1. 變形寬銀幕鏡頭后期處理
寬銀幕電影是本世紀(jì)50年代興起的新型電影，它采用比標(biāo)準(zhǔn)銀幕寬的銀幕，可以使觀眾看到更廣闊的景像。
目前，最普遍的方法是采用橫向壓縮畫面的變形鏡頭來拍攝和放映寬銀幕影片，稱之為變形寬銀幕電影。用這種特殊鏡頭拍攝的景物都發(fā)生了變形。
比如，一位胖子演員拍攝放映后就變成了瘦子，為保護原樣的真實性，放映時采用同樣原理的變形鏡頭把影片放映到銀幕上，就可以把景物正常地還原，瘦子又變成胖子了。
2. 變形寬銀幕鏡頭效果
遮幅電影又叫“假寬銀幕”電影。是一種非變形寬銀幕系統(tǒng)，使用標(biāo)準(zhǔn)35毫米電影攝影機和光學(xué)鏡頭拍攝，拍攝時在攝影機片窗前加一個檔框格，遮去原來標(biāo)準(zhǔn)畫幅的上下兩邊，使畫面寬高比有標(biāo)準(zhǔn)的畫格1.33：1，遮擋成1.66:1至1.85:1的畫面比例，由于畫幅上下兩邊都被遮擋住，畫面寬高比也就明顯增加，得到的銀幕效果與寬銀幕效果相同。用此方法制作寬銀幕電影，經(jīng)濟簡單在世界上被廣泛應(yīng)用
3. 變形寬銀幕鏡頭使用方法
1：2.35本來就是原生膠片變形寬銀幕電影的畫幅高寬比例。后來出現(xiàn)了不需要拍攝時在攝影機加一個變形鏡頭而是將攝影機片窗口換成1：1.66-1：1.85高寬比的窗口，這樣印在膠片上的畫幅就有豎直方向變短產(chǎn)生寬銀幕的畫幅效果，放映這種膠片電影時將放映機的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭換成短焦鏡使畫面放大到近似于寬銀幕的畫幅效果。
4. 變形寬銀幕變焦鏡頭
由《太陽黑子》改編，由曹保平導(dǎo)演的影片《烈日灼心》中，講述了三個人荒誕的一生，究竟什么是對什么是錯？而好壞又該如何區(qū)分？法律不會限制你做一個多好么的人，但他會給你一個做壞人的底線，可再嚴(yán)的法律仍會有百密一疏，而這一疏，便是人心。
而導(dǎo)演用獨特的攝影造型語言，帶領(lǐng)我們回到當(dāng)初發(fā)生在福建西隴的水庫命案，當(dāng)沉在水底七年未解的懸案又重回人們的視野，真相隨之也終會浮出水面。真相漸漸明晰，同時也交織著同事間出生入死的情感，交織著你我本是陌路我卻要拼死相助的情感，交織著幾十年發(fā)小歲月相伴的情感，也交織著付出所有只為你的濃濃的父愛。
有人說，藝術(shù)，是形式與內(nèi)容的完美結(jié)合。對于電影也是如此。在《烈日灼心》中，攝影造型語言無時無刻不在表達(dá)導(dǎo)演的意圖。結(jié)合故事的內(nèi)容，影像被賦予了新的意義。
（一）溫暖的光效與偏低的影調(diào)。
溫暖的光效與偏冷的影調(diào)聽起來像是相互矛盾的，可這種手法卻更加符合烈日灼心這個題目。在冷色調(diào)所帶來的低氣壓氛圍下又能感受到溫暖光效帶來的溫情，在懸疑的主線上前進，但不會讓觀眾感到難受。
影片的色彩分為兩個部分，回憶是黑白，現(xiàn)實是彩色。
將水庫殺人案這抹不掉卻骯臟的過去用黑白的色彩展現(xiàn)，用類似新聞紀(jì)實的手法重現(xiàn)，讓觀眾感受到了歹徒的歹毒罪惡，與他們灰暗的未來。增加觀眾的感受度，將氛圍壓低進入主題。
而現(xiàn)實是彩色的，在彩色的現(xiàn)實里，一切罪惡的面孔都被藏在一張張無害的人皮下。矜矜業(yè)業(yè)的協(xié)警，好心的出租車司機，還有一個只會算術(shù)和天文的傻子，他們又怎么會是歹毒的兇手？懸疑的色彩愈發(fā)濃厚，觀眾緊跟著導(dǎo)演的腳步尋找真相，在冷色調(diào)帶來的低氣壓中感受屬于劇中人的跌宕起伏，起承轉(zhuǎn)合。
影片中的光效生動的映襯了人物。雜亂無章的光效將影片展現(xiàn)的更加真實，增加了觀眾的代入感。影片的光效以暖光為主，又將光效進行了柔和，給人在絕望中一絲生的希望，盡管如小豐說的“我們從沒想過還有明天”，但是不少觀眾依舊會為他們的明天祈禱。印象最深的是小豐和楊自道被執(zhí)行死刑時，小豐臉上的光效，上帝視角下陽光直射在他的臉上，觀眾和站在上面的警員們一同感受他的痛苦，直到發(fā)出嗶——的一聲，他們帶著打碎了揉爛的真相走了。強烈的光效使那一幕深深留在觀眾心里，說不出的情感，你們 還是死了。
