是2個(gè)燈傘還是 2個(gè)外閃？
如果是外閃的話(huà)，注意曝光強(qiáng)度不要太大，否則目標(biāo)主體出片后顯得略平，沒(méi)有層次感。
相機(jī)垂直30度左右拍攝，外閃1左側(cè) 45度水平、垂直30度。外閃2右側(cè)45度、垂直30度。注意室內(nèi)光線(xiàn)強(qiáng)些。
另外背景布是淺色的看是否也需要打光到背景上。黑色或深色背景不需要打光。
另外閃光后如果光線(xiàn)太強(qiáng)，可適當(dāng)加遮光罩，來(lái)提升畫(huà)片整體立體感。

燈傘的話(huà)，分布在被攝物體左右45度。

照淘寶最好使用柔光箱，光線(xiàn)柔和，層次感好，畫(huà)片立體光線(xiàn)均勻無(wú)暗影。

攝影構(gòu)圖法~~~~

一、黃金分割法

　　所謂“黃金法”法則，也就是將攝影構(gòu)圖的畫(huà)面兩邊各三等分的直線(xiàn)所產(chǎn)生的“井”字作為分割畫(huà)面的依據(jù)來(lái)加以使用。這四條分割線(xiàn)的位置不僅應(yīng)作為安置照片內(nèi)被攝景物的理想位置，而且其四個(gè)交叉點(diǎn)也應(yīng)作為整幅畫(huà)面的視覺(jué)重點(diǎn)來(lái)完成“趣味中心”的架構(gòu)。這樣，寫(xiě)實(shí)攝影作品尤其是風(fēng)景作品的畫(huà)面不但沒(méi)有呆板感，而且還能提高畫(huà)面“以靜制動(dòng)”的生動(dòng)感；反之如果按照大多數(shù)人的習(xí)慣，將被攝景物甚至是被攝主體置于畫(huà)面的中心區(qū)域來(lái)完成視覺(jué)結(jié)象，畫(huà)面構(gòu)圖的比例就會(huì)顯得不是那么恰當(dāng)和美觀了。如下圖所示：
　
　　當(dāng)然，在寫(xiě)實(shí)攝影過(guò)程中，對(duì)鏡外世界的主觀剪裁與視覺(jué)結(jié)象的“黃金分割”線(xiàn)及其交叉點(diǎn)都是虛擬存在的。由于攝影語(yǔ)言是一種由線(xiàn)條、圖形、光亮、色彩等言語(yǔ)要素復(fù)合而成的綜合性較強(qiáng)的靜態(tài)語(yǔ)言，因之“黃金分割”法不僅應(yīng)作為水平平面景物構(gòu)圖的攝影依據(jù)，而且也應(yīng)作為畫(huà)面景深構(gòu)圖甚至是色、光構(gòu)圖的攝影依據(jù)。換句話(huà)說(shuō)，在一幅寫(xiě)實(shí)攝影作品中，理應(yīng)存在著兩個(gè)乃至兩個(gè)以上的“黃金分割”。它們的多維共生、共存與交織不僅完成了一幅寫(xiě)實(shí)攝影作品可視部分的、外在的、立體的、言語(yǔ)的物化構(gòu)造，而且也完成了其內(nèi)在的、攝影者的情感抒發(fā)與文化底蘊(yùn)的語(yǔ)義綴連。

　　二、三角形法則

　　“三角形法則”，也就是三點(diǎn)構(gòu)圖法。三點(diǎn)不在一條線(xiàn)上綴連形成一個(gè)平面。在一幅寫(xiě)實(shí)攝影作品中，平面的存在是必須的。那么如何來(lái)構(gòu)造攝影平面呢？如圖所示：

　　一般來(lái)說(shuō)，在自然景物攝影和人像攝影中，要找出水平和垂直存在的兩個(gè)點(diǎn)是非常容易的。難的是，要找到與之對(duì)應(yīng)的 、甚至是根本不存在的第三個(gè)點(diǎn)。這就要求攝影者要離開(kāi)被攝主體去發(fā)現(xiàn)或人為制造第三個(gè)點(diǎn)來(lái)。否則，畫(huà)面構(gòu)圖就失去了平面感而無(wú)法完成言語(yǔ)間的意義整合了。在一幅寫(xiě)實(shí)攝影作品中，三角形平面的構(gòu)成是多重共生、共存與交織在一起的。既有水平意義上的、也有景深意義上的；既有光亮的也有色彩的等等。

