1. 電影鏡頭拍攝角度分析

16：9是現(xiàn)在多數(shù)手機(jī)屏、電腦顯示器、電視的顯示比例，所以設(shè)置成16：9成在這些顯示上全屏顯示，視角顯示得更寬，看起來(lái)有電影大片的感覺(jué)。

而4：3多是比較舊的電腦顯示器、舊手機(jī)顯示器在使用，以及照片沖洗的比例，照片的高度和寬度相對(duì)適中。

看你是喜歡在哪里使用照片，如果只是在手機(jī)上或者電腦上看的話，選用16：9會(huì)好一些。但是沖洗照片的話，16：9的比例，要么沖洗出來(lái)不能鋪滿相紙，要么就要裁切成4：3的比例，損失部分畫(huà)面。

2. 電影鏡頭拍攝角度分析圖

蒙太奇原為建筑學(xué)術(shù)語(yǔ)，意為構(gòu)成、裝配。經(jīng)常用于三種藝術(shù)領(lǐng)域，可解釋為有意涵的時(shí)空人為地拼貼剪輯手法。

最早被延伸到電影藝術(shù)中，后來(lái)逐漸在視覺(jué)藝術(shù)等衍生領(lǐng)域被廣為運(yùn)用，包括室內(nèi)設(shè)計(jì)和藝術(shù)涂料領(lǐng)域。

蒙太奇一般包括畫(huà)面剪輯和畫(huà)面合成兩方面。

畫(huà)面合成：由許多畫(huà)面或圖樣并列或疊化而成的一個(gè)統(tǒng)一圖畫(huà)作品。

畫(huà)面剪輯：制作這種藝術(shù)組合的方式或過(guò)程是將電影一系列在不同地點(diǎn)，從不同距離和角度，以不同方法拍攝的鏡頭排列組合起來(lái)，敘述情節(jié)，刻畫(huà)人物。

蒙太奇的功能主要有：

*通過(guò)鏡頭、場(chǎng)面、段落的分切與組接，對(duì)素材進(jìn)行選擇和取舍，以使表現(xiàn)內(nèi)容主次分明，達(dá)到高度的概括和集中。

*引導(dǎo)觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想。每個(gè)鏡頭雖然只表現(xiàn)一定的內(nèi)容，但組接一定順序的鏡頭，能夠規(guī)范和引導(dǎo)觀眾的情緒和心理，啟迪觀眾思考。

*創(chuàng)造獨(dú)特的影視時(shí)間和空間。每個(gè)鏡頭都是對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)空的記錄，經(jīng)過(guò)剪輯，實(shí)現(xiàn)對(duì)時(shí)空的再造，形成獨(dú)特的影視時(shí)空。

3. 電影鏡頭的拍攝

電影都是一個(gè)一個(gè)鏡頭拍的

所以劇本在用之前，還要改成分鏡頭劇本，讓劇組每個(gè)成員知道，這個(gè)鏡頭自己該做些什么

4. 電影鏡頭拍攝技巧分析

電影、電視制作術(shù)語(yǔ)。在劇本創(chuàng)作、影視拍攝與制作時(shí)經(jīng)常用到。

畫(huà)面：指后期觀眾所看到的畫(huà)面（也可以理解為屏幕和銀幕）四邊之內(nèi)的視覺(jué)內(nèi)容，包括人物、風(fēng)光、動(dòng)物、字幕等。

鏡號(hào)：所有的電視和電影作品都是需要由若干段時(shí)間不等的片段組成的（每一個(gè)片段都是沒(méi)有經(jīng)過(guò)再分割的），這些片段通常稱為“鏡頭”，在拍攝以前，需要把劇本轉(zhuǎn)寫(xiě)為按“鏡頭”為單元的“分鏡頭本”，拍攝完后再進(jìn)行剪接，通常為了便于組織拍攝和后期制作，所有的“鏡頭”都是進(jìn)行順序編號(hào)的，這些編號(hào)簡(jiǎn)稱鏡號(hào)。

攝法：每一個(gè)鏡頭的拍攝手段和方法。這些方法常用的標(biāo)注會(huì)顯示兩個(gè)要素：從特寫(xiě)到全景的不同景別；定格、推拍、拉拍、搖拍、跟拍等攝影設(shè)備及攝影成像焦點(diǎn)針對(duì)拍攝對(duì)象的位置變化。

在現(xiàn)在技術(shù)條件下，很多標(biāo)注和設(shè)計(jì)，其實(shí)都是在后期制作時(shí)實(shí)現(xiàn)的，并沒(méi)有在拍攝時(shí)完成。

5. 電影鏡頭拍攝角度分析怎么寫(xiě)

是拍攝最常用的角度。

是手機(jī)采用俯視視角自拍，簡(jiǎn)單說(shuō)就是手臂舉起與頭呈45度角，頭微抬那么拍，據(jù)稱拍出來(lái)比較可愛(ài)。45°角拍攝,也就是大概那個(gè)位置,還是根據(jù)畫(huà)面來(lái)決定.

