1. 電影寬銀幕鏡頭

1：2.35本來就是原生膠片變形寬銀幕電影的畫幅高寬比例。后來出現(xiàn)了不需要拍攝時在攝影機加一個變形鏡頭而是將攝影機片窗口換成1：1.66-1：1.85高寬比的窗口，這樣印在膠片上的畫幅就有豎直方向變短產(chǎn)生寬銀幕的畫幅效果，放映這種膠片電影時將放映機的標準鏡頭換成短焦鏡使畫面放大到近似于寬銀幕的畫幅效果。

2. 電影寬銀幕鏡頭怎么拍

有以下所列：

1、3840×2160 （超高清 4K）

2、2560X1440 （2K）

3、1920×1080 （1080p全高清）

4、1600×900

5、1280×720 （720P 高清） 16:9的來源。 根據(jù)人體工程學的研究，發(fā)現(xiàn)人的兩只眼睛的視野范圍并不是方的，而是一個長寬比例為16:9的長方形。所以，為了讓電視畫面更加符合人眼的視覺比例，如今的電影和連續(xù)劇大部分都做成了16:9的長方形畫面，也稱為寬銀幕、寬屏等等。 分辨率決定了位圖圖像細節(jié)的精細程度。 通常情況下，圖像的分辨率越高，所包含的像素就越多，圖像就越清晰，印刷的質(zhì)量也就越好。同時，它也會增加文件占用的存儲空間。

3. 電影寬銀幕鏡頭比例

標準的IMAX銀幕為22米寬、16米高。

4. 電影寬銀幕鏡頭接單反相機能用嗎

這是要后期處理成16：9的寬銀幕影片，貼上膠布是為了取景時避免超出范圍。

5. 電影寬銀幕鏡頭在線觀看

由《太陽黑子》改編，由曹保平導演的影片《烈日灼心》中，講述了三個人荒誕的一生，究竟什么是對什么是錯？而好壞又該如何區(qū)分？法律不會限制你做一個多好么的人，但他會給你一個做壞人的底線，可再嚴的法律仍會有百密一疏，而這一疏，便是人心。

而導演用獨特的攝影造型語言，帶領(lǐng)我們回到當初發(fā)生在福建西隴的水庫命案，當沉在水底七年未解的懸案又重回人們的視野，真相隨之也終會浮出水面。真相漸漸明晰，同時也交織著同事間出生入死的情感，交織著你我本是陌路我卻要拼死相助的情感，交織著幾十年發(fā)小歲月相伴的情感，也交織著付出所有只為你的濃濃的父愛。

有人說，藝術(shù)，是形式與內(nèi)容的完美結(jié)合。對于電影也是如此。在《烈日灼心》中，攝影造型語言無時無刻不在表達導演的意圖。結(jié)合故事的內(nèi)容，影像被賦予了新的意義。

（一）溫暖的光效與偏低的影調(diào)。

溫暖的光效與偏冷的影調(diào)聽起來像是相互矛盾的，可這種手法卻更加符合烈日灼心這個題目。在冷色調(diào)所帶來的低氣壓氛圍下又能感受到溫暖光效帶來的溫情，在懸疑的主線上前進，但不會讓觀眾感到難受。

影片的色彩分為兩個部分，回憶是黑白，現(xiàn)實是彩色。

將水庫殺人案這抹不掉卻骯臟的過去用黑白的色彩展現(xiàn)，用類似新聞紀實的手法重現(xiàn)，讓觀眾感受到了歹徒的歹毒罪惡，與他們灰暗的未來。增加觀眾的感受度，將氛圍壓低進入主題。

而現(xiàn)實是彩色的，在彩色的現(xiàn)實里，一切罪惡的面孔都被藏在一張張無害的人皮下。矜矜業(yè)業(yè)的協(xié)警，好心的出租車司機，還有一個只會算術(shù)和天文的傻子，他們又怎么會是歹毒的兇手？懸疑的色彩愈發(fā)濃厚，觀眾緊跟著導演的腳步尋找真相，在冷色調(diào)帶來的低氣壓中感受屬于劇中人的跌宕起伏，起承轉(zhuǎn)合。

影片中的光效生動的映襯了人物。雜亂無章的光效將影片展現(xiàn)的更加真實，增加了觀眾的代入感。影片的光效以暖光為主，又將光效進行了柔和，給人在絕望中一絲生的希望，盡管如小豐說的“我們從沒想過還有明天”，但是不少觀眾依舊會為他們的明天祈禱。印象最深的是小豐和楊自道被執(zhí)行死刑時，小豐臉上的光效，上帝視角下陽光直射在他的臉上，觀眾和站在上面的警員們一同感受他的痛苦，直到發(fā)出嗶——的一聲，他們帶著打碎了揉爛的真相走了。強烈的光效使那一幕深深留在觀眾心里，說不出的情感，你們 還是死了。

