1. 鏡頭的五種延伸方式

鏡頭運用的技巧手法之一。其表現(xiàn)為銀幕上映出的活動影像驟然停止而成為靜止畫面（呆照）。

定格是動作的剎那間“凝結”，顯示宛若雕塑的靜態(tài)美，用以突出或渲染某一場面、某種神態(tài)、某個細節(jié)等。

具體制作方法是，選取所攝鏡頭中的某一格畫面，通過印片機重復印片，使這一停止畫面延伸到所需長度。

根據(jù)鏡頭剪輯的需要，定格處理可由動（活動畫面）到靜（定格畫面），也可由靜（定格畫面）到動（活動畫面）；也有的在影片結尾時，用定格表明故事結束，或借此點題，以便給觀眾留有回味。

2. 鏡頭伸長

檢查一下鏡頭上的那個鏡頭鎖吧……如果那個鏡頭鎖鎖住了，鏡頭就無法伸長了。

把那個鎖打開就可以了。

3. 鏡頭的五種延伸方式有哪些

長鏡頭，俗稱“一鏡到底”。顧名思義是指用比較長的時間，對一場戲(一個場景)進行連續(xù)性拍攝，從而形成時間和空間上的連貫性。長鏡頭一般分為運動長鏡頭、固定長鏡頭、景深長鏡頭和變焦長鏡頭，按其定義來說，只要超過10秒就可算是長鏡頭。由于其表現(xiàn)手法有別于傳統(tǒng)剪輯，但凡拍攝得巧妙，總會帶給觀眾耳目一新的體驗。由于拍攝長鏡頭前要有著充分的準備工作，費時費力，因此在“求快”的香港電影里較少出現(xiàn)，但還是有電影人愿意通過一次次反復的實驗，為港片留下了一個個令人嘆服的長鏡頭畫面。

1.2004年《大事件》

長鏡頭時長：6分46秒

《大事件》并非杜琪峰最好的一部警匪片，但在其作品序列中卻占有較為“特殊”的地位。其特別之處在一開篇便出現(xiàn)了一個長達六分多鐘的長鏡頭。在這組畫面里，車里的刑警，盤查和被盤查的軍裝警察和司機，再到混在居民樓中的匪徒，都被鏡頭一一捕捉。到警匪雙方駁火之后，鏡頭又分別掃過地面上，二樓上開槍射擊的匪徒和趕來支援的警察(警車)，出場人物雖多，但雜而不亂。一組鏡頭里要容納如此多信息，還要保證層次感，其鏡頭調(diào)度的復雜程度，以及技術呈現(xiàn)難度可想而知。

2.2008年《文雀》

長鏡頭時長：1分14秒

《大事件》似乎勾起了杜琪峰對長鏡頭的偏愛，爾后他又在文藝調(diào)性的犯罪片《文雀》里和攝影師鄭兆強共同設計出了將長鏡頭用于展現(xiàn)“文雀”(扒手)對路人行竊的情節(jié)。這組鏡頭大約開始于影片的第6分鐘，內(nèi)容是表現(xiàn)四只“文雀”(任達華，林家棟，張滿源，羅永昌)在街頭相繼偷走了一外國男人、一年輕姑娘以及一白領路人的錢包的同時，又將贓物不動聲色地轉(zhuǎn)移同伙手中。在獨具匠心的機位控制下，再加上此處襯托著極其靈動跳躍的背景音樂，讓這整個過程如行云流水一般瀟灑。

3.2016年《三人行》

長鏡頭時長：4分鐘

在《三人行》里，這組4分鐘的長鏡頭掀起了影片的高潮部分，它由悍匪張禮信(鐘漢良飾)被其同伙(謝天華，黃浩然，施祖男)從警方密切監(jiān)視中的醫(yī)院救出而展開的病房大戰(zhàn)所引發(fā)。與杜琪峰以往長鏡頭都不同的是，這一次他刻意削弱了寫實感，甚至還將舞臺劇的表現(xiàn)形式融合起來，采用快與慢動與靜的反差對比來提升視覺沖擊力。而其背景音樂也大膽使用了編曲簡單且柔美的《之乎者也》，在王菀之的低吟淺唱下，這場槍戰(zhàn)戲的浪漫多過暴力，荒誕多過嚴肅，充滿了創(chuàng)新的實驗味道。

