1. 攝影展成功舉辦

北京國(guó)際攝影周2021將于6月12日至11月30日在北京舉行

2. 舉行攝影展

第四屆寧波國(guó)際攝影展將于

2020年12月18日舉辦！本屆攝影周共設(shè)有4場(chǎng)對(duì)話講座，5個(gè)展覽單元，17個(gè)影像展覽，以及1個(gè)專題書展。請(qǐng)前來觀展的朋友們留意活動(dòng)時(shí)間，安排好觀展行程。

選擇“城市影像”作為今年的主題，是基于前兩屆寧波國(guó)際攝影周的主題是“家庭影像”和“鄉(xiāng)村影像”。從＂家庭影像＂到＂鄉(xiāng)村影像＂，再到“城市影像”，這是一次有“預(yù)謀”的升級(jí)，是年輕的寧波攝影周要完成的三部曲?！俺鞘杏跋瘛闭乖噲D以城市為線索，探討新時(shí)代背景下中國(guó)城市影像創(chuàng)作的線索和方法。

3. 2021年攝影展主題

昆明蓮花最多的地方當(dāng)屬大觀樓，此時(shí)正是荷花開花之際！以“荷花·中國(guó)名樓·滇池荷文化”為內(nèi)涵的第31屆全國(guó)展昆明展區(qū)在大觀公園開展，500多個(gè)品種1萬多盆缸栽荷花以及200多畝水生荷花再現(xiàn)“九夏芙蓉”盛景。

全國(guó)荷花展覽，是全國(guó)規(guī)格最高、影響最大的荷花文化交流活動(dòng)，已舉辦30屆。大觀公園素有荷花栽培傳統(tǒng)，是云南六大荷花觀賞基地之一，其中，十月紅、白芍藥蓮等數(shù)百個(gè)品種都是第一次與游客見面。大觀樓長(zhǎng)聯(lián)中“九夏芙蓉”就描繪了乾隆年間大觀樓夏日荷花的美麗景象。

本屆荷花展主題為“中國(guó)夢(mèng)、大觀情、守匠心，敘鄉(xiāng)愁”，由昆明市政府、全國(guó)花卉協(xié)會(huì)荷花分會(huì)共同主辦，大觀公園承辦，從6月26日持續(xù)到8月31日。

據(jù)了解，荷花展期間，大觀公園還將舉辦“荷顏荷影”攝影展、“匠心獨(dú)具”非遺文化傳承展、“步步生蓮”旗袍秀等豐富多彩的活動(dòng)。市民、游客還能在“夜大觀”中體驗(yàn)夜賞荷花的獨(dú)特風(fēng)味，欣賞浪漫唯美的“荷塘月色”。

其二就是翠湖公園

昆明翠湖公園位于云南省昆明市，因其八面水翠，四季竹翠，春夏柳翠，故稱"翠湖"。

元朝以前，滇池水位高，這里還屬于城外的小湖灣，多稻田、菜園、蓮池，故稱"菜海子"。因東北面有九股泉，匯流成池，又名"九龍池"。到民國(guó)初年，改辟為園，園內(nèi)遍植柳樹，湖內(nèi)多種荷花，始有"翠湖"美稱。

4. 攝影展覽舉辦流程

民主和包容性是以往平遙的一貫作風(fēng)，在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)期內(nèi)起到了繁榮和推動(dòng)攝影文化普及的作用，但是隨著攝影這門消費(fèi)性技術(shù)的普及，攝影的人越來越多，參加展覽的人也越來越多，于是平遙的低門檻招展制度也就開始曝露了一些缺陷。這個(gè)缺陷就是展出者滿意，觀看者不滿意，因?yàn)榈烷T檻造成了展覽的低劣化，結(jié)果造成對(duì)攝影有嚴(yán)肅追求和水平相對(duì)較高的人士的疏離。因?yàn)槿藗兏杏X不到花錢費(fèi)力去平遙有什么可以獲益的。其實(shí)這也不僅僅是平遙的問題，其它攝影節(jié)也同樣面臨這個(gè)問題。尤其在今天互聯(lián)網(wǎng)如此發(fā)達(dá)的條件下，攝影作品的傳播方式早就有了巨大的變化，如何經(jīng)營(yíng)好一個(gè)具有吸引力的攝影節(jié)就真是一個(gè)大問題了。

最近受平遙大展藝委會(huì)主任張國(guó)田先生委托，幫助對(duì)一些向平遙大展自由投稿的攝影作品進(jìn)行一些整理，以便讓本屆平遙大展的總體面貌向?qū)I(yè)性和學(xué)術(shù)性上提升一步。這些作品本來都是像以往那樣直送組委會(huì)，在獲得組委會(huì)批準(zhǔn)之后自己根據(jù)組委會(huì)指定的展出區(qū)域辦展，有點(diǎn)"我的地盤我做主"的味道，但是展出的效果就仁者見仁智者見智了。

組委會(huì)給我提供了四十余位作者的作品，有的是直接紀(jì)實(shí)性的作品;有的是較為主觀化的藝術(shù)性作品，每位作者的作品均在十五幅左右。由于展覽空間展線的限制，十五幅作品顯然過多，需要進(jìn)行適當(dāng)?shù)膭h減，以便讓每位作者的作品有一個(gè)較好的呈現(xiàn)。在編輯過程中，發(fā)現(xiàn)了這些朋友們?cè)诰庉嬏幚碜约鹤髌分械脑S多問題，比如：

