1. 推鏡頭的三個常用用法

推鏡頭

推鏡頭是拍攝中比較常用的一種拍攝手法，它主要利用攝像機(jī)前移或變焦來完成，逐漸靠近要表現(xiàn)的主題對象，使人感覺一步一步走近要觀察的事物，近距離觀看某個事物，它可以表現(xiàn)同一個對象從遠(yuǎn)到近變化，也可以表現(xiàn)一個對象到另一個對象的變化。

這種鏡頭的運用，主要拍攝的對象的某個部位，從而清楚地看到細(xì)節(jié)的變化。比如觀察一個村莊，從整體通過變焦看到細(xì)部特征，也是應(yīng)用推鏡頭。有穩(wěn)定器的老鐵可以輕松利用穩(wěn)定器帶動設(shè)備前移或變焦來完成推鏡頭的拍攝。

移鏡頭

移鏡頭也叫移動拍攝，它是將攝像機(jī)固定在移動的物體上作各個方向地移動來拍攝不動的物體，使不動的物體產(chǎn)生運動效果，攝像時將拍攝畫面逐步呈現(xiàn)，形成巡視或展示的視覺感受。

它將一些對象連貫起來加以表現(xiàn)，形成動態(tài)效果而組成影視動畫展現(xiàn)出來，可以表現(xiàn)出逐漸認(rèn)識的效果，并能使主題逐漸明了。同樣，手持穩(wěn)定器也可以拍攝移鏡頭，在各個方向來回移動拍攝不動的物體，使不動的物體產(chǎn)生運動效果，攝像時將拍攝畫面逐步呈現(xiàn)。拍攝過程中使用穩(wěn)定器可以消除運動狀態(tài)下產(chǎn)生的抖動。

跟鏡頭

跟鏡頭也稱為跟拍，在拍攝過程中找到興趣點，然后跟隨目標(biāo)進(jìn)行拍攝。比如在一個酒店，開始拍攝的只是整個酒店中的大場面，然后跟隨一個服務(wù)員從一個位置跟隨拍攝，在桌子間走來走去的鏡頭。跟鏡頭一般要表現(xiàn)的對象在畫面中的位置保持不變，只是跟隨它所走過的畫面而有所變化，就如一個人跟著另一個人穿過大街小巷一樣，周圍的事物在變化，而本身的跟隨式?jīng)]有變化的。

跟鏡頭也是影視拍攝中比較常見的一種方法，它可以很好地展示主體，表現(xiàn)主體的運動速度、方向及體態(tài)等信息，給人一種身臨其境的感覺。跟拍鏡頭配合穩(wěn)定器的全鎖定模式使用，能保證移動時方向一致，且畫面更加平穩(wěn)。

搖鏡頭

搖鏡頭也稱為搖拍，在拍攝時相機(jī)不動，只搖動鏡頭作左右、上下、移動或旋轉(zhuǎn)等運動，使人感覺從對象的一個部位到另一個部位逐漸觀看，比如一個人站立不動轉(zhuǎn)動脖子來觀看事物，我們常說的環(huán)視四周，其實就是這個道理。

搖鏡頭也是影視拍攝中經(jīng)常用到的，比如電影中出現(xiàn)一個洞穴，然后上下、左右或環(huán)周拍攝應(yīng)用的就是搖鏡頭。在拍攝時可以保持相機(jī)不動，利用穩(wěn)定器撥盤控制鏡頭作左右、上下等移動，主要用來表現(xiàn)事物的逐漸呈現(xiàn)，一個又一個的畫面從漸入鏡頭到漸出鏡頭來完整整個事物發(fā)展。

轉(zhuǎn)動鏡頭

旋轉(zhuǎn)鏡頭就是指被拍攝目標(biāo)呈轉(zhuǎn)動實際效果的界面，鏡頭沿鏡頭直線光軸或貼近鏡頭直線光軸的視角轉(zhuǎn)動拍攝，監(jiān)控攝像頭做出360度的轉(zhuǎn)動拍攝，這類拍攝技巧多表現(xiàn)角色的暈眩覺得，是影視制作拍攝中較常用的一種拍攝技巧。

轉(zhuǎn)動鏡頭:利用穩(wěn)定器拍攝旋轉(zhuǎn)鏡頭的情況下，可以手持式穩(wěn)定器做出360度的轉(zhuǎn)動拍攝，以完成轉(zhuǎn)動鏡頭的實際效果。

圍繞鏡頭演試:也可拍攝反方向圍繞轉(zhuǎn)動鏡頭，手持式穩(wěn)定器，人體原地不動旋轉(zhuǎn)就可以；也可將穩(wěn)定器顛倒，對被攝物開展低視角轉(zhuǎn)動圍繞拍攝，這類鏡頭合適呈現(xiàn)主人公的又高又大的形象。

