拍照，說白了就是一個(gè)曝光的過程，在一定時(shí)間內(nèi)，將一定量的光線作用在感光元件（膠片，傳感器）上的工作，構(gòu)成了曝光。
因此曝光說白了其實(shí)就是兩大因素在控制，曝光的時(shí)間，以及單位時(shí)間曝光的量，而控制這兩者的指標(biāo)就是快門以及光圈。既然是曝光三角，那就還得涉及另外一個(gè)因素，感光元件對(duì)于光線的感受能力，就是感光度，也就是 ISO。
曝光三角控制著曝光，它們?nèi)咧g互相作用也互相制約，其中一個(gè)高了，就得降低剩下的兩個(gè)或一個(gè)來達(dá)到曝光的平衡。
我們先說快門，所謂快門說直白一點(diǎn)就是鏡頭同感光元件之間阻擋光線的幕簾打開的時(shí)間（由于不同相機(jī)采用不同的幕簾設(shè)計(jì)，這里不做深入討論），當(dāng)幕簾打開，光線通過鏡頭傳遞到傳感器上，傳感器感受光線，直到幕簾關(guān)閉，傳感器接受光線的時(shí)間就是快門，如下圖所示：
既然是時(shí)間，那就會(huì)記錄幕簾打開這一段時(shí)間內(nèi)眼前的景象，因此曝光時(shí)間的長(zhǎng)短對(duì)于記錄到的內(nèi)容有著決定性的作用。
如下兩張圖所示，如果快門打開的時(shí)間較長(zhǎng)，那么從幕簾打開到幕簾關(guān)閉這一段時(shí)間內(nèi)的蘋果下落時(shí)的影像都會(huì)被記錄在感光元件上。
image via Sheldon Evans
而使用高速快門的時(shí)候，從幕簾打開到關(guān)閉只有很短的瞬間動(dòng)作，在此時(shí)看來就算是下落的蘋果相對(duì)來說也是禁止的，因此動(dòng)作被凝固。
image via Sheldon Evans
所以當(dāng)我們想要通過快門來為畫面內(nèi)容做創(chuàng)意的話，如果想要凍結(jié)高速運(yùn)動(dòng)的物體，就必須要使用高速快門，比方說拍攝運(yùn)動(dòng)中的人，行進(jìn)中的車，奔跑中的小動(dòng)物等等，但是如果想要拍出物體運(yùn)動(dòng)的軌跡，可以嘗試使用慢快門，像拍攝光軌之類的。
下面來說光圈，光圈如下圖所示，就是通過鏡頭內(nèi)的葉片控制鏡頭開孔孔徑大小，而這個(gè)孔徑，就是光圈：
首先說光圈的表示形式 f/xx 中，xx 表示光圈大小，而 xx 是在分母的位置，因此光圈在數(shù)值上越小，光圈就越大，比方說 f/2 就要大于 f/5.6。
在上面的圖中我們可以輕易的看出，光圈越大，鏡頭的開孔孔徑就越大，這樣來說在單位時(shí)間內(nèi)通過鏡頭傳遞到傳感器上的光線就更多。
也就是說，當(dāng)曝光效果一致時(shí)，增加曝光時(shí)間（進(jìn)入的光線的時(shí)間變長(zhǎng)），就需要縮小光圈（進(jìn)入光線的單位量變?。﹣磉_(dá)到曝光平衡，反之亦然。
但是對(duì)于光圈來說，除了控制進(jìn)光量的多少之外，它還會(huì)控制另外一個(gè)重要內(nèi)容，就是景深。
當(dāng)使用同一支鏡頭同一臺(tái)相機(jī)，相機(jī)到主體的距離，主體到背景的距離一致時(shí)，開大光圈，景深就會(huì)變淺，背景就會(huì)被虛化，縮小光圈，景深就會(huì)變的寬廣，就連背景也會(huì)變得清晰，如下兩圖所示：
image via Sheldon Evans
image via Sheldon Evans
因此我們?cè)诳紤]通光量的同時(shí)，也要考慮光圈對(duì)于景深的影響。當(dāng)我們需要拍攝更寬廣的景深的畫面的時(shí)候，就不可避免的要縮小光圈，這時(shí)候通光量減少，而如果想要達(dá)到曝光平衡就必須要增加快門時(shí)間，同樣的，如果我們需要拍攝淺景深的時(shí)候，就需要開大光圈，這時(shí)候通光量增加，就必須減少快門時(shí)間用高速快門來平衡曝光。
曝光的第三個(gè)因素就是感光度了，感光度是很神奇的，有的時(shí)候我們需要拍攝弱光環(huán)境，但是又必須捕捉動(dòng)作所以要使用高速快門，而光圈又達(dá)到極限，這時(shí)候就得提高感光度來平衡曝光。
眾所周知感光度并不是越高越好，我們都知道隨著感光度的增加，感應(yīng)光線的能力也就會(huì)增加，也正是因?yàn)槟芰υ絹碓綇?qiáng)，太過于活躍，所以一不小心就會(huì)出現(xiàn)更多的噪點(diǎn)，因此感光度越高，噪點(diǎn)越強(qiáng)。這在早期的數(shù)碼相機(jī)中簡(jiǎn)直是一個(gè)硬傷，但是隨著科技的發(fā)展，很多相機(jī)的高感都能夠得到很好的控制，現(xiàn)在是市場(chǎng)上的大部分的數(shù)碼相機(jī)在 3200 感光度下依然能夠表現(xiàn)良好，有些高端相機(jī)甚至能夠表現(xiàn)的更好。
攝影：Clem Onojeghuo
相對(duì)來說，畫幅越大，相機(jī)對(duì)于高感的控制也就越好，這也是全畫幅對(duì)于 C 幅或者 43 幅的一個(gè)優(yōu)勢(shì)，這是因?yàn)樵谕唤庀穸认?，較大畫幅的感光元件的像素密度相對(duì)于較小畫幅要低，可以讓傳感器制造廠商在電子線路方面有更多的空間來控制高感。
但是比較也是建立在相對(duì)應(yīng)的基礎(chǔ)上的，至少也要拿同時(shí)推出的傳感器來比較，不然亂比的話，說不定現(xiàn)在的 1 寸畫幅的高感都要比十年前的全幅的高感要強(qiáng)的多。
畢竟科技一直在進(jìn)步。
原文：膠片的味道
