這個(gè)問題說簡單很簡單，說復(fù)雜也很復(fù)雜。

先拋開布光問題，想想，把你的機(jī)位、拍攝主體、主體的影子三點(diǎn)連線，拍攝主體的影子在什么地方我們看不到？那肯定是三點(diǎn)一線才看不到影子。

順著這個(gè)思路，只要不是三點(diǎn)一線，都可以拍出拍攝對象的影子，那你就可以知道燈光怎么樣照射才能讓拍攝對象產(chǎn)生影子了。

單燈最簡單，左右兩邊的側(cè)順光、側(cè)光和側(cè)逆光都可以產(chǎn)生影子；

多燈往往是為了追加細(xì)節(jié)和營造想要的光影藝術(shù)效果，只要不是互相抵消的光位和光比，按照上面這個(gè)思路去布光，基本上都可以拍出想要的陰影效果。

如何用“倫勃朗光”拍出高級電影臉？

倫勃朗式用光技術(shù)突出了每副面孔上的微妙之處,即臉部的兩側(cè)是各不相同的。其用光效果還可根據(jù)攝影者的意愿用輔助光任意調(diào)節(jié)。般采用倫勃朗式用光需要兩盞燈照明,經(jīng)改進(jìn)后再加用第三盞燈用以調(diào)節(jié)反差。具體拍攝時(shí),先打開主燈并調(diào)節(jié)其角度,使倫勃朗三角光投在被攝者臉部的暗側(cè)。然后打開正面主要的柔光燈,直接對著被攝者臉部的亮側(cè),它能照亮被攝者的臉部并增加深度,繼續(xù)設(shè)法使被攝者轉(zhuǎn)動(dòng)頭部,直到倫勃朗三角光能恰到好處地照在他的面頰上為止。最后適當(dāng)加入發(fā)燈或背景燈進(jìn)行調(diào)節(jié)。

“倫勃朗光”是人像攝影中獨(dú)特的一種布光效果，源自著名畫家倫勃朗的肖像畫，在很多電影大師的作品中都有應(yīng)用。

一代宗師

色丨戒

就像是當(dāng)代人熱衷于自拍或是用VLOG記錄下自己一段時(shí)期的生活一樣，舊時(shí)有錢、有地位的人喜歡找人給自己畫肖像畫，或者在重要場合請一位畫家在一旁速速描繪下來當(dāng)時(shí)的大場面。

好的畫家會(huì)在畫面中找到最適合的角度、最具表現(xiàn)力的色調(diào)及充滿張力的構(gòu)圖，來使瞬間的表情被銘記，使霎那變?yōu)橛篮恪?/p>

倫勃朗自畫像，1652

倫勃朗（Rembrandt Harmenszoon van Rijn），這位在繪畫史上留下濃墨重彩一筆的荷蘭畫家，就是其中的佼佼者。他創(chuàng)作體裁廣泛，最為擅長肖像畫，所描繪的人物生動(dòng)真實(shí)、畫面充滿戲劇性般的動(dòng)態(tài)感，這些全部基于他在繪畫中獨(dú)特的光線表達(dá)手法。

杜爾博士的解剖課 . 倫勃朗

作為一個(gè)頗具代表性的革新者，他對光線如何在畫面中呈現(xiàn)的處理方式，應(yīng)用于肖像畫和敘事畫中，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，并廣為同期及后世所借鑒。

歐洲自文藝復(fù)興以來，為追求現(xiàn)實(shí)主義思潮的表達(dá)，明暗對照的繪畫技法在藝術(shù)領(lǐng)域興起。

蒙娜麗莎 . 達(dá)芬奇

從著名的藝術(shù)家兼發(fā)明家——達(dá)芬奇頗具代表性的畫作《蒙娜麗莎》中可以看出，自文藝復(fù)興其開始被廣泛運(yùn)用的明暗對比繪法，使得肖像中的人物變得更加真實(shí)。肢體、面部的輪廓線，五官、骨骼的起伏處，都有了明顯的輕重之分，不再是單靠線條和大面積填色來表現(xiàn)人物。

救世主 . 達(dá)芬奇

但當(dāng)時(shí)，光線的運(yùn)用在人像畫作中主要起到突出人物的作用，是為將人物從背景中顯現(xiàn)出來，至于畫作整體的主題表達(dá)和情感表達(dá)，全靠作者的繪畫功底。

真正將光線融入人物畫作中并籍此傳達(dá)畫面情緒的，是倫勃朗。他畫作中獨(dú)特的肖像布光法受到了廣泛的推崇，這種方式也因此得名“倫勃朗光”。

夜巡 . 倫勃朗

他的《夜巡》一作，完成后引起了非常大的爭議，打破了傳統(tǒng)群體肖像畫中一字排開的大合影式人物布局，人物站位有了主次之分。并且，光不僅僅是為營造明暗對比而存在，或只用作突出重點(diǎn)。在倫勃朗的畫作中，光線與人物融為一體，顏色柔和，不會(huì)過分強(qiáng)硬使人物與背景分離，真正融入到全景之中成為了畫面敘事、人物面孔的一部分。