拉鏡頭

拉鏡頭與推鏡頭恰好反過來，它主要是利用監(jiān)控攝像頭后退或調(diào)焦來進(jìn)行，慢慢避開要表現(xiàn)的行為主體目標(biāo)，讓人覺得正一步一步避開要觀查的事情，長距離收看某一事情的總體實際效果，它可以表現(xiàn)同一個目標(biāo)從近到遠(yuǎn)的轉(zhuǎn)變，還可以表現(xiàn)一個目標(biāo)到另一個對象的轉(zhuǎn)變，這類鏡頭的運用，關(guān)鍵突顯要拍攝目標(biāo)與總體的實際效果，掌握全局性，例如普遍影視制作中的大峽谷內(nèi)部拍攝到一個外界拍攝，運用的便是拉鏡頭。

甩鏡頭

甩鏡頭是地將鏡頭搖晃，很地遷移到另一個景色，進(jìn)而將界面轉(zhuǎn)換到另一個內(nèi)容，而正中間的全過程則造成模糊不清一片的實際效果，這類拍攝可以表現(xiàn)一種知識的忽然銜接。

甩鏡頭：拍攝者只需利用穩(wěn)定器的即可立即拍攝出甩鏡頭的實際效果，不用中后期。

晃鏡頭

晃鏡頭的使用相比于之前的幾類方法運用要少一些，它主要是在使用條件中，讓界面造成左右、上下或前后左右等的擺動實際效果，適用于表現(xiàn)神情恍惚、頭暈眼花、搭車船等晃動實際效果，例如表現(xiàn)大地震情景。

2. 推鏡頭的作用和視覺效果

推攝（推鏡頭）：

推鏡頭具有明確的主體目標(biāo)，主要是為了突出主體和細(xì)節(jié)，同時在一個鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物之間的關(guān)系。這個主體和細(xì)節(jié)決定了鏡頭的推進(jìn)方向和最后的落點。推鏡頭在鏡頭推向主體或細(xì)節(jié)的同時，取景范圍由大到小，隨著次要部分不斷移出畫面，所要表現(xiàn)的主體或細(xì)節(jié)逐漸變大，“強(qiáng)迫”觀眾注意，并且它的落幅畫面最后使被攝主體或細(xì)節(jié)處于醒目的視覺中心位置，給人以鮮明的視覺印象。推攝分變焦推和移動機(jī)位推兩種。

拉攝（拉鏡頭）：

拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體所處的環(huán)境之間的關(guān)系。它使畫面從某一被攝主體逐步拉開，展現(xiàn)出主體周圍的環(huán)境或有代表性的環(huán)境特征，最后在一個遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于被攝主體的空間范圍內(nèi)停住，也就是在一個連貫的鏡頭中，既在起幅畫面中表明了主體形象，又在落幅畫面中表明了主體所處的環(huán)境，這種從主體到環(huán)境的表現(xiàn)方法是一種以點到面的表現(xiàn)方法，它既表現(xiàn)了此點在此面的位置，也可以說明點與面所構(gòu)成的關(guān)系。比如畫面起幅是一名記者正做報道，拉開后是一個交通事故的現(xiàn)場，這表明記者是在一事故發(fā)生地做現(xiàn)場報道。同樣是這個鏡頭，假如繼續(xù)往出拉，出現(xiàn)一家人正在看這個電視節(jié)目，這樣，看似對這則報道的強(qiáng)調(diào)轉(zhuǎn)移成了一家人對此事的關(guān)注。實際上畫面的全部意義是在畫面最后出現(xiàn)的特定環(huán)境時才完成的，可以看出，拉鏡頭的落幅畫面是揭開畫面表現(xiàn)意義的關(guān)鍵之筆。

拉鏡頭畫面的取景范圍和表現(xiàn)空間從起幅開始不斷拓展，新的視覺元素不斷入畫面，原有的畫面主體與不斷入畫的形象構(gòu)成新的組合，產(chǎn)生新的聯(lián)系，每一次形象組合都可能使鏡頭內(nèi)部發(fā)生結(jié)構(gòu)性的變化，一些拉鏡頭以不易于推測出整體形象的局部為起幅，有利于調(diào)動觀眾對整體形象的想象和猜測，隨著鏡頭的拉開，被攝主體從不完整到完整，從局部到整體，給觀眾一種“原來是這樣……”的求知后的滿足。這種對觀眾想象的調(diào)動本身形成了視覺注意力的起伏，能使觀眾對畫面造型形象的認(rèn)識不是被動地接受，而是主動地參與。推拉攝和移動攝得區(qū)別是：攝影機(jī)沿其光軸方向移動，是一種特殊得移動攝影。

