘：先有一個懸念，再進行敘述。 導(dǎo)演準備好鏡頭計劃后，將準備將他們轉(zhuǎn)換為故事板。 其中一種方法就是將他們寫在故事板的格子旁邊。接下來就是添加圖片，這可能是手繪的草圖，也有可能是參考圖片，圖片上可以畫上角色。 導(dǎo)演在制作故事板和想象場景時可以播放音樂，不同的音樂可激發(fā)不同的想法。在處理戲劇場面時，也可以錄下排練時的對話，在設(shè)計場景中播放。 用這樣的方法處理連續(xù)性的畫面，可能需要在完成好幾部影片之后，你的影像化技巧和視覺記憶才有大的改善。較長和更復(fù)雜的段落最終會變得比較容易把握，屆時你會發(fā)現(xiàn)在分辨哪些鏡頭有效和哪些鏡頭無效時，能力已經(jīng)大幅的進步了。 故事板在動畫影片當中也具有重要的地位。例如Pixar的《the incredibles》（超人總動員），調(diào)整和觀察故事板花了兩年時間。這一步做得越多越詳細，后面的步驟就越有指導(dǎo)越方便。 下面來看兩個動畫分鏡頭的例子： 這是04年比較熱門的法國max卡通渲染短片動畫的故事板 這個是宮崎駿的《千與千尋》 那么這兩組分鏡哪個更專業(yè)？ 答案是第二個。 當然不是因為格式的問題。首先看法國的那個，第一張是太陽，然后下一張就是一大片草地，然后小女孩跑過。雖然你能夠看得懂，但故事板不是光解釋個故事，而是要能夠最大程度指導(dǎo)之后動畫制作的時間（timing）。這個故事板的第一幅的太陽過渡到第二幅草地，到底是跳出來還是漸漸鏡頭退出還是漸影出？小女孩是從場景外走入，還是直接就在場景里？在這個故事板完全看不出這些，最多只是個故事情節(jié)的指點，這些在劇本中其實就可以體現(xiàn)，故事板的作用并沒有體現(xiàn)出來。 而宮崎駿的這個，是很專業(yè)的故事板。女主角在汽車窗探望，然后縮頭，然后切換到車內(nèi)，然后女主角埋下頭，然后轉(zhuǎn)頭。這種故事板把它拍進電腦里，調(diào)整互相的時間間隔，我們就能得到一個能對后面動畫很大程度進行安排的一個指導(dǎo)了。 當然，在不同的制作成本前提下，我們很多時候不可能像宮爺?shù)挠霸浩粯幼龅饺绱思氈?，小制作的時候，視頻制作人員可能只有1-3個人。對于這種情況，我們的分鏡頭要求就并不需要那么高。特別是針對目前公司的一些產(chǎn)品宣傳視頻，簡易的能夠表達劇本的分鏡圖主要是匯報時用，而制作人員開始制作前，是會在這個基礎(chǔ)上細化，出一個執(zhí)行分鏡腳本。否則后面的工作都會受影響。 故事板其實就是這么多年來電影和動畫總結(jié)下來能最大程度節(jié)約成本的一個工序。電影最后會成什么樣，不是在最后拍完了才知道，我們應(yīng)該在故事板這環(huán)節(jié)配上音，調(diào)整好時間就能知道最后的結(jié)果是什么樣了。如果這部分沒有確定好，等后期制作時才發(fā)現(xiàn)有問題需要修改，那時候你修改的成本就大了，絕不是在分鏡階段改兩張草稿能解決的問題。 然而隨著技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)在已經(jīng)有少數(shù)的影片開始采用3D故事板，3D故事板更適用于電影，相當于數(shù)字演員的一次彩排。將這些視頻放入編輯軟件，加上對白、音效和配樂，一部完整的電影小樣就產(chǎn)生出來，它相當于一部動畫電影，或者說一部電影的動畫版。而效率問題也不是很大，只要把場景和人物搭建完畢，剩下的只需要在畫面中進行“組裝”和“擺位”即可。

3. 鏡頭設(shè)計構(gòu)思

寫分鏡腳本?。∨臄z前把每個鏡頭都構(gòu)思好，寫下來！

4. 如何進行鏡頭設(shè)計

表格形式。分鏡頭劇本大多采用表格形式，格式不一，有詳有略。一般設(shè)有鏡號、景別、攝法、長度、內(nèi)容、音響、音樂等欄目。

表格中的“攝法”是指鏡頭的角度和運動；“內(nèi)容”是指畫面中人物的動作和對話，有時也把動作和對話分開，列為兩項。在每個段落之前，還注有場景，即劇情發(fā)生的地點和時間；段落之間，標有鏡頭組接的技巧。