4.1992年《辣手神探》

長鏡頭時長：2分37秒

本片是九十年代吳宇森暴力美學槍戰(zhàn)電影的“集大成之作”，也是他即將赴好萊塢前在香港拍攝的最后一部時裝動作電影。其中的火爆場面是一個接一個，絕無欺場。不過最為影迷津津樂道的，莫過于周潤發(fā)和梁朝偉在攻入醫(yī)院后，那個長達2分半鐘的第三人稱射擊游戲般的運動長鏡頭。在這場戲里，兩人默契配合，分別攻入兩層樓面，共擊斃敵人三十余人。雖然其拍攝難度與《大事件》相比并不算復雜，但勝在拍攝很有氣勢，炸點鋪排也合理精密，令整個過程一氣呵成，讓人大呼過癮。

5.1992年《籠民》

本片是一部聚焦香港“特殊居民”的紀實電影，為了凸出其真實氛圍，導演張之亮在影片里使用了大量的長鏡頭，而讓人印象最深的一共有兩處，第一處是“籠民”們正在給死去的“道友祥”做頭七時，長鏡頭窺視和觀察著屋里人的一舉一動，第二處是眾人得知籠屋即將拆遷的消息后，在屋內(nèi)高興得手舞足蹈，歡蹦亂跳。影片里的長鏡頭看似簡單，但實際上卻很考究：其焦點和運動軌跡，始終在依據(jù)不同人物不同情境不停地做著變化，因此它也被稱為港片里最具有藝術水準的長鏡頭運用。

6.1996年《阿金》

時長：1分45秒

這是一部罕有的描寫女性武師血淚史的港片，其中值得玩味的部分很多，也包括了一開始的那個長鏡頭。它由一個點煙的群演老人開始，隨后觀眾的視線便跟隨著運動搖臂在拍攝建筑內(nèi)上下穿梭，而馬不停蹄的武指助理，被催促著開工的煙火師，正在打牌的劇組人員以及在片場販賣食物的少年等等也相繼進入觀眾眼簾，最后以洪金寶飾演的武指出場而結束，一幅鮮活的“片場眾生相”就這樣被勾勒出來。盡管這只是一個過場，但正因有了這么個提綱挈領的引子，才能開始后面的精彩故事。

7.1998年《不夜城》

長鏡頭時長：3分47秒

本片的長鏡頭開場和《阿金》有著異曲同工之秒，第一是用來打出演職人員字幕，第二是通過“跟拍”方式來一層層揭開男一號劉健一(金城武)的身份和職業(yè)。盡管拍攝這場戲時處于夜晚，光線不足，但攝影師黃岳泰卻巧借自然光線拍出了不一般的效果，讓穿梭于歌舞伎町與諸色人等交易、交流的金城武看起來就如一條幽靈般的魚，為全片奠定了黑色的調(diào)子。而斯坦尼康的使用，也使整個畫面看起來平滑，流暢，精致，雖然當中出現(xiàn)了小小的穿幫，然而瑕不掩瑜，其紀實感反而更加凸出。

8.2008年《天水圍的日與夜》

長鏡頭時長：1分19秒

本片是一部蘊含著濃厚日常生活氣息的電影，因此其表現(xiàn)風格必須做到平凡質(zhì)樸，大量長鏡頭的運用便不可避免。而許鞍華常常讓攝影師將拍攝機器平整地放于房間里的某個角落之內(nèi)，忠實地記錄下演員的一舉一動，也更容易展現(xiàn)出他們的表演細節(jié)，譬如出現(xiàn)在影片第57分鐘的這個固定變焦式長鏡頭，在整個過程中，機器一直在廚房里沒有移開，只進行了輕微搖動，甚至其中還插入了一部分空鏡，再加上鮑起靜褪去戲味的表演，讓它看起來并不像是一部電影，這正是許鞍華想要達到的效果。