（二）鏡頭與拍攝
變形寬熒幕鏡頭的運用使影片更加富有史詩性和戲劇性。加之影片善用上帝視角，與肩扛拍攝，加深戲劇效果的同時又將觀眾代入影片，好像是事件真真切切的見證者一般。固定變焦拍攝突出被攝主體，捕捉人物的微表情，使觀眾緊跟影片節(jié)奏，剪輯巧妙的把握了觀眾內(nèi)心，使觀眾隨著影片的發(fā)展不斷躁動，一顆心懸到頭頂卻又戛然而止。肩扛拍攝的優(yōu)勢是跟著主人公的呼吸而呼吸，跟著主人公的激動而激動，在拍攝屋頂追罪犯那部分時，好像是自己也在屋頂，和主人公一同深處險境，燃起觀眾的觀片激情。
（三）構(gòu)圖
影片多采用開放式構(gòu)圖，但運用獨到框架式構(gòu)圖便是伊警官辦公室內(nèi)的百葉窗，透過百葉窗所看到的一切，真真假假也都是個人猜想，將“真相”框在心中，可真相到底是什么？又有誰人知曉？
（四）環(huán)境造型展現(xiàn)人物的內(nèi)心狀態(tài)
小豐和楊自道的公寓顯然無人收拾，隨意擺放的家具和桌上凌亂的東西，屋內(nèi)是水泥與冷色調(diào)都散發(fā)著二人對未來不抱有希望的生活態(tài)度，處處散發(fā)著冰冷，冰冷的現(xiàn)狀冰冷未來。而與之相反的則是三兄弟與尾巴在一起的環(huán)境，這也可能啊影片中少有的偏暖色調(diào)，柔和的燈光和小姑娘鮮艷服裝，增加了影片的飽和度，父愛在此展現(xiàn)的一覽無遺。“我想，我是一個好爸爸”為了尾巴未來生活的快樂，三兄弟寧愿成為萬劫不復(fù)的罪人，將真相打碎了揉爛了咽在肚子里。而其中智商最高的人，他偽裝成只知道算術(shù)和天文的傻子，他活了，法律沒法治一個傻子的罪?？蓞s又因受不了沒有尾巴的日子，最后跳海自盡。
5. 變形寬銀幕鏡頭拍攝的電影
影片概覽 英語片名：Slumdog Millionaire 中文譯名：貧民窟的百萬富翁 / 貧民富翁 類型： 愛情 / 喜劇 / 劇情 片長：Canada:120 min (Toronto International Film Festival) 國家/地區(qū)： 英國 / 美國 語言： 英語 色彩： 彩色 幅面： 35毫米膠片變形寬銀幕 混音： 數(shù)字化影院系統(tǒng) / SDDS / 杜比數(shù)碼環(huán)繞聲 級別：USA R 級 制作成本：$15,000,000 上映日期：英國 2008年8月30日
6. 變形寬熒幕電影鏡頭
答:電影畫面遮幅比例是1.66:1。遮幅電影又叫“假寬銀幕”電影。
是一種非變形寬銀幕系統(tǒng)，使用標(biāo)準(zhǔn)35毫米電影攝影機和光學(xué)鏡頭拍攝，拍攝時在攝影機片窗前加一個檔框格，遮去原來標(biāo)準(zhǔn)畫幅的上下兩邊，使畫面寬高比有標(biāo)準(zhǔn)的畫格1.33：1，遮擋成1.66:1至1.85:1的畫面比例，由于畫幅上下兩邊都被遮擋住，畫面寬高比也就明顯增加，得到的銀幕效果與寬銀幕效果相同。
7. 變形寬銀幕鏡頭后期拉伸
新建合成，在合成里面將大小設(shè)置成Pal制DV，也就是720*576，再將1920*1080的總合成拖到場景里面，修改大小、形變，不過我告訴你，1920*1080 是高清寬屏的分辨率，720*576是傳統(tǒng)電視Pal制方屏的分辨率，兩者圖像寬高比是不一樣的，會有拉伸，建議加上寬熒幕遮罩黑邊，解決拉伸現(xiàn)象
8. 變形寬銀幕鏡頭和廣角鏡頭的區(qū)別
《墮落天使》講的大概就是人與人之間的距離。在王家衛(wèi)的作品中，本片是運用近景鏡頭最多的一部。一般說來，鏡頭離演員越近，觀眾便愈接近角色的內(nèi)心世界。王家衛(wèi)與杜可風(fēng)卻反其道而行之，在片中，人物的臉或身體經(jīng)常會占據(jù)銀幕的多半空間，但在夸張變形的超廣角鏡頭下，卻更顯出人物陌生疏離的感覺。雙人鏡頭亦是如此，以黎明偶遇老同學(xué)與莫文蔚和黎明的感情戲為例，廣角鏡頭出色的空間縱深感，讓人物即使同處一室卻也恍如隔世。杜可風(fēng)搖晃的鏡頭和神秘的打光，加上陳勛奇夢囈般的配樂，更為影片增添了幾分時空倒錯的迷幻味道。
