一、攝影有順光，有逆光，那么什么是“ 均勻布光”？均勻布光有哪些好處？適合拍什么場(chǎng)景？

均勻布光，就是拍攝對(duì)象所處的光照環(huán)境是均勻的，一般拍攝產(chǎn)品用的燈箱就是這個(gè)原理。產(chǎn)品介紹可以使用這種光效，但壞處是沒有光比，自然不能更好的刻畫細(xì)節(jié)和層。

非初學(xué)者，盡量不要使用這種方法，還是老老實(shí)實(shí)用測(cè)光表測(cè)量合理的光比，才是王道。

均勻布光可以理解為讓畫面的暗部和亮部都有受光的布光，這種布光同時(shí)還會(huì)讓畫面的色調(diào)顯得更加的柔和飽滿，更“平”。他比起有影調(diào)關(guān)系的常規(guī)布光來講，會(huì)缺少許多細(xì)節(jié)，更注重畫面整體和主體物的表達(dá)。

一般來講制造“均勻光”也需要大致確立主燈的方向，之后選擇數(shù)個(gè)補(bǔ)光燈對(duì)主體物的暗部進(jìn)行補(bǔ)光，有點(diǎn)類似于醫(yī)院手術(shù)臺(tái)的“無影燈”。光線不宜太強(qiáng)，以標(biāo)準(zhǔn)曝光或者欠曝三分之一檔為宜。

還有一種拍法以這種更加柔和，那就是利用漫反射將光線反射到主體物身上。將攝影燈主燈從下往上打，在主體物上方使用反光板或者白卡紙，之后再使用輔燈對(duì)主體物的暗部進(jìn)行補(bǔ)光。

一般均勻布光使用的場(chǎng)景是全面展示，比如服裝或者商品，多會(huì)拍攝成“三視圖”風(fēng)格，為后期提供很大的便利，在電商領(lǐng)域比較實(shí)用。

二、國外室內(nèi)靜物花卉攝影是怎么布光的？

這首先取決于您對(duì)被攝花卉的想法，希望出來的作品是怎樣的，表現(xiàn)什么。

無論是在室外用日光拍攝，還是在室內(nèi)用燈光拍攝，一般來說，多數(shù)攝影師都不太使用順光，用順光拍出來的花卉會(huì)顯得太寫實(shí)，不容易出彩。逆光、側(cè)逆光或側(cè)光拍攝是比較常用的布光方法。這樣可以使拍出來的花朵、花瓣、枝、葉都能產(chǎn)生清晰的結(jié)構(gòu)、透明的質(zhì)感，表現(xiàn)出多層次的立體效果。在布光時(shí)如發(fā)現(xiàn)某部位光線暗淡，可用反光板、白色KT板、白紙、閃光燈等做輔助光，以增加陰暗部位的亮度。拍攝花卉通常會(huì)使用大光圈，開大光圈能使景深減小，這樣可以突出主體。開大光圈，還能使快門時(shí)間相應(yīng)加快，避免了在室外拍攝時(shí)，由于風(fēng)吹花動(dòng)所造成影像模糊不清。

建議使用自然光，最好是逆光拍攝，逆光的時(shí)候，要注意測(cè)光點(diǎn)的選取。

三、攝影構(gòu)圖法~~~~

一、黃金分割法

　　所謂“黃金法”法則，也就是將攝影構(gòu)圖的畫面兩邊各三等分的直線所產(chǎn)生的“井”字作為分割畫面的依據(jù)來加以使用。這四條分割線的位置不僅應(yīng)作為安置照片內(nèi)被攝景物的理想位置，而且其四個(gè)交叉點(diǎn)也應(yīng)作為整幅畫面的視覺重點(diǎn)來完成“趣味中心”的架構(gòu)。這樣，寫實(shí)攝影作品尤其是風(fēng)景作品的畫面不但沒有呆板感，而且還能提高畫面“以靜制動(dòng)”的生動(dòng)感；反之如果按照大多數(shù)人的習(xí)慣，將被攝景物甚至是被攝主體置于畫面的中心區(qū)域來完成視覺結(jié)象，畫面構(gòu)圖的比例就會(huì)顯得不是那么恰當(dāng)和美觀了。如下圖所示：
　
　　當(dāng)然，在寫實(shí)攝影過程中，對(duì)鏡外世界的主觀剪裁與視覺結(jié)象的“黃金分割”線及其交叉點(diǎn)都是虛擬存在的。由于攝影語言是一種由線條、圖形、光亮、色彩等言語要素復(fù)合而成的綜合性較強(qiáng)的靜態(tài)語言，因之“黃金分割”法不僅應(yīng)作為水平平面景物構(gòu)圖的攝影依據(jù)，而且也應(yīng)作為畫面景深構(gòu)圖甚至是色、光構(gòu)圖的攝影依據(jù)。換句話說，在一幅寫實(shí)攝影作品中，理應(yīng)存在著兩個(gè)乃至兩個(gè)以上的“黃金分割”。它們的多維共生、共存與交織不僅完成了一幅寫實(shí)攝影作品可視部分的、外在的、立體的、言語的物化構(gòu)造，而且也完成了其內(nèi)在的、攝影者的情感抒發(fā)與文化底蘊(yùn)的語義綴連。