　　三、對(duì)角線(xiàn)法則

　　在一幅寫(xiě)實(shí)攝影作品中，由于黃金分割法則的客觀存在，有畫(huà)面兩邊各三等分的直線(xiàn)所產(chǎn)生的四個(gè)交叉點(diǎn)之間也就自然存在著兩條相互交叉著的對(duì)角線(xiàn)。因而，如何利用好著兩條對(duì)角線(xiàn)以體現(xiàn)攝影者的畫(huà)面構(gòu)造意圖并進(jìn)而完成語(yǔ)義的意境建構(gòu)，顯得尤為重要。如圖所示：

　　可以說(shuō)，在一幅寫(xiě)實(shí)攝影作品中，對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖不僅能夠幫助攝影者完成景物在畫(huà)面中的合理布局，而且也能夠使畫(huà)面在視覺(jué)上產(chǎn)生一定的景深上、色彩上的審美對(duì)稱(chēng)感。

　　四、天頭留白法則

　　我們知道，在一葉書(shū)稿上需要留由適當(dāng)?shù)摹疤祛^”和“地角”，以作為“飛白”之所。同樣，在一幅寫(xiě)實(shí)攝影作品中，在完成被攝主體及其周邊景物合理性布局之后，于畫(huà)面水平“黃金分割”線(xiàn)的上方抑或下方適當(dāng)留有“空白”以安排天空或大地等沒(méi)有具體形象的畫(huà)面空間是十分必要的。如圖所示：

　　“留有三分白，生氣隨之發(fā)?！痹谝环鶎?xiě)實(shí)攝影作品中，畫(huà)面空白的使用不僅能夠襯托、凸現(xiàn)出被攝主體的存在，而且也能夠在造就畫(huà)面的視覺(jué)動(dòng)感與心里驅(qū)動(dòng)的同時(shí)完成意境的刻畫(huà)和氣氛的渲染。

　　五、運(yùn)動(dòng)空白法則

　　在一幅寫(xiě)實(shí)攝影作品中，運(yùn)動(dòng)空白的恰當(dāng)使用，就是合理安排視距。它不但能夠讓攝影者有充分的時(shí)間和把握來(lái)準(zhǔn)確無(wú)誤的拍攝好有動(dòng)態(tài)物體存在的瞬間的靜止畫(huà)面，而且還可以令靜態(tài)的物體進(jìn)入人們的潛意識(shí)層面并進(jìn)而產(chǎn)生思維動(dòng)感。反之，在一幅寫(xiě)實(shí)攝影作品中，如果運(yùn)動(dòng)物體和視線(xiàn)前方?jīng)]有留夠一定的空間，就不僅會(huì)讓人們的視線(xiàn)受阻、無(wú)伸張余地并產(chǎn)生不舒服感，而且還會(huì)削弱畫(huà)面的動(dòng)勢(shì)，如有些畫(huà)面上的汽車(chē)總讓人產(chǎn)生會(huì)跑出畫(huà)面的感覺(jué)。如圖所示：

　　六、均衡穩(wěn)定法

　　從某種意義上來(lái)說(shuō)，攝影構(gòu)圖就是相機(jī)鏡頭的構(gòu)圖。它是運(yùn)用相機(jī)鏡頭的成像特性和攝影造型手段來(lái)構(gòu)成一定畫(huà)面并從中顯示外部世界所存在的文化蘊(yùn)涵和審美蘊(yùn)涵的一種有效的符號(hào)生成系統(tǒng)和視覺(jué)剪輯與組合方式。在一幅寫(xiě)實(shí)攝影作品中，尤其在符合中華民族傳統(tǒng)審美習(xí)慣的攝影作品中，均衡穩(wěn)定的結(jié)象是十分必要的。這是因?yàn)?，?huà)面乃至影調(diào)的均衡穩(wěn)定不僅能給人以安全、寧?kù)o之感，而且能讓人產(chǎn)生工仗、對(duì)稱(chēng)的結(jié)構(gòu)之感。如圖所示：

　　總之，在一幅寫(xiě)實(shí)攝影作品中，“黃金分割”法則、三角形法則、對(duì)角線(xiàn)法則、天頭留白法則、運(yùn)動(dòng)空白法則、均衡穩(wěn)定法則是客觀存在的。只有充分利用并共同使用這六個(gè)攝影構(gòu)圖的基本法則，方能使普通攝影愛(ài)好者以較為簡(jiǎn)便、實(shí)用的方試把握和架構(gòu)一幅寫(xiě)實(shí)攝影作品的要素且完成結(jié)象的話(huà)語(yǔ)綴連。