有些比較詳細的分鏡頭劇本，還附有畫面設(shè)計草圖和藝術(shù)處理說明等。作用：分鏡頭腳本的作用主要表現(xiàn)在三方面：

一是前期拍攝的腳本；

二是后期制作的依據(jù)；

三是長度和經(jīng)費預(yù)算的參考。擴展資料：

主要內(nèi)容：分鏡頭腳本是最實用的電視腳本，它是在文學(xué)腳本的基礎(chǔ)上運用蒙太奇思維和蒙太奇技巧進行腳本的再創(chuàng)作，即根據(jù)拍攝提綱或文學(xué)腳本，參照拍攝現(xiàn)場實際情況，分隔場次或段落，并運用形象的對比，呼應(yīng)，積累，暗示，并列，沖突等手段，來建構(gòu)屏幕上的總體形象。

依據(jù)文字腳本加工成分鏡頭腳本，不是對文字腳本的圖解和翻譯，而是在文字腳本基礎(chǔ)上進行影視語言的再創(chuàng)造。

5. 鏡頭設(shè)計思路怎么寫的

佳能r6可以配以下兩種鏡頭：

1、佳能RF卡口專微鏡頭。

這類鏡頭的卡口與r6的卡口是一致的，可以完美匹配。

2、佳能EF卡口單反鏡頭。

這類鏡頭的卡口與r6的卡口不一致，但是可以通過轉(zhuǎn)接環(huán)（卡口適配器）轉(zhuǎn)接使用，兼容性同樣沒有任何問題。但是對于副廠鏡頭來說，某些EF卡口的副廠鏡頭在升級固件之前，可能不兼容……如果使用這類鏡頭，需要注意查一查官方支持列表

6. 鏡頭運用分析怎么寫

在電影中除了遠景之外很少采用俯視鏡頭，更多的使用的是平視和仰視鏡頭，沒有俯視鏡頭帶給人的悲憐感，讓人感受更多的是對故事本身的記實感和對嗩吶匠人，對匠人精神的推崇。

7. 鏡頭設(shè)計闡述怎么寫

攝像機操作要領(lǐng)及技巧

1、穩(wěn):

電視圖像的畫面不穩(wěn),鏡頭晃動,會影響畫面內(nèi)容的表達,給人一種不安定感。所以為了保證畫面的穩(wěn)定,不論是固定鏡頭還是運動鏡頭,在拍攝過程中必須保持攝像機身的相對穩(wěn)定。為此應(yīng)盡可能地利用三腳架。在沒有三腳架或無法利用三腳架的情況下,利用手持、肩扛便攜式攝像機進行拍攝時,一是要優(yōu)先考慮使用廣角鏡頭拍攝,利用廣角鏡頭穩(wěn)定性強的特點來攝取穩(wěn)定的畫面。二是要注意持機技術(shù),如能利用身旁的一些依靠物做為輔助支撐,就盡量利用。若邊走邊拍時,為減輕垂直震動,雙膝應(yīng)略為彎曲,腳與地面平行擦地移動。

2、清:

為保持畫面清晰,首先應(yīng)保證攝像機鏡頭清潔,然后要調(diào)焦準確。無論是拍攝遠處還是近處的物體,都要先把鏡頭推到焦距最長的位置,調(diào)整聚焦環(huán)使圖像清晰,因為這時的景深短,調(diào)出的焦點準確,然后再拉到所需的合適的焦距位置進行拍攝。拍攝變焦推鏡頭時也應(yīng)先在長焦距時調(diào)好聚集,再回到廣角,從廣角開始推。應(yīng)該牢記,在長焦狀態(tài)下調(diào)焦是使用變焦鏡頭拍攝清晰圖像的基本要素。

當被攝體沿縱深運動時,為保持物體始終清晰,一是隨著被攝物體的移動相應(yīng)地不斷調(diào)整鏡頭聚焦。二是按照加大景深的辦法做一些調(diào)整,例如縮短焦距、加大物距、減小光圈等。三是采用跟攝,始終保持攝像機和被攝物之間的距離不變。

3、平:

通過尋像器看到的景物圖形應(yīng)該橫平豎直,即景物中的水平線應(yīng)與熒光屏橫邊框相平行,垂直線與豎邊框相平行。如果這些線歪斜,就會使觀眾產(chǎn)生某些錯覺。在肩扛攝像機時,就應(yīng)利用尋像器中的圖像,諸如地平線、房的邊緣、甚至是挺直站立的人物等生活中常見的水平與垂直線條件為參考,看其是否與尋像器熒光屏的過框相平行。但要注意尋像器本身顯示的水平和垂直位置應(yīng)是正確的。

4、準:

準是指根據(jù)錄制內(nèi)容的要求準確地攝取一定的景物范圍,也就是說通過一定的畫面構(gòu)圖能準確地向觀眾表達出你所要闡述的內(nèi)容。一般不允許在鏡頭固定后再修正,那會給觀眾含糊、不準確、不嚴格的印象,甚至搞不清楚畫面要表達什么。

準還有一層意思是指攝像機要準確地重現(xiàn)被攝景物的真實色彩,也就是要求調(diào)好色溫濾光鏡和黑白平衡。

5、勻:

勻是指攝像機在運動拍攝時速度要勻,以保證節(jié)奏的連續(xù)性。無論是推、拉、搖、移、跟,都可認為是對觀眾的某種流暢的心理誘導(dǎo),若是運動過程不夠流暢,速度不勻,忽快忽慢,就會產(chǎn)生不諧調(diào)感。起幅和落幅時的加速和減速也應(yīng)緩慢、均勻。利用鏡頭上的電動變焦裝置,帶有阻尼特性的三腳架云臺,以及走動平穩(wěn)的移動車,都是保證勻速運動的有效手段,但關(guān)鍵還在于操作技術(shù)。

6、避免“拉風箱”、“刷墻”式的攝像機運動

運用推拉鏡頭和搖攝技巧拍攝運動鏡頭時,一般不能連續(xù)反復(fù)地進行方向相反中間又沒有起幅和落幅的攝像機運動。

7、多錄幾秒

在拍攝每一個鏡頭之前都應(yīng)當提前開啟錄像機,多錄入5—10秒,以便于后期編輯。

8、錄像機不宜長時間暫停

為了保護磁頭和磁帶,不應(yīng)使錄像機處于長時間暫停狀態(tài),目前許多錄像機已經(jīng)安上自動保護裝置,暫停時間超過8分鐘會自動使磁帶松馳與磁頭脫開。但我們還要注意,盡可能縮短暫停時間。

9、錄前演練

拍攝運動鏡頭時,由于畫面構(gòu)圖是變化的,較為復(fù)雜,為了保證能清晰、準確地表現(xiàn)內(nèi)容,應(yīng)當在正式錄制前先用攝像機演練一兩遍,直至熟悉掌握了運行速度、起落幅的位置、聚焦的時機、調(diào)整好自己的拍攝姿勢,并且從尋像器上觀察到滿意的畫面構(gòu)圖后再正式啟動錄像機開始錄 thlv 制。

8. 鏡頭構(gòu)圖設(shè)計思路

攝影者在學(xué)習(xí)攝影構(gòu)圖的過程中，首先要明確攝影構(gòu)圖的基本概念以及在拍攝過程中使用攝影構(gòu)圖的目的和作用。

簡單地說，攝影構(gòu)圖就是把畫面中各部分元素組成、結(jié)合、配置并加以整理，從而得到一幅藝術(shù)性較高的作品。攝影構(gòu)圖跟繪畫大致相同，都是為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，并在一定的空間內(nèi)安排和處理人、物的關(guān)系和位置，把個別或局部的形象組成藝術(shù)的整體。

9. 分鏡頭設(shè)計闡述怎么寫

額。。我記得學(xué)編劇的時候老師說編劇不能寫要怎么拍《==因為這是導(dǎo)演的事情，除了特殊的一些特寫啊之類的

拍法的話根據(jù)距離和景深什么的好像就是大全景遠景中景近景特寫幾種。。。吧。。抱頭好吧我上課沒注意，對于攝像機而言大概其他還有時間長短的長鏡頭？距離由遠到近或者由近到遠的推進。。。之類？好吧我忘記叫什么了，話說分鏡頭劇本只是【鏡頭一：描述畫面】中間不切鏡頭就一直描述下去作為觀眾寫應(yīng)該就夠了。。吧。。好吧我承認我是半吊子【抱頭】希望對你有幫助