1. 攝影虛實結(jié)合怎么拍

第一步：明手法。

準確指出用了虛實結(jié)合手法。

第二步：闡運用。

結(jié)合詩句闡釋哪些是實景，哪些是虛景。

第三步：析效果。

a．前后形成對比，突出主旨、情感。

b．烘托渲染某種氛圍，表達作者某種情感。

2. 虛實結(jié)合拍照

虛實結(jié)合就是把抽象的述說與具體的描寫結(jié)合起來，或者是把眼前現(xiàn)實生活的描寫與回憶、想象結(jié)合起來。 與擬人不同。虛與實是相對的，如書上所言，有者為實，無者為虛；有據(jù)為實，假托為虛；客觀為實，主觀為虛；具體為實，隱者為虛；有行為實，徒言為虛；當前為實，未來為虛；已知為實，未知為虛等等。

3. 攝影虛實結(jié)合怎么拍的

1、尋找可以拍攝倒影的界面

　尋找可以拍攝倒影的界面。一旦訓(xùn)練出了善于發(fā)現(xiàn)倒影的眼力，你就會發(fā)現(xiàn)，在我們身邊，拍攝倒影的機會俯拾皆是，真的是再尋常不過了。水面往往可以拍攝出良好的倒影效果，幾乎所有類型的水面都可以用于倒影攝影創(chuàng)作。

　　除水面以外，玻璃表面、光可鑒人的汽車車身、潮濕的停機坪路面、冰面亦或是如太陽眼鏡之類的手頭物品，都可以成為絕佳的倒影攝影界面。這樣的界面隨處可見，只要用心尋找，總會有不一樣的收獲。

　　2、尋找特別的拍攝主體

　　找到可以拍攝倒影的界面之后，下一步就是尋找一個特別的拍攝主體。當然，你可以將主體與其倒影一同呈現(xiàn)在畫面之中，這樣觀者更容易將注意力集中在倒影之上。如果畫面之中去掉了主體，只留有主體的倒影，觀者就不太容易看出這是一個倒影，可能會誤將倒影當作實實在在的主體。

　　3、虛實結(jié)合

　　創(chuàng)作倒影攝影作品時，僅僅拍攝倒影可以營造出引人入勝的畫面效果，但如果可以在單純的倒影畫面中再融入一些真實的場景和元素，虛實結(jié)合，往往可以讓作品更加出彩。

　　最后，畫面中的倒影不必拍得太大，正如上面這張照片所示，小一點的倒影也可以為畫面構(gòu)圖帶來畫龍點睛的效果。

　　4、排除畫面干擾

　　極簡攝影的作用在于化少為多，化繁為簡，讓拍攝內(nèi)容變得簡單而內(nèi)涵豐富。拍攝極簡風(fēng)格的倒影作品時，不妨只保留最重要的畫面元素，即拍攝主體和倒影，將其余的干擾元素都移除出畫面之外。

　　5、靠近倒影表面進行拍攝

　　另外，你也可以在離倒影表面非常近的地方進行拍攝，這種方法可以同樣使你的照片脫穎而出。此時手機拍攝便具備一定優(yōu)勢，單反相機就不是那么容易操作了。事實上，這篇文章中列舉的絕大多數(shù)照片都是在距離水面不到一英尺的地方拍攝的。

　　靠近水面進行拍攝時，一定要注意焦點位置的選取。手機中的自動對焦功能往往默認畫面中心為最初的拍攝焦點，這一功能可能無法使你達到理想的拍攝效果。借助Camera+這類專門手機相機app，你可以將焦點移出倒影之外，從而獲得更加穩(wěn)定的拍攝效果。

　　6、借助波浪，拍出不規(guī)則倒影

　　拍攝倒影作品時，水面倒影不必像鏡面倒影那樣完美無缺，一層層細小的波浪使倒影呈現(xiàn)不規(guī)則扭曲時，往往會給畫面帶來不少趣味。上面那張照片中，波浪扭曲過的倒影看上去似乎比風(fēng)平浪靜的倒影更有魅力。