（二）鏡頭與拍攝

變形寬熒幕鏡頭的運用使影片更加富有史詩性和戲劇性。加之影片善用上帝視角，與肩扛拍攝，加深戲劇效果的同時又將觀眾代入影片，好像是事件真真切切的見證者一般。固定變焦拍攝突出被攝主體，捕捉人物的微表情，使觀眾緊跟影片節(jié)奏，剪輯巧妙的把握了觀眾內(nèi)心，使觀眾隨著影片的發(fā)展不斷躁動，一顆心懸到頭頂卻又戛然而止。肩扛拍攝的優(yōu)勢是跟著主人公的呼吸而呼吸，跟著主人公的激動而激動，在拍攝屋頂追罪犯那部分時，好像是自己也在屋頂，和主人公一同深處險境，燃起觀眾的觀片激情。

（三）構(gòu)圖

影片多采用開放式構(gòu)圖，但運用獨到框架式構(gòu)圖便是伊警官辦公室內(nèi)的百葉窗，透過百葉窗所看到的一切，真真假假也都是個人猜想，將“真相”框在心中，可真相到底是什么？又有誰人知曉？

（四）環(huán)境造型展現(xiàn)人物的內(nèi)心狀態(tài)

小豐和楊自道的公寓顯然無人收拾，隨意擺放的家具和桌上凌亂的東西，屋內(nèi)是水泥與冷色調(diào)都散發(fā)著二人對未來不抱有希望的生活態(tài)度，處處散發(fā)著冰冷，冰冷的現(xiàn)狀冰冷未來。而與之相反的則是三兄弟與尾巴在一起的環(huán)境，這也可能啊影片中少有的偏暖色調(diào)，柔和的燈光和小姑娘鮮艷服裝，增加了影片的飽和度，父愛在此展現(xiàn)的一覽無遺。“我想，我是一個好爸爸”為了尾巴未來生活的快樂，三兄弟寧愿成為萬劫不復的罪人，將真相打碎了揉爛了咽在肚子里。而其中智商最高的人，他偽裝成只知道算術(shù)和天文的傻子，他活了，法律沒法治一個傻子的罪。可卻又因受不了沒有尾巴的日子，最后跳海自盡。

6. 電影寬銀幕鏡頭接相機

其實差不了太多。這是佳能的鏡頭群組照：

如果非要較真，佳能的TS-E 17mm f/4L是目前135數(shù)碼單反中原廠品牌最廣的移軸：

如果靠拍攝建筑、房產(chǎn)掙錢，技術(shù)水平和藝術(shù)水準相似情況下，有這一支鏡頭可能會幫你攬到更多生意。

7. 電影寬銀幕鏡頭種類及特點

遮幅電影又叫“假寬銀幕”電影。是一種非變形寬銀幕系統(tǒng)，使用標準35毫米電影攝影機和光學鏡頭拍攝，拍攝時在攝影機片窗前加一個檔框格，遮去原來標準畫幅的上下兩邊，使畫面寬高比有標準的畫格1.33：1，遮擋成1.66:1至1.85:1的畫面比例，由于畫幅上下兩邊都被遮擋住，畫面寬高比也就明顯增加，得到的銀幕效果與寬銀幕效果相同。用此方法制作寬銀幕電影，經(jīng)濟簡單在世界上被廣泛應(yīng)用。

8. 電影寬銀幕鏡頭構(gòu)造圖

1927年，法國物理學家享利·雅克·克雷蒂安研制出一種變形鏡頭，這種鏡頭可使影像產(chǎn)生橫向變形，使影像畫面展寬，這就是CinemaScope寬銀幕技術(shù)，這種能產(chǎn)生特殊效果的鏡頭，為寬銀幕電影的誕生奠定了技術(shù)基礎(chǔ)。1952年，美國的20世紀?？怂构臼紫纫庾R到了這種鏡頭的重要性，于是購買了該項專利，并將這一技術(shù)應(yīng)用于電影拍攝中。