從這幅畫中已經(jīng)可以看出倫勃朗在光線如何表達(dá)人物上的安排。整個(gè)畫面的主光源是從斜上方來的，自上而下的陰影會(huì)讓觀看者的視覺重點(diǎn)放在被觀看者的上半張臉上，臉周和下顎被陰影遮擋，相當(dāng)于當(dāng)代人自拍時(shí)相機(jī)角度要高于面部一樣。

月亮與狩獵女神 . 倫勃朗

在《月亮與狩獵女神》，“倫勃朗光”的運(yùn)用更加突出。畫中女子的面孔基本正對著前方，一半明亮；一半由眉骨和鼻梁、顴骨外側(cè)至下顎遮擋形成陰影，僅由眼睛下方顴骨處開始，形成一個(gè)向下的三角型光區(qū)。這也是“倫勃朗光”又被稱作“三角光”的原因。

通過光線在人物正臉和半側(cè)臉上表達(dá)的不同，這種布光法賦予了畫面時(shí)間感和環(huán)境感，修正了人物的臉型，突出了五官的輪廓重點(diǎn)，恰到好處地增添了朦朧的美感。

將這幅畫同運(yùn)用傳統(tǒng)明暗對比畫法的《蒙娜麗莎》相比，畫中更為豐腴的女子在光影修飾下，甚至看起來和蒙娜麗莎身形相仿。這也是“倫勃朗光”自攝影技術(shù)產(chǎn)生后，也被廣泛運(yùn)用于人像拍攝之中的原因。 人們常說證件照是最不容易照得好看的照片。這是因?yàn)橥ǔＴ谂臄z證件照的時(shí)候，為了達(dá)到照片的辨別功效，需要面部的每一個(gè)位置都清楚地展現(xiàn)出來，光源會(huì)從正面直射而來。面部幾乎沒什么輪廓陰影部分?，F(xiàn)在常見的美顏濾鏡為了細(xì)化皮膚也大多基于“調(diào)色美白+高曝光”的方式，成片美則美矣，卻可能缺少個(gè)性和故事感。

基本“倫勃朗光”常用布局組合

而倫勃朗光作為最常用的人像布光方式之一，之所以如此受歡迎，是因?yàn)檎彰鞣绞胶唵?、所需器材簡練，成片效果極佳。因?yàn)樽⒅赜米匀坏年幱盀槊娌啃奕?、用光源提亮，所以被拍攝人像因受光面積窄，有效地凸顯了五官輪廓，強(qiáng)調(diào)面部的立體感。

藝術(shù)源于生活。像這樣的拍攝方式其離我們的生活并不遙遠(yuǎn)。加以應(yīng)用，進(jìn)可探索個(gè)人更高的藝術(shù)創(chuàng)作追求，退可描摹生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

豆瓣影人PRO大師課特邀好萊塢知名電影攝影大師，蘇克·梅德斯維奇（Suki Medencevic），總結(jié)光線與人像的關(guān)系，帶來不同的布光組合。

他是美國電影攝影師協(xié)會(huì)會(huì)員，也是著名國際攝影師和制片人。代表作除《美國恐怖故事之旅館》之外，還有《皮克斯的故事》《喬納斯兄弟》《隱形姐妹》《柏林計(jì)劃》《樂在其中》《我希望在地獄里仍有酒喝》等電影、影視劇集，以及夢工廠和福斯制作的大熱導(dǎo)演選秀節(jié)目《On the lot》。

Suki大師課程示例

自從業(yè)以來，梅德斯維奇掌鏡拍攝了諸多家喻戶曉的好萊塢影視作品和廣告，多年來致力于不斷探索最新攝影技術(shù)在不同場景的應(yīng)用。在專心創(chuàng)作的同時(shí)，他還長期在南加州大學(xué)電影學(xué)院、紐約電影學(xué)院洛杉磯分校等頂級專業(yè)學(xué)院教授電影攝影藝術(shù)。被好萊塢金牌攝影師史蒂芬·道格拉斯·史密斯稱贊是“優(yōu)秀且經(jīng)驗(yàn)豐富、才華橫溢的世界級攝影大師之一”。

現(xiàn)在，梅德斯維奇正在豆瓣影人PRO大師課“好萊塢人像布光課”中分享如何在影視作品中處理光線與人像的關(guān)系，揭秘如何將不同的光源、散射工具、濾鏡色片組合起來，打造或日常或非同尋常的攝影效果。