　　二、三角形法則

　　“三角形法則”，也就是三點(diǎn)構(gòu)圖法。三點(diǎn)不在一條線上綴連形成一個(gè)平面。在一幅寫實(shí)攝影作品中，平面的存在是必須的。那么如何來構(gòu)造攝影平面呢？如圖所示：

　　一般來說，在自然景物攝影和人像攝影中，要找出水平和垂直存在的兩個(gè)點(diǎn)是非常容易的。難的是，要找到與之對(duì)應(yīng)的 、甚至是根本不存在的第三個(gè)點(diǎn)。這就要求攝影者要離開被攝主體去發(fā)現(xiàn)或人為制造第三個(gè)點(diǎn)來。否則，畫面構(gòu)圖就失去了平面感而無法完成言語間的意義整合了。在一幅寫實(shí)攝影作品中，三角形平面的構(gòu)成是多重共生、共存與交織在一起的。既有水平意義上的、也有景深意義上的；既有光亮的也有色彩的等等。

　　三、對(duì)角線法則

　　在一幅寫實(shí)攝影作品中，由于黃金分割法則的客觀存在，有畫面兩邊各三等分的直線所產(chǎn)生的四個(gè)交叉點(diǎn)之間也就自然存在著兩條相互交叉著的對(duì)角線。因而，如何利用好著兩條對(duì)角線以體現(xiàn)攝影者的畫面構(gòu)造意圖并進(jìn)而完成語義的意境建構(gòu)，顯得尤為重要。如圖所示：

　　可以說，在一幅寫實(shí)攝影作品中，對(duì)角線構(gòu)圖不僅能夠幫助攝影者完成景物在畫面中的合理布局，而且也能夠使畫面在視覺上產(chǎn)生一定的景深上、色彩上的審美對(duì)稱感。

　　四、天頭留白法則

　　我們知道，在一葉書稿上需要留由適當(dāng)?shù)摹疤祛^”和“地角”，以作為“飛白”之所。同樣，在一幅寫實(shí)攝影作品中，在完成被攝主體及其周邊景物合理性布局之后，于畫面水平“黃金分割”線的上方抑或下方適當(dāng)留有“空白”以安排天空或大地等沒有具體形象的畫面空間是十分必要的。如圖所示：

　　“留有三分白，生氣隨之發(fā)?！痹谝环鶎憣?shí)攝影作品中，畫面空白的使用不僅能夠襯托、凸現(xiàn)出被攝主體的存在，而且也能夠在造就畫面的視覺動(dòng)感與心里驅(qū)動(dòng)的同時(shí)完成意境的刻畫和氣氛的渲染。

　　五、運(yùn)動(dòng)空白法則

　　在一幅寫實(shí)攝影作品中，運(yùn)動(dòng)空白的恰當(dāng)使用，就是合理安排視距。它不但能夠讓攝影者有充分的時(shí)間和把握來準(zhǔn)確無誤的拍攝好有動(dòng)態(tài)物體存在的瞬間的靜止畫面，而且還可以令靜態(tài)的物體進(jìn)入人們的潛意識(shí)層面并進(jìn)而產(chǎn)生思維動(dòng)感。反之，在一幅寫實(shí)攝影作品中，如果運(yùn)動(dòng)物體和視線前方?jīng)]有留夠一定的空間，就不僅會(huì)讓人們的視線受阻、無伸張余地并產(chǎn)生不舒服感，而且還會(huì)削弱畫面的動(dòng)勢(shì)，如有些畫面上的汽車總讓人產(chǎn)生會(huì)跑出畫面的感覺。如圖所示：

　　六、均衡穩(wěn)定法

　　從某種意義上來說，攝影構(gòu)圖就是相機(jī)鏡頭的構(gòu)圖。它是運(yùn)用相機(jī)鏡頭的成像特性和攝影造型手段來構(gòu)成一定畫面并從中顯示外部世界所存在的文化蘊(yùn)涵和審美蘊(yùn)涵的一種有效的符號(hào)生成系統(tǒng)和視覺剪輯與組合方式。在一幅寫實(shí)攝影作品中，尤其在符合中華民族傳統(tǒng)審美習(xí)慣的攝影作品中，均衡穩(wěn)定的結(jié)象是十分必要的。這是因?yàn)椋嬅婺酥劣罢{(diào)的均衡穩(wěn)定不僅能給人以安全、寧靜之感，而且能讓人產(chǎn)生工仗、對(duì)稱的結(jié)構(gòu)之感。如圖所示：

　　總之，在一幅寫實(shí)攝影作品中，“黃金分割”法則、三角形法則、對(duì)角線法則、天頭留白法則、運(yùn)動(dòng)空白法則、均衡穩(wěn)定法則是客觀存在的。只有充分利用并共同使用這六個(gè)攝影構(gòu)圖的基本法則，方能使普通攝影愛好者以較為簡便、實(shí)用的方試把握和架構(gòu)一幅寫實(shí)攝影作品的要素且完成結(jié)象的話語綴連。