9. 電影寬銀幕鏡頭種類

一、早期電影的銀幕比例為1.33：1（4：3）；

　　1、在電影剛剛出現(xiàn)的年代，所有電影的畫面大小形狀都是差不多的。我們一般把畫面寬度和高度的比例稱為長寬比（Aspect Ratio，也稱為縱橫比或者就叫做畫面比例）。從19世紀末期一直到20世紀50年代，幾乎所有電影的畫面比例都是標準的1.33:1（準確地說是1.37:1，但作為標準來說統(tǒng)稱為1.33:1）。也就是說，電影畫面的寬度是高度的1.33倍，這種比例有時也表達為4:3，就是說寬度為4個單位，高度為3個單位；這種畫面比例后來被美國電影藝術(shù)和科學學院所接受，稱為學院標準（Academy Standard）；

　　2、20世紀50年代，剛剛誕生的電視行業(yè)面臨著采用何種屏幕比例作為電視標準的問題。為了方便把電影搬上電視屏幕，美國國家電視標準委員會（NTSC）最后決定采用學院標準作為電視的標準比例，這也就是4:3電視畫面比例的由來。這個比例一直到今天仍是電視的主導標準；

　　二、變形寬銀幕的出現(xiàn)

　　1、隨著電影通過電視屏幕迅速進入家庭，好萊塢的電影公司發(fā)現(xiàn)電影院里的觀眾開始大量流失。為了讓觀眾重新回到電影院，他們想出了新主意：立體電影和寬銀幕電影。這兩種電影的試驗實際上從20年代就開始了，但直到50年代才受到真正的重視。當然立體電影并未真正的成為大眾消費的主流，寬銀幕卻一直傳承下來；

　　2、變形寬銀幕電影是指用變形球面鏡頭拍攝，把圖象在水平方向擠壓，使得畫面能適合于1.37：1的膠片，如果對著光源直接看電影膠片的話，圓體看起來就會象又瘦又長的橢圓型。當播放影片時，就用帶有變形鏡頭的電影播放設(shè)備，利用光學原理重新把圖象拉寬放映，使圖象回到原來的縱橫比。其他畫面比例還有1.66:1和2.20:1（70毫米膠片）等，但我們的介紹集中于1.85:1和2.35:1就行了；

　　3、實際上也有一些相反的情況：你在4:3的電視上能看到比寬銀幕電影更多的內(nèi)容。這是因為有些導演（包括詹姆斯·卡梅倫）會使用超級35毫米攝影機來拍電影，這樣得到的原始膠片就是4:3的，在電影院里用寬銀幕格式放映的時候?qū)嶋H上是裁取了4:3畫面的中間一塊

　　4、等到制作DVD的時候使用的是原始膠片，這樣我們就看到了比電影院中更多的東西。畫面中的白框顯示了2.35:1的畫面所裁切的部分；目前來說采用4：3銀幕比例的電影已經(jīng)基本退出歷史舞臺，現(xiàn)在主流的電影以2.35：1居多；

　　以上就是電影畫面比例的具體介紹了。

10. 寬銀幕電影拍攝時需要使用特殊的鏡頭把畫面拉寬

顯示的畫幅和相機CMOS大小是毫無關(guān)系的。CMOS越大，畫面越豐富，同樣出來是16:9的畫面。

你所說的電影基本上都是后期加遮幅，形成2.35:1甚至是寬高比更大的畫面，你說截掉頭就只剩半截了是因為你在前期拍攝的時候沒有在監(jiān)視器上就上遮幅，全部用2.35:1的畫幅去構(gòu)圖。

還有就是一些電影使用的變形寬熒幕鏡頭，這個鏡頭成像就是2.35：1不用后期加，現(xiàn)在全世界所產(chǎn)的只有ARRI的MA系列鏡頭，以及前段時間一部名為《少女哪吒》的電影拍攝中使用的世界第一只變焦變形寬熒幕鏡頭，是安琴公司產(chǎn)的。

變形寬熒幕的話，相機黨就不要考慮了。ARRI MA在國內(nèi)湊齊一套都費勁，前段時間韓寒的《后會無期》用的就是這個系列的定焦頭，一套售價估計得200W。安琴的變焦變形寬熒幕就更不說了，我同事去劇組的時候問過，那一只鏡頭的售價就過50W。

所以，你能選擇的就是在前期拍攝的時候在取景器或者監(jiān)視器上加遮幅，用大力膠就行，然后后期加遮幅。

11. 電影寬銀幕鏡頭能否用于投

銀幕尺寸大約是1.34比1，因為放映機的鏡頭可以調(diào)整，所以通過調(diào)整放映機與銀幕距離以及通過調(diào)整鏡頭聚焦，可以適應(yīng)較大范圍銀幕尺寸的。