1， 作品的規(guī)格不統(tǒng)一，長(zhǎng)寬比例紊亂

2， 作品的色彩不統(tǒng)一，黑白彩色混搭

3， 作品的幅向不統(tǒng)一，橫幅豎幅交錯(cuò)

4， 作品的鏡頭焦段不統(tǒng)一，景別上忽遠(yuǎn)忽近

這些問題非常強(qiáng)烈地出現(xiàn)在這批作品中，一時(shí)讓我想起這些年很多朋友給我看作品時(shí)自己的感受。

照相機(jī)的普及化，讓許多朋友以為自己擁有了照相機(jī)拍出了許多照片就是成功的攝影師了。照相機(jī)制造照片的技術(shù)會(huì)很容易地給許多人以幻覺，殊不知那些照片在本質(zhì)上和文字并無太大的區(qū)別，都是需要人們將其散亂的碎片般的照片加以編輯組合，才能形成一個(gè)完整的語句，達(dá)到表述自己思想的目的。

在物質(zhì)匱乏的時(shí)代，攝影是奢侈的，而且也和單幅繪畫有一段同步的時(shí)期，所以人們對(duì)照片的評(píng)價(jià)有相當(dāng)部分和對(duì)繪畫的評(píng)價(jià)一樣，把它當(dāng)成一個(gè)獨(dú)立的意義解釋對(duì)象。很長(zhǎng)時(shí)間，各種攝影展覽都是以單幅作品為主。單幅作品在那個(gè)時(shí)期可以滿足人們?cè)趦蓚€(gè)方面簡(jiǎn)單的需求，一是政治性宣傳，一是唯美的需求。這兩類需求都不要求影像進(jìn)行復(fù)雜的敘事，也就是說單幅的影像可以獨(dú)立成章。再加上匱乏時(shí)代允許的低產(chǎn)出門檻，獨(dú)幅作品的展示自然也就順理成章了。

隨著物質(zhì)社會(huì)時(shí)代的來臨，家庭恩格爾系數(shù)不斷降低，原來昂貴的攝影器材在整體提高的物質(zhì)生活水平中顯得低廉化，攝影消費(fèi)在城市人群中越來越高，攝影已經(jīng)成為人們普通的生活方式之一。對(duì)于職業(yè)的攝影家和以攝影作為表現(xiàn)媒介的藝術(shù)家們來說，獨(dú)幅的攝影作品就顯得過于單薄和孱弱了。另一方面，社會(huì)展覽空間的拓展和泛化，也給藝術(shù)家和攝影家提供了更充分表達(dá)自己的空間，于是以規(guī)模化的影像展示漸漸成為主流。既然規(guī)模化，就要產(chǎn)生規(guī)模系統(tǒng)的內(nèi)在語言邏輯關(guān)系，而不是規(guī)?；乃槠尸F(xiàn)。展什么，怎么展?就成為一個(gè)必然考量的問題了。在這些問題的思考中，人們開始產(chǎn)生和總結(jié)經(jīng)驗(yàn)。在諸多經(jīng)驗(yàn)中最重要的一條，就是展覽語言的純粹性和集中性。每一個(gè)展覽，必須做到語言單一，突出主題，不要面面俱到。也就是說，一個(gè)展覽解決一個(gè)問題。要做到主題明確，語義清楚，讓觀眾在欣賞中看到作者的明確思想和專業(yè)品格。

首先話題要集中，只呈現(xiàn)自己要表達(dá)的一個(gè)思想內(nèi)容和技巧風(fēng)格。不要說東說西，面面俱到，說事就是說事，不要再考慮無關(guān)的技巧，不能炫技。最大的技巧就是一個(gè)技巧，不要再生枝節(jié)。比如：你是要表現(xiàn)一種悱惻的心情，就注意作品整體的朦朧性，任何寫實(shí)性的元素都要淡化;你是以表現(xiàn)人物肖像為主的，就要注意肖像的景別必須統(tǒng)一，是頭部特寫的就不要夾雜半身像;你是表現(xiàn)生活場(chǎng)景的，就需要注意作品鏡頭焦距段的統(tǒng)一性，不要遠(yuǎn)景近景什么都有，那是給傳媒雜志的報(bào)道性攝影才需要的;展出作品的幅面方向應(yīng)該一致，不要橫幅豎幅夾雜，要不都是橫幅，要不都是豎幅，必須一致;要注意色彩和色調(diào)的統(tǒng)一性，高明的人甚至考慮到了作品顆粒的一致性，不要影調(diào)忽明忽暗。

以上這些主要是指藝術(shù)性的作品展示。如果展示報(bào)道性的圖片故事，則只需注意影調(diào)色彩的統(tǒng)一性即可，其它是不太受限制的。

其實(shí)這些都是常識(shí)性的問題，但常識(shí)卻往往是最容易被人所忘記的，甚至有些朋友干了一輩子還是不注意這些基本的常識(shí)，就是件非常遺憾的事兒了。

5. 攝影展會(huì)

21年上海的展會(huì)有：

1 2020中國(guó)機(jī)床展 7月1日-4日

2 2020慕尼黑上海電子展 7月3日-5日

3 2020上海國(guó)際婚紗攝影器材展覽會(huì) 7月8日-10日

4 2020上海大虹橋美博會(huì) 7月29日-31日

5 2020bilibiliWord 8月7日-9日

6 2020中國(guó)國(guó)際五金博覽會(huì) 8月12日-14日