　　7、選擇不完美的表面

　　盡管像鏡面一樣完美的倒影足以為畫面增光添彩，但那些扭曲、不完美的倒影往往可以讓畫面變得更加生動有趣。除了制造波紋以外，你也可以在不平整的反射表面進行拍攝，從而使你的照片變得與眾不同，更加出彩。

　　對稱是倒影攝影中最常用到，也是最有效果的一種拍攝手法。大部分倒影攝影作品中都會包含對稱畫面，你只需要增強這種手法的運用，便可以創(chuàng)造出戲劇化的視覺效果。

　　9、長曝光拍攝倒影

　　如果水面呈現(xiàn)流動狀態(tài)，而倒影并不出現(xiàn)明顯移動，你可以借此拍攝出長曝光效果的倒影作品來。你可以借助三腳架，或者借助一款名為Slow Shutter Cam的手機app，調(diào)整到 Motion Blur模式，同時調(diào)試其它設(shè)置，便可輕松拍攝出令人滿意的長曝光倒影作品。

　　10、多拍幾張照片

　可以基本控制整體場景，盡量多拍幾張照片，之后再從中選取最滿意的幾張作品，意想不到的`畫面或許將會就此誕生。

4. 虛實結(jié)合的拍攝手法一般表現(xiàn)什么

拍好虛實結(jié)合，5句口訣：

對焦準，景才實，大光圈，背景虛。

拍霧山，不可晚。拍速度，有動感。

有明暗，虛實顯。有光線，虛實暖。

5. 虛實結(jié)合畫面的拍攝技法

1、變焦拍攝法

這種拍攝手法非常適合夜景，一定要采用變焦鏡頭，最好是一鏡走天下走這種級別的，并用三腳架固定機位。首先，開啟相機的多重曝光功能，你用小光圈，比如F8.0，低ISO，比如100，拍攝一張清晰的夜景照片，接下來，拍攝第二張，拍攝第二張的同時，你要把鏡頭的焦距從廣角變到長焦（或者從長焦變到廣角）。這樣一來，一張清晰的背景和一張變焦爆炸的夜景照片就會合成到一起，效果非常有意思呢

2、虛實拍攝法

這種方式適合夜景人像。開啟多重曝光功能后，首先選一處暗黑的背景拍攝一張夜晚人像，記住，背景盡量暗黑，并且留白要足夠。接下來，將相機和鏡頭設(shè)置到手動對焦功能，對準燈火輝煌的燈光處，將燈光虛化成圓圓的光斑效果。這樣一來，非常浪漫唯美的夜景人像就合成出來了。當然，拍攝一次不一定能成功，要多嘗試幾次。

3、動靜結(jié)合拍攝法

這種方式適合拍攝花卉。開啟相機的多重曝光功能，首先，三腳架固定機位，將快門速度調(diào)慢，最好低于1\8。解鎖三腳架方向調(diào)節(jié)旋鈕，適當晃動相機拍攝一張模糊的花卉照片。接下來，調(diào)大光圈，正常拍攝一張主體非常明確的花朵。經(jīng)過多重曝光合成以后，具有動感的花卉照片就出來啦

6. 攝影中虛實結(jié)合的四種方式

一、正側(cè)結(jié)合

正側(cè)結(jié)合即正面描寫與側(cè)面描寫相結(jié)合的寫景方法。正面描寫是直接描寫景物的特點，使人一目了然；從與景物有關(guān)的側(cè)面景物寫起，來揭示該景物的特點就是側(cè)面描寫，側(cè)面描寫還能提供給讀者豐富的想象空間。兩種方法結(jié)合運用，可以使景物特點更加鮮明突出。岑參的《白雪歌送武判官歸京》：

