一、曝光白加黑減

“白加黑減”是什么意思？白加黑減，指的是曝光補(bǔ)償——遇到白色的場(chǎng)景就加曝光，遇到黑色的場(chǎng)景就減曝光。

比如我們拍攝雪景，就需要增加曝光補(bǔ)償；如果是拍攝黑色的皮革制品，就需要減檔曝光補(bǔ)償。

為什么要白加黑減呢？

因?yàn)橥瑯拥呐臄z場(chǎng)景，相機(jī)看到的和你的眼睛不一樣。

舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)，下雪了，白雪會(huì)反光。

你的眼睛有視覺(jué)神經(jīng)系統(tǒng)，可以根據(jù)白雪的反光來(lái)自動(dòng)調(diào)整成最佳的拍攝數(shù)據(jù)。所以你看到的畫面，曝光是準(zhǔn)確的；

但是，你的相機(jī)是沒(méi)有視覺(jué)神經(jīng)系統(tǒng)的，所以不可能自動(dòng)調(diào)節(jié)。白雪的反光會(huì)騙過(guò)相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)。于是，你用相機(jī)拍攝的白雪照片，通常都是灰暗的，并不白。

所以，我們需要手動(dòng)調(diào)節(jié)曝光補(bǔ)償。

拍攝雪景要加曝光，拍攝黑色皮革要減曝光，就是這個(gè)原因。

有些手機(jī)的算法非常強(qiáng)大，AI可以自動(dòng)識(shí)別出來(lái)“雪景模式”。在你琢磨為什么需要“白加黑減”的時(shí)候，手機(jī)已經(jīng)替你套好了對(duì)應(yīng)的模版。

所以，即使你不知道什么是白加黑減，只要你的手機(jī)算法足夠強(qiáng)大，你依然可以拍攝出漂亮的雪景照片。

肯定有人會(huì)問(wèn)，你說(shuō)了半天雪景怎么拍，可是本篇文章寫的可是向日葵人像呀！雪景和向日葵不一樣啊……

嘿嘿，雪景和向日葵的拍攝環(huán)境確實(shí)不一樣。但是，白加黑減還是可以通用的。這是因?yàn)椤蛉湛幕ǘ涫墙瘘S色的呀！

春天拍攝金黃色的油菜花，夏天拍攝純白色的繡球花，還有滿目金黃的向日葵花海，都可以采用“白加黑減”的拍攝方法。

因?yàn)?，金黃色和白色的花朵，色彩明度也是很高的，同樣也可以騙過(guò)相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)，導(dǎo)致曝光不準(zhǔn)的。

因此，拍攝向日葵人像時(shí)，適當(dāng)?shù)卦黾悠毓?，可以讓向日葵的色彩更加明媚；因?yàn)樵黾恿似毓庋a(bǔ)償，身在其中的模特皮膚也會(huì)被提亮。照片明媚又清新。

圖2

大面積的向日葵會(huì)騙過(guò)相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)，讓照片看上去偏暗一些。

圖3

在拍攝時(shí)適當(dāng)?shù)卦黾悠毓庋a(bǔ)償，可以讓向日葵顯得更加明亮。

圖4

二、拍攝出層次感

一張照片的層次，可以分為前景、中景、背景。就像咱們經(jīng)常吃的三明治，有三層一樣。其中，攝影主體通常都會(huì)位于中景的位置，也就是三明治的中間層。

為了讓照片的層次感更強(qiáng)，最簡(jiǎn)單的方法就是使用大光圈縮小景深。

大部分智能手機(jī)都有大光圈的功能。這是因?yàn)榇蠊馊梢耘臄z出背景虛化的效果。背景在虛化之后，攝影主體的立體感分分鐘就凸顯出來(lái)了。尤其是在拍攝人像的時(shí)候——大光圈幾乎已經(jīng)成為人像攝影的必需品了。

拍攝向日葵人像，因?yàn)橄蛉湛g的間距很小，但是花海的面積卻很大。如果讓模特站在密集的花朵當(dāng)中拍照片，攝影背景和攝影前景都會(huì)和人像模特處在同一個(gè)焦平面上。所以我們看到的照片，通常都是花朵和人物一樣清楚的效果。

背景和人的清晰度一樣，人物的立體感看上去就不太強(qiáng)——因?yàn)楸尘皼](méi)有虛化，看上去就像在同一層。

所以我們可以嘗試著，拍攝近距離的人物特寫。讓手機(jī)和相機(jī)的鏡頭，距離攝影模特近一點(diǎn)，然后使用大光圈拍攝，把背景拍攝出虛化的效果。

當(dāng)然，想要攝影背景虛化，也可以增加物理距離。比如說(shuō)，讓攝影模特距離背景中的花朵們遠(yuǎn)一點(diǎn)，或者用干凈的天空作為攝影背景，讓照片更有層次感。

如果攝影模特是站在向日葵的花叢中拍照片的——背景和人物的清晰度差不多，我們不妨找一些其他植物當(dāng)成攝影前景。

讓攝影前景距離鏡頭稍微近一點(diǎn)，也是可以讓照片拉開層次感的。

圖5

用鏡頭前方的花朵和葉子作為攝影前景，讓它們離鏡頭近一點(diǎn)，就可以拍攝出前景虛化的效果了。

注意看，小朋友手中的向日葵是假花——花柄那里都掉皮了。

圖6

用大光圈拍攝，也是可以虛化攝影背景和前景的。

虛實(shí)結(jié)合的效果可以讓攝影主體的立體感更強(qiáng)。

圖7

讓攝影模特和背景離得遠(yuǎn)一點(diǎn)，增加物理距離，同樣也可以拍攝出背景虛化效果。

方法總比困難多。

圖8

三、注意截圖位置

人像攝影有很多講究。比如用模特的面部皮膚測(cè)光，臉黑要想辦法補(bǔ)光；要把對(duì)焦點(diǎn)放在人物的臉上，拍遠(yuǎn)景對(duì)臉，拍近景對(duì)眼……等等。

如果是拍攝向日葵人像，侍墨覺(jué)得還有一條非常重要。那就是——

拍人像，不要從重要關(guān)節(jié)處截取。尤其是手腕、手肘、腳腕、膝蓋、腰圍這些重要關(guān)節(jié)；手和腳可以被花朵和葉子擋住，但是不能不拍手和腳。

舉個(gè)例子來(lái)講，拍攝半身人像，不能從模特的腰部截取。因?yàn)闀?huì)給人帶來(lái)“腰斬”的感覺(jué)；不過(guò)，如果是把截取位置挪到了臀部以下，但是腰部被花朵和葉子擋住了，這個(gè)是可以的。因?yàn)檎趽醪坏扔跊](méi)拍。

拍攝其他賞花人像也是如此。假設(shè)模特的手被花朵擋住了，手也是在畫面里的……也不會(huì)有“截肢”的感覺(jué)的。

圖9

這張照片的最大問(wèn)題在于截圖的位置不對(duì)。

照片從模特的腰部截取，手肘也是關(guān)節(jié)，看上去有“截肢”的感覺(jué)。

圖10

拍攝半身像可以把截取位置放在模特的臀部以下、膝蓋以上，比如大腿的位置。

圖11

模特的腳是可以藏在花叢或者是草叢中的，但一定不能截掉不拍。

比如圖11就是對(duì)的，圖12就是錯(cuò)的。

圖12