1. 室內(nèi)茶具攝影圖片

01 角度

最好控制的角度就是遠距離正面。

一般相機會默認將主體的其他部分虛化，造成移軸的效果，此時主體明確，重點明確，色彩方面要依賴場地道具。有些手機軟件也會有移軸效果，移軸最容易突出主體，同時對于角度的控制也是加分的。

一般來說主體要在畫面的偏左或偏右的三分之一處。

但有時也可將主體放在邊緣處，有些極簡風格的照片都是將主體放置于畫面的最左或最右，這種主要是近距離的拍攝。

或是用怎么樣都不會拍的太難看的角度，站起身俯拍，將手機放在茶湯上方拍攝。

相機通常都有取景框，有三分線比較好確定主體的位置。手機的話可以后期再剪裁處理，重要的還是角度，如果角度選好，對焦對準，后期就更有保障。

02 場地

一般喝茶的地方是自己的家、辦公場所或是茶館，拍攝開湯后的茶葉照，如果場地的顏色太雜，那就要依賴角度，近距離拍攝一個主體。如果場地顏色跟茶具的顏色接近，遠距離移軸拍攝是最好的。

有時候場地不太適合，就要選取近距離的拍攝角度，在主體下面墊上跟主題風格接近的物件，要顏色上比較合襯的。

光的部分就是自然光，場地適合的一般是不需要打光的，相機有自帶的閃光燈，通常不太暗都用不上。

03 拍攝器材

拍攝器材就是相機跟手機。像素高的成像效果不一定比像素低的好，還是要取決于相機的質(zhì)量。一般的智能手機同樣像素的成像效果也不太一樣，就要靠軟件來做修飾。

不要迷戀器材，器材只是外因。最重要的還是拍攝者自己要掌握技巧和審美。

近距離的拍攝，有時候手機的成像效果比相機還要好。

遠距離，不出意外，相機的效果都會比手機的要好。在補光的部分相機更為有效，另外手機的攝像頭也不及相機的長遠焦。

04 光

最好的光是自然光。

太陽光線強時，從窗外照射到屋內(nèi)的光。這個時候不需要打光，就能拍出比較干凈有生命力的照片。

如果湯色濃郁，放在光的地方，會更亮，更有美感。

只是單拍杯子的話，光的反射效果會讓杯子更立體。

2. 茶具拍照素材

自手機微信誕生一來，朋友圈曬照片已經(jīng)成為一種非常正常使用事情，生活中的點點滴滴；喜怒哀樂，吃穿住行，都可以在朋友圈曬曬，其實這也無可厚非，很正常嘛！

但是如果說和朋友一起喝茶，拍照發(fā)朋友圈，怎么讓人不討厭？我個人覺得有點多慮了，朋友聚會，喝茶聊天，甚至宴席，這都是人生中再普通不過的事情。

如果你非要要求照片拍的不令人討厭，那么，我建議在細節(jié)上稍加注意就行了。比如說，拍照時要以整個場面為主，盡量保證每個人有良好的表情，也不要特意給某個人臉上特寫。俗話說細節(jié)決定成敗，或許就是因為這個特寫，把某個人表情放大，甚至夸張化，這就有點讓人討厭。

還有就是需要注意一點的是，不要刻意對桌上茶，香煙，或酒品牌進行特寫，容易讓人誤認為你在炫耀名茶，名茶，名煙或名酒，除此以外也沒有什么注意的了。

3. 茶具效果圖

1.在茶具的選擇上很多朋友都會比較隨意，認為什么材質(zhì)的都差不多。其實不然，現(xiàn)在很多人都會使用陶瓷材質(zhì)的物品，但對于泡茶的茶具來說陶瓷材質(zhì)的茶具不是最好的，那么什么材質(zhì)的茶具最適合家用呢？

2.據(jù)說，最好最適合家用的茶具要數(shù)砂質(zhì)的茶具了，例如紫砂茶具，這是目前最適合泡茶以及家用的茶具。因為紫砂茶具比其他所有材質(zhì)的茶具都要自然許多，紫砂茶具能完美保持好茶原本的醇香，使茶的茶香味道更加持久濃郁。另外紫砂茶具的保溫性也特別好，優(yōu)點這么多的紫砂茶具加上造型又非常美觀，當然是備受歡迎的。不僅能讓人體驗到最自然的泡茶方式，還能給人帶來藝術(shù)欣賞的視覺效果。