北風(fēng)卷地白草折， 胡天八月即飛雪。

忽如一夜春風(fēng)來， 千樹萬樹梨花開。

散入珠簾濕羅幕， 狐裘不暖錦衾薄。

將軍角弓不得控， 都護鐵衣冷難著。

瀚海闌干百丈冰， 愁云慘淡萬里凝。

中軍置酒飲歸客， 胡琴琵琶與羌笛。

紛紛暮雪下轅門， 風(fēng)掣紅旗凍不翻。

輪臺東門送君去， 去時雪滿天山路。

山回路轉(zhuǎn)不見君， 雪上空留馬行處。

描寫邊地天氣寒冷就運用了正側(cè)結(jié)合的手法。“胡天八月即飛雪”寫雪來得早，“千樹萬樹梨花開”寫雪之大，在正面描寫風(fēng)猛雪大之后，通過人的感受側(cè)面描寫嚴寒，“狐裘不暖”，連裹著軟和的“錦衾”也只覺單薄。將軍和都護的“鐵衣冷難著”，居然拉不開角弓。接著又正面描寫酷寒惡劣的天氣，浩瀚的沙海冰雪遍地，雪壓的冬云濃重稠密。而轅門上的紅旗已被冰雪凍結(jié)，一動也不動了，這一生動細節(jié)再次從側(cè)面?zhèn)魃竦貙懗鎏鞖馄婧?/p>

二、動靜結(jié)合

動靜結(jié)合是在一種意境里描寫動態(tài)與靜態(tài)，并且以靜為主，以動襯靜的方式，構(gòu)成清幽靜謐的意境。如王維的《山居秋暝》：

空山新雨后，天氣晚來秋。

明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。

詩人王維不愧描寫山水的高手，動靜結(jié)合是其主要寫景手法之一。詩人第二聯(lián)寫物，“明月松間照，”是靜景，是所見，寫的是月光透過松枝灑遍大地；而“清泉石上流”，是動景，是所聞，動靜融為一體，構(gòu)成一副清幽可愛的風(fēng)景畫。第三聯(lián)是詩人用“竹喧”烘托山靜，是所聞，用“蓮動”襯托水幽，是所見，見聞交錯，“喧”“幽”互襯，頗具藝術(shù)感染力。

三、聲色結(jié)合

聲色結(jié)合是指詩人調(diào)動自身的聽覺、視覺從色彩和聲音等角度展現(xiàn)景物特點的寫景方法，把不同色彩的景物組合到一個畫面中，就收到詩中有畫的效果，能讓讀者如臨其境。如杜甫的《絕句》：

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

第一句從視覺、聽覺上寫所見所聞，初春時草堂周圍新綠的柳枝上有成雙成對黃鸝在歡唱，一派愉悅景象，有聲有色，構(gòu)成了新鮮優(yōu)美的意境。次句從視覺上寫所見，晴空萬里，一碧如洗，藍天上的白鷺在自由優(yōu)美飛翔。白鷺在“青天”映襯下，色彩極其鮮明。兩句中一連用了“黃”“翠”“白”“青”四種鮮明的顏色，織成一幅絢麗的圖景；首句還有聲音的描寫，傳達出無比歡快的感情。

四、多覺結(jié)合

多覺結(jié)合就是利用視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺等各種感覺來寫景，利用各種感官多角度寫景，景物富于立體感，鮮明生動。比如白居易的 《夜雪》：

已訝衾枕冷，復(fù)見窗戶明。

夜深知雪重，時聞?wù)壑衤暋?/p>

詩人依次從自己的感覺（觸覺）、視覺和聽覺來寫雪，突出了雪之大?！耙延狋勒砝洹?，先從人的感覺寫起，通過“冷”不僅點出有雪，而且暗示雪大，感到“衾枕冷”正說明夜來人已擁衾而臥，從而點出是“夜雪”?！皬?fù)見窗戶明”從視覺的角度進一步寫夜雪。夜深卻見窗明，正說明雪下得大、積得深，是積雪的強烈反光給暗夜帶來了亮光?！耙股钪┲?，時聞?wù)壑衤暋睆穆犛X寫雪。傳來的積雪壓折竹枝的聲音，可知雪勢有增無減。以上全用側(cè)寫描寫，句句寫人，卻處處點出夜雪。

五、虛實結(jié)合

虛實結(jié)合就是用虛寫與實寫兩種寫景方式來寫景。虛景是詩人通過聯(lián)想或想像虛擬的景物，實景是詩人描寫的具體可感的現(xiàn)實客觀景物，虛實結(jié)合更能表達出一種濃溢的情思。如高適的《塞上聽吹笛》：

雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。

借問梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M天山。

詩中一二句實寫景，胡天北地，冰雪消融，牧馬的季節(jié)到了。傍晚戰(zhàn)士趕著馬群歸來，天空灑下明月的清輝。在如此蒼茫清澄的夜景里，不知哪座戍樓里吹起了羌笛，那是熟悉的《梅花落》曲調(diào)啊！三四句虛寫景，將曲名“梅花落”拆用，仿佛風(fēng)吹的不是笛聲而是落梅的花片，它們四處飄散，一夜之間和色和香灑滿天山。此詩抒寫戰(zhàn)士們由聽曲而想到故鄉(xiāng)的梅花（胡地沒有梅花），想到梅花之落，寫出了他們的濃濃的思鄉(xiāng)情。

六、點面結(jié)合

點面結(jié)合就是詳細描寫和概括性描寫的有機結(jié)合?！包c”指的是最能顯示人事景物的形象狀態(tài)特征的詳細描寫，“面”指的是對人事景物的敘述或概括性描寫。在寫景狀物時點面結(jié)合，使主體形象更豐滿，更有特色。如柳宗元的《江雪》：

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

“蓑笠翁”在畫面上顯得比較小，但處在非常顯眼的重要位置，“孤舟蓑笠翁”屬于點的具體描繪?！扒进B飛絕，萬徑人蹤滅”屬于面的概括描寫，詩句從“鳥飛絕”到“人蹤滅”寫盡了人物處境的苦寒與孤寂，并在“山”“徑”前冠之以數(shù)量詞“千”“萬”，突出人物堅忍不拔、卓然而立的品格。

七、時空對舉

時空對舉是指詩人從時間和空間兩個角度描寫景物來營造意境。時間上是一天或一年當中時光的變化?？臻g上是遠近、高低、上下、內(nèi)外。讓讀者在時空交錯中去領(lǐng)受空間的闊大、時間的悠遠。如柳中庸的《征人怨》： 　

歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)。

三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。

第三句從時間上落筆，已是暮春，在苦寒的塞外所見者唯有白雪落向青冢而已。第四句從空間落筆，滔滔黃河繞過沉沉黑山，復(fù)又奔騰向前。“三春白雪”與“萬里黑山”時空對舉，極盡蒼涼遼闊，不僅寫出征戍之地的寒苦與荒涼，也可以感受到征人轉(zhuǎn)戰(zhàn)跋涉的苦辛。

按空間順序多角度寫景，能使所寫景物層次分明，立體生動，讀者可獲得更完美的感受。如蘇軾《鷓鴣天》上片就采用了由遠到近、由高到低的寫景方法。“林斷山明竹隱墻，亂蟬衰草小池塘”先寫遠處林盡頭，高山清晰可見，再寫近處翠竹遮隱墻頭，小池塘旁長滿枯草，蟬聲四起；接下來“翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香”由高到低，井然有序。

八、主客結(jié)合

主客結(jié)合是從主觀和客觀兩個角度寫景，主觀就是指詩人移情于物，虛擬自己是所寫之景物，代為景物陳述心曲?？陀^是指詩人置身景外，以旁觀者的角度觀察和描寫景物。如修睦的《落葉》：

雨過閑田地，重重落葉紅。

翻思向春日，肯信有秋風(fēng)。

幾處隨流水，河邊亂暮空。

只應(yīng)松自立，而不與君同。

第一、三兩聯(lián)從旁觀者的角度（即客觀角度）描寫了秋雨之后落葉的情態(tài)，而第二聯(lián)從落葉自身的角度（即主觀角度）描寫，“思”與“信”的主體是落葉，使落葉人格化，從眼前秋日景寫到春日景，體現(xiàn)了不同的季節(jié)。第二聯(lián)插入一、三兩聯(lián)之間，由實寫到虛寫，使得全詩富于變化，別具情致。

7. 虛實結(jié)合照片怎么拍

1到6單反，7到9手機，相機一般用大光圈但微距鏡頭可用小光圈，手機拍的主體離背景遠些。