9.1990年《阿飛正傳》

長鏡頭時長：1分17秒

運動長鏡頭在港片里可算常見，而固定長鏡頭一般比較罕見，因為大部分電影人都嫌它“沉悶無聊”。說到后者的代表作，便不能不提王家衛(wèi)執(zhí)導的《阿飛正傳》，影片尾聲身處逼仄閣樓的梁朝偉獨自在鏡子前梳頭的場景便使用了固定長鏡頭拍法，這個本是為續(xù)集而拍的片段被譚家明剪進了本片里，沒想到卻成為《阿飛正傳》最華彩的段落，雖然這里沒有多余的人和事，也容納不了龐大的信息量，但梁朝偉的獨角戲卻和固定機位構成了渾然天成的感覺，也為后來很多電影所模仿，致敬和惡搞。

4. 鏡頭延伸環(huán)的作用

常見遮光罩有圓筒形、花瓣型、方形三類，以前兩類居多。 一、現(xiàn)在最新出的圓桶形遮光罩有專利萬能遮光罩，又名萬能轉(zhuǎn)接環(huán)，可用在各種規(guī)格的鏡頭上，這樣達到萬能遮光罩的目的。 1、可適合任意鏡頭直徑為：Φ52、Φ55、Φ58、Φ62、Φ67、Φ72、Φ77、Φ86 2、可適合任意UV鏡直徑為：Φ52、Φ55、Φ58、Φ62、Φ67、Φ72、Φ77、Φ82、Φ86 3、可以直接當成以下幾個單獨的遮光桶：Φ52、Φ55、Φ58、Φ62、Φ67、Φ72、Φ77、Φ82 4、多功能遮光罩還可單獨拆分下來當成以下的8個轉(zhuǎn)環(huán)：Φ52轉(zhuǎn)Φ55、Φ55轉(zhuǎn)Φ58、Φ58轉(zhuǎn)Φ62、Φ62轉(zhuǎn)Φ67、Φ67轉(zhuǎn)Φ72、Φ72轉(zhuǎn)Φ77、Φ77轉(zhuǎn)Φ82、Φ82轉(zhuǎn)Φ86 5、萬能遮光罩還可拆分下來任意組成各種轉(zhuǎn)環(huán)：Φ52轉(zhuǎn)Φ58、Φ52轉(zhuǎn)Φ62、Φ52轉(zhuǎn)Φ67、Φ52轉(zhuǎn)Φ72、Φ52轉(zhuǎn)Φ77、Φ52轉(zhuǎn)Φ82、Φ52轉(zhuǎn)Φ86；Φ55轉(zhuǎn)Φ62、Φ55轉(zhuǎn)Φ67、Φ55Φ72、Φ55轉(zhuǎn)Φ77、Φ55轉(zhuǎn)Φ82、Φ55轉(zhuǎn)Φ86；Φ58轉(zhuǎn)Φ67、Φ58轉(zhuǎn)Φ72、Φ58轉(zhuǎn)Φ77、Φ58轉(zhuǎn)Φ82、Φ58轉(zhuǎn)Φ86；Φ62轉(zhuǎn)Φ72、Φ62轉(zhuǎn)Φ77、Φ62轉(zhuǎn)Φ82、Φ62轉(zhuǎn)Φ86；Φ67轉(zhuǎn)Φ77、Φ67轉(zhuǎn)Φ82、Φ67轉(zhuǎn)Φ86；Φ72轉(zhuǎn)Φ82、Φ72轉(zhuǎn)Φ86；Φ77轉(zhuǎn)Φ86 二、花瓣型遮 光罩多用在廣角鏡頭上，既避免在短焦端四周出現(xiàn)黑角，又顧及在較長焦端有足夠的遮光能力。遮光罩有多種尺寸，應該與鏡頭焦距相匹配。鏡頭焦距越短，視角越大，遮光罩也就越短。如將標準鏡頭的遮光罩套在廣角鏡頭上使用，勢必產(chǎn)生畫面四周不能成像的后果。 1、花瓣型遮光罩 一般廣角鏡頭配的遮光罩是花瓣形的，就是上下伸出長一些，兩邊短一些，這是因為廣角鏡頭視角比較大，主要因為相機底片或感光元件為長方型；長焦鏡頭的視角較小，遮光罩長度一般較長，而且不必做成花瓣的，所以圓形居多。 2、HB 刺刀式鏡頭遮光罩 扭鎖式接環(huán)，安全穩(wěn)固。 3、HE 延伸鏡頭遮光罩 延伸鏡頭遮光罩。（200-600的長焦鏡頭） 4、HK 插入式鏡頭遮光罩 插入鏡頭的前端，用螺絲和扣環(huán)收緊；用于廣角變焦鏡頭和超廣角鏡頭。 5、HN 旋入式鏡頭遮光罩 旋入鏡頭的正面，金屬類型的款式有較強的保護性。 6、HR 橡膠旋入式鏡頭遮光罩 旋入鏡頭的正面，橡膠款式可在不使用的時候覆折在鏡頭上。 7、HS 卡入式鏡頭遮光罩 利用彈簧型的固定扣環(huán)將它扣緊于鏡頭的前端，可以反轉(zhuǎn)安裝，方便收藏。

