1. 紀(jì)實(shí)攝影大師

吳家林簡介:

1942年 10月22日，出生于云南省昭通縣城。

1961年 云南大學(xué)附中畢業(yè)后，當(dāng)過小學(xué)教員、縣文化館員、新聞報(bào)導(dǎo)員。

1969年 開始接觸照相機(jī)，從此走上自學(xué)攝影之路。

1981年 加人中國攝影家協(xié)會。

1989年 在臺北、高雄舉辦“云南行腳”影展。

1993年 出版攝影集《云南山里人》。

1994年 在香港藝術(shù)中心，有10幅作品參加“大陸·香港·臺灣當(dāng)代攝影展”。

1996年 3月，應(yīng)邀到美國休斯頓FOTOFEST第7屆國際攝影節(jié)上舉辦“云南山里人”影展。

11月，應(yīng)邀到巴黎第9屆國際攝影節(jié)舉辦“中國·云南”影展。

1997年 6月，《云南山里人》系列作品獲美國瓊斯母親基金會國際紀(jì)實(shí)攝影獎(jiǎng)，被邀到紐約領(lǐng)獎(jiǎng)。

2. 新聞紀(jì)實(shí)攝影大師

侯登科（1950-2003），陜西鳳翔人，中國當(dāng)代紀(jì)實(shí)攝影的坐標(biāo)式人物，為當(dāng)代中國的社會變遷，尤其是中國當(dāng)代農(nóng)村社會所發(fā)生的深刻的內(nèi)在與外在的變化留下了寶貴的紀(jì)錄。代表作有《麥客》、《黃土地上的女人》、《四方城》等，以其名字命名的“侯登科紀(jì)實(shí)攝影獎(jiǎng)”是國內(nèi)首個(gè)民間操作的紀(jì)實(shí)攝影項(xiàng)目。

3. 紀(jì)實(shí)攝影大師布列松簡歷

《決定性瞬間》

布列松作為大師級別的攝影家，成名作代表作自然數(shù)不勝數(shù)，1952年，布列松的著作《決定性瞬間》出版。 盡管布列松在繪畫藝術(shù)上也頗有功底，但卻因攝影而聞名世界，尤其是經(jīng)典的“決定性瞬間”，已經(jīng)成為紀(jì)實(shí)攝影的最具代表性的藝術(shù)作品。

4. 紀(jì)實(shí)攝影大師作品

世上10大著名紀(jì)實(shí)人像攝影師，你最喜歡哪一位？

1。 史蒂夫麥柯

就算你不認(rèn)識他，你也會見過由他所拍攝的「阿富汗少女」 。但除此以外，Steve 麥柯里還拍攝過無數(shù)精彩的紀(jì)實(shí)作品，是知名度很高的攝影師。

2。 李杰弗里斯

擅長以黑白照片拍攝無家者。在攝影師的鏡，你總能在無家者的眼中看見絲絲希望，教人動(dòng)容。

早前介紹過，有關(guān)這位攝影師的資料與其作品： 深邃的流浪漢寫真

3。 吉米Nelsson

吉米Nelsson曾走訪超過16個(gè)國家，拍攝當(dāng)?shù)氐耐林驮疾柯洹?/p>

4。 Rehahn

Rehahn主要拍攝越南，拉賈斯坦邦（拉賈斯坦邦）與古巴的人像題材。

5。 埃里克·拉福格

拍攝有關(guān)北韓題材的作品尤其著名，亦有到過巴布亞新磯內(nèi)亞、埃塞俄比亞等地方拍攝當(dāng)?shù)氐牟柯洹?/p>

早前介紹過，有關(guān)這位攝影師的資料與其作品： 拍攝北韓士兵的笑臉

6。 曼尼Librodo

彩色相片色顏濃烈，黑白照片的呈現(xiàn)高度對比，這都是曼尼Librodo人像作品的特色。

7。 麗莎克里斯坦

麗莎和Kristine主要拍攝土著部落，亦有拍攝現(xiàn)代奴隸制度，題材充滿人道主義。

8。 大衛(wèi)·拉扎

主要拍攝以巴西為本的題材。

9。 喬爾·桑托斯

拍攝足跡遍及中國，印度，冰島等世界各地。

10。 菲爾·博爾赫斯

主要拍攝西藏難民

5. 紀(jì)實(shí)攝影大師名言

兒童攝影師勵(lì)志格言大全精選　　

1、若是我能用說話來說述故事，我就沒必要帶上相機(jī)了。——列維·海因　　

2、我喜好攝影，我在世就是要攝影。在攝影事業(yè)上我永久不想退休?！柛トR德·艾森斯塔特　　

3、拍一個(gè)蛋糕也能成為藝術(shù)品?！?dú)W文·佩恩　　

4、找到最適宜拍的是最難的。——瑪麗·艾倫·馬克　　

5、光給了我創(chuàng)意的外形和劇本，也是我成為攝影師的緣由?！虐爬つΩ?