4. 藝術(shù)茶具圖片大全圖片

【玻璃茶具】　　在現(xiàn)代，玻璃器皿有較大的發(fā)展。玻璃質(zhì)地透明，光澤奪目。外形可塑性大，形態(tài)各異，用途廣泛，玻璃杯泡茶，茶湯的鮮艷色澤，茶葉的細嫩柔軟，茶葉在整個沖泡過程中的上下穿動，葉片的逐漸舒展 等，可以一覽無余，可說是一種動態(tài)的藝術(shù)欣賞。特 別是沖泡各類名茶，茶具晶瑩剔透。杯中輕霧縹緲，澄清碧綠，芽葉朵朵，亭亭玉立，觀之賞心悅目，別有風趣。而且玻璃杯價廉物美，深受廣大消費者的歡迎?！　〔Ａ骶叩娜秉c是容易破碎，比陶瓷燙手?！咎麓刹杈摺俊　√麓刹杈咭詧怨棠陀?，圖案清新，輕便耐腐蝕而著稱。它起源于古代埃及，以后傳入歐洲。但現(xiàn)在使用的鑄鐵搪瓷始于19世紀初的德國與奧地利。搪瓷工藝傳入我國，大約是在元代?！　∶鞔疤┠觊g(公元1450-1456年)， 我國創(chuàng)制了琺瑯鑲嵌工藝品景泰藍茶具，清代乾隆年間(公元1736-1795年) 景泰藍從宮廷流向民間，這可以說是我國搪瓷工業(yè)的肇始?！　∥覈嬲_始生產(chǎn)搪瓷茶具，是本世紀初的事，至今已有70多年的歷史。在眾多的搪瓷茶具中，潔白、細膩、光亮，可與瓷器媲美的仿瓷茶杯；飾有網(wǎng)眼或彩色加網(wǎng)眼，且層次清晰，有較強藝術(shù)感的網(wǎng)眼花茶杯；式樣輕巧，造型獨特的鼓形茶杯和蝶形茶杯；能起保溫作用，且攜帶方便的保溫茶杯，以及可作放置茶壺、茶杯用的加彩搪瓷茶盤，受到不少茶人的歡迎。但搪瓷茶具傳熱快，易燙手，放在茶幾上，會燙壞桌面，加之“身價”較低，所以，使用時受到一定限制，一般不作居家待客之用?！咎胀敛杈摺俊　√胀疗骶呤切率鲿r代的重要發(fā)明。最初是粗糙的土陶，然后逐步演變?yōu)楸容^堅實的硬陶，再發(fā)展 為表面敷釉的釉陶。宜興古代制陶頗為發(fā)達，在商周 時期，就出現(xiàn)了幾何印紋硬陶。秦漢時期，已有釉陶的燒制?！　√掌髦械馁呤淄埔伺d紫砂茶具，早在北宋 初期就已經(jīng)崛起，成為別樹一幟的優(yōu)秀茶具，明代大為流行。紫砂壺和一般陶器不同，其里外都不敷釉， 采用當?shù)氐淖夏?、紅泥、團山泥摶制焙燒而成。由于 成陶火溫較高，燒結(jié)密致，胎質(zhì)細膩，既不滲漏，又有肉眼看不見的氣孔，經(jīng)久使用，還能汲附茶汁，蘊蓄茶味；且傳熱不快，不致燙手；若熱天盛茶，不易酸餿；即使冷熱劇變，也不會破裂；如有必要，甚至還問直接放在爐灶上煨燉。紫砂茶具還具有造型簡練大 方，色調(diào)淳樸古雅的特點，外形有似竹節(jié)、蓮藕、松段和仿商周古銅器形狀的?！短蚁驼Z》說“陽羨(即宜 興)瓷壺自明季始盛，上者與金玉等價?！笨梢娖涿F。明文震享《長物志》記載：“壺以砂者為上，蓋既不 奪香，又無熟湯氣。”　　明代嘉靖、萬歷年間，先后山現(xiàn)了兩位卓越的紫砂工藝大師——龔春(供春)和他的徒弟時大彬。龔 寺幼年曾為進士吳頤山的書僮，他天資聰慧，虛心好學，隨主人陪讀于宜興金沙寺，閑時常幫寺里老和尚摶坯制壺。傳說寺院里有銀杏參天，盤根錯節(jié)，樹瘤多姿。他朝夕觀賞．乃摹擬樹瘤，捏制樹瘤壺，造型獨特，生動異常。老和尚見了拍案叫絕，便把平生制壺 技藝傾囊相授，使他最終成為著名制壺大師。供春的制品被稱為“供春壺”，造型新穎精巧，質(zhì)地薄而堅實，被譽為“供春之壺，勝如金玉”。“栗色暗暗，如古金石；敦龐用心，怎稱神明”。時大彬的作品，突破了 師傅傳授的格局而多作小壺，點綴在精舍幾案之上，更加符合飲茶品茗的趣味。