5. 鏡頭的拉伸

可以調(diào)節(jié)

一、攝像頭要帶有云臺或球機，可在控制軟件中選擇云臺控制功能，可以調(diào)節(jié)攝像機轉(zhuǎn)動及鏡頭拉伸來改變視角。

云臺需要設置好才能正常使用，電源要保證正常，模擬云臺采用的是485，信號線也要保證接好，數(shù)字云臺是通過網(wǎng)線一起控制的，只要設置好就可以。

二、普通固定攝像機，不能通過后端控制改變視角，只能是移動前端攝像機。攝像頭的鏡頭，例如：2.5mm的鏡頭，它的視角是100°，但是能看到的距離就大概是2-3米；60mm的鏡頭，他的視角就大概是5°，但是能看到大概70米內(nèi)的人和物。

6. 鏡頭延伸感

如果您想在松下s5相機中使用遠攝功能，只需按以下步驟進行設置：

1. 打開相機應用程序并單擊設置圖標；

2. 滾動屏幕并找到“相機操作”選項；

3. 單擊“遠攝”選項并確認它處于打開狀態(tài)。 此時，您的松下s5相機就已經(jīng)設置好了延伸遠攝?，F(xiàn)在，您可以拍攝更多的遠距離景象，并通過將圖像放大來看到更多的細節(jié)。請注意，相機的畫質(zhì)可能會受到一些影響，因為遠攝需要更多的過程來處理光線。但是，您可以在后期圖像處理軟件上進行一些編輯來優(yōu)化照片的細節(jié)和色彩，以獲得更好的效果。

7. 鏡頭的五種延伸方式是什么

超廣角鏡頭是一種焦距小于20毫米的攝影鏡頭，可以大幅度地擴展鏡頭的視野范圍，使攝影師能夠捕捉更廣闊的場景以及更加宏大的畫面。

它是一種廣角鏡頭的延伸，視角大于標準鏡頭，但小于魚眼鏡頭，有著寬廣的視野，又不像魚眼鏡頭有強烈的畸變，是很好消除了畸變的鏡頭。 超廣角鏡頭拍攝角度廣，可以拍到更廣的視角，可以拍到更多的元素，還有“四個邊角被拉伸變長”的特點。