攝像機(jī)處于運動狀態(tài)進(jìn)行拍攝叫移攝，移攝的鏡頭叫移鏡頭。移攝有橫移、之分。縱移移攝使畫面的框架處于運動之中，畫面內(nèi)的物體不論是處于運動狀態(tài)還是處于靜止?fàn)顟B(tài)，都會呈現(xiàn)出位置不斷移動開的態(tài)勢，并且移動攝影通過攝影機(jī)的移動開拓了畫面的造型空間，創(chuàng)造出獨特的視覺藝術(shù)效果。電視藝術(shù)是通過電視屏幕表現(xiàn)生活圖景的，但是電視畫面的表現(xiàn)范圍卻受到四邊畫框的嚴(yán)格限制，移動攝影使電視畫面造型突破這種限制成為可能，比如橫移在橫向上突破這種畫面框架兩邊的限制，開拓了畫面的橫向空間；縱移在縱向上突破了屏幕的限制，在電視畫面中直接通過運動顯示了畫面的深度空間，特別是在表現(xiàn)大場面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場景時具有氣勢恢宏的造型效果。并且對于較為復(fù)雜的空間在表現(xiàn)上具有完整性和連貫性。現(xiàn)代影視節(jié)目中出現(xiàn)越來越多的航拍鏡頭，是在一個更大的范圍內(nèi)對完整空間的表現(xiàn)，賦予了影視畫面更為豐富多樣的造型手段。航拍除了具有一般移動鏡頭的特點外，還以其視點高、角度新、動感強(qiáng)、節(jié)奏快等特點展現(xiàn)了人們在生活中不常見到的景象。比如影片《望長城》中，經(jīng)常用航拍的移動攝影表現(xiàn)長城的雄偉氣勢，如電視片《歷史文化名城-----平遙》中用航拍的一個前移攝鏡頭，讓一條長長的古街盡收眼底。這些航拍鏡頭將觀眾視點帶到空中，居高臨下極目遠(yuǎn)望，擴(kuò)大了畫面表現(xiàn)空間的容量，形成了浩大的氣勢。

3. 推鏡頭的三個常用用法是什么

你說應(yīng)該是攝像機(jī) 不是照相機(jī) 以下是幾種基本的鏡頭語言 運動鏡頭中的推、拉、搖、移、跟、升降

1．推與拉： 推，是指觀眾的視線逐漸接近被攝對象，逐漸把觀眾的觀察由整體引向局部。

2．搖與橫移： 搖，是攝像機(jī)位置不動，只是鏡頭變動拍攝方向。搖，可以左右搖，上下?lián)u，也可以斜搖，轉(zhuǎn)圈搖。搖鏡頭的作用是，更好地表現(xiàn)空間，表現(xiàn)人和物在空間的關(guān)系，可以把許多事物連起來表現(xiàn)。搖鏡頭的落幅有時也有突出主題的作用。橫移，是把攝像機(jī)放在移動車上，向一側(cè)拍攝的鏡頭。橫移的作用也是表現(xiàn)空間和把一些事物連起來表現(xiàn)。橫移鏡頭與搖鏡頭不同的是：搖鏡頭，攝像位置不動，只改變拍攝方向；橫移鏡頭是方向不變，只移動攝像機(jī)。

3．跟 跟，是攝像機(jī)跟隨運動中的物體拍攝。有搖跟和移跟，也可以連搖帶移地跟，作用是更好地表現(xiàn)運動的事物。

4．升降 升、降，是把攝像機(jī)擺在升降機(jī)械上拍攝的鏡頭。在拍攝過程中，由于攝像機(jī)的升降而不斷改變視點的高度，以變化畫面的空間。

4. 推鏡頭的三個作用

將攝影機(jī)放在移動車上，對著被攝對象向前推近進(jìn)行拍攝以及注意所攝取的畫面。攝影機(jī)向前推進(jìn)時，被攝主體在畫幅中逐漸變大，將觀眾的注意力引導(dǎo)到所要表現(xiàn)的部位。

5. 推鏡頭的具體的作用?

1．萬丈絕壁飛快垂下去，馬幫原來就在這壁頂上……怒江自西北天際亮亮而來，深遠(yuǎn)似涓涓細(xì)流，隱隱喧聲騰上來，著一派森氣。俯望那江，驀地心中一顫，慘叫一聲。

明確：

視覺描寫和聽覺描寫相結(jié)合，寫出了怒江峽谷壁頂孤懸、高峻、險惡的特點，“一

派森氣”“驀地心中一顫”等心理方面的細(xì)節(jié)描寫充分抒發(fā)了“我”初次直面峽谷時的震顫、驚恐之情，讓讀者如臨其境。

2．牛們早臥在地下，兩眼哀哀地慢慢眨。兩個漢子拽起一條牛，罵著趕到索頭。那牛軟下去，淌出兩滴淚，大眼失了神，皮肉開始抖起來。漢子們縛了它的四蹄，掛在角框上，又將繩扣住框，發(fā)一聲喊，猛力一推。牛嘴咧開，叫不出聲，皮肉抖得模糊一層，屎尿盡數(shù)撒泄……過了索子一多半，那邊的漢子們用力飛快地收繩，牛倒垂著，升到對岸。

明確：逼真地描寫出牛

溜索前后驚恐失態(tài)之狀，它們和等待溜索的“哀哀地叫著”的牛們一起烘托出峽谷的險惡；而這些牛們又反襯出這些趕牛溜索的漢子們的沉著、果斷。