因此當時就有十分推崇的詩句：“千奇萬狀信手出”，“宮中艷說大彬壺”。清代紫砂茶具，在前人的基礎(chǔ)上更有發(fā)展。其中以清初陳鳴遠和嘉慶年間楊彭年制作的茶壺尤其馳名于 世。陳鳴遠制作的茶壺，線條清晰，輪廓明顯，壺蓋有行書“鳴遠”印章，至今被視為珍藏。楊彭年的制品， 雅致玲瓏，不用模子，隨手捏成，天衣無縫，被人推為“當世杰作”。當時江蘇溧陽知縣陳曼生，癖好茶壺，工于詩文、書畫、篆刻，特意到宜興和楊彭年配合制壺。陳曼生設(shè)計，楊彭年制作，再由陳氏鐫刻書畫。其 作品世稱“曼生壺”。一直為鑒賞家們所珍藏。清代宜 興紫砂壺壺形和裝飾變化多端，千姿百態(tài)，在國內(nèi)外 均受歡迎，當時我國閩南、潮州一帶煮泡工夫茶使用的小茶壺，幾乎全為宜興紫砂器具，17世紀，中國的 茶葉和紫砂壺同時由海船傳到西方，西方人稱之為“紅色瓷器”。早在15世紀，日本人來到中國學會了制壺技術(shù)，他們所仿制的壺，至今仍為日本人民視為珍品。　　名手所作紫砂壺造型精美，色澤古樸，光彩奪目，成為美術(shù)作品。過去有人說，一兩重的紫砂茶具，價值一二十金，能使土與黃金爭價。明代張岱《陶庵夢憶》中說：宜興罐以龔春為上，一砂罐，直躋商彝周鼎之列而毫無愧色。名貴可想而知。　　近年來，紫砂茶具有了更大發(fā)展，新品種不斷涌現(xiàn)，如專為日本消費者設(shè)計的藝術(shù)茶具，稱為“橫把壺”，按照日本人的愛好，在壺面上到寫精美書法的佛經(jīng)文字，成為日本消費者的品茗佳具。 目前紫砂茶具品種已由原來的四五十種增加到 六百多種。例如，紫砂雙層保溫杯，就是深受群眾歡 迎的新產(chǎn)品。由于紫砂泥質(zhì)地細膩柔韌，可塑性強，滲透性好，所以燒成的雙層保溫杯，用以泡茶，具有 色香味皆蘊，夏天不易變餿的特性。這種杯容量為250毫升，因是雙層結(jié)構(gòu)，開水入杯不燙手，傳熱慢，保溫時間長。造型多種多樣，有瓜輪型的、蝶紋型的，還有梅花型、鵝蛋型、流線型等。藝人們采用傳統(tǒng)的 篆刻手法，把繪畫和正、草、隸、籠、篆各種裝飾手法施用在紫砂陶器上，使之成為觀賞和實用巧妙結(jié)合的產(chǎn)品?！　∽仙皦氐膭?chuàng)作者，相傳是明代宜興金砂寺一個不著名的寺僧，他選紫砂細泥捏成圓形坯胎，加上 嘴、柄、蓋，放在窯中燒成。有一把失蓋的樹癭壺，造 型精辟，現(xiàn)存北京歷史博物館，足供春唯一的傳品，但也有人疑為贗品。自明代供春(龔春)模仿老銀杏樹癭制成“供春壺”而聞名后，相繼出現(xiàn)的制壺大師 有明萬歷的董翰、趙梁、文暢、時朋“四大名家”，后有時大彬、李仲芳、徐友泉“三大妙手”，清代有陳鳴遠、楊彭年、楊風年兄妹和邵大亨、黃玉麟、程壽珍、俞國良等。近代有顧景舟、朱可心、蔣蓉等人，顧景舟近作 提璧壺和漢云壺，系出國禮品。青年藝人也是人材輩出?！　∽仙安杈呤綐臃倍?，所謂“方非—式，圓不一相”。在紫砂壺上雕刻花鳥、山水和各體書法，始自晚 明而盛于清嘉慶以后，并逐漸成為紫砂工藝中所獨 具的藝術(shù)裝飾。不少著名的詩人、藝術(shù)家曾在紫砂壺 上親筆題詩刻字。《砂壺圖考》曾記鄭板橋自制一壺， 親筆刻詩云：“嘴尖肚大耳偏高，才免饑寒便自豪。量小不堪容大物，兩三寸水起波濤”。　　評價一套茶具，首先應考慮它的實用價值。一套茶具只有具備了容積和重量的比例恰當，壺把的提用方便，壺蓋的周圍合縫，壺嘴的出水流暢，色地和圖案的脫俗和諧，整套茶具的美觀和實用得到融洽 的結(jié)合，才能算做一套完美的茶具。宜興茶具使有這些特點。　　