1. 芭蕾攝影作品介紹

全景,遠(yuǎn)景,中景,近景,特寫,所說的這些統(tǒng)稱為景別，是指由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。

景別的劃分，一般可分為五種，

特寫是指拍攝的部分為人體肩部以上，主要拍攝人的面部細(xì)節(jié)，從遠(yuǎn)到近拍攝

近景所指的是拍攝的是人的胸部以上的畫面，主要是拍攝人面部的表情

中景是指拍攝的人體膝部以上的畫面，著重展示人的姿勢(shì)與生態(tài)。

全景指的是拍攝的人體的全部和周圍背景，能夠表現(xiàn)出人所在的環(huán)境。

遠(yuǎn)景指的是被攝體所處環(huán)境。

在電影中，導(dǎo)演和攝影師利用復(fù)雜多變的場面調(diào)度和鏡頭調(diào)度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達(dá)、人物關(guān)系的處理更具有表現(xiàn)力，從而增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。如果兩者直接組接，會(huì)造成視覺上和情緒上大幅度的跳躍，常能收到特有的藝術(shù)效果。

擴(kuò)展資料：

景別就是攝影機(jī)在距被攝對(duì)象的不同距離或用變焦鏡頭攝成的不同范圍的畫面。電影為了適應(yīng)人們?cè)谟^察某種事物或現(xiàn)象時(shí)心理上、視覺上的需要，可以隨時(shí)改變鏡頭的不同景別，猶如我們?cè)趯?shí)際生活中，常常根據(jù)當(dāng)時(shí)心理需要或趨身近看，或翹首遠(yuǎn)望，或?yàn)g覽整個(gè)場面，或凝視事物主體乃至某個(gè)局部。

這樣，映現(xiàn)于銀幕的畫面形象，就會(huì)發(fā)生或大或小的變化。景別的確定是攝影者創(chuàng)作構(gòu)思的重要組成部分，景別運(yùn)用是否恰當(dāng)，取決于作者的主題思想是否明確，思路是否清晰，以及對(duì)景物各部分的表現(xiàn)力的理解是否深刻。

比如，拍攝芭蕾舞演員的舞姿，若不遠(yuǎn)不近恰恰去掉舞蹈者的足尖；拍精心檢驗(yàn)產(chǎn)品，而手卻不在畫面之內(nèi)；需要強(qiáng)調(diào)神情又遠(yuǎn)得看不清面目；需要強(qiáng)調(diào)氣氛的沒有給予舒展的空間等，都是思路不清的毛病。

至于有些人事先不構(gòu)思好景別的運(yùn)用，往往先拍下來再說，需要中景、特寫靠放大后再剪裁，這就是不了解拍攝距離對(duì)畫面形象的質(zhì)量和表現(xiàn)力的影響。要保證完美的畫面質(zhì)量，景別的確定要盡可能在拍攝時(shí)一次完成。

2. 芭蕾攝影作品介紹文案

歡迎大家來到本次的舞蹈直播！今天我們將精彩呈現(xiàn)一場舞蹈表演，你可以在家享受到優(yōu)質(zhì)的舞蹈形式，感受舞蹈帶來的美妙樂趣。本次表演將展示多樣性的舞蹈形式，從傳統(tǒng)民族舞蹈到流行舞蹈，從芭蕾舞到現(xiàn)代舞，從街舞到拉丁舞，你都可以在這里找到心儀的舞蹈形式。本次表演邀請(qǐng)到優(yōu)秀的舞蹈家參與表演，他們以不同的風(fēng)格及動(dòng)作演繹出獨(dú)特的舞蹈，將帶給你前所未有的震撼。此外，本次直播還為大家準(zhǔn)備了諸多驚喜，敬請(qǐng)期待！

3. 芭蕾舞蹈攝影

看芭蕾舞演出要根據(jù)劇場內(nèi)是否有禁止拍照或禁止使用閃光燈的規(guī)定，如果規(guī)定明確是不允許拍照的。主要原因有，一是容易分散演員的注意力，二是保護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的問題。

4. 芭蕾攝影作品介紹范文

《紅菱艷》是由邁克爾·鮑威爾執(zhí)導(dǎo)的劇情片，莫伊拉·希勒參加演出。

《紅菱艷》講述愛舞如命的女主角佩吉在事業(yè)與愛情之間徘徊的經(jīng)歷；其中最著名的對(duì)話，是舞蹈團(tuán)萊蒙托夫問佩吉：你為什么要跳舞？佩吉答：就像你為什么活著。

本片于彩色技術(shù)尚未完全推廣時(shí)便用了濃厚的色彩拍攝影片，1948年在英國上映后立即引起轟動(dòng)，所有人都驚異與舞蹈、音樂與電影表演能夠如此完美的結(jié)合。

5. 芭蕾舞者攝影

在上海時(shí)尚芭莎攝影會(huì)館浦東店（在高科西路上），看到她們有芭蕾造型客照展示的，感覺好美的，我當(dāng)時(shí)也想拍的，但男票一句“你有那身材嗎”讓我徹底幻滅。

6. 芭蕾舞攝影作品

期攝影印象派的代表作有：芭蕾舞女，利物瀑-印象，洋蔥田。