6. 彩色紀(jì)實(shí)攝影大師

新聞或紀(jì)實(shí)攝影當(dāng)然不是一定要黑白的，但黑白適合新聞或紀(jì)實(shí)題材，這一點(diǎn)毋庸置疑。

去掉色彩，只留黑與白，幫助觀看者拋棄那些對畫面無用細(xì)節(jié)，直切事件本質(zhì)，這也是新聞或紀(jì)實(shí)題材所需要的。在某些場合，光線、社會環(huán)境復(fù)雜，則更是黑白膠片的天下，在光線明暗鮮明光比很大的情況下，數(shù)碼照相機(jī)或彩色膠片的寬容度有限，無法同時(shí)記錄明暗兩個(gè)部分的內(nèi)容，黑白膠片則以其極大的寬容度勝任；某些沖突核心地區(qū)，要求攝影記者抓拍、TOU拍，很難準(zhǔn)確曝光，黑白膠片也可以通過極強(qiáng)的后期制作（PS在這一點(diǎn)是比不了傳統(tǒng)暗房的）進(jìn)行補(bǔ)救。其實(shí)沒什么不好理解，簡單一句話，因?yàn)樾枰允褂?。紀(jì)實(shí)攝影的實(shí)質(zhì)是真實(shí)、準(zhǔn)確、嚴(yán)格、系統(tǒng)。黑白攝影的藝術(shù)不在于漂亮畫面，優(yōu)美線條，絢爛色彩，而是敢于淡薄持之以恒是紀(jì)實(shí)攝影家的實(shí)質(zhì).還有就是黑白照片更能適合各種場合，記錄的較彩色圖片更為全面。比如黑白攝像可以表現(xiàn)彩色世界；畫面調(diào)子的軟硬、焦點(diǎn)的虛實(shí)、焦距的長短、光線的明暗、角度的俯仰、色彩的寒暖……都會依據(jù)創(chuàng)作人員的構(gòu)思隨時(shí)改變著造型效果，都為攝像藝術(shù)提供了假定性和創(chuàng)造性的可能。希望能幫您解決問題···謝謝····

7. 紀(jì)實(shí)攝影大師克萊因

在所有以名人命名的顏色中，克萊因藍(lán)無疑是經(jīng)久不衰的一支。作為上世紀(jì) 50 年代戰(zhàn)后新現(xiàn)實(shí)主義的代表人物，伊夫·克萊因鐘情于單色畫的創(chuàng)作。1960 年，他為自己標(biāo)志性的深青色注冊專利—— IKB（ International Klein Blue），這就是知名的國際克萊因藍(lán)。

藍(lán)色一直以來就是天空，是大海，是圣母的顏色，它關(guān)聯(lián)的是自由與信仰、虛空與無限，這是一種最接近純粹，最接近精神的顏色。「去感受靈魂，去描繪當(dāng)下。無須解釋和語言。」克萊因的第一幅深藍(lán)色單色畫可以追溯到1940年代末期，但他對最終結(jié)果并不滿意，因?yàn)槟z水和修復(fù)材料大大阻礙了顏色本身的感性的發(fā)揮。為了打造出他理想中的深藍(lán)色，他開始與藝術(shù)品商人和化學(xué)品制造商合作，執(zhí)著地調(diào)試顏色。終于在11年后，他發(fā)現(xiàn)將純凈的干燥顏料懸浮在透明的合成樹脂上，并以醚和石油作為溶劑，便能卓越地保持群青色素的美學(xué)效力。于是，一種非同尋常的藍(lán)色誕生于世——克萊因藍(lán)。

在克萊因的單色畫中，顏料不再是工具，顏料本身就是一幅畫；大幅的平涂以讓觀者全神貫注，進(jìn)入另一種精神世界?？巳R因向觀者傳遞這樣一種觀念：「我的畫只用一種顏色在畫布上刷涂，沒有任何圖案和顏色變化出現(xiàn)，只有十分均勻的色面。由于有某種特質(zhì)蔓延整幅畫，我尋求將顏色賦予各自的特色，因?yàn)槲蚁氲?，每一種顏色里，都存活著一個(gè)世界，而這個(gè)世界通過我來呈示。我的畫還呈現(xiàn)一種全然寧靜的絕對和諧。」