紫砂茶具不僅為我國人民所喜愛，而且也為海 外一些國家的人民所珍重。早在15世紀，日本、葡萄牙、荷蘭、德國、英國的陶瓷工人就先后把中國的紫 砂壺作為標本加以仿造。18世紀初，德國人約·佛 ·包特格爾，不僅制成了紫砂陶，而且 在1908年還寫了一篇題為《朱砂瓷》的論文。本世紀初，紫砂陶曾在巴拿馬、倫敦、巴黎的博覽會上展出， 并在1932年的芝加哥博覽會上獲獎，為中國陶瓷史 增添了光彩?！窘饘俨杈摺俊　〗饘儆镁呤侵赣山?、銀、銅、鐵、錫等金屬材料制作而成的器具。它是我國最古老的日用器具之一，早在公元前18世紀至公元前221年秦始皇統(tǒng)一中國之前的1500年間，青銅器就得到了廣泛的應用，先人用青銅制作盤、盛水，制作爵、尊盛酒，這些青銅器皿自然也可用來盛茶?！　∽郧貪h至六朝，茶葉作為飲料已漸成風尚，茶具也逐漸從與其它飲具共享中分離出來。大約到南北朝時，我國出現(xiàn)了包括飲茶器皿在內(nèi)的金屬器具。到隋唐時，金屬器具的制作達到高峰?！　”臼兰o80年代中期，陜西扶風法門寺出土的一套由唐僖宗供奉的鎏金茶具，可謂是金屬茶具中罕見的稀世珍寶。但從宋代開始，古人對金屬茶具褒貶不一。元代以后，特別是從明代開始， 隨著茶類的創(chuàng)新，飲茶方法的改變，以及陶瓷茶具的興起，才使金屬茶具逐漸消失，尤其是用錫、鐵、鉛等金屬制作的茶具，用它們來煮水泡茶，被認為會使“茶味走樣”，以致很少有人使用。但用金屬制成貯茶器具，如錫瓶、錫罐等，卻屢見不鮮。這是因為金屬貯茶器具的密閉性要比紙、竹、木、瓷、陶等好，具有較好的防潮、避旋旋光性能，這樣更有利于散茶的保藏。因此，用錫制作的貯茶器具，至今仍流行于世。 精美茶具裝點空間對許多人來說，茶與咖啡不只是簡單的解渴飲料，它更是生活中一個美麗的銜接。注重居室生活品位的人們，對咖啡杯和各種茶具的收藏也是另一種裝點空間的方法。 　　一般而言，杯器可因不同的用途而有不同的款式。如意大利的專用咖啡杯較為小巧，杯口亦較窄，這樣才能留存濃醇的咖啡口感。而紅茶杯的杯緣較寬，以使茶葉有舒展的空間，同時也能觀賞茶葉舒展的美感。一般的咖啡杯容量約在200－230毫升之間，而歐美家庭用早餐的咖啡、牛奶杯，形如馬克杯，容量較大些?？Х缺膬?nèi)壁最好選擇簡單的淡色系，杯子才能映襯出咖啡的色澤。 　　杯器的材質(zhì)可分為陶及瓷，兩者保溫效果相差不多，市場上的骨瓷杯則含有動物的骨灰，保溫效果極好，但一般家庭很少使用。 　　用杯器裝點居室，不僅可將杯子單擺在餐桌、茶幾上，成套地擺放在透明的櫥柜里，或是幾組不同的杯器結(jié)合使用，利用不同的色彩與質(zhì)感對比，再搭配新鮮的水果，嬌艷的鮮花、絢麗的臺布，讓你有個品茶、喝咖啡的好心情。

5. 茶具圖片欣賞

和器茶具是專業(yè)制作泡茶具的廠家品牌，品質(zhì)很有保證。

和器玻璃茶壺多用于簡單一點的待客，所有茶類都適用。而且玻璃茶壺物美價廉、觀賞性強、實用性強，很適合普通家庭使用。

玻璃壺透明，是沖泡綠茶的首選，一些可以欣賞茶湯的茶，比如紅茶也可以用玻璃壺，茶葉在整個沖泡過程中的上下穿動,葉片的逐漸舒展等,可以一覽無余,可說是一種動態(tài)的藝術(shù)欣賞。

6. 茶室茶具圖片

茶邦茶具好。

福建老茶邦茶業(yè)發(fā)展有限公司是福建龍馨茶業(yè)有限公司的子公司，創(chuàng)辦于1985年，主營茶業(yè)、茶食品、茶飲料、茶具、茶葉包裝用品。《烏龍茶國際標準》起草單位，浙茶集團成員企業(yè)。曾榮獲數(shù)屆茶王賽冠軍、鐵觀音十佳品牌?，F(xiàn)有品牌連鎖點、茶館等300多家。