所謂45度角，是指相機(jī)鏡頭視線和所拍物體或人物的正面夾角45度，通俗點(diǎn)說(shuō)就是不要正對(duì)著拍也不要完全側(cè)著拍，角度取中間。

45度角拍攝景物時(shí)，更有利于表現(xiàn)出景物的立體感和空間感，同時(shí)能使被攝物體產(chǎn)生明顯的透視變化。

小技巧：要是沒(méi)有自拍鏡和前置鏡頭，可以用鏡面反光貼紙，貼在手機(jī)背面平穩(wěn)處，當(dāng)自拍鏡用，注要要貼得離攝像頭近一點(diǎn)哦。 看著鏡子中的鏡頭再拍 低頭看手機(jī)的鏡頭，會(huì)導(dǎo)致向下看。

正確的拍攝方法是“看著鏡子中的鏡頭拍攝”，照片中人物視線向上。在決定好構(gòu)圖以后，按快門(mén)時(shí),要看著鏡子中的鏡頭

6. 電影鏡頭的拍攝手法分析

在電影中除了遠(yuǎn)景之外很少采用俯視鏡頭，更多的使用的是平視和仰視鏡頭，沒(méi)有俯視鏡頭帶給人的悲憐感，讓人感受更多的是對(duì)故事本身的記實(shí)感和對(duì)嗩吶匠人，對(duì)匠人精神的推崇。

7. 電影鏡頭拍攝角度分析論文

常用的論述方法有：“引證法”、“反證法”、“歸謬法”、“選言證法”、“分解法”、“例證法”、“類比法”和“喻證法”等。

實(shí)話實(shí)說(shuō)：運(yùn)用真實(shí)可靠、有代表性的事例來(lái)論證，使核心論點(diǎn)得到具體的證實(shí)，使文章更有說(shuō)服力、趣味性、權(quán)威性，使其更易于理解。通常采用先分論，再以結(jié)論為基礎(chǔ)，直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)出問(wèn)題，再以材料為依據(jù)，層層論證，最終得出結(jié)論。這樣的結(jié)構(gòu)方式，更符合人類的思維方式。

對(duì)比，即將正反兩種論證與論證進(jìn)行分析比較，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)錯(cuò)誤的認(rèn)識(shí)，建立正確的論證。在使用對(duì)比時(shí)，要特別注意“對(duì)體”中的正、誤、新舊之分，要清楚地區(qū)分，要有鮮明的對(duì)立性，要對(duì)所要討論的客體的矛盾性質(zhì)有深刻的理解；要人對(duì)人、物對(duì)物、也可以是縱向比較或橫向?qū)φ铡?/p>

比喻論證。是運(yùn)用比喻說(shuō)清道理，證明論點(diǎn)的論證方法，就是借助人們熟悉的事物說(shuō)明人們不熟悉的事物，或者借助具體形象的事實(shí)說(shuō)明概括抽象的道理，深入淺出來(lái)證明自己的論點(diǎn)。

8. 電影鏡頭拍攝角度分析 天那邊

1、建筑剖面圖看箭頭方向和放在主視圖的位置，從其他方向上看到的都是不正確的，平時(shí)一定要養(yǎng)成習(xí)慣，不能隨意看圖。

2、如果放在主視圖的左側(cè)，主視圖的箭頭一定是朝向左側(cè)的,如果放在主視圖的上方，主視圖箭頭也是朝上的，同樣的道理，右視圖和俯視圖也一樣，等于把一個(gè)物體,從上向下剖開(kāi)，然后視線正對(duì)剖面，從這個(gè)角度來(lái)看。

9. 電影鏡頭的角度

攝像頭焦距60 MM好還是5 MM好？

要根據(jù)具體情況，60 MM攝像頭是標(biāo)準(zhǔn)的長(zhǎng)焦距鏡頭，它可以觀測(cè)到250米以外的物體和影像，但是他的視角范圍很小，而5 MM攝像頭屬于廣角鏡頭，它能在120度的廣角范圍內(nèi)觀察到20米井深的物體，所以選擇哪個(gè)鏡頭要看具體的環(huán)境