「克萊因藍(lán)」的RGB比值是0：47：167，被稱為「理想之藍(lán)」、「絕對之藍(lán)」。因?yàn)椤翱巳R因藍(lán)”太過純凈，以至于很難找到可與之搭配的色彩進(jìn)入人們的視野，因此，它的沖擊力格外強(qiáng)烈，其明凈空曠往往使人迷失其中，格外能體現(xiàn)出自我存在意識。再也沒有哪種藍(lán)比它更酷更純粹。

此后，克萊因藍(lán)憑借當(dāng)仁不讓的高貴質(zhì)感，征服了時(shí)尚、家居、攝影、當(dāng)代藝術(shù)等領(lǐng)域。如今，它仍潛移默化地改變著我們所生活的世界。

8. 紀(jì)實(shí)攝影大師布列松

法國攝影師亨利·卡帝?！げ剂兴墒菤v史上最重要的人文報(bào)道攝影師，也是聞名遐邇的法國“瑪格南”圖片社的創(chuàng)始人。

當(dāng)他與羅伯特·卡帕、大衛(wèi)·西蒙、喬治·羅杰這些在攝影史上崔燦奪目的人物一起在巴黎一個(gè)小酒館里面舉起酒杯慶?，敻衲系某闪r(shí)，他手中的徠卡相機(jī)上只有一支50mm的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。

徠卡相機(jī)在當(dāng)時(shí)還不是名噪一時(shí)的奢侈品牌，不像現(xiàn)在，動(dòng)不動(dòng)就是愛馬仕限量版什么的。

自從小型的徠卡相機(jī)出現(xiàn)以后，布列松就愛上了它，（他不希望拍攝引人注意，甚至把紅色的logo用膠布蓋住）。此后他又進(jìn)而與50mm之一標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距結(jié)緣，他一輩子拍攝的照片中，80%以上都是用50mm的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝的。

它陪在大師身邊的時(shí)間堪與其夫人媲美。

標(biāo)準(zhǔn)鏡頭接近于人眼的視野，沒有長焦鏡頭的壓縮景深效果，也沒有廣角鏡頭對于透視的過分夸張，有的只是平白的表現(xiàn)，真實(shí)的記錄。

這對于以拍攝入們在平實(shí)的生活中的真實(shí)狀態(tài)見長的布列松來說，是再適合不過的。

相形之下，很多攝影愛好者最大的夢想還是“將佳能或尼康的鏡頭配齊”。這種像收集“變形金剛”一樣的態(tài)度往往會使他們在過于雜亂的焦距效果中迷失。

對于一個(gè)攝影師來說，最重要的并不是你有多少支不同焦距的鏡頭而是你是否找到了那個(gè)“屬于自己”的焦距。

正如感情，人生中最寶貴的不是你有多少個(gè)男朋友或女朋友，而最重要的是你是否找到了屬于自己的那一個(gè)。

當(dāng)然，不可避免地，很多影友還是鏡頭收集的愛好者。那么如何選擇自己常用的鏡頭，鏡頭之間如何進(jìn)行配合就是一個(gè)重要的問題了。

布列松是拍紀(jì)實(shí)人文的，他要的是速度。追求決定性瞬間，這與他現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格有關(guān)，其照片不依賴于專門的設(shè)備和技術(shù)。所以35，50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭很合適，不用在焦距上去斟酌，看到了就按下快門，少了一層思考，獲得更快的速度.

就好比扎克伯格的衣柜里放著清一色的T恤衫，每天早上出門無需思考穿什么搭配什么顏色一樣，迅速決策而無大錯(cuò)。

但對旅行攝影師來說，最重要的是一只能走天涯的鏡頭。

一個(gè)旅行者，雖然天南地北的跑，但是真正到了一個(gè)景點(diǎn)，你只能站在一個(gè)固定的點(diǎn)，要么拍全景，要么拍局部。你沒有時(shí)間也沒有精力跑來跑去，更不可能上天入地的。這時(shí)候，一只變焦鏡頭就很重要了，至少，能拍近也能拍遠(yuǎn)，一旋鏡頭就做到了。

假如不追求專業(yè)，只希望能“拍到就是賺到”，秉持這樣的理念，我覺得24-200mm的鏡頭是最好的。

如果你帶了n個(gè)鏡頭，坦率的說，等你換好鏡頭，麻煩不說，拍照的最佳時(shí)機(jī)說不定已經(jīng)過了。豈不是大遺憾？

當(dāng)然，旅行和紀(jì)實(shí)人文也有共同點(diǎn)，那就是對輕便的要求，能輕盡量輕，背著磚頭旅行或者掃街，是一件痛苦的事。

結(jié)合輕便機(jī)身和24-200mm這兩點(diǎn)，似乎也就只有索尼黑卡6了。我手上的是黑卡5a，24-70mm，經(jīng)常感覺不夠用。

當(dāng)然，好的手機(jī)也不錯(cuò)哦！

我想，布列松假如穿越到現(xiàn)在，說不定會愛上用手機(jī)拍人文。因?yàn)樗木枋恰皼Q定性瞬間”。

9. 中國紀(jì)實(shí)攝影大師

1.郎靜山

　　郎靜山是國內(nèi)較早的攝影記者。憑借融合繪畫技巧和攝影暗房曝光，創(chuàng)立了集錦攝影藝術(shù)，在世界攝影領(lǐng)域中都獨(dú)樹一幟，共有超過1000幅次作品在世界的沙龍攝影展上展出，1980年獲得美國紐約攝影學(xué)會世界十大攝影家的稱號，是以中國繪畫的原理應(yīng)用到攝影上的第一人。

2.何藩

　　何藩是一位國際知名攝影家、電影演員和導(dǎo)演，也是開創(chuàng)了香港街頭攝影先河的一代宗師，打破了墨守成規(guī)的傳統(tǒng)風(fēng)格，曾連續(xù)贏得八屆由美國攝影學(xué)會舉辦的世界攝影十杰的榮譽(yù)稱號，并在國際攝影比賽中連續(xù)獲獎(jiǎng)267次、

3.張照堂

　　張照堂是臺灣近半世紀(jì)以來最重要的攝影師之一，對對東臺灣攝影文化向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型起到了至關(guān)重要的作用，而其作品也以表面紀(jì)實(shí)主義為主，卻可以表現(xiàn)出超現(xiàn)實(shí)主義的內(nèi)心感覺。

4.盧廣

　　盧廣是中國攝影家協(xié)會會員也是金華市攝影家協(xié)會副主席，1998年被授予中國攝影家協(xié)會德藝雙馨優(yōu)秀會員稱號，還在《瞬間世界》欄目2002中國攝影大盤點(diǎn)中成為十個(gè)新聞人物之一。

5.呂楠

　　呂楠是中國當(dāng)代攝影師，2007年1月由四川美術(shù)出版社出版《四季—西藏農(nóng)民的日常生活》和《被遺忘的人：精神病人生存狀況》，而他在藝術(shù)圈也憑借早期攝影作品《為無名山增高一米》成為中國當(dāng)代藝術(shù)上最經(jīng)典得照片之一。

6.李振盛

　　李振盛是一位憑借1988年20幅文革組照獲得了兼具路程全國攝影公開賽系列新聞?wù)掌螵?jiǎng)，而后出版了《紅色新聞兵》，2003那邊被評為世界最佳攝影畫冊，多所美國大學(xué)選擇此畫冊作為教材，2006年入選影響世界未來50華人榜。

7.陳漫

　　陳漫是一位出生于1980年北京的中國時(shí)尚攝影師、視覺藝術(shù)家、2003年開始為青年視覺雜事拍攝封面，曾被選入全球青年領(lǐng)袖名單，并為包括00后人氣男明星top10之一的易烊千璽在內(nèi)的多位娛樂圈明星拍攝雜志封面，同時(shí)被授予世界衛(wèi)生組織中國控?zé)煶珜?dǎo)者的稱號。

8.肖全

　　肖全是一位有著中國最好的人像攝影師美稱的攝影家，曾擔(dān)任深圳《街道》雜志攝影記者，1980年開始我們這一代的拍攝，1997年出版《我們這一代》，2000年出版《我鏡頭下的美麗女人》。

9.陳長芬

　　陳長芬是一位出生于1941年的世界著名攝影家、書畫家，是中國文學(xué)藝術(shù)屆聯(lián)合會第七屆全國委員會委員和中國藝術(shù)攝影學(xué)會副會長，20世紀(jì)80年代完成的大地、星空、翰海和長城四大系列風(fēng)光攝影創(chuàng)作被國外收藏，并被多家頂級雜志和出版機(jī)構(gòu)介紹過作品。

10.吳家林

　　吳家林是有著走上國際影壇的攝像大師美譽(yù)的云南著名攝影家，其拍攝風(fēng)格以濃郁的地域特色、極端的中國話和強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格而著稱，在他的攝影作品中被拍攝對象十分自然，是